رحلة عظيمة للرسم الكوري
100 عملتخصصات في الرسم الكوري
من وصول النفط إلى الحداثة التجريدية، ومن دانسايخوا إلى الصور الاجتماعية والأشكال الجديدة: قرن كوري تحكيه مائة لوحة.
قصة المقاطع والتحولات
رسخت اللوحة الزيتية نفسها في كوريا في بداية القرن العشرين في سياق الاستعمار وحركة الفنانين إلى طوكيو وتعلم اللغات الأوروبية. ومع ذلك، فإنه لا يبقى استعارة بسيطة أبدًا. صورة، سرعان ما أصبحت المناظر الطبيعية والحياة الساكنة أماكن يتم فيها التفاوض على الهوية الحديثة والتجربة الحضرية والذاكرة الثقافية.
بعد الحرب وتقسيم شبه الجزيرة، فتح التجريد عدة مسارات: الشعر الغنائي الكوني في كيم وانكي، والجبل الهندسي في يو يونغ كوك، والإطارات أحادية اللون في تشونغ سانغ هوا، والتكرار البصري في لي سونغ جيو. في الثمانينيات، أعاد الرسم الاجتماعي بقوة تقديم الأجساد والأعمال وجروح التاريخ والتحول المتسارع للمناطق.
وبالتالي فإن هذا التصنيف لا يسعى إلى مدرسة واحدة. فهو يجمع الأعمال التي تجعل من الزيت وسيلة حميمة أو ضخمة أو نقدية أو تأملية. تُظهر جميع الصور لوحات تم تحديدها على أنها زيوت على القماش في المجموعة العامة لمتحف سيول للفنون.
المعالم التأسيسية · 001 -020
اخترع الحداثة الكورية
كيم وانكي
بدون عنوان (15-VII-69 #90)
ترتبط أربعة حقول مستقلة بمسرحية من الخطوط الزرقاء والحمراء والسوداء، كما لو أن عدة أجزاء من السماء شكلت كوكبة واحدة. تم رسمها خلال فترة كيم وانكي في نيويورك، وتظهر هذه اللوحة الانتقال بين علاماته الغنائية والإطارات الواسعة المتقطعة التي ستجعله مشهوراً.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
يو يونغ كوك
عمل
يهيمن جبل تم تحويله إلى مثلث أصفر على شرائط من اللون الأرجواني والأخضر بوضوح معماري تقريبًا. يحول يو يونغ كوك النقش الكوري إلى توتر خالص بين المستويات والألوان والنسب، دون إذابة ذاكرة المناظر الطبيعية في التجريد.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم تشانج يول
قطرات ماء
يبدو أن القطرات تستقر على القماش، ومع ذلك فهي تفتح عمقًا عقليًا، معلقًا بين الوهم والذاكرة والاختفاء. لقد جعل كيم تشانج يول من هذا الشكل المتكرر منذ السبعينيات تأملًا في المادة يحاكي الزيت الماء بينما يكشف بعناد عن السطح المطلي.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
تشانغ أوتشين
شجرة
صورتان ظليتان داكنتان تؤطران شجرة تم تقليصها إلى بضعة فروع، في مساحة مضيئة حيث تحتفظ كل علامة بحضور سيادي. يقوم Chang Ucchin بتكثيف القرية والأسرة والحيوان والطبيعة في مفردات بسيطة عن عمد، ولكنها إيقاعية للغاية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
تشونغ سانغ هوا
بدون عنوان
السطح الأبيض مصنوع مثل الجلد المصنوع من وحدات صغيرة وتكرارات ومحو. في تشونغ سانغ هوا، أحادية اللون ليست غياب الصورة: فهي تجعل وقت الإيماءة ومقاومة القماش والفجوة الدقيقة بين وحدتين مرئيًا.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
هان موك
برج الرعد
تعمل المنحنيات متحدة المركز والانفجارات الحمضية على إبراز التركيبة للأمام، مثل آلية كونية دوارة. يجمع هان موك بين الدقة الهندسية والشعور بالتوسع؛ لم يعد الفضاء ممثلاً، بل يتم إنتاجه بنسب الألوان.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
نام كوان
تكوين
تتجمع الأشكال المدمجة والعلامات المجزأة في مادة رمادية ومغرة وزرقاء يبدو أنها تحمل آثار ذاكرة مدفونة. قام نام كوان ببناء فكرة مجردة بعد الحرب حيث تظل بقايا الواقع محسوسة دون أن تنغلق على أي قصة.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ري سوندجا
بدون عنوان
تتكشف اللوحة القماشية كخريطة إيقاعية، تتقاطع معها الخلايا الملونة والعلامات المتكررة. يربط ري سوندجا التجريد الحديث بحساسية المناظر الطبيعية والدورات الطبيعية؛ ينظم اللون الحركة بقدر ما ينظم التنفس.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ها إن دو
حزب
ولمدة أربعة أمتار تقريبًا، تتبع الأجزاء اللونية بعضها البعض في إفريز كثيف ومبهج. يقوم Ha In-doo بتدوير النظرة بين الهندسة والاهتزاز الروحي والطاقة الزخرفية، مما يعطي اللون وظيفة الفضاء الجماعي.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
بارك هانج سوب
بيت الساحر
في هذا الداخل المظلم، يظهر الساحر كحارس لعالم تندمج فيه الأشياء المألوفة والشخصيات الأسطورية. ينقل بارك هانغ سوب الواقعية إلى مشهد عقلي، يتغذى على الحكاية والذاكرة والغرابة.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
سوه سيونغ وون
التزامن 68-7
يتم تقسيم حقل أصفر كبير بواسطة قطرين أحمر وأسود مما يعطي السطح توترًا فوريًا. يستكشف سوه سيونغ وون هنا التزامن كعلاقة نشطة بين اللون والفراغ والبنية، على عتبة التجريد الكوري في السبعينيات.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
لي سيونج جيو
النواة 77-11
تشكل النطاقات المظلمة المتكررة بانتظام صناعي تقريبًا مساحة بصرية غير مستقرة. يقوم Lee Seung-jio بتحويل النمط الأنبوبي لسلسلة Nucleus الخاصة به إلى تجربة السرعة والعمق والضوء، دون اللجوء إلى المنظور التقليدي.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم إن سيونج
صورة شخصية
يمثل الرسام الشاب نفسه بواجهة شديدة، ووجهه مقطوع بظلال بنية ونظرة لا تسعى إلى الإغواء. يعود تاريخ هذه الصورة الذاتية التي رسمها كيم إن سيونغ إلى عام 1933، وتشهد على التركيب المبكر للرسم الزيتي في الحداثة الكورية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
دو سانغ بونغ
الآنسة ي
الوضعية المقيدة واللون الفاتح والخلفية النباتية تعطي الصورة أناقة صامتة. قام Do Sang-bong Western بتصميم التوازن والرصانة اللونية، مما يجعل الشكل أقل رمزًا اجتماعيًا من الحضور اليقظ.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
بارك ديوك سون
جسر طريق هان
يقطع جسر هان التكوين ويربط بين ضفتين من المناظر الطبيعية التي لا تزال تتميز بإعادة الإعمار. يراقب بارك ديوك سون البنية التحتية الحديثة دون التركيز: يشكل النهر والتلال وممر الطريق معًا صورة جديدة لسيول.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
بارك سانغ أوك
صباح في سيول
تمتد المدينة تحت الضوء البارد، بين خطوط الأسطح والنقوش البعيدة. يلتقط بارك سانغ أوك اللحظة التي يتغير فيها حجم سيول؛ تحافظ لمستها على إحساس جوي أثناء تسجيل كثافة النسيج الحضري.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
يي ما دونغ
المناظر الطبيعية في هيوكسوك دونغ
يظهر Heukseok-dong كحي يقع بين المنحدرات والمنازل الضيقة والأفق الجبلي. ينظم Yi Ma-dong هذه التضاريس في مخططات ملونة، مما يمنح المنظر اليومي استقرار المناظر الطبيعية المبنية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
لي بيونج جيو
أوراق خضراء، زهور بيضاء
تملأ الأوراق الخضراء والزهور البيضاء الإطار دون أن تفقد نضارة الملاحظة المباشرة. يجعل Lee Byeong-gyu الحياة الساكنة دراسة للضوء والإيقاع، حيث يصبح الغطاء النباتي تقريبًا فكرة مجردة.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ايم جيسون
الزهور والمرأة
تستجيب الشخصية الأنثوية والباقة لبعضهما البعض بألوانهما وعموديهما وحضورهما الهادئ. يفضل Im Jiksoon لوحة كثيفة ومضيئة تظل فيها الصورة مرتبطة بالفضاء المنزلي وشهوانية الأشياء.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
لي داي وون
بالقرب من النافذة
النافذة لا تعمل كفتحة وهمية: فهي توزع المستويات والانعكاسات والكثافة الملونة. يحول Lee Dai-Won فكرة حميمة إلى مختبر اللمس، معلنًا عن البساتين النابضة بالحياة والتي ستحتل بعد ذلك مكانًا مركزيًا في عمله.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →ما بعد الحرب · 021-040
السطح يصبح عالما
هان موك
الزهور والأسماك
في "الزهور والأسماك"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يجعل هان موك الهندسة مجالًا للطاقة حيث يعدل اللون باستمرار مجالنا إدراك العمق. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
هان موك
فضاء
يتم إنشاء "الفضاء" من خلال الفواصل الزمنية والتكرارات والفواصل: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يجعل هان موك الهندسة مجالًا للطاقة حيث يعدل اللون إدراكنا باستمرار عمق. يُظهر العمل كيف غيّر الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
نام كوان
صمت
يتم إنشاء "الصمت" من خلال فترات وتكرار وتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يجمع Nam Kwan بين العلامات المجزأة والمواد الطبقية، مما يسمح للقصة بالظهور دون قفلها رواية حرفية. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
نام كوان
صور بالأبيض والأسود
تركز "صور بالأبيض والأسود" موضوعها في تركيبة تتقدم فيها الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يجمع نام كوان بين العلامات المجزأة والمواد الطبقية، مما يسمح للقصة بالظهور دون إحاطتها في السرد الحرفي. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ري سوندجا
بدون عنوان
يتم إنشاء "بدون عنوان" من خلال الفواصل الزمنية والتكرارات والتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. ينظم Rhee Seundja السطح عن طريق الخلايا والتكرارات، في منتصف الطريق بين المنطقة المرصودة والمنطقة المرصودة المشهد الكوني. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ها إن دو
بدون عنوان
يتم إنشاء "بدون عنوان" من خلال فترات وتكرار وتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يوحد Ha In-doo البناء التجريدي والكثافة الزخرفية والتأمل الروحي بلون واحد لا يزال نشطا. يُظهر العمل كيف حول الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم هيونج سو
بدون عنوان
يتم إنشاء "بدون عنوان" من خلال فترات وتكرار وتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يواجه كيم هيونغ سو التصوير والتجريد بحيث يبقى الجسم والمستوى واللون قابلة للقراءة في وقت واحد. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم إن سيونج
الجدة
إن شخصية "الجدة" ليست شخصية يجب التعرف عليها بقدر ما هي حضور مبني على الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يسعى Kim In-seung إلى وضوح النمذجة والتناغم اللوني الذي يمنح الموضوع حضور محسوب. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم إن سيونج
قبالة إنتشون
يركز فيلم "قبالة ساحل إنتشون" موضوعه في تركيبة تتقدم فيها الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يسعى Kim In-seung إلى وضوح النمذجة والتناغم اللوني الذي يمنح الموضوع حضورًا مُقاس. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم إن سيونج
ملابس قوس قزح
تركز "ملابس قوس قزح" موضوعها في تركيبة تتقدم فيها الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يسعى Kim In-seung إلى وضوح النمذجة والتناغم اللوني الذي يمنح الموضوع حضورًا مُقاس. يُظهر العمل كيف غيّر الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم إن سيونج
الورود الوردية
في "Rose Roses"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يسعى Kim In-seung إلى وضوح النمذجة والتناغم اللوني الذي يمنح الموضوع أ الحضور المقاس. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ايم جيسون
الحياة الساكنة
في "الحياة الساكنة"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يعمل Im Jiksoon بالألوان بكثافة دافئة، ويربط الشكل والكائن والمساحة نفس الضوء. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
لي داي وون
بستان
في "Verger"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يقوم Lee Dai-Won بحل النمط تدريجيًا إلى كوكبة من المفاتيح دون التخلي عن بنية المناظر الطبيعية. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
لي داي وون
المناظر الطبيعية الثلجية
في "المناظر الطبيعية الثلجية"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يقوم Lee Dai-Won بحل النمط تدريجيًا إلى كوكبة من المفاتيح دون الاستسلام هيكل المناظر الطبيعية. يُظهر العمل كيف حولت اللوحة الكورية اللغات العالمية دون محو ذكرياتها البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كوون أوك يون
أثر
يتم إنشاء "التتبع" من خلال فترات وتكرار وتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يقوم كوون أوك يون بتثبيت الأشياء والأشكال في جو عقلي صامت، وأحيانًا قريب من الأحلام. ال تتدفق النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كوون أوك يون
الحياة الساكنة
في "الحياة الساكنة"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يقوم Kwon Ok-yeon بتثبيت الأشياء والأشكال في جو عقلي صامت، وأحيانًا قريب من حلم. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كوون أوك يون
طائر
في "الطائر"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يقوم كوون أوك يون بتثبيت الأشياء والأشكال في جو عقلي صامت، وأحيانًا قريب من الأحلام. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ريو كيونغ تشاي
فتاة صغيرة
إن شخصية "الفتاة الصغيرة" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور مبني على الوضعية والتأطير وكثافة اللون. ينتقل Ryu Kyung-chai من الصورة إلى التجريد مع الحفاظ على إحساس قوي بالتوازن والتوازن تأمل. يُظهر العمل كيف غيّر الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ريو كيونغ تشاي
نامو أميتابول 77-4
يركز "نامو أميتابول 77-4" موضوعه في تكوين تتقدم فيه الأشكال والمواد والألوان بنفس الشدة. ينتقل Ryu Kyung-chai من الصورة إلى التجريد مع الحفاظ على إحساس قوي بالتوازن والتأمل. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ريو كيونغ تشاي
الاحتفال 89-3
يركز "الاحتفال 89-3" موضوعه في تكوين تتقدم فيه الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. ينتقل Ryu Kyung-chai من الصورة إلى التجريد مع الحفاظ على إحساس قوي بالتوازن والتأمل. ال وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل من الواضح بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →الأرض والتاريخ · 041-060
طلاء ما تبقى تحت المناظر الطبيعية
هوانج يونج يوب
تكوين بدون حوار
يتم إنشاء "التكوين بدون حوار" من خلال فترات وتكرار وتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة وليس شاشة محايدة. يعيد هوانج يونج يوب الشكل البشري إلى العلامات الأساسية، مثل الذاكرة الهشة منقوشة في المادة. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
هوانج يونج يوب
قصة حياة
"قصة الحياة" تجعل من الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطا بتجربة الأجساد والأماكن. يعيد هوانج يونج يوب الشخصية البشرية إلى العلامات الأساسية، مثل الذاكرة الهشة منقوشة في المادة. يُظهر العمل كيف حول الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كوون سون تشيول
جبل يونغما
في "جبل يونغما"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يمنح كوون سون تشيول الوجه والمناظر الطبيعية قسوة معبرة ترفض أي زخرفة سهل. تتدفق النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كوون سون تشيول
وجه
إن شخصية "الوجه" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور يتم إنشاؤه من خلال الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يمنح كوون سون تشيول الوجه والمناظر الطبيعية قسوة معبرة ترفض أي زخرفة سهل. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كوون سون تشيول
روح
إن شخصية "الروح" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور يتم إنشاؤه من خلال الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يمنح كوون سون تشيول الوجه والمناظر الطبيعية قسوة معبرة ترفض أي زخرفة سهل. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
سوه يونغ سون
غابة
في "الغابة"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يستخدم Suh Yong-sun ملامح مشدودة وألوانًا جريئة لتكثيف العلاقات بين الأجسام المدينة والتاريخ. يُظهر العمل كيف غيّر الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
سوه يونغ سون
السائرون
إن شخصية "The Walkers" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور تم إنشاؤه من خلال الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يستخدم Suh Yong-sun ملامح مشدودة وألوانًا جريئة لتكثيفها العلاقات بين الجسد والمدينة والتاريخ. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
مين جونج كي
تمثال
يركز "التمثال" موضوعه في تكوين تتقدم فيه الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يعيد مين جونج كي قراءة المناظر الطبيعية الكورية من خلال طرقه وخرائطه وطبقاته التاريخية، بعيدًا عن أي رؤية خلاب. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
مين جونج كي
حنين
يركز "الحنين" موضوعه في تكوين تتقدم فيه الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يعيد مين جونغ كي قراءة المناظر الطبيعية الكورية من خلال طرقه وخرائطه وطبقاته التاريخية، بعيدًا عن أي رؤية خلاب. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
مين جونج كي
رصيف إيمجين ري
يصور فيلم "The Quai d'Imjin-ri" مساحة حضرية في مرحلة التحول، والتي تصبح هندستها المعمارية معلمًا ملموسًا ومستودعًا للذاكرة. يعيد Min Joung-ki قراءة المناظر الطبيعية الكورية من خلال طرقه وخرائطه وطبقاته التاريخية بعيدًا عن أي رؤية خلابة. يُظهر العمل كيف غيّر الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
شين هاك تشول
التاريخ الحديث لكوريا 9
"التاريخ الحديث لكوريا 9" يجعل الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطًا بتجربة الأجساد والأماكن. يبني شين هاك تشول التاريخ الحديث مثل صراع الصور والأجساد والأجساد الرموز الشعبية. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
شين هاك تشول
التاريخ الحديث لكوريا 5
"التاريخ الحديث لكوريا 5" يجعل الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطًا بتجربة الأجساد والأماكن. يبني شين هاك تشول التاريخ الحديث مثل صراع الصور والأجساد الرموز الشعبية. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
شين هاك تشول
كيم جي ها
"كيم جي ها" يجعل الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطًا بتجربة الأجساد والأماكن. يبني شين هاك تشول التاريخ الحديث كصراع بين الصور والأجساد والرموز الشعبية. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
شين هاك تشول
حتى عندما يموت هذا الجسد
إن شخصية "حتى عندما يموت هذا الجسد" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور مبني على الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يبني شين هاك تشول التاريخ الحديث مثل صراع الصور والأجساد والأجساد الرموز الشعبية. يُظهر العمل كيف غيّر الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ليم أوك-بلود
صورة شخصية
إن شخصية "الصورة الذاتية" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور مبني على الوضعية والتأطير وكثافة اللون. ينخرط ليم أوك سانغ في الرسم في الحاضر الاجتماعي: الأرض والعمل والعنف السياسي تصبح التجارب الجسدية هناك. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ليم أوك-بلود
المجاري
"السيوف" تجعل من الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطا بتجربة الأجساد والأماكن. ينخرط ليم أوك سانغ في الرسم في الحاضر الاجتماعي: الأرض والعمل والعنف السياسي تصبح تجارب جسدية. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ليم أوك-بلود
غسل القدم
"غسل القدمين" يجعل من الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطا بتجربة الأجساد والأماكن. ينخرط ليم أوك سانغ في الرسم في الحاضر الاجتماعي: الأرض والعمل والعنف وتصبح السياسة تجارب مادية هناك. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم جونغ هيون
الأرض التي يجب أن أحرثها
"الأرض التي يجب أن أحرثها" تجعل من الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطًا بتجربة الأجساد والأماكن. يقارن كيم جونغ هيون الفكاهة واللون بالتقاليد الأكاديمية إعطاء الإيماءات الريفية قوة حاسمة. يُظهر العمل كيف غيّر الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم جونغ هيون
الأرض التي يجب أن أحرثها II
"الأرض التي يجب أن أحرثها II" تجعل الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطًا بتجربة الأجساد والأماكن. يقارن كيم جونغ هيون الفكاهة واللون بالتقاليد الأكاديمية إعطاء الإيماءات الريفية قوة حاسمة. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم جونغ هيون
جدول الأرض والموز
"جدول الأرض والموز" يجعل الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطًا بتجربة الأجساد والأماكن. يقارن كيم جونغ هيون الفكاهة واللون بالتقاليد الأكاديمية إعطاء الإيماءات الريفية قوة نقدية. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →الأرقام والكسور · 061-080
الواقع تحت التوتر
تشوي مين هوا
حديقة الكستناء II
يركز "Marronnier Park II" موضوعه في تكوين تتقدم فيه الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يجمع تشوي مين هوا بين الثقافة الحضرية والأساطير الشخصية والشهوانية الملونة في الشكل مباشر عمدا. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
تشوي مين هوا
الآنسة شين
إن شخصية "Mademoiselle Shin" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور مبني على الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يجمع تشوي مين هوا بين الثقافة الحضرية والأساطير الشخصية والشهوانية الملونة في آن واحد التصوير المباشر عمدا. يوضح العمل كيف حول الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
سونغ تشانغ
أراضي ترفيهية في ساجيماكجول
تركز "أرض الترفيه في ساجيماكجول" موضوعها في تركيبة تتقدم فيها الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يرسم سونغ تشانغ هوامش القسم الكوري، حيث تحتفظ المناظر الطبيعية بآثار صامتة صراع. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
سونغ تشانغ
مرتفعات الجنود المجهولين
"مرتفعات الجنود المجهولين" تجعل من الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطا بتجربة الأجساد والأماكن. يرسم سونغ تشانغ هوامش القسم الكوري، حيث المناظر الطبيعية يحافظ على الآثار الصامتة للصراع. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
سونغ تشانغ
طريق خط الهدنة
"الطريق إلى خط الهدنة" يجعل من الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطا بتجربة الأجساد والأماكن. يرسم سونغ تشانغ هوامش التقسيم الكوري، حيث تحافظ المناظر الطبيعية الآثار الصامتة للصراع. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
هوانج جاي هيونج
طريق مدينة التعدين
"طريق مدينة التعدين" يجعل الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطًا بتجربة الأجساد والأماكن. يستعيد هوانج جاي هيونج حياة التعدين من تجربة قريبة من الميدان بمواد داكنة وبدون بطولة. يُظهر العمل كيف حول الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
هوانج جاي هيونج
مدينة التعدين
"مدينة التعدين" تجعل من الموضوع التاريخي أو الاجتماعي مادة تصويرية متوترة، حيث يظل الرمز مرتبطا بتجربة الأجساد والأماكن. يستعيد هوانج جاي هيونج حياة التعدين من تجربة قريبة من الميدان، مع أ المادة المظلمة بدون بطولة. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
هوانج جاي هيونج
جالب الماء
إن شخصية "حامل الماء" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور تم إنشاؤه من خلال الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يعيد Hwang Jae-hyung إنشاء حياة التعدين من تجربة المجال القريب، مع المادة المظلمة بلا بطولة. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
تشونغ مون كيو
امرأة 1
إن شخصية "المرأة 1" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور تم إنشاؤه بواسطة الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يتعامل Chung Moon-kyu مع الشكل على أنه حضور منعزل، ينشطه الفراغ والفراغ الواجهة. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
تشونغ مون كيو
حواء 86-101
إن شخصية "حواء 86-101" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور مبني على الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يعامل Chung Moon-kyu الشكل على أنه حضور منعزل، ينشطه الفراغ والفراغ الواجهة. يُظهر العمل كيف حول الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
جونغ كانغ جا
امرأة مع إكليل الغار
إن شخصية "المرأة ذات تاج الغار" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور مبني على الوضعية والتأطير وكثافة اللون. يوسع جونغ كانغ جا الروح التجريبية للطليعة الكورية من خلال الأشكال المتحولة ومساحات الحرية. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
جونغ كانغ جا
يانوس يسقط في الغابة
إن شخصية "يانوس يسقط في الغابة" ليست شخصية يمكن التعرف عليها بقدر ما هي حضور مبني على الوضعية والتأطير وكثافة الألوان. يوسع جونغ كانغ جا الروح التجريبية للطليعة الكورية شخصيات متحولة ومساحات من الحرية. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
سوه سيونغ وون
التزامن 88-725
يتم إنشاء "التزامن 88-725" من خلال الفواصل الزمنية والتكرارات والفواصل: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يبني Suh Seung-Won علاقات دقيقة بين المستويات والألوان، ويعطي الكلمة " التزامن" واقع بصري. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
لي سيونج جيو
الأساسية 77
يتم إنشاء "النواة 77" من خلال فترات وتكرار وفواصل: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يقوم Lee Seung-jio بتحويل تكرار النطاقات والأسطوانات إلى اهتزاز بصري، بين الآلة و مساحة لا نهائية. يُظهر العمل كيف غيّر الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
لي سيونج جيو
نواة
يتم إنشاء "النواة" من خلال فترات وتكرار وفواصل: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يقوم Lee Seung-jio بتحويل تكرار النطاقات والأسطوانات إلى اهتزاز بصري، بين الآلة و مساحة لا نهائية. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم جيلين
داخل وخارج
يتم إنشاء "الداخل والخارج" من خلال الفواصل الزمنية والتكرارات والتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يتبادل كيم جيلين الكثافة والفاصل الزمني بحيث يبدو السطح أحادي اللون وكأنه عتبة وليس كخلفية. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم جيلين
داخل وخارج
يتم إنشاء "الداخل والخارج" من خلال الفواصل الزمنية والتكرارات والتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يتبادل كيم جيلين الكثافة والفاصل الزمني بحيث يبدو السطح أحادي اللون وكأنه عتبة وليس كخلفية. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
يون جاي وو
في ساحة المدرسة
يصور فيلم "في ساحة المدرسة" مساحة حضرية في مرحلة التحول، والتي تصبح هندستها المعمارية معلمًا ملموسًا ومستودعًا للذاكرة. يحافظ Yoon Jae-woo على سهولة قراءة الموقع مع تبسيط أحجامه واتفاقياته موسمي. يُظهر العمل كيف غيّر الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
يون جاي وو
북한 만추
يركز "북한 만추" موضوعه في تركيبة تتقدم فيها الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يحافظ Yoon Jae-woo على سهولة قراءة الموقع مع تبسيط أحجامه واتفاقياته الموسمية. النظرة تدور بين التفاصيل ومعًا، اكتشاف بناء أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
يون جاي وو
هيانجونجونج في الخريف
يركز "Hyangwonjeong in الخريف" موضوعه في تركيبة تتقدم فيها الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يحافظ Yoon Jae-woo على سهولة قراءة الموقع مع تبسيط أحجامه وأزواجه الموسمية. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل من الواضح بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →المناظر الطبيعية المتعددة · 081 -100
الجبال والمدن والإيماءات المعاصرة
أوه سيونغ وو
معبد تونغدوسا
في "معبد تونغدوسا"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يمنح Oh Seung-woo التراث والجبال نصبًا تذكاريًا واضحًا يحمله المرء لون منظم بقوة. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
أوه سيونغ وو
تساقط الثلوج في وقت متأخر على دوبونجسان
في "الثلوج المتأخرة على دوبونجسان"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يمنح Oh Seung-woo التراث والجبال نصبًا تذكاريًا واضحًا يحملها لون منظم بقوة. يُظهر العمل كيف حولت اللوحة الكورية اللغات العالمية دون محو ذكرياتها البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
أوه سيونغ وو
الرموز العشرة لطول العمر 53
يركز "الرموز العشرة لطول العمر 53" موضوعه في تركيبة تتقدم فيها الأشكال والمواد والألوان بنفس الكثافة. يمنح Oh Seung-woo التراث والجبال نصبًا تذكاريًا واضحًا يحمله اللون منظم بقوة. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
بارك كوانغ جين
عباد الشمس
في "عباد الشمس"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يتبع بارك كوانغ جين تحولات المناظر الطبيعية الكورية وقصور سيول على مدى عدة عقود في حقول جيجو. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
بارك كوانغ جين
جناح هيانجونجيونج
في "جناح هيانغونغ يونغ"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يتبع بارك كوانغ جين تحولات المناظر الطبيعية الكورية على مدى عدة عقود قصر سيول في حقول جيجو. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
بارك كوانغ جين
حقول بذور اللفت في جبل سانبانجسان
في "حقول بذور اللفت في جبل سانبانجسان"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يتبع بارك كوانغ جين تحولات المناظر الطبيعية على مدى عدة عقود الكورية، من قصور سيول إلى حقول جيجو. يُظهر العمل كيف حول الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
تشوي دوك هيو
محطة سيول
تلتقط "محطة سيول" مساحة حضرية في حالة تحول، وتصبح هندستها المعمارية معلمًا ملموسًا ومستودعًا للذاكرة. يجعل تشوي دوك هيو من سيول منظرًا طبيعيًا تاريخيًا حيث تحتك الآثار القديمة بعلامات النمو المتسارع. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
تشوي دوك هيو
بوابة دونغ ديمون
تلتقط "بوابة دونغ ديمون" مساحة حضرية في مرحلة التحول، والتي تصبح هندستها المعمارية معلمًا ملموسًا ومستودعًا للذاكرة. يجعل تشوي دوك هيو من سيول منظرًا طبيعيًا تاريخيًا حيث تلتف الآثار القديمة باللافتات النمو المتسارع. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
تشوي دوك هيو
سيول من المقر الرئيسي لبنك كوريا للصرافة
يصور فيلم "سيول من المقر الرئيسي لبنك كوريا للصرافة" مساحة حضرية في مرحلة التحول، والتي تصبح هندستها المعمارية معلمًا ملموسًا ومستودعًا للذاكرة. تشوي دوك هيو يجعل من سيول منظرًا طبيعيًا تاريخيًا حيث المعالم الأثرية يفرك كبار السن علامات النمو المتسارع. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم تشونغ هاك
الأعشاب البرية
في "الأعشاب البرية"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يملأ Kim Chong-hak القماش بالنباتات والمواسم، بوفرة متماسكة الملاحظة والإفراط اللوني. يوضح العمل كيف حول الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
كيم تشونغ هاك
شتاء
في "الشتاء"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يملأ كيم تشونغ هاك القماش بالنباتات والمواسم، بوفرة متماسكة الملاحظة والفائض اللوني. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
يا سو فان
إله الوادي
يتم إنشاء "إله الوادي" من خلال فترات وتكرار وتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة وليس شاشة محايدة. يبرز أوه سو فان لوحة الإيماءات المتكررة والصمت والأعماق التي لا تظهر لا تحل أبدًا في صورة واحدة. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
يا سو فان
صمت
يتم إنشاء "الصمت" من خلال فترات وتكرار وتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة وليس شاشة محايدة. يبرز Oh Su-fan لوحة الإيماءات المتكررة والصمت والأعماق التي لا يمكن حلها أبدا في صورة واحدة. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
سانغ كي له
المدينة الاصطناعية: السقف الأحمر
"المدينة الاصطناعية: السقف الأحمر" يجسد مساحة حضرية في حالة تحول، والتي تصبح هندستها المعمارية معلمًا ملموسًا ومستودعًا للذاكرة. ينظر سانغ كي إلى المدينة من كسورها وأسطحها وهوامشها، مع تصوير ضيق وقلق. يُظهر العمل كيف حول الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
لي كانغ سو
بدون عنوان 95053
تم إنشاء "Untitled 95053" من خلال فترات وتكرار وفواصل: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يقوم Lee Kang-so بتقليل الأشكال والعلامات للحفاظ على فتحة اللوحة، كما لو كانت الإيماءة استمر إلى ما هو أبعد من حدوده. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
تشو يونغ إيك
العمل 88 - 701
يتم إنشاء "العمل 88 - 701" من خلال الفواصل الزمنية والتكرارات والفواصل: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يستكشف تشو يونغ إيك التكرار والتنوع الصغير، مما يجعل كل علامة مقياسًا للوقت مرت أمام اللوحة القماشية. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
بانج هاي جا
بدون عنوان
يتم إنشاء "بدون عنوان" من خلال فترات وتكرار وتمزقات: يصبح السطح مساحة نشطة بدلاً من شاشة محايدة. يعمل Bang Hai-ja مع الضوء كمادة داخلية، منتشرة بطبقات ملونة من رقة كبيرة. هذا التوتر بين الصورة التي يمكن التعرف عليها واستقلالية السطح يمنحها قوة تتجاوز سياقها المباشر.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
ريم دونغ سيك
ذكريات صيف 1981
يركز "ذكريات صيف 1981" موضوعه في تركيبة تتقدم فيها الأشكال والمواد والألوان بنفس الشدة. يحول ريم دونغ سيك ذاكرة الفعل في الطبيعة إلى صورة تأملية، منتبهة للوقت والوقت عند الاختفاء. يُظهر العمل كيف حول الرسم الكوري اللغات العالمية دون محو ذكرياته البصرية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
آهن تشانغ هونغ
الزهور والنقانق
في "الزهور والنقانق"، يتم ترتيب النمط الطبيعي حسب اللون والإيقاع بدلاً من تقديمه كنسخ بسيط للمناظر الطبيعية. يستخدم Ahn Chang-hong شكلاً واضحًا ومتنافرًا في بعض الأحيان لوضعهم في أزمة صور الرغبة والاستهلاك. تدور النظرة بين التفاصيل ومعًا، لتكتشف بناءًا أبطأ وأكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
سانغ كي له
زهرة المدينة
يجسد فيلم "زهرة المدينة" مساحة حضرية في حالة تحول، والتي تصبح هندستها المعمارية معلمًا ملموسًا ومستودعًا للذاكرة. ينظر سانغ كي إلى المدينة من كسورها وأسطحها وهوامشها بشكل مجسم ضيق وقلق. وهكذا تكتسب اللوحة مكانها في هذه الرحلة من خلال الطريقة التي تجعل بها مرحلة محددة من الحداثة الكورية مرئية.
المجموعة: متحف سيول للفنون (SeMA)
شاهد العمل في المتحف →
0 تعليقات