الروكوكو: 100 لوحة مشهورة حيث تأخذ النعمة سهولتها

يخترع واتو عالمًا تعرف فيه الحفلة بالفعل أنها ستنتهي. يقوم باوتشر بتحويل العصور القديمة إلى ديكور حسي، ويعطي فراغونارد الرغبة سرعة الفستان في أوراق الشجر ويفتح تيبولو الأسقف على سماء لا نهاية لها. حول منهم، يبطئ شاردان الوقت، ويأمر كاناليتو المدينة، ويحول غريوز العائلة إلى مسرح أخلاقي.

أنطوان واتو يعطي الحركة حزنًا لذيذًا. يخترع الحج إلى جزيرة سيثيرا وجيل والموسيقيون والراقصون والأزواج في الهواء الطلق لوحة بين المسرح والأحلام والمشاعر الهشة. الشخصيات يبدو مستعدًا للمغادرة أو البقاء، وهذا التردد هو كل السحر. في واتو، يبدو أن إحدى الحفلات تعرف أن المساء سيقع، مما يمنحها أناقة أكثر بكثير من نزهة بسيطة ومنظمة جيدًا.

يمثل فرانسوا باوتشر الروكوكو الأكثر إثارة. تعرض فينوس وديان ومدام دي بومبادور والرعاة والرموز لوحة رقيقة ولحمًا مضيءًا وستائر مرنة وطعمًا مفترضًا للإغواء. باوتشر لا يرسم العالم كما هو؛ إنه يرسم العالم كما ترغب غرفة المعيشة في تذكره بعد إضافة بعض الوسائد. إنها مصطنعة، نعم، ولكن مع هذا الإتقان الذي تكاد تصبح الحيلة فضيلة اجتماعية.

يدفع جان أونوريه فراغونارد هذه النعمة نحو الطاقة والحركة ومتعة الرسم. تجمع لعبة Escarpolette أو The Lock أو The Reader أو مشاهد من The Progress of Love بين السرعة والضوء وأوراق الشجر والرغبة والمسرح. ال غالبًا ما يبدو أن فرشاة فراجونارد تصل متأخرة في موعد رومانسي، لكنه يصل بمهارة. تنزلق اللمسة بعيدًا، وتتطاير الفساتين بعيدًا، وتتآمر الحدائق بتكتم.

يمنح جيوفاني باتيستا تيبولو الروكوكو بعدًا مذهلاً. تفتح لوحاتها الجدارية وأسقفها وصيادلةها ومشاهدها التاريخية الهندسة المعمارية على سماء هائلة وأشكال متحركة وإضاءة مسرحية. الديكور يصبح التوسع، الدوار، الوهم. يرسم تيبولو الأسقف حيث يبدو أن الشخصيات قد نسيت الجاذبية من منطلق الأدب الخالص تجاه الراعي، والتي تظل طريقة جميلة جدًا لاحتلال القبو.

لا يقتصر الروكوكو على المهرجانات الفرنسية. تجلب البندقية كاناليتو أو جواردي أو لونجي أو بيلوتو أو بانيني أو بيازيتا: vedute الدقيق والقنوات والساحات والمسارح ومشاهد النوع والحشود المقنعة والضوء على الحجر. كاناليتو تم بناء مدينة البندقية بدقة بصرية تقريبًا، مما يجعلها جواردي أكثر حيوية وتوترًا، ويراقب لونغي المجتمع بسخرية الصالون. تصبح المدينة مكانًا ووثيقة ومسرحًا في الهواء الطلق، مع الجندول كمكافأة ولكن بدونها بطاقة بريدية حكيمة للغاية.

يُظهر شاردان، وجروز، وناتييه، وفيجي لو برون، ورينولدز، وجينسبورو الوجوه الأخرى في القرن الثامن عشر القريبة من ذوق الروكوكو: الحياة الساكنة الصامتة، والمشاهد الأخلاقية، والصور الدنيوية، والأطفال، والعائلات، والأقمشة، والمظهر التصميمات الداخلية. شاردان أقل تافهة من فراغونارد، لكن هدوئه يمنح القرن عمقًا أساسيًا. يمكن للروكوكو أن يضحك في الحديقة، ثم يعود إلى المنزل لينظر إلى إبريق أو طاولة أو طفل بحنان جدي جدا.

في الديكور، يجلب عمل الروكوكو النعومة والروح والأناقة المضيئة. يقوم Fragonard بتحريك الغرفة، ويقوم Watteau بتثبيت شعر حزين قليلاً، ويدفئ باوتشر باللون الوردي والأزرق اللؤلؤي يقوم تيبولو بتوسيع المساحة، ويفتح كاناليتو وغواردي نافذة فينيسية، ويهدئ شاردان العينين. إنه أسلوب مثالي للديكورات الداخلية التي تحب الصقل دون أن تصبح قاسية مثل الكرسي الاحتفالي.

يجمع هذا الجزء العلوي بين اللوحات التي يعرض فيها القرن الثامن عشر ذوقه في النعمة: الحفلات الشجاعة، ومشاهد الحب، والأساطير، والصور الشخصية، والديكورات الداخلية، واللوحات الفنية، والأسقف المضيئة، والدراما الدنيوية الصغيرة. الروكوكو هو غالبًا ما يُتهم بالخفة، لكن هذا ينسى أن رسم الخفة يتطلب الكثير من الذكاء دون جعلها تسقط. تبدو الريشة خفيفة؛ اليد تعمل كثيرا.