الواقعية: 100 لوحة مشهورة يتناسب فيها العالم الحقيقي مع الإطار

تطورت الواقعية في قرن تعطل بسبب التصنيع والثورات والصحافة والمدن الحديثة والريف المتحول والتوترات الاجتماعية. لم يعد الرسامون يريدون فقط أن يرووا قصة الآلهة الملوك أو الأبطال القدماء: ينظرون إلى العمال والفلاحين والشاربين والمارة والأطباء والجنود وورش العمل والمناجم والمقاهي والطرق. تصبح الحياة اليومية موضوعًا جديرًا، وهو ما فاجأ البعض الكراسي الذهبية تستخدم للنظر إلى الأسفل.

غوستاف كوربيه هو الشخصية العظيمة للحركة. جنازة في أورنان، Les Casseurs de Pierre أو L'Atelier du Painter ترفض التسلسل الهرمي التقليدي. يرسم كوربيه الواقع على نطاق واسع، بمادة ووزن وجسم الوجوه والحضور. إنه لا يسعى إلى تليين العالم لجعله قابلاً للعرض. إنه يضع الواقع أمامنا مثل طاولة صلبة: إذا كانت ثقيلة، فمن المحتمل أن يكون ذلك لأنها تقول الحقيقة.

يمنح جان فرانسوا ميليت الواقعية الريفية قوة دائمة. يُظهر The Gleaners أو The Angelus أو The Sower أو The Man with the Hoe شخصيات فلاحية مركزة ومتعبة وكريمة. الريف ليس بيئة رعوية جيدة التصفيف إنه مكان عمل، وقت بطيء، إيماءات متكررة. الدخن لا يحول الفلاحين إلى رموز سهلة؛ يترك لهم جاذبيتهم، وهي أقوى بكثير من الهالة الموضوعة على عجل.

يجلب Honoré Daumier بعدًا اجتماعيًا وحضريًا وساخرًا للواقعية. عربة الدرجة الثالثة، المشاهد القانونية التي تظهر فيها الغسالات أجسادًا عادية، وسائل نقل، تعب، ظلم، أحيانًا العبثية الإدارية. يعرف دومييه أن الواقع يمكن أن يكون مأساويًا، ولكنه أيضًا مثير للسخرية بصراحة. غالبًا ما يبدو أن شخصياته قد فهمت الموقف أمام المشاهد بالفعل، وهو أمر مهذب للغاية منهم.

مانيه يحتل مكانا هزازا. أولمبيا، Le Déjeuner sur l'herbe أو مشاهدها المعاصرة ليست كلها واقعية صارمة، لكنها تطيل انقلابها: إظهار الحاضر، ومظهره، وعدم ارتياحه، وأجساده واتفاقياتها المتصدعة. مانيه لا يرسم ما يراه فحسب؛ كما أنه يرسم الاضطراب الذي تنتجه النظرة. الواقع يدخل الحداثة، وليس لديه أي نية للاعتذار.

الواقعية تذهب إلى ما هو أبعد من فرنسا. يمنح ريبين وبيريدفيزنيكي الواقع الروسي قوة اجتماعية ونفسية؛ يراقب إيكينز أمريكا والطب والأجساد والمشاهد الرياضية؛ هوميروس يرسم البحر والحرب و حياة عادية بكثافة رصينة؛ يُظهر كل من مينزل، وليبل، وليبرمان، وسورولا، وفاتوري أو رسامي مدرسة أشكان مجتمعهم. تصبح الواقعية عائلة دولية ذات مظهر صريح، وأحيانًا رقيق غالبا صعبة.

في الزخرفة، تجلب اللوحة الواقعية حضورًا بشريًا فوريًا. مشاهد كوربيه تعطي وزنًا، وميليت يؤسس جاذبية سلمية، ومانيه يجلب الحداثة، وروزا بونور تمنح القوة الحيوانية، وهوميروس يفتح الأفق، ويضيف ريبين كثافة السرد. إنه أسلوب للجدران يشبه القصص الحقيقية والوجوه الصلبة والأضواء التي لا تخشى إضاءة التجاعيد أو المئزر أو الطاولة المتعبة قليلاً.

يجمع هذا الجزء العلوي الأعمال التي تلعب فيها الحياة اليومية أو العمل أو المجتمع أو الصور الشخصية أو المناظر الطبيعية المرصودة أو المشاهد الريفية أو الحضرية أو الاجتماعية الدور الرئيسي. بعض الصور تمس الطبيعة والواقعية الاجتماعية المدارس الوطنية أو حداثة مانيه، لكن الجميع يشتركون في هذا الطموح: إدخال العالم الحقيقي في الرسم. وعندما يصل العالم الحقيقي، فهو لا يخلع حذائه دائمًا، لكنه يجلب الكثير من المواد.