الشاب رامبرانت في صوره الذاتية
التعبيرات والضوء والطموح: قبل أن يبلغ الخامسة والعشرين من عمره، حول رامبرانت وجهه إلى مختبر. إنه لا يبحث بعد عن سيرة ذاتية مرسومة، بل عن طريقة لجعل الوجود البشري أكثر كثافة.
التعبير، الضوء، الطموح
تخدم صور رامبرانت الذاتية المبكرة ثلاث وظائف مترابطة. فهي تسمح له أولاً بدراسة تقلصات الوجه على نموذج متاح دائمًا: المفاجأة أو الضحك أو القلق أو الغضب أو التركيز. هم له ثم قدم سطحًا معقدًا حيث يمكنك تجربة الإضاءة الخلفية وظل تجاويف العين والانعكاسات على الجلد. وأخيرًا، يقومون بتوزيع صورة مميزة للفنان الشاب وإظهار براعته لهواة المستقبل.
يجب أن تظل هذه الإجابة دقيقة: فالرأس الذي يظهر معالمه ليس بالضرورة صورة حميمة. عدة صور صغيرة تقترب من تروني، دراسة الشخصية أو التعبير. الوجه هو وجه رامبرانت، لكن الموضوع الحقيقي قد يكون العاطفة أو الزي أو تأثير الضوء والإضاءة.
ست وظائف وراء هذه الوجوه التجريبية
نموذج متاح
المرآة كافية لبدء الوضع مرة أخرى وتغيير زاوية الرأس والعمل دون الاعتماد على نموذج مدفوع الأجر.
بنك التعبير
تشكل التجهمات مفردات قابلة لإعادة الاستخدام في اللوحات التاريخية، حيث يجب أن تكون العواطف ذات مصداقية على الفور.
اختبار خفيف
تشكل الجبهة والأنف والجفون والخدين راحة مثالية لقياس الحدود بين الضوء والظلام والظلام.
ورشة فنية
شق في لوحة فنية يؤدي ترطيب اللوحة وغسلها وتفريخها ومسحها إلى ظهور أشكال مختلفة جدًا.
هوية الفنان
يصبح وجهه المتكرر معروفًا، لكنه يغير الأدوار: طالب، ممثل، رجل أنيق ثم سيد مثقف.
طموح عام
إن براعة المطبوعات الصغيرة والإشارات إلى الأساتذة القدامى تعد تركيبته في سوق أمستردام.
اجعل الحضور يقف في بعض العلامات
في هذا الرسم، تكفي بضعة خطوط لوضع الحاجبين والفم وكتلة الشعر الداخلية. لا يملأ الغسل البني الرمادي الخطوط بطاعة: فهو ينتج ظلامًا يبتلع أشكالًا معينة وينمو آخرون إلى الأمام. السرعة الظاهرة ليست إهمالاً. فهو يكشف ما يعتبره رامبرانت ضروريًا للتعرف على الرأس.
التشابه الاجتماعي مهم أقل من الشعور بالوزن والطاقة. لا يضيف الشاب ديكورًا مجزيًا ولا سمات مهنية. إنه يبحث عن كيف يمكن لخط أكثر سمكًا أن يحفر مدارًا، وكيف يمكن أن يحفر احتياطيًا يصبح الورق لامعًا وكيف يؤدي عدم انتظام الشعر إلى تحريك الصورة الظلية بأكملها.
يلخص الرسم بالفعل طريقة مستدامة: وصف مناطق معينة بدقة، وترك مناطق أخرى مفتوحة وإجبار المشاهد على إكمال الصورة.
من الوجه الخفي إلى الفنان المعترف به
استقلال
بعد تدريبه المهني، عمل رامبرانت في لايدن بطموح سريع الملاحظة.
الظل
تخفي اللوحة الصغيرة لمتحف ريجكس العينين وتجعل الوجه يظهر على شكل شظايا.
تعابير الوجه
تسجل النقوش الفم المفتوح والحواجب المنقبضة والمفاجأة والضحك.
أمستردام
براعة الرؤوس التعبيرية تصاحب دخولها إلى سوق أكبر.
البيان
في الرابعة والثلاثين من عمره، يؤكد الزي والوضعية والشكل مكانة المعلم الأوروبي.
حوالي عام 1628، ظهر الوجه قبل أن يشرح نفسه
الشاب رامبرانت لا يملأ الظل: فهو يستخدمه لتأخير التعرف وتحويل النظرة إلى اكتشاف.
في لوحة الشباب المحفوظة في متحف ريجكس، يصل الضوء من الخلف تقريبًا. يصعب الإمساك بالعينين، بينما يلامس البريق الخد والأنف وبعض تجعيد الشعر. بدلاً من إضاءة نموذجه بالتساوي رامبرانت يوزع المعلومات. منطقة واضحة تتقدم؛ ينحسر المدار المظلم؛ يتم بناء الوجه مع مرور الوقت.
الشعر هو المختبر الثاني. يشير متحف ريجكس إلى أن تجعيد الشعر قد تم خدشه في لوحة فنية لا تزال رطبة بمقبض الفرشاة. ولذلك يعتمد الضوء أيضًا على تضاريس المواد: فالسطح المجوف أو السميك يلتقط الإضاءة بشكل مختلف. يعلن هذا التصميم اللمسي عن تأثير الأعمال المتأخرة.
تظل اللوحة ضيقة حول اللون البني الدافئ والأسود الشفاف وألوان البشرة الترابية. يتجنب هذا الاقتصاد التشتت اللوني ويركز الاهتمام على القيم، أي درجات الضوء والظلام.
ثلاثة وجوه، ثلاث طرق لإنتاج الحضور
هذه الأوراق صغيرة الحجم، وأحيانًا قريبة من حجم الختم. ومع ذلك، فإنها تتطلب إتقانًا كبيرًا. في النقش، تخلق الأحجام القريبة الظل؛ انقطاعها يسمح للورق بأن يصبح خفيفًا. التحبير ولا يزال من الممكن أن يؤدي مسح اللوحة إلى تغيير الجو من طبعة إلى أخرى. التعبير الذي يبدو عفويًا ينتج عن التصنيع المتحكم فيه والقابل للتكرار.
الطموح يصبح صورة عامة
بعد اثني عشر عامًا من دراسات ليدن الأولى، يصور رامبرانت نفسه في منتصف الطريق خلف الدرابزين. يرتدي زيًا قديمًا غنيًا ولكنه ليس معاصرًا، ويتبنى وضعية تتحاور مع الصور الشهيرة لرافائيل و من تيتيان. يضع المرجع الرسام الهولندي في سلسلة نسب أوروبية للسادة.
لم تعد النظرة تتمتع بالحركة المسرحية للمطبوعات الصغيرة. إنه موجود، مضمون، احتفالي تقريبًا. تمنح اليد الموضوعة والمرفق المتقدم الجسم استقرارًا هائلاً. يقدم ابن طاحونة من لايدن نفسه كفنان مثقف ومزدهر مدرك لرتبته.
ومع ذلك، سيكون من الخطأ رؤية انقطاع مطلق. علمت التجارب المبكرة رامبرانت التحكم في ما ينقله الوجه. وفي عام 1640، أصبحت السيطرة نفسها هي الرسالة.
الحقائق والتفسيرات المثبتة: لا تخلط بينها
ما تحدده المصادر
- ولد رامبرانت في لايدن عام 1606 وعمل رسامًا مستقلاً في عشرينيات القرن السابع عشر.
- دراساته المبكرة عن نفسه تستخدم لوحة فنيةالرسم والحفر.
- تستكشف العديد من المطبوعات من عام 1630 تعبيرات الوجه المميزة.
- تستخدم الصورة الذاتية لعام 1640 نماذج عصر النهضة بوعي.
- تمت مراجعة السمات القديمة من قبل المتاحف والأبحاث الفنية.
وهي قراءة متأنية
- ربما غذت Grimaces ذخيرته من اللوحات التاريخية.
- ربما ساعد تداول المطبوعات في التعرف على وجهه.
- يمكن تفسير زي 1640 على أنه بيان للطموح الثقافي.
- التعبير المظلم لا يثبت حالة نفسية أو حدث خاص.
- معنى الدائرتين لوحة فنية لم يتم تحديد De Kenwood بشكل نهائي.
تصبح الفرضية مفيدة عندما تشرح ما نراه؛ ويصبح مضللاً عندما يقدم نفسه كحقيقة دون دليل مستندي.
مختبر الوجه لا يغلق أبدًا
مرور الوقت يعدل الأسئلة وليس المتطلبات. تساءلت تعبيرات الوجه لعام 1630 عن كيفية إصلاح المشاعر العابرة. في عام 1648، مثل الفنان نفسه في عملية صنع الصورة. في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي تشكك الإمباستو والمسحات والاسترداد المرئي في قدرة المادة على إحداث وجود قديم.
أربع فترات وأربع مسائل تصويرية
| فترة | السؤال المهيمن | ضوء | سطح | صورة الفنان |
|---|---|---|---|---|
| 1628 - 1631 | كيف نجعل التعبير ذا مصداقية؟ | تناقضات حادة، غالبًا ما تكون العيون في الظل | الشقوق والغسلات وشبكات الحجم | المجرب والممثل |
| 1632 - 1640 | كيفية بناء هوية مرموقة؟ | المزيد من النمذجة المستمرة، شظايا الزي | لمسة نهائية متقنة وتفاصيل ثمينة | وصل الفنان ووريث السادة |
| 1648 - 1659 | ماذا يعني العمل والمشاهدة؟ | أكثر تغليفًا وأقل مسرحية | التوازن بين الوصف والمادة | محترف في العمل |
| 1665 - 1669 | إلى أي مدى لوحة فنية هل يمكن أن يبقى مفتوحا؟ | شظايا سميكة على قاعدة داكنة | إمباستو، مسحات وتكرار | سلطة الممارسة |
تستمر المادة في التجربة التي بدأت في ليدن
يقدم Mauritshuis هذا لوحة فنية من عام 1669 ربما تكون آخر صورة ذاتية رسمها رامبرانت. الصيغة الحذرة مهمة: العديد من الصور الذاتية تنتمي إلى هذا العام الماضي وترتيبها الدقيق لا يسمح باليقين المطلق.
اللمسات السميكة تبني الجسد مثل النقش البارز. الحواف ليست مغلقة بشكل موحد وتبقى بعض التحولات مرئية. لا ينبغي اختزال العمل في حزن رجل مسن. لا يزال يظهر رساما من الذي يقرر مكان تركيز الانتباه، وأين يسمح للمستحضر بالتنفس، وكيفية اهتزاز الضوء على سطح خشن.
من الحلقة المحفورة حوالي عام 1628 إلى إمباستو عام 1669، كانت الاستمرارية عميقة: يستخدم رامبرانت دائمًا المادة لتحويل الإضاءة إلى حضور.
أين يمكن مقابلة هذه الأعمال اليوم؟
قد تتغير ظروف التعليق. قبل السفر، راجع الإشعار الرسمي وصفحة الزيارة لكل مؤسسة.
أمستردام
يحتفظ متحف ريجكس بالصورة الذاتية الصغيرة التي تم رسمها حوالي عام 1628 والرسم ذو الشعر الأشعث، وهما معلمان أساسيان في فترة ليدن.
واشنطن
يحتفظ المعرض الوطني للفنون بالعديد من النقوش التعبيرية من عام 1630، والطباعة من عام 1648، والصورة الذاتية المرسومة من عام 1659.
لندن ولاهاي
يعرض المعرض الوطني الصورة الذاتية لعام 1640؛ كينوود هاوس الذي يحتوي على الدائرتين؛ يحتفظ Mauritshuis بالصورة الذاتية لعام 1669.
ست إيماءات مراقبة
ابدأ بالعيون
هل هي مضيئة أم مقنعة أم غير متماثلة؟ يمكن للمدار المظلم أن يوحي بفكرة دون فرض عاطفة واحدة.
اتبع الضوء
بقعة حيث يصبح الضوء ظلًا على الأنف والخد والرقبة. يؤدي الانتقال إلى بناء الحجم بشكل أكثر تأكيدًا من المخطط التفصيلي.
مراقبة الفم
الشفة المفتوحة أو المضغوطة أو المرتفعة تحول الوجه بالكامل. قارن حركتها بحركة الحاجبين.
انظر إلى المادة
تكشف الشقوق والفقس والإمباستو والمسحات عن صناعة الصورة بقدر مظهرها النهائي.
توسيع لتناسب
يمكن أن تشير القبعة أو القبعة أو السلسلة أو المعطف إلى الأداء المسرحي أو المرجع التاريخي أو الحالة.
احتفظ بقراءات متعددة
قم أولاً بوصف ما هو مرئي، ثم قم بتمييز السياق الموثق عن تفسيرك النفسي.
توسيع دراسة نورها
واحد نسخة فنية الرسم اليدوي لا يحل محل الأصل. ومع ذلك، فهو يسمح لك بمراقبة بناء الإضاءة والإيقاع والتكوين والوجود المادي لل لوحة فنية. بما أنه لم يتم تأكيد أي منتج دقيق يتوافق مع الصور الذاتية التي تمت دراستها في المتجر، فإن هذا الرابط يؤدي فقط إلى المجموعة العامة للفنان.
اكتشف مجموعة رامبرانتالأسئلة الشائعة حول الشاب رامبرانت
كم كان عمر رامبرانت في صوره الذاتية الأولى؟
تعود الصور الأولى التي تم التعرف عليها إلى عام 1628 تقريبًا، عندما كان عمره حوالي اثنين وعشرين عامًا. لا تزال هناك عدة تواريخ تمت صياغتها "حوالي 1628" أو "1628 -1629".
لماذا يصنع وجوهًا كثيرة؟
إنها تسمح له بدراسة عضلات الوجه وتشكيل مجموعة من التعبيرات التي يمكن استخدامها في لوحاته التاريخية.
ما الفرق بين الصورة الذاتية والتروني؟
تؤكد الصورة الذاتية على الهوية؛ يدرس التروني بشكل أساسي النوع أو التعبير أو الزي. في رامبرانت، يمكن أن تتداخل الفئتان.
ما الذي يميز نوره الشبابي؟
تناقضات ملحوظة، عيون مخفية أحيانًا، إضاءة خلفية جريئة وتركيز الضوء على بعض نقوش الوجه.
هل كانت النقوش الصغيرة عفوية؟
يبدو تعبيرها فوريًا، لكنه ينتج عن العمل الدقيق للعض والفقس والحبر وأحيانًا من عدة حالات من اللوحة.
لماذا تعتبر الصورة الذاتية لعام 1640 مهمة؟
حوار الشكل والوضعية والأزياء مع رافائيل وتيتيان. يؤكد رامبرانت علنًا على ثقافته ومكانته كمعلم.
هل تحكي الصور الذاتية المتأخرة عن مصائبه؟
إنها تنتمي إلى سياق سيرة ذاتية موثق، لكن التعبير التصويري لا يشكل مذكرات شفافة.
هل جميع الأعمال التي كانت تسمى سابقًا الصور الذاتية أصلية؟
رقم: أعاد البحث الفني والأسلوبي تخصيص عدة لوحات لورشة العمل أو الطلاب أو دائرة رامبرانت.
استمر مع رامبرانت
مراجع المتحف
- متحف ريجكس - صورة ذاتية بشعر أشعثحوالي 1628-1629
- متحف ريجكس - رامبرانت فان راين: عشرة معالم
- المتحف الوطني للفنون - صورة ذاتية، الفم مفتوح، 1630
- المتحف الوطني للفنون - صورة ذاتية عابس، 1630
- المعرض الوطني - صورة ذاتية في 34، 1640
- المتحف الوطني للفنون - صورة شخصية، 1659
- التراث الإنجليزي، كينوود - صورة ذاتية بدائرتين
- موريتشويس - صورة شخصية، 1669
- موريتشويس - صورة جورجيت، نسخة ورشة العمل
النسخ العشر مختلفة ويتم تقديمها حصريًا من مكتبة الوسائط Shopify.
0 تعليقات