فنسنت فان جوخ · سان ريمي دو بروفانس · 1889 -1890
فان جوخ في سان ريمي: عام في قلب الرسم
في سان بول دي موسول، لا يرسم فان جوخ عالمًا مجنونًا. يقوم بتحويل حديقة مغلقة ونافذة وجبال الألبيل وبعض الزخارف المتكررة إلى مختبر للحرية الاستثنائية.
دخل الملجأ طوعًا في 8 مايو 1889، وبقي هناك لمدة تزيد قليلاً عن عام. بين الأزمات، يبني العمل أيامه: السرو وأشجار الزيتون والقمح والزهور والصور الذاتية والليالي المرصعة بالنجوم تصبح أدوات للبحث الواعي للغاية.
فهم الفترة
الرسم ضد العزلة، دون إضفاء طابع رومانسي على المرض
بعد أزمات آرل ودخوله العديد من المستشفيات، قرر فان جوخ نفسه الانضمام إلى إنشاء ضريح سان بول دي، الذي تم تركيبه في دير سابق بالقرب من سان ريمي دو بروفانس. تم تسجيل دخوله في 8 مايو 1889. وتم تسجيل دخوله في 8 مايو 1889. استجاب الاختيار للحاجة إلى الأمن، ولكن أيضًا للرغبة في إيجاد بيئة مستقرة.
تمنحه المؤسسة غرفتين: غرفة نوم وزنزانة ثانية تستخدم كورشة عمل. وعندما يتحسن يعمل في الحديقة ثم في الخارج مع مرشد. خلال فترات الأزمات أو القيود، تزوده النافذة والحديقة المغلقة والنسخ المنقوشة وذاكرته بالمواضيع.
تتناوب الإقامة بين العمل المستمر والانقطاعات. يعطي الرسم هيكلًا لأيامه ويسمح له بمقاومة الخمول الذي يحيط به. إنه يراقب الطبيعة بدقة، لكنه لا يقتصر أبدًا على نسخها: فهو يبحث عن معادلات بصرية للحرارة والرياح والنمو وإيقاعات المناظر الطبيعية.
تظهر الزخارف الكبيرة لسانت ريمي في وقت مبكر جدًا. تم رسم القزحيات في الحديقة اعتبارًا من مايو 1889. وفي يونيو جاءت أشجار السرو والقمح والزيتون ليلة مرصعة بالنجوم. في الخريف، تولى فان جوخ العديد من المؤلفات في ورشة العمل. وفي عام 1890، أنتج نسخًا بعد ميليت أو رامبرانت أو ديلاكروا، ثم الزهور وشجرة اللوز في إزهار.
الجدول الزمني الموثق
اثني عشر شهرًا من الأغلفة والانقطاعات والاختراعات
هذه الفترة ليست مسارًا مستمرًا. وهي مكونة من حملات عمل وأزمات تفرض فترات توقف وتعليقات مدروسة على الزخارف المرسومة بالفعل.
قبول
يدخل فان جوخ طوعًا إلى سان بول دي موسول. تصبح حديقة المؤسسة أول منطقة عمل لها.
الدافع الأول
القزحية، وإطلالات على الحديقة، والحقول وأشجار السرو. في يونيو يرسم ليلة مرصعة بالنجوم خلال النهار من الملاحظات الصباحية والعناصر المعاد تركيبها.
الأزمة وورشة العمل
الانتكاس يقاطع النزهات. وفي الخريف استأنف مؤلفاته الصيفية في الورشة ورسم صورة ذاتية للتوتر الشديد.
زيتون ونسخ
كان يعمل في بساتين الزيتون والجبال وأشجار السرو، ثم قام بطباعة المطبوعات بعد ميليت وديلاكروا ورامبرانت.
تجديد
شجرة اللوز في إزهارالقزحية والورود تسبق الرحيل. غادر فان جوخ سان ريمي إلى شمال فرنسا في مايو 1890.
منطقة مخفضة، نظرة موسعة
الحديقة والنافذة وجبال الألبيل
غرفتي نوم ومناظر طبيعية مؤطرة
تفتح غرفة فان جوخ شرقًا على حقل وتلال مغلقة. تنتمي الحانات إلى واقع المكان، لكنها لا تصبح بالضرورة موضوع اللوحات. ما يهمه هو التحول اليومي لنفس المساحة: شروق الشمس، الحرث، القمح الأخضر، المطر، الحصاد وتغير الفصول.
توفر الحديقة عالما ثانيا. يلاحظ القزحية والصنوبر والأعشاب والجذوع. بدلاً من البحث دائمًا عن منظر بانورامي، فإنه في بعض الأحيان يكون الإطار قريبًا جدًا: شريط من الأرض أو الشجيرات يكفي. يفضل هذا التشديد شبكات اللمس والتركيبات بدون أفق تقريبًا.
عندما يمكن أن تخرج، تقوم جبال الألبيل وبساتين الزيتون وأشجار السرو بتوسيع الذخيرة. لا يتم إعادة إنتاج المناظر الطبيعية البروفنسالية مثل البطاقة البريدية. يبرز فان جوخ علاقات الأشكال لنقل نمو الأشجار أو حرارة الأرض أو عدم استقرار السماء.
التحليل البصري
ليلة مرصعة بالنجوم: الملاحظة والذاكرة والاختراع
تم رسمها في يونيو 1889 وتم حفظها في متحف الفن الحديث في نيويورك، ويبلغ قياس الزيت على القماش 73.7 × 92.1 سم. إنه مستمد من المناظر الطبيعية التي يمكن رؤيتها من سان بول، ولكن تم إعادة تشكيل القرية وبرج الجرس وموقع السرو.
123456
السرو
وهو قريب جدًا من بعضها البعض، ويربط الأرض بالسماء بصريًا ويوازن كتلة القمر.
كوكب الزهرة
النجم الساطع الموجود على يسار المركز يتوافق مع "نجم الصباح الكبير" الذي لاحظه فان جوخ.
الزوبعة العظيمة
يمنح المنحنيان الأبيض والأزرق استمرارية مادية للهواء، دون أن يشكلا مسحًا فلكيًا حرفيًا.
القمر
يتم تضخيم هلاله المضيء بواسطة هالات صفراء وبيضاء متحدة المركز.
برج الجرس
يذكرنا شكلها بالكنائس الهولندية أكثر من الهندسة المعمارية الفعلية للقديس ريمي.
القرية
هادئ وأفقي، ويحتفظ بالتكوين بينما تشغل السماء ما يقرب من ثلاثة أرباع اللوحة.
تم رسم اللوحة خلال النهار في عدة جلسات. فهو يجمع بين الملاحظات الحقيقية - بما في ذلك كوكب الزهرة - مع المشهد العقلي الذي تم إنشاؤه في ورشة العمل.
القراءة بناءً على إشعار متحف الفن الحديث؛ تظل المعاني الدينية أو الجنائزية لأشجار السرو تفسيرات، وليست مفتاحًا واحدًا.نمط التوقيع
حقول السرو والقمح: كرر أن ترى أفضل
الظلام في الشمس
يقارن فان جوخ شجرة السرو بالمسلة المصرية: شكل داكن وعمودي ونبيل في منظر طبيعي نابض بالحياة. يثير هذا الشكل اهتمامه بأبعاده بقدر ما يثير اهتمامه بارتباطاته الثقافية. إنه يريد أن يمنحها حضورًا مشابهًا لوجود عباد الشمس في فترة آرل.
نسخة متحف متروبوليتان عبارة عن دراسة مرسومة على الشكل في يونيو 1889، 73 × 93.4 سم. يستجيب القمح والسحب وأشجار الزيتون وجبال الألبيل لبعضها البعض بلمسات سميكة. يعتبر فان جوخ هذا المشهد من أفضل لوحاته الصيفية.
في سبتمبر، بينما كان محتجزًا مؤقتًا في غرفته بعد أزمة، استأنف التأليف في نسخة أكثر اكتمالًا، الآن في المعرض الوطني في لندن. كما قام بعمل نسخة أصغر لوالدته وأخته. التكرار هنا يعني توضيح وتغيير الإيقاع وتكييف العمل مع المتلقي.
الوقت المرئي في السلسلة
الحقول التي تمت ملاحظتها من اللجوء تتغير مع الفصول والعمل الزراعي. يرسم فان جوخ الحرث والقمح الأخضر والحاصدة والحزم والأمطار. الخلافة ليست تقويمًا منهجيًا، ولكنها تعطي المناظر الطبيعية مدة.
يمكن لدورة القمح أن تستحضر الحياة والموت، وهو موضوع تغذيه ثقافة الرسام الكتابية. هذا البعد لا يمحو الملاحظة الملموسة: تظل المؤامرات والجدران والتلال وإيماءات العمل منظمة بدقة.
يتم تقديم الريح من خلال اتجاه المفاتيح وليس من خلال تأثير غير واضح. الأشجار متموجة، والقمح يتماسك، والسحب تتجعد. تخلق اللوحة استمرارية بين جميع مواد المناظر الطبيعية.
القزحية والورود وأشجار اللوز
الزهور ليست قوسًا زخرفيًا
في سان ريمي، تصاحب الزهور عدة لحظات من الإقامة. أنها تسمح لنا بدراسة المكملات والكفاف والنمو. في بعض الأحيان يكون لها وجهة شخصية محددة، دون أن تصبح رسومًا توضيحية رمزية بسيطة.
القزحية: دراسة الحديقة
تم رسم القزحية بعد وقت قصير من وصولها، وتأتي مباشرة من حديقة المؤسسة. يقطع الإطار النباتات مثل الطباعة اليابانية؛ يمتلئ السطح بالسيقان والأوراق دون منظور تقليدي ملحوظ.
التباين التكميلي يعزز حيوية الزهور. وأظهرت تحليلات جيتي أيضًا أن بعض الأصباغ قد تغيرت: القزحية الأرجوانية اليوم تبدو أكثر زرقة. يذكرنا هذا التطور بأن اللوحة التاريخية لم يتم إصلاحها بالكامل أبدًا.
الزهرة البيضاء الشهيرة تلفت الأنظار، لكنها لا تشكل بالضرورة صورة ذاتية مخفية. إنه بمثابة فجوة إيقاعية في مجموعة من التكرارات، وهو اختلاف داخل مجال منظم.
شجرة اللوز في الزهور: ولادة
في يناير 1890، أعلن ثيو عن ولادة ابنه، المسمى فنسنت ويليم. يرسم فان جوخ أغصان اللوز الكبيرة للطفل على سماء زرقاء. شجرة اللوز، وهي من أوائل الأشجار التي تزهر، تربط العمل بشكل طبيعي ببداية الحياة.
يستعير التكوين من المطبوعات اليابانية: الفروع المقطوعة بالحواف، والمساحة الضحلة، والخطوط الحادة، والسماء الموحدة تقريبًا. إن رقة الكل تتناقض مع فكرة الفترة المظلمة أو المضطربة فقط.
في ربيع عام 1890، بعد فترة أخيرة من المرض، ظل فان جوخ يرسم باقات من زهور السوسن والورود. تصبح الزهور تمرينًا على الهدوء والسلامة والاقتصاد، قبل المغادرة إلى أوفير.
اللون والمواد والإيماءات
اللمسة لا تقلد العالم: بل تمنحه إيقاعًا
يبني فان جوخ مناظره الطبيعية في الاتجاهات. لا تتم إضافة الخطوط إلى الزخارف: فهي تشير إلى نمو النبات أو دفع الجبل أو الرياح أو كثافة السماء.
ليلة زرقاء
إنه يشكل مساحة السماء ويمنح اللون الأصفر قوته المضيئة.
الأزرق المثبت
وفي المسافات والجدران والزهور يربط الهواء بالمادة.
الأصفر الشمسي
النجوم والقمح والضوء تركز طاقة اللوحة.
السرو الأخضر
من الأسود تقريبًا إلى الأخضر الناعم، فهو يجمع بين العمق والموسم.
القزحية البنفسجي
يكمل اللون الأصفر، فهو يكثف الزهور والظلال.
مغرة الأرض
تعمل المسارات والجدران والأرضيات على تثبيت حركات السماء.
إمباستو وإعادة العمل
في الدراسات الخارجية، يمكن أن يكون الطلاء سميكًا وفوريًا. تتبع حواف المادة حركة الأشكال وتلتقط الضوء الحقيقي. يسلط Met الضوء على هذا المعجون الكامل في حقل القمح مع السرو.
إصدارات ورشة العمل ليست بالضرورة أضعف. إنها تمنح فان جوخ الوقت لتبسيط المخطط التفصيلي، أو تعزيز المعارضة، أو تحويل الانطباع الأول إلى تكوين أكثر تحديدًا.
كما أنه يمارس النسخ من النسخ بالأبيض والأسود. وبعيدًا عن البحث عن الإخلاص اللوني المستحيل، فهو يخترع ألوانه الخاصة. هذا العمل التفسيري يغذي تفكيره في ميليت وديلاكروا ورامبرانت.
المسلسلات والإصدارات والمتاحف
الأعمال ذات الصلة، متناثرة الآن
غالبًا ما تنتمي لوحات سان ريمي إلى مجموعات من الزخارف والتكرارات. ويميز الجدول الحقائق الثابتة عن القراءات الأكثر هشاشة.
| العمل أو السلسلة | المعايير الموضوعة | الذي يختلف | الموقع المرتبط |
|---|---|---|---|
| ليلة مرصعة بالنجوم | يونيو 1889، زيت على قماش، 73.7 × 92.1 سم. | منظر مراقب ومعاد تركيبه؛ القرية وبرج الجرس لا يتوافقان حرفيًا مع النافذة. | متحف الفن الحديث، نيويورك. |
| حقل القمح مع السرو | الدراسة الخارجية والرسم ونسخة الورشة ونسخة صغيرة. | اللمس والتشطيب والنسب وكثافة الخطوط. | Met والمعرض الوطني والمجموعة الخاصة. |
| القزحية | مايو 1889، تم رسمها في حديقة اللجوء. | لقد تلاشت الأصباغ الأرجوانية جزئيًا، مما أدى إلى تغيير تصورنا الحالي. | متحف جيه بول جيتي، لوس أنجلوس. |
| زيتون | عدة حملات في عام 1889 من الطبيعة. | الطقس، الأرض، السماء، وجود الشمس أو الأشكال. | متحف الفن الحديث، Met، Kroeller-Müller ومتاحف أخرى. |
| شجرة اللوز في إزهار | فبراير 1890 هدية لابن أخيه 73.3 × 92.4 سم. | تكوين فريد تغذيه المطبوعات اليابانية. | متحف فان جوخ، أمستردام. |
| نسخ بعد الدخن | تفسيرات مرسومة من المطبوعات بالأبيض والأسود. | يخترع فان جوخ الألوان ويكيف التنسيق. | الأعمال الموزعة في عدة مجموعات. |
العيش مع التكاثر
اختيار سان ريمي لمقصورك الداخلي
تغطي أعمال هذه الفترة أجواء مختلفة تمامًا. يجب أن يأخذ الاختيار في الاعتبار شكل القطعة وكثافتها وضوءها، وليس فقط شهرة العنوان.
قطعة حيوية
ليلة مرصعة بالنجوم أو أن أشجار السرو مناسبة لغرفة المعيشة أو المكتب حيث يمكن للجدار أن يدعم التواجد القوي.
غرفة أكثر هدوءا
شجرة اللوز في إزهار يفتح الفضاء بسماء زرقاء وتصميمات فرعية جوية.
اتفاق نباتي
تتفاعل القزحية مع الخشب الفاتح والأخضر الزيتوني والكتان وبعض اللمسات الصفراء.
جدار أفقي
تستقر الحقول التي تحتوي على أشجار السرو بشكل طبيعي فوق الأريكة أو الخزانة الجانبية أو السرير.
دع اللون يتنفس
تجنب استخدام جميع ألوان العمل في الزخرفة. يكفي الظل الثانوي: الأزرق الرمادي أو المغرة أو الأخضر الزيتوني. تسمح الجدران الرملية أو الرمادية الدافئة باللون الأصفر والأزرق بالاهتزاز.
الإضاءة الجانبية الناعمة تكشف المادة. حماية القماش من أشعة الشمس المباشرة. بالنسبة للتركيبات الأكثر ديناميكية، يتجنب الإطار الرصين المصنوع من الخشب البني أو الأسود أو الطبيعي إضافة مخطط زخرفي منافس.
صالة
تنسيق سخي، يوضع بمساحة كافية للحفاظ على الحركة.
غرفة نوم
شجرة اللوز أو الزهور أو الحقول ذات الاتفاقات الأخف.
مكتب
صورة ذاتية أو شجرة سرو لحضور أكثر تركيزًا.
ارتفاع
مركز العمل حوالي 145 -155 سم، مثبت على الأثاث.
تم التحقق من الاختيار في المتجر
أربعة أعمال متاحة لسانت ريمي
هذه المنتجات الأربعة نشطة في كتالوج Alpha Reproduction. أنها توفر توازنات مختلفة بين السماء والغطاء النباتي والمناظر الطبيعية واللون.
المصادر المؤسسية
معايير للتحقق والتعميق
تم التحقق من التواريخ والأبعاد والمتغيرات وأماكن الحفظ مع إشعارات المتحف والطبعة العلمية للمراسلات.
التأريخ والأبعاد والتعبير بين الملاحظة والخيال.
ميت - السرو القمح الذهبيدراسة خارجية وإمباستو وإعادة صياغة التكوين.
جيتي - ايريسبحث تقني عن مادة وتطور الأصباغ.
المعرض الوطني - حقل قمح، مع أشجار السروالإصدارات وسياق سبتمبر 1889 والأبعاد.
رسائل فان جوخ - الرسالة 784وصف الحقل والسرو والسماء والإمباستو.
متحف فان جوخ - معرض النصوصالعمل في سان ريمي والزهور والنسخ و شجرة اللوز في إزهار.
الأسئلة المتداولة
فان جوخ في سان ريمي، في ثماني إجابات
متى يقيم فان جوخ في سان ريمي؟
دخل طوعًا إلى ملجأ سان بول دي موسول في 8 مايو 1889 وغادر سان ريمي في مايو 1890، بعد إقامة استمرت ما يزيد قليلاً عن عام.
لماذا يختار اللجوء؟
بعد عدة أزمات ودخول المستشفى في آرل، يبحث فان جوخ عن بيئة أكثر استقرارًا وأمانًا. تم إعداد القرار مع فريدريك ساليس وشقيقه ثيو.
كم عدد اللوحات التي يرسمها في سان ريمي؟
وتستحضر معالم متحف فان جوخ حوالي 150 لوحة خلال هذا العام، على الرغم من الانقطاعات العديدة بسبب المرض.
هل تم رسم ليلة مرصعة بالنجوم في الليل؟
يراقب رقم فان جوخ السماء قبل شروق الشمس، لكنه يصنع اللوحة القماشية أثناء النهار، في عدة جلسات. فهو يجمع بين الملاحظة والذاكرة والخيال.
هل قرية La Nuit étoilée مخلصة لسانت ريمي؟
لا، لم يكن مرئيًا بهذه الطريقة من الغرفة. يذكرنا برج الجرس بشكل خاص بالكنائس الهولندية؛ تم إعادة تشكيل المناظر الطبيعية.
هل هناك عدة حقول قمح بها أشجار السرو؟
نعم. رسم فان جوخ دراسة خارجية، ورسم، ونسخة استوديو أكثر اكتمالاً، ونسخة أصغر لوالدته وأخته.
لماذا تبدو القزحية زرقاء اليوم؟
لقد تلاشت بعض الأصباغ الأرجوانية بمرور الوقت. تظهر أبحاث جيتي أن المظهر الحالي يختلف جزئيًا عن اللوحة الأصلية.
ما هي نسخة سان ريمي التي يمكنك اختيارها لغرفة المعيشة؟
ليلة مرصعة بالنجوم يخلق نقطة محورية قوية. الحقل الذي يحتوي على خشب السرو مناسب للجدار الأفقي؛ شجرة اللوز في إزهار يوفر حضورا أكثر إشراقا وهدوءا.
0 تعليقات