فنسنت فان جوخ · أوفير سور واز · 1890
فان جوخ في أوفير سور واز: 70 يومًا، 74 لوحة
من القرية إلى الحقول البانورامية، لا تشكل الأسابيع العشرة الأخيرة لفان جوخ خاتمة بسيطة: فهي تشكل فترة من الاختراع المستقل والكثيف والواضح للغاية.
عند وصوله في 20 مايو 1890، لاحظ الرسام منازل وحدائق ووجوه وثقافات فيكسين. توفي في 29 يوليو. بين هذين التاريخين، أنتج مجموعة جددت الصورة والمناظر الطبيعية وشكل اللوحة القماشية.
فهم الفترة
فصل أخير، ولكن قبل كل شيء بداية تصويرية جديدة
أحيانًا تحول القصة الشعبية أوفرز إلى سماء سوداء وبعض الغربان وموت فنان. تحكي الأعمال واقعًا أوسع. يصل فان جوخ على أمل العثور على حياة مستقلة بالقرب من باريس وشقيقه ثيو وجو وطفلهما. يختار قرية يرتادها الرسامون بالفعل ويضع نفسه تحت أنظار الدكتور بول جاشيت.
إنتاجه مكثف لكنه ليس مرتجلا. فهو يغير الأشكال، ويعود إلى زخارف متشابهة، ويقارن إيقاعات المجالات والهندسة المعمارية، ويواصل تفكيره في "الصورة الحديثة". الاهتمامات حقيقية؛ إنهم لا يلغيون الطريقة ولا الثقافة ولا الإتقان.
في 17 مايو 1890، غادر فان جوخ ملجأ سان ريمي دو بروفانس وقضى بضعة أيام في باريس. انتقل إلى أوفير في 20 مايو، في النزل الذي يديره آرثر غوستاف رافوكس. يتيح لك قرب العاصمة رؤية ثيو دون العيش في قلب باريس، بينما توفر المناظر الطبيعية في فيكسين تنوعًا فوريًا: الأكواخ والشوارع المنحدرة والحدائق والهضبة الزراعية والمسارات وضفاف الواحة.
يسرد متحف أورساي 74 لوحة و33 رسمًا لهذين الشهرين. يعطي هذا الشكل فكرة عن الطاقة المستخدمة، وليس عن التصنيع الميكانيكي. بعض اللوحات مبنية بشكل جيد؛ والبعض الآخر يحافظ على المناطق سريعة أو مفتوحة. تُظهر الأشكال الثلاثة عشر "المربعة المزدوجة"، التي يبلغ طولها حوالي متر واحد وارتفاعها خمسين سنتيمترًا، كيف يبحث فان جوخ عن مقياس جديد.
الجدول الزمني الموثق
عشرة أسابيع بين الثقة والعمل والقلق
تتيح التواريخ مقاومة قصة المسيرة المتواصلة نحو الكارثة. تواجه الإقامة دوافع واجتماعات ومشاريع ثم توترات عائلية ومالية تثقل كاهلها في شهر يوليو.
تثبيت
يصل فان جوخ إلى أوفرز ويقيم مع رافوكس. بدأ على الفور تقريبًا في طلاء الأكواخ والمناطق المحيطة بالقرية.
الدوافع الأولى
تشكل المنازل والحدائق والحقول لوحة من الألوان الخضراء والبنفسجية والزرقاء في الشمال أكثر من تلك الموجودة في بروفانس.
وجوه وكنيسة
قام برسم دكتور جاشيت وأديلين رافوكس والكنيسة من الحنية، بينما قام بمضاعفة المناظر الطبيعية والرسومات.
مربع مزدوج
الحقول والحدائق تكتسب اتساعًا. وفي رسالة بتاريخ 10 يوليو/تموز تقريبًا، ربط الحزن والوحدة بالمناظر الطبيعية الشاسعة، ولكن أيضًا بالريف "الصحي والمقوي".
الأيام الأخيرة
جذور الأشجار ويعتبر الآن وظيفته الأخيرة. أصيب فان جوخ في 27 يوليو، وتوفي بعد يومين بالقرب من ثيو.
سياق أوفيرني
قرية الفنانين لاحظت دون حنين
انظر الشمال بعد الجنوب
أوفير ليست ملاذاً معزولاً. يربط خط السكة الحديد القرية بباريس، وتاريخها الفني قوي بالفعل: عاش تشارلز فرانسوا دوبيني هناك، بينما عمل كورو وبيسارو وسيزان هناك. يعرف الدكتور جاشيت العديد من الانطباعيين ويجمع أعمالهم.
لكن فان جوخ لاحظ هذا المكان بأدواته الخاصة. وفي رسالة مؤرخة في 21 مايو، وصف أوفير بأنه "جميل جدًا بالتأكيد" وأصر على ثرائه الملون. المنازل البرجوازية والأسقف المصنوعة من القش وقطع الأراضي الزراعية ليست ذكريات لعالم ساكن: فالأقطار والخطوط القوية والتعارضات اللونية تمنحها حضورًا غير مستقر ومعاصر.
القرية بمثابة مختبر. يحرك فان جوخ الأفق ويبسط الأحجام ويحول المسارات أو الأشجار إلى إيقاعات. يظل النمط قابلاً للتعرف عليه، لكن اللوحة القماشية تنظم تجربة النظرة.
الناس وليس الرموز
جاشيت وأديلين والمقربين من الإقامة
الطبيب الحزين
بول جاشيت هو طبيب وجامع ونقاش ورسام هاوٍ تحت اسم بول فان ريسيل. إنه يعرف بيسارو وسيزان وغيومين ومونيه ورينوار. أوصى به كاميل بيسارو لثيو كمحاور محتمل لفنسنت. ومع ذلك، فإن العلاقة بين الرجلين أكثر تعقيدًا من العلاقة البسيطة بين المريض والطبيب: فهما يتحدثان عن الفن والعمل وتبادل الأعمال.
في الصورة في متحف أورساي، يتكئ غاشيه على يده. منحنى الرأس يستجيب لمنحنى الطاولة؛ الأزرق يبرد المشهد. يشير النبات الطبي الرقمي إلى مهنته. يبحث فان جوخ عن "التعبير الحزين عن عصرنا": حالة إنسانية يتم تقديمها من خلال الوضعية واللون والإيقاع.
هناك نسختان مرسومة من الصورة، بالإضافة إلى النقش. تظهر الاختلافات في الخلفية والزهور والتنفيذ أن التكرار ليس نسخة خاضعة: فهو يسمح بتغيير اللهجة النفسية والبلاستيكية.
أديلين رافوكس، أزرق على أزرق
في 24 يونيو، كتب فان جوخ إلى ثيو أنه رسم للتو فتاة صغيرة "باللون الأزرق على خلفية زرقاء"، وهي ابنة أصحاب العقارات. يعتقد أنها تبلغ من العمر ستة عشر عامًا تقريبًا؛ أثبت البحث الذي أجري على Adeline Ravoux أنها كانت في الثالثة عشرة من عمرها. تذكرنا هذه الفجوة الصغيرة بفائدة مقارنة الرسائل بالأرشيف.
التقط فان جوخ عدة صور لأديلين. الخلفية لا تحدد أي عمق تقريبًا، لذلك يتم حمل الوجه وتصفيفة الشعر والكتفين بواسطة الأوتار الملونة. ليس للأزرق معنى فريد: فهو يخلق الوحدة، ويجعل ألوان البشرة تهتز، ويمنح الشكل أثرًا هادئًا.
في أوفير، تأتي النماذج من الدائرة المباشرة: غاشيه وابنته مارغريت وأديلين وأطفال وعدد قليل من الشابات. يحفز هذا التوفر المحدود الحلول المباشرة - الإطارات الضيقة، والخطوط المبسطة، والخلفيات المنسوجة - التي تمنح كل منها حضورًا مميزًا.
التحليل البصري
كنيسة أوفير: بدء الهندسة المعمارية
تم رسم العمل في الفترة ما بين 4 و8 يونيو 1890، ويبلغ طوله 93 × 74.5 سم وينتمي إلى متحف أورساي. تُظهر الكنيسة التي تُرى من الحنية، محاطة بمسارين منفصلين في المقدمة.
123456
سماء مدمجة
اللون الأزرق العميق لا يصف الطقس الدقيق؛ إنها بمثابة كتلة ملونة تقرب القاع من بعضه البعض.
صورة ظلية القوطية
لا يزال من الممكن التعرف على المبنى، لكن خطوطه متموجة. الإخلاص الطبوغرافي يفسح المجال للتعبير.
الظلال الزرقاء
الجدران ليست بيضاء: اللون الأرجواني والأزرق والرمادي يعطي وزنًا لمناطق الظل.
نوافذ داكنة
تتخلل الفتحات الواجهة مثل الملاحظات وتعزز التباين مع الأسطح.
مسارات متشعبة
منحنىان يغلفان المبنى. حركتهم ترسم النظرة بدلاً من تثبيتها في مواجهة النصب التذكاري.
شخصية سرية
امرأة تسير على الطريق. يقيس حجمه الصغير الهندسة المعمارية دون أن يصبح سردًا دينيًا.
لا تسعى اللوحة إلى التأثير المتغير للضوء على النصب التذكاري: فهي تنتج تجربة معبرة للكنيسة، يمكن التعرف عليها ولكنها تحولت.
القراءة بناءً على إشعار من متحف أورساي؛ وأي تفسير رمزي إضافي يجب أن يظل حذرا.آفاق ومربع مزدوج
المجالات: الضخامة والعزلة والقوة التصالحية
في حوالي 10 يوليو، وصف فان جوخ حقولًا شاسعة تحت سماء متقطعة لثيو وجو. إنه يريد التعبير عن الحزن و"العزلة الشديدة"، لكنه يضيف أن هذه المناظر الطبيعية تتحدث أيضًا عما يجده صحيًا وقويًا في الريف. إن جمع هاتين الفكرتين معًا يتجنب القراءة الجنائزية حصريًا.
نظرة بانورامية
ثلاثة عشر عملاً من غرفة المعيشة تتبنى شكلًا ممدودًا بالقرب من المربع المزدوج: اثني عشر منظرًا طبيعيًا وصورة رأسية. هذه النسبة تعدل النظرة. لا يوجد مركز واحد يهيمن؛ تدور العين بشكل جانبي، كما هو الحال عندما تجتاح بالفعل هضبة زراعية.
تصبح المؤامرات أشرطة من الألوان، مفصولة بمسارات أو خطوط شجرية. يمكن أن تتبع اللمسات القصيرة المحاصيل، بينما تتلقى السماء إيماءات أوسع. الجدول لا يعيد إنتاج كل التفاصيل: فهو يوزع السرعات.
حقل القمح مع الغربان غالبًا ما يتم تقديمها على أنها اللوحة الأخيرة. تدعونا الأبحاث الحديثة إلى تصحيح هذه الأسطورة: لا يزال تاريخها الدقيق في التسلسل غير مؤكد، كما يعتبر متحف فان جوخ جذور الأشجار مثل العمل الأخير، الذي تم رسمه صباح يوم 27 يوليو.
اللون والمواد والإيماءات
لوحة من الشمال، دفعت إلى الشدة
لاحظ فان جوخ المزيد من اللون الأرجواني في أوفير وكثيرًا ما يتناقض مع اللون الأزرق والأخضر والأصفر والأحمر الترابي. اللون لا يملأ رسمًا مسبقًا: فهو يبني الأحجام ويفصل المستويات وينظم درجة الحرارة العاطفية للكل.
العاصفة الزرقاء
لتقريب السماء من بعضها البعض وإعطاء المناظر الطبيعية كثافة مادية تقريبًا.
رمادي أزرق
في المنازل، الصور والمسافات، مثل الرابط بين الهواء والمادة.
صفار القمح
لمعان شمسي أو بقايا جافة أو لهجة توقظ مجموعة باردة.
الأخضر المزروع
الحقول ليست مسطحة أبدًا: كل حبكة لها إيقاعها الخاص.
الظل البنفسجي
يحل محل اللون الأسود ويهتز الجدران والملابس والأرضيات.
الأرض حمراء
الأسقف والمسارات والخطوط تدفئ اللون الأزرق وتنظم المساحة.
المفتاح كهيكل
السرعة المرئية لا تعني غياب البناء. يوجه فان جوخ مفاتيحه: منحنيات في الجذوع، ومائلة في الممرات، وضيقة في المحاصيل، وأكثر حرية في السحب.
في جذور الأشجار، الأفق يكاد يختفي. يواجه المشاهد جزءًا من جسر حيث تتلاءم الأشكال معًا. تبدو بعض المناطق غير مكتملة؛ يبقى الكل منظمًا بقوة بواسطة اللون الأزرق والأخضر والمغرة.
قد يبدو رمز الجذور "الممزقة" مغريًا بعد وفاة فان جوخ. يستحضر متحف فان جوخ هذه القراءة، لكن لا ينبغي أن يجعلنا ننسى الحقيقة الأولى: يلاحظ الرسام نمطًا حقيقيًا من الشجيرات ويحوله من خلال اللون والتأطير.
الأعمال والمتغيرات والحفظ
فترة متفرقة بين المتاحف والمجموعات
يتم توزيع لوحات أوفرز اليوم على العديد من المؤسسات. يقدم الجدول أدناه معايير موثوقة دون المطالبة بإعداد سبب كتالوج كامل.
| العمل أو السلسلة | المعايير الموضوعة | الذي يختلف | الموقع المرتبط |
|---|---|---|---|
| دكتور بول جاشيت | لوحتان زيتيتان ونقش في عام 1890. | الخلفية والزهور وكثافة الرسم والتنفيذ. | النسخة الأولى في متحف أورساي؛ النسخة الثانية في المجموعة الخاصة. |
| أديلين رافوكس | عدة صور لابنة أصحاب الفندق، البالغة من العمر ثلاثة عشر عامًا. | تأطير وتصفيفة الشعر والشكل ومعالجة الخلفية الزرقاء. | الإصدارات مقسمة بين المتاحف والمجموعات. |
| كنيسة أوفير | رسمت في الفترة ما بين 4 و8 يونيو 1890 بالزيت على القماش، مقاس 93 × 74.5 سم. | هذه هي اللوحة الوحيدة التي تظهر الكنيسة بأكملها؛ يظهر في مكان آخر في مناظر القرية. | متحف دورساي، باريس. |
| حديقة دوبيني | سبب مهم لشهر يوليو، مرتبط بإعجاب فان جوخ بدوبيني. | تركيبتان مرسومتان ورسم حروف؛ تختلف التفاصيل والنسب. | الإصدارات بشكل خاص في هيروشيما وبازل. |
| الحقول البانورامية | اثنا عشر منظرًا طبيعيًا في شكل ممدود بين ثلاثة عشر "مربعًا مزدوجًا". | المحاصيل، الطقس، ارتفاع الأفق، وجود مسارات أو الطيور. | متحف فان جوخ ومجموعات عالمية أخرى. |
| جذور الأشجار | يعتبر العمل الأخير الذي تم رسمه صباح يوم 27 يوليو. | تم اقتراح الموقع الدقيق بمعقولية قوية، وليس بقدر اليقين المطلق. | متحف فان جوخ، أمستردام. |
معرض أوفير
من الحديقة الحميمة إلى السهل المفتوح
تنتمي جميع هذه المناظر إلى عالم أوفير. إنها توضح إلى أي مدى تتجاوز هذه الفترة مجرد الأيقونات المظلمة: تشكل الحدائق والمنازل والصور والثقافات كلًا بمناخ مختلف تمامًا.
العيش مع التكاثر
اختيار عمل أوفرز لمقصورك الداخلي
يحترم الاستنساخ الناجح التنسيق واتجاه المفتاح ونسب الألوان التي تعطي العمل توترًا. يعتمد الاختيار بعد ذلك على الغرفة والجو المطلوب.
لفتح الجدار
المناظر الطبيعية "المربعة المزدوجة" مناسبة فوق الأريكة أو الخزانة الجانبية المنخفضة أو السرير. أفقيتها توسع الغرفة بصريًا.
لإنشاء اجتماع وجها لوجه
يعمل Adeline أو Gachet في مكتب أو مكتبة أو ممر واسع إلى حد ما: الصورة تثبت وجودها.
للهندسة المعمارية القوية
كنيسة أوفير يتطلب جدارا هادئا. عموديتها وتناقضاتها كافية لبناء الفضاء.
للطاقة العضوية
جذور الأشجار حوار مع الخشب والكتان والخضر الصامتة والديكورات الداخلية المعاصرة المحملة بخفة.
لحن دون تقليد
ليس من الضروري أخذ جميع الألوان من اللوحة الموجودة في الغرفة. اختر ظلًا ثانويًا - رمادي أزرق أو مغرة أو أخضر زيتوني - واترك الأسطح الأخرى أكثر حيادية.
الضوء الجانبي الناعم يكشف المادة. تجنب أشعة الشمس المباشرة والانعكاسات الأمامية. على قماش كبير، إطار خشبي بسيط بني أو أسود يسمح للمس بالتنفس؛ صندوق أمريكي يعزز التأثير المعاصر.
صالة
تفضل الصور البانورامية، بعرض يقارب ثلثي الأثاث الموضوع تحتها.
غرفة نوم
اختر الحدائق أو السهول ذات الاتفاقات الأكثر ليونة بدلاً من التناقضات الأكثر توتراً.
مكتب
صورة أو منظر للقرية يجلب الحضور دون تشبع المجال البصري.
معلقة
ضع مركز العمل على بعد حوالي 145 -155 سم من الأرض، ثم اضبطه على الارتفاع الفعلي للأثاث.
تم التحقق من الاختيار في المتجر
أربعة أعمال لأوفر متاحة للاستنساخ
تتوافق الأوراق الأربع أدناه مع المنتجات النشطة التي تم التحقق منها في كتالوج Alpha Reproduction. وهي تغطي المناظر الطبيعية البانورامية والحديقة والصورة والشكل الأخير.
حقل القمح تحت السحب العاصفة
نفس أفقي كبير، بين كثافة السماء وإيقاع القمح.
حديقةحديقة دوبيني
مساحة وفيرة حيث يصبح كل نبات حركة.
صورةصورة لأديلين رافوكس
اتفاق أزرق على أزرق، هادئ وحاضر بشكل مكثف.
العمل الأخيرجذور الأشجار
تركيبة عضوية ومجردة تقريبًا، مثالية في التصميم الداخلي المعاصر.
المصادر المؤسسية
أربعة معايير للذهاب إلى أبعد من ذلك
تم التحقق من الحقائق والتواريخ ومعلومات الحفظ مع إشعارات المتحف والطبعة العلمية للمراسلات. تتم صياغة التحليلات البصرية على هذا النحو.
عرض الفترة، 74 لوحة، 33 رسما وسلسلة من الأشكال الممدودة.
متحف دورساي - كنيسة أوفيرتأريخ وأبعاد ومصدر وتحليل العمل المحفوظ في باريس.
متحف أورساي - دكتور بول جاشيتتعليمات التجميع والأبعاد والأيقونات وتاريخ الإصدار الأول.
رسائل فان جوخ - الرسالة 898رسالة من يوليو 1890 حول الحقول الشاسعة وعزلة وقوة الريف.
رسائل فان جوخ - الرسالة 891خطاب بتاريخ 24 يونيو على Adeline Ravoux، التنسيقات الموسعة والأعمال قيد التنفيذ.
متحف فان جوخ - معرض النصوص: أوفيرمعالم على أحدث المناظر الطبيعية وتحديد جذور الأشجار كوظيفة أخيرة.
الأسئلة المتداولة
فان جوخ في أوفير سور واز، في ثماني إجابات دقيقة
متى عاش فان جوخ في أوفير سور واز؟
استقر في أوفير في 20 مايو 1890 وتوفي هناك في 29 يوليو 1890. واستمرت إقامته حوالي 70 يومًا.
لماذا اختار فان جوخ أوفير سور واز؟
يريد التقرب من ثيو أثناء إقامته خارج باريس. توفر أوفرز بيئة ريفية وتقاليد فنية وحضور الدكتور بول جاشيت الذي أوصى به كاميل بيسارو.
كم عدد الأعمال التي قام بإنشائها خلال هذه الإقامة؟
يحتوي المعرض الذي نظمه متحف دورساي ومتحف فان جوخ على 74 لوحة و33 رسماً في ما يزيد قليلاً عن شهرين.
هل حقل القمح مع الغربان هو لوحته الأخيرة؟
ولا يوجد دليل يؤكد ذلك. لا يزال التسلسل الزمني الدقيق للعديد من اللوحات دقيقًا. متحف فان جوخ يعتبر اليوم جذور الأشجار27 يوليو، تم رسمها صباح يوم 27 يوليو، كآخر أعماله.
أين تقع كنيسة أوفير سور واز؟
اللوحة محفوظة في متحف أورساي في باريس. تم رسمها في الفترة ما بين 4 و8 يونيو 1890، ويبلغ قياسها 93 × 74.5 سم.
هل هناك عدة صور للدكتور جاشيت؟
نعم. أنشأ فان جوخ نسختين مرسومتين من الصورة والنقش. النسخة الأولى، مع وضع قفاز الثعلب على الطاولة، تنتمي إلى متحف أورساي؛ والثاني في مجموعة خاصة.
ما هو تنسيق "المربع المزدوج"؟
وهو شكل ممدود للغاية، حوالي 50 × 100 سم. استخدمه فان جوخ في أوفير لثلاثة عشر لوحة، بما في ذلك اثني عشر منظرًا طبيعيًا، من أجل توسيع المجال البصري وتوزيع النظرة بشكل جانبي.
ما هي نسخة أوفير التي يجب اختيارها لغرفة المعيشة؟
منظر طبيعي أفقي مثل حقل القمح تحت السحب العاصفة مناسبة لجدار واسع. للحصول على مساحة أكثر عمودية أو حميمية، فإن صورة Adeline Ravoux أو التكوين المعماري تخلق نقطة محورية أكثر تركيزًا.
0 تعليقات