آرل · خريف 1888 · فكرة واحدة، مظهران
آلسكامب: يرسم فان جوخ وغوغان نفس شارع آرل
على بعد خطوات قليلة من البيت الأصفر، أقام الفنانان حاملتيهما في مقبرة قديمة. يستمد فان جوخ منه سلسلة محمومة من أربع لوحات؛ غوغان، رؤيتان أخريان تم تشييدهما وزخرفيتين.
الفرق الأساسي: يحول فان جوخ المنظور والجذوع والأوراق إلى حركة؛ يبسط غوغان المكان إلى كتل ملونة ويؤلف مشهدًا رمزيًا تقريبًا.
استجابة سريعة
هل رسموا حقا جنبا إلى جنب؟
نعم. تشكل عائلة أليسكامب أول موضوع مشترك رئيسي لهم بعد وصول غوغان إلى آرل. عمل الرجلان هناك في نهاية أكتوبر ثم في بداية نوفمبر 1888، وأحيانًا مع وجهات نظر مجاورة.
إلا أن النتيجة لا تشكل نسختين. غالبًا ما يثبت فان جوخ نظرته في منتصف الزقاق، ويبرز تحليق الأشجار ويجعل سجادة الأوراق تهتز. ينقل غوغان الشكل التاريخي إلى الهوامش، ويأمر الألوان إلى مناطق ويعطي أهمية أكبر للصور الظلية التي تعبر المناظر الطبيعية.
إن مقارنة Alyscamps الخاصة بهم تعني مراقبة محادثة مصورة مباشرة: نفس الموسم، ونفس التضاريس، ونفس القماش الخام لإصدارات معينة - ولكن فكرتين للحداثة.
المكان قبل اللوحة
مقبرة أصبحت ممشى
اسم "Alyscamps" مشتق من Champs élysées، إقامة المباركين في العصور القديمة. عند أبواب أريلاتي، أصبح الطريق الذي تصطف على جانبيه المقابر مقبرة رومانية مهمة ثم مسيحية.
في القرن التاسع عشر، لم يعد الكل يبدو وكأنه مدينة جنائزية سليمة. تبقى التوابيت الفارغة على طول زقاق مزروع؛ يغلق سان هونورات المنظور؛ تذكرنا منشآت القناة والسكك الحديدية بأن المدينة الحديثة تفوز على البقايا. هذا التراكب - العصور القديمة، والممشى، والصناعة - يمنح الفكرة قوتها.
وجها لوجه
رأسان، فكرتان للمناظر الطبيعية
تبدأ الأعمال أدناه من نفس ممر الأشجار. في فان جوخ، المسار يلفت الأنظار. في غوغان، تقدم المناظر الطبيعية نفسها كسطح منظم.
العمق تحت التوتر
تقسم أشجار الحور القماش، وتغزو الأوراق الصفراء البرتقالية المسار، وتوجه التوابيت عملية الهروب. في الأساس، المداخن الصناعية تحبط الذاكرة القديمة. الزوجان الصغيران يكفيان لإدخال الحاضر إلى مشهد الموتى هذا.
انظر هذا الاستنساخ →
اللون كالبناء
يرفض غوغان جميع المفردات الجنائزية تقريبًا. يحرس برج الفانوس وجزءًا من سان أونورات، ثم يوزع الأشجار والمياه والسدود والناس في كتل متجاورة. لا تصف الألوان الخريفية اللامعة الموسم فحسب: بل تعطي اللوحة هندستها المعمارية.
انظر هذا الاستنساخ →نفس الممر، وليس نفس اللقطة. اللوحتان لا تستنسخان نفس وجهة النظر ولا نفس اليوم. يكمن اهتمامهم على وجه التحديد في هذا التناقض: فالجميع يختار في المكان ما يخدم لغتهم.
مقارنة نقطة بنقطة
فان جوخ يدور عينه؛ غوغان يشل حركة المشهد
| عنصر | فان جوخ | غوغان |
|---|---|---|
| وجهة نظر | غالبًا ما يتم وضعها في محور المسار أو بالقرب من الأشجار؛ المنظور يؤدي إلى النظرة. | تحولت نحو القناة والسدود؛ تم تسوية المساحة عمدا. |
| الأشجار | جذوع عمودية، يتم قطعها أحيانًا بواسطة الإطار، والتي تتخلل العمق واللمس. | الكتل الاصطناعية، الخطوط المبسطة، الأشجار المستخدمة كأقسام ملونة. |
| أوراق | خطوط الاتجاه واللمسات: يبدو أن الأرض تتحرك تحت الأقدام. | الشواطئ ذات اللونين المغرة والأحمر والأصفر: يصبح الموسم مكانًا. |
| بقايا | تظل التوابيت والكنيسة مقروءة؛ قد تظهر الصناعة في مكان قريب. | تختفي المقابر بالكامل تقريبًا؛ تم تحويل Saint-Honorat إلى معلم. |
| الأرقام | مشوا صغار وسريعون، وأحيانًا رسوم كاريكاتورية، عالقين في الحركة. | ثلاث صور ظلية أخرى: اثنان من Arlesiennes ورجل ينظمان المشهد. |
| لون | تباينات مكثفة ومتكاملة، مادة مرئية، باللون الأزرق تم تغييرها الآن في إصدار واحد. | ألوان زخرفية مشبعة وذاتية، توضع على شكل كتل وتفقيس. |
| مرجع | منظور الغوص والتأطير يتغذى بالمطبوعات اليابانية. | التركيبية: تبسيط الشكل لتحديد أولويات الفكرة والانسجام. |
| التأثير النهائي | منظر طبيعي من ذوي الخبرة الجسدية، تتقاطع معه الطاقة والكآبة. | مشهد هادئ وخالد تقريبًا، حيث يصبح الواقع تكوينًا. |
السلسلة الكاملة
أربعة فان جوخ واثنان من غوغان
ولا تقتصر المقارنة على العمودين الأكثر استنساخًا. يغير الفنانون الشكل والمسافة والمحور: تُظهر السلسلة تفكيرهم قيد التقدم.
الأرض تصبح الموضوع
في منظري "الأوراق المتساقطة"، يكاد الأفق يختفي. تذكرنا الجذوع القريبة جدًا ومنظر عين الطائر ببعض الإطارات اليابانية.
انظر العمل →
الممر الأصفر بالكامل
هذا العمودي الثاني يضفي طابعًا تذكاريًا على المنتزه. بيعت بمبلغ 66.3 مليون دولار في عام 2015، وهي واحدة من أشهر إصدارات السلسلة.
انظر العمل →
الزقاق في العرض
في نسخته الثانية، يستخدم غوغان ممر أوراق الشجر في شكل أفقي. تبقى الحركة الجوية، لكن الصورة تظل محفوظة باتفاقات واسعة من اللون المغرة والبرتقالي.
انظر العمل →
النمط ينجو من الثنائي
يعود Vallotton أيضًا إلى Alyscamps. تذكرنا هذه المقارنة بأن الموقع الشهير لا ينتمي أبدًا إلى فنان واحد: فكل عصر يعيد بناء جوه.
انظر العمل →المرجع: تحدد سجلات الكتالوجات على وجه الخصوص "الورقتين المتساقطتين" بواسطة F 486 /JH 1620 وF 487 /JH 1621. تختلف العناوين الفرنسية وفقًا للمجموعات والترجمات.
اعملوا معًا
الدافع المشترك بمثابة تجربة
نفس التضاريس
ينتقل الرسامان إلى مكان قريب من البيت الأصفر، مفتوح بما يكفي لتثبيت الحوامل وتغيير وجهات النظر بسرعة.
خيارات معارضة
يسعى فان جوخ إلى الإحساس المباشر وإيقاع المفاتيح. يريد غوغان تجاوز الوصف وبناء صورة ذهنية اصطناعية.
التأثير المتبادل
يدفع الحوار فان جوخ نحو مؤلفات أكثر تخطيطًا، بينما يقيس غوغان نظامه بضوء وألوان الجنوب.
تفاصيل مادية حاسمة
الخيش يجعل حوارهم مرئيًا
أظهرت الدراسات الفنية أن غوغان يستخدم قماشًا خشنًا بالقرب من الحقيبة في آرل، وأن فان جوخ يستخدم نفس النوع من الدعم لمناظرتين لـ Alyscamps. يظل الإطار ملموسًا تحت الطلاء: فهو يربط الفرشاة ويقسم المفاتيح ويساهم في المظهر الخشن للأعمال. وبالتالي فإن الرفقة ليست مجرد قصة سيرة ذاتية؛ يمكن قراءتها حتى في المادة.
تشديد التسلسل الزمني
قبل أيام قليلة من تباعد الأساليب
ينضم غوغان إلى آرل
ينتقل للعيش مع فان جوخ في البيت الأصفر. يصبح مشروع "مشغل دي ميدي" حقيقة يومية لبضعة أسابيع.
المشاهدات الأولى على النمط
يعمل الفنانون في Alyscamps. يقوم غوغان بتأطير المشاة بالقرب من القناة؛ يطل فان جوخ على الزقاق والمقابر والمداخن القريبة.
العودة إلى روعة الخريف
في عيد جميع القديسين، يمر الزوار عبر المقبرة. يدفع فان جوخ بالمنظور الضخم للزقاق الذي يصفه بأنه "أصفر تمامًا".
رسالة مشتركة إلى إميل برنارد
يكتب فنسنت وغوغان من آرل. تحدد الملاحظات المرتبطة بهذه المراسلات نسختين من الأوراق المتساقطة: لا تزال الحملة حديثة ويتم التعليق عليها بنشاط.
يقول فان جوخ إنه متشجع
يوضح لأخته ويليميان أن غوغان غالبًا ما يشجعه على العمل بشكل أكثر إبداعًا. هذا التوتر بين الملاحظة والاختراع يبني إقامتهم.
المشروع المشترك تحطم
الخلافات تتراكم. بعد أزمة 23 ديسمبر، غادر غوغان آرل. تظل عائلة Alyscamps أوضح صورة لحماسهم المشترك الأول.
دليل العين
أربعة تفاصيل لعدم الخلط بين الإصدارات
تمديد آرل في المنزل
أربع لوحات من نفس غرفة المعيشة
تنتمي عائلة Alyscamps إلى لحظة استثنائية في عام 1888. تتيح هذه الأعمال المجاورة تأليف كل متماسك حول المدينة والليل والبيت الأصفر.
الأسئلة المتداولة
آلسكامب فان جوخ وغوغان
كم عدد لوحات أليسكامب التي رسمها فان جوخ؟
أنتج فان جوخ أربعة زيوت مخصصة لعائلة أليسكامب خلال الحملة مع غوغان في نهاية أكتوبر وبداية نوفمبر 1888: وجهتا نظر عامتان إضافيتان ومؤلفتان يشار إليهما غالبًا باسم "الأوراق المتساقطة".
كم رسم غوغان؟
رسم غوغان زيتين رئيسيتين للموقع: اللوحة العمودية المحفوظة في متحف دورساي والمنظر الأفقي اليوم في متحف سومبو للفنون في طوكيو.
أين ترى أليسكامب غوغان؟
النسخة العمودية الشهيرة من عام 1888 محفوظة في متحف أورساي، في باريس، تحت رقم المخزون RF 1938 47. وقد يختلف وجودها في الغرفة اعتمادًا على القروض والتناوب.
أين ترى إصدارات فان جوخ؟
يتم الاحتفاظ بالعمودي في مؤسسة Basil & Elise Goulandris في أثينا؛ المنظر الأفقي للأوراق المتساقطة ينتمي إلى متحف كرولر مولر في أوتيرلو. الإصدارات الأخرى من مجموعات خاصة.
لماذا يسمى المكان Les Alyscamps؟
يشير الاسم البروفنسي إلى "Champs Élysées"، وهو مكان إقامة للأبطال والأرواح السعيدة في التقاليد القديمة. وهو يشير إلى المقبرة الشاسعة التي تم تطويرها خارج مدينة آرل الرومانية.
هل استخدم فان جوخ وغوغان نفس اللوحة القماشية؟
ليست نفس قطعة القماش، ولكن نفس النوع من الدعم الخشن القريب من الخيش يظهر في العديد من الأعمال في غرفة المعيشة الخاصة بهم. هذه اللحمة المرئية تعزز مادية اللمس.
ما هي لوحة أليسكامب التي بيعت بمبلغ 66.3 مليون دولار؟
العمودي زقاق أليسكامبتم بيع 1 نوفمبر 1888 مقابل 66.33 مليون دولار في دار سوثبي للمزادات في نيويورك في مايو 2015.
هل لا يزال بإمكاننا زيارة Alyscamps في آرل؟
نعم. لا يزال الزقاق والتوابيت والبقايا الدينية تشكل موقعًا تراثيًا لآرل. تطورت المناظر الطبيعية منذ عام 1888، لكن محور الممشى يسمح لك بفهم اختيارات الرسامين على الفور.
المصادر والمعايير
- متحف دورساي - بول غوغان، اليسكامب، إشعار العمل.
- متحف كرولر مولر - فنسنت فان جوخ، الأوراق المتساقطة (الأليسكامب).
- مؤسسة باسل وإليز جولاندريس - فنسنت فان جوخ، اليسكامب.
- رسائل فنسنت فان جوخ - الرسالة 717 والملاحظات حول "سقوط الأوراق".
- سوثبي - زقاق أليسكامب، القطعة 18، 2015.
- المعرض الوطني الأسترالي - غوغان، لين في أليسكامبس، آرل.
يتم تحديد التواريخ وفقًا للإشعارات المؤسسية والكتالوجات المذكورة. تختلف العناوين باللغة الفرنسية حسب المتحف اليسكامب, زقاق أليسكامب, الأوراق المتساقطة أو ليفال.
0 تعليقات