الانطباعي فان جوخ: ثورة باريس

نعم، إذا كان السؤال يدور حول ما تعلمه في باريس: لوحة أكثر وضوحًا، ولمسة مكسورة، وعمل في الهواء الطلق، وموضوعات الحياة الحديثة. لا، إذا كانت الكلمة تهدف إلى تلخيص حياته المهنية بأكملها أو تسجيله كعضو تاريخي في المجموعة التي عرضت أعمالها تحت هذا الشعار في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر.

يصل فان جوخ عندما قلبت الانطباعية الرسم رأسًا على عقب بالفعل. يرى أعماله مباشرة، ويتردد على الفنانين الشباب ويكتشف أبحاث سورات وسيناك. تحولها سريع، ولكنه ليس خطيًا أبدًا: يمكن أن ينتج في نفس العام نقاطًا منتظمة، أو فقسًا عصبيًا، أو مناطق مسطحة، أو إمباستو.

إن مصطلح "ما بعد الانطباعية"، الذي تم إنشاؤه بعد وفاته، يجعل من الممكن تسمية هذا الجيل الذي بدأ من الفتوحات الانطباعية لتحقيق أهداف مختلفة تمامًا. في فان جوخ، لم يعد اللون يعمل فقط على خلق تأثير الضوء: فهو يمكن أن يعبر عن التوتر أو المزاج أو الانسجام المطلوب أو العلاقة بين الأشكال والديكور.

وبالتالي فإن الإقامة الباريسية ليست تحويلاً بقدر ما هي مختبر. يمتص الرسام العديد من الأنظمة، ثم يختبرها على الزهور والمطاعم والجسور وسدود مونمارتر وخاصة وجهه. هذه التجارب هي التي تجعل آرل وسان ريمي وأوفر ممكنة.