غوستاف كليمت · المناظر الطبيعية · حوالي 1904 -1905
شجيرات الورد تحت الأشجار: ضوء مفلتر وفسيفساء نباتية
في هذا المربع الذي لا يحتوي على أي سماء تقريبًا، تنزلق ثلاث شجيرات ورد تحت ثلاث أشجار تفاح. لا يصف كليمت نبات حديقة تلو الآخر: فهو يحول أوراق الشجر والزهور والضوء إلى سطح نابض بالحياة حيث يبدو أن الفضاء يتنفس لمسات صغيرة من الألوان.
استجابة مباشرة
لماذا تبدو هذه الحديقة مضاءة من الداخل؟
لأن كليمت يتجنب الشمس الأمامية الساطعة والظلال العميقة. يمر الضوء عبر تيجان أشجار التفاح، ثم تظهر شظايا أوراق الشجر مرة أخرى على شكل نغمات صغيرة صفراء وخضراء فاتحة ووردية وبيضاء. لا ينير الأشياء من الخارج: يبدو أنه يدور بين المفاتيح.
كما يقلل الرسام من العمق. تعطي الجذوع القصيرة بعض النقاط المرجعية، لكن كتل النباتات تتلاءم معًا مثل قطع النسيج. لا يتم وضع شجيرات الورد الثلاث في المقدمة أمام الزخرفة: فهي تنتمي إلى نفس الشبكة الملونة مثل تيجان الأشجار الثلاثة الكبيرة.
ثلاث شجيرات ورد
ينشط ازدهارها المنخفض الحافة السفلية ويقدم لمسات وردية وبيضاء.
ثلاث أشجار تفاح
تغلق تيجانها البيضاوية المساحة وتشكل الهندسة المعمارية الرئيسية.
سماء صغيرة
الفتحة الصغيرة في أعلى اليمين كافية لتحديد موقع الحديقة دون كسر غمرها.
عمارة النظرة
مربع ليس له نقطة تلاشي
الشكل المربع يرفض أي اتجاه مهيمن. لا بانوراما أفقية ولا ارتفاع رأسي: الصورة تتكشف في كل الاتجاهات مع استقرار معماري تقريبًا. المشاهد لا يدخل من خلال زقاق؛ يجد نفسه على الفور في مواجهة جدار حي.
ومع ذلك، يظل التكوين مبنيًا للغاية. تحتل تيجان الأشجار الثلاثة النصف العلوي؛ تنحدر جذوعها الضيقة نحو شجيرات الورد. على اليمين، يوجد مثلث صغير من السماء وتلة بعيدة يخلقان مساحة للتنفس. وبدون هذا الهروب، سيصبح السطح مزخرفًا بالكامل.
كتلة أعلى
تشكل الأشجار مظلة متواصلة، لكن تيجانها تظل مقروءة مثل ثلاثة مجلدات متداخلة.
شريط زهري منخفض
تعمل شجيرات الورد على تفتيح المقدمة وتقاطع رتابة اللون الأخضر بإيقاعات أدق.
عمق مضغوط
تشير التراكبات إلى المساحة، بينما يجعل المفتاح الموحد كل مستوى أقرب إلى السطح.
الضوء المفلتر
تصبح الشمس غبارًا ملونًا
لا يرسم كليمت أشعة مذهلة ولا ظلالاً سوداء. إنه يجعل الضوء محسوسًا بالاختلافات في درجة الحرارة والقيمة: أخضر أصفر أكثر، وردي شاحب، وأخضر أزرق أكثر برودة فجأة.
تعمل أوراق الشجر كمرشح. تتلقى كل لمسة كمية مختلفة من الضوء، بحيث يتوقف اللون الأخضر عن كونه لونًا فريدًا. تصبح عائلة: الزيتون، الزمرد، المريمية، الأزرق والأخضر، الأصفر الحمضي والرمادي الفضي.
تلعب الورود دورًا حاسمًا. فهي تجذب العين أولاً على النقيض من ذلك، ثم تجبرها على العودة إلى أوراق الشجر حيث يتم إخفاء الألوان المتشابهة. هذه الحركة المتكررة - الزهرة، الورقة، الزهرة - تحول القراءة إلى رحلة وليس إلى تحديد فوري.
تدين هذه الطريقة بالانطباعية وما بعد الانطباعية أكثر من الطبيعة الأكاديمية. لكن كليمت لا يتبع التقسيم العلمي للون. وتختلف علاماتها الصغيرة بحرية، فتتحول أحيانًا إلى فواصل، وأحيانًا مقاييس أو علامات ترقيم.
لاحظت اللوحة
فسيفساء نباتية وليست خضراء موحدة
من مسافة بعيدة، تبدو اللوحة تهيمن عليها الألوان الخضراء. عن قرب، يعتمد ثباتها على العديد من الاختلافات التي تحرك الأوراق للأمام أو للخلف دون اللجوء إلى النمذجة التقليدية.
ثلاث مقارنات مفيدة
من الحديقة المسامية إلى السجادة شبه المجردة
تُظهر هذه المناظر الطبيعية أن كليمت لا يكرر الصيغة: فهو يغير التوازن بين العمق وبنية النبات وكثافة الزخرفة.
حقل الخشخاش
تكاد الأرض المنمقة تصبح ورقة تنقيطية. يتفرق اللون الأحمر بشكل أكثر انتظامًا وتتمتع العين بدعم رأسي أقل.
حديقة ريفية مع عباد الشمس
ترتفع الزهور إلى الحافة العلوية. يذوب التسلسل الهرمي بين الخلفية والمقدمة أكثر مما هو عليه في شجيرات الورد تحت الأشجار.
ليتزلبيرج على أتيرسي
يبقى المربع، لكن الماء يؤسس لأفقية واسعة. يقوم كليمت بتكييف مفرداته الزخرفية مع منظر أكثر انفتاحًا.
شهدت المناظر الطبيعية
ليتزلبيرج وأترسي: مختبر صيفي
بين عامي 1904 و1907، أمضى كليمت فصل الصيف في ليتزلبيرج، في أتيرسي. توفر المنطقة المحيطة بساتين ومروجًا منمقة ومسطحات مائية وهندسة معمارية معزولة: العديد من الزخارف التي قام بتأطيرها بتركيز فوتوغرافي تقريبًا.
الراحة ليست غياب العمل. يلاحظ كليمت ويؤطر ويبسط. تسمح له المناظر الطبيعية في أتيرسي بنقل الأسئلة الموجودة بالفعل في صوره إلى الطبيعة: كيف تتناسب مع وفرة من الزخارف في سطح موحد؟ كيفية مقارنة بنية واضحة مع مادة بصرية وفيرة؟
الرسم المرتبط ب شجيرات الورد تحت الأشجار تم العثور عليها في دفتر ملاحظات سونيا نيبس الأحمر، الذي تم استخدامه بين عامي 1897 و1905. ويؤكد أن اللوحة هي نتيجة تفصيل مبني، حتى لو كانت اللمسة النهائية تبدو عفوية.
تاريخ الملكية
من فيكتور زوكركاندل إلى تعويض ورثة نورا ستياسني
لا ينبغي لجمال الحديقة أن يخفي تاريخها في القرن العشرين. تعد اللوحة أيضًا حالة مهمة للبحث في مصدر وإصلاح تجريد النازيين من ممتلكاتهم.
اشترى فيكتور زوكركاندل العمل، الذي كان يُعرف آنذاك باسم شجرة تفاح.
بعد عملية الضم، تضطر نورا ستياسني إلى بيعها بأقل بكثير من قيمتها في محاولة للهروب.
حصلت فرنسا على اللوحة لمتحف أورساي، دون تحديد تاريخ ملكيتها بالكامل.
وبعد مزيد من البحث، أعيد العمل إلى ورثة نورا ستياسني. اليوم ينتمي إلى مجموعة خاصة.
تلقت نورا ستياسني، ابنة أخت فيكتور وباولا زوكركاندل، العمل كجزء من ممتلكات العائلة. في عام 1942، قُتلت مع والدتها وزوجها وابنها. إن الاسترداد الذي أعلنه متحف أورساي في مارس 2021 هو نتيجة بحث شامل تم إجراؤه في فرنسا والنمسا.
كما صحح التحقيق الارتباك السابق مع شجرة التفاح IIأعادتها النمسا في عام 2001 إلى ورثة ستياسني قبل أن يخلص البحث في عام 2017 إلى أنه ربما لم يكن العمل الذي تملكه نورا. يوضح هذا الملف كيف يجب مقارنة العناوين والصور الفوتوغرافية والمبيعات والمحفوظات العائلية القديمة بحذر.
واصل الحديقة
النسخ والمناظر الطبيعية من قبل كليمت للجمع
للحصول على زخرفة متماسكة، اختر مجموعة من التنسيقات المربعة ودع الخضر تتفاعل. الصور أدناه كلها مختلفة عن تلك التي سبق عرضها في المقالة.
المصادر المرجعية
التحقق من العمل ومصدره
الأسئلة المتداولة
شجيرات الورد تحت الأشجار في ثماني إجابات
متى رسم كليمت شجيرات الورد تحت الأشجار ?
يعود تاريخ العمل عمومًا إلى حوالي 1904 -1905. ويدعم الرسم الموجود في دفتر ملاحظات سونيا نيبس الأحمر، والذي تم استخدامه حتى عام 1905، هذا التأريخ.
ما هي أبعاد الجدول؟
يبلغ حجم اللوحة القماشية 110 × 110 سم. يساهم هذا الشكل المربع في تحقيق التوازن دون الاتجاه السائد ويجعل المناظر الطبيعية أقرب إلى النسيج.
ما هي الأشجار الممثلة؟
تحدد المصادر المرجعية ثلاث أشجار تفاح في الخلفية، يتم عرض أمامها ثلاث شجيرات ورد صغيرة.
هل الجدول تنقيطي؟
يُظهر تأثيرًا للتنقيطية وما بعد الانطباعية، لكن كليمت لا يطبق منهجًا علميًا صارمًا. تظل مفاتيحها حرة وغير منتظمة ومتكيفة مع كل عنصر.
هل لا تزال اللوحة موجودة في متحف أورساي؟
رقم: تم إرجاع العمل، الذي تم الاحتفاظ به لفترة طويلة في متحف أورساي، إلى ورثة نورا ستياسني في 2021 -2022. وهي الآن ضمن مجموعة خاصة.
لماذا نرى السماء الصغيرة جدا؟
يريد كليمت أن يشعر بالانغماس تحت الأشجار. الفتحة الصغيرة الموجودة في أعلى اليمين كافية لإعطاء أفق مع الحفاظ على كثافة المظلة.
أين ربما تمت دراسة المناظر الطبيعية؟
ترتبط اللوحة بصيف كليمت في ليتزلبيرج، في أتيرسي، حيث رسم المروج والحدائق بالقرب من براوهوف. ومع ذلك، لا ينبغي ذكر الموقع الدقيق للفكرة دون دليل.
كيفية اختيار الاستنساخ؟
حافظ على الشكل المربع لاحترام التكوين. في غرفة مضيئة، إطار خشبي طبيعي، بني غامق أو أخضر غامق، يسمح للورود بلعب دورها المميز دون التنافس مع اللوحة.
أحضر ضوء كليمت المفلتر إلى داخل منزلك
اكتشف استنساخ شجيرات الورد تحت الأشجارثم قارن بساتين الفنان الأخرى وحدائقه المربعة لتكوين كل متماسك.
0 تعليقات