غوستاف كليمت · 1902 · المناظر الطبيعية المربعة
غابة الزان I: العمق والتكرار والضوء
جذوع متوازية تقريبًا، وسجادة من أوراق الشجر ولا توجد حكاية: يحول كليمت شجيرات أتيرسي إلى مساحة عميقة وزخرفية في نفس الوقت. الضوء لا يسقط من الأعلى؛ يتألق على الأرض، المس بعد اللمس.
استجابة مباشرة
لماذا تبدو هذه الغابة عميقة عندما يبدو كل شيء مسطحًا؟
لا يبني كليمت عمقًا بطريق أو مساحة مركزية أو أفقًا بعيدًا. فهو يكرر الجذوع الرأسية التي تتداخل وتضيق وتغير التباعد قليلاً. الأقرب واسعة ومتناقضة بشدة؛ تمتزج الأبعد في منطقة رمادية وخضراء.
وفي الوقت نفسه، فإن الشكل المربع وقطع الأشجار من الحواف وسجادة الأوراق التي تم إحضارها إلى السطح تعطي اللوحة مظهر النسيج. وبالتالي تدخل العين إلى الخشب مع البقاء واعيًا بالقماش. هذا التوتر بين المساحة الحقيقية والسطح الزخرفي هو قلب غابة الزان I.
الضوء يكمل الوهم. ولا يتم تمثيله بشعاع مذهل، ولكن بعدد كبير من اللمسات الصفراء والحمراء والكريمية والخضراء على الأرض. تتقدم هذه القيم الدافئة الصغيرة نحونا، بينما يتراجع اللون الرمادي البارد.
عمودي
توفر الصناديق إطارًا مستقرًا، بالقرب من صف الأعمدة، ولكنها ليست منتظمة تمامًا أبدًا.
الفجوات
الفواصل مفتوحة ومغلقة: إنها، مثل الأشجار، هي التي تخلق العمق.
شظايا
تصبح الأرضية فسيفساء دافئة توجه اختلافاتها النظرة بين الطائرات.
123القراءة الموجهة
ثلاث آليات للنظر فيها قبل التفاصيل
قطع جذوع
تخرج الأشجار من الإطار في الأعلى والأسفل. لا يتأمل المشاهد غابة بأكملها: فهو موجود بالفعل داخل جزء منها.
العمق بين الخطوط
تمر بعض الجذوع أمام البعض الآخر. ينتج عرضها وحدتها ومسافتها عدة مستويات بدون منظور هندسي.
الأرضية كشاشة مشرقة
لا يتم رسم الأوراق واحدة تلو الأخرى. اللمسات الملونة تكثف الخريف وتجعل الجزء السفلي من المربع يهتز.
عمق بلا مسار
التكرار لا يتسطح: فهو يقيس الفضاء
يمكن أن يصبح النمط المتكرر زخرفيًا إلى درجة إزالة أي عمق. يتجنب كليمت هذا التأثير من خلال الاختلافات الصغيرة. لا يوجد جذع له نفس العرض أو الميل أو اللون تمامًا. بعضها قريب من اللون البيج، والبعض الآخر من اللون الرمادي المزرق أو البني.
التداخلات حاسمة. عندما يخفي جذع جذع آخر جزئيًا، تفهم العين على الفور أيهما في المقدمة. غياب القمم يعزز هذه القراءة الجانبية: نحن لا ننظر للأعلى، بل نتقدم بين العوائق الرأسية.
اللوحة ليس لها مركز تقريبًا. يمكن للنظرة أن تدخل عبر عدة مقاطع، وتتوقف عند صندوق قريب، ثم تعود إلى المناطق الرمادية. يشبه التكوين الموسيقى بدون موضوع رئيسي: يعود نفس الشكل، لكنه يتغير مع كل قياس.
مقياس
واسعة من الأمام، وأضيق في المسافة: يصبح الجذع وحدة قياس.
استعادة
يشير كل تقاطع بصمت إلى ترتيب المستويات.
تباين
تتقدم الخطوط الحادة، وتتراجع القيم المنصهرة.
اللون في العمل
نور على الأرض، وليس شمس في السماء
تختفي السماء بالكامل تقريبًا. يمكن قراءة الضوء من خلال تأثيراته: ومضات على اللحاء، وأوراق الشجر الجافة، والشواطئ الصغيرة الصفراء والحمراء بين الجذور.
يجمع كليمت بين الألوان الدافئة في المقدمة والرمادي الأخضر البارد في العمق. هذا التعارض ليس ميكانيكيًا، لكنه يساعد العين على التمييز بين القريب والبعيد. لا يشكل اللون الأصفر كتلة موحدة: يتخللها اللون البني والبنفسجي المكتوم والأخضر.
تثير اللمسة ما بعد الانطباعية والتنقيطية، دون اعتماد تقسيم علمي للألوان. لا يطرح كليمت نقاطًا متطابقة: فهو يغير الفواصل والمستطيلات الصغيرة والمسحات واللهجات الأكثر سمكًا اعتمادًا على اللحاء أو أوراق الشجر.
لقد لاحظ النقاد المعاصرون بالفعل هذه "البقع الضوئية واللونية". قارن لودفيج هيفيسي الصناديق بالأعمدة وشدد على الهواء والشفق والاختراقات المضيئة التي تعيد الحياة إلى الأمر برمته.
1901 -1904 · مختبر
من غابة إلى أخرى، يتغير كليمت كثافته وضوءه
إن مناظر الغابة الخمسة التي تم رسمها في أوائل القرن العشرين، ربما حول براوهوف في ليتزلبيرج، ليست تكرارات تجارية. يختبر كل منها توازنًا مختلفًا بين العمق والسطح.
غابة التنوب I
أغمق وأكثر إحكامًا، فهو يجعل الجذوع البنية شبكة مستمرة تقريبًا. الضوء لديه مساحة أقل للدوران.
غابة الزان II
تعزز التربة الخفيفة والجذوع الرقيقة الاستمرارية العمودية. يصبح الجو أقل خريفيًا وأكثر برودة.
غابة البتولا
تحل الجذوع البيضاء المميزة باللون الأسود محل اللون الرمادي الناعم لأشجار الزان. تصبح المقدمة سجادة كثيفة جدًا من أوراق البرتقال.
لا تخلط
خشب الزان والتنوب والبتولا: ثلاثة تأثيرات متميزة
| عمل | جذوع | سول | ضوء | التأثير المهيمن |
|---|---|---|---|---|
| غابة الزان I | رمادي، أملس، متباعد | أصفر، أحمر، بني | شظايا ساخنة صغيرة | عمق هادئ وجيد التهوية |
| غابة التنوب I | بني، داكن، كثيف | مفتوح قليلا | منضبط جدا | الحبس والإيقاع الضيق |
| غابة الزان II | جيد، شاحب، منتظم | أكثر وضوحا | منتشر | الاستمرارية العمودية |
| غابة البتولا | أبيض ملون باللون الأسود | برتقالي جدا | فرانك في المقدمة | التباين الجرافيكي والزخرفي |
العمل ومكانه
يرى غابة الزان I في ألبرتينوم في دريسدن
تنتمي اللوحة إلى معرض Neue Meister في Staatliche Kunstsammlungen Dresden. يستذكر التصوير الفوتوغرافي الداخلي حجمه البشري: مربع طوله متر واحد، كبير بما يكفي ليغلف العين دون أن يصبح بانوراما.
النسخ والمجموعات
جلب المناظر الطبيعية لكليمت إلى الداخل
يتطابق الشكل المربع بسهولة مع الجدار الهادئ. بالنسبة للمجموعة، اجمع بين غابة منظمة ومناظر طبيعية مائية أو منزل تمتصه النباتات.
ابحث عن التنسيقات والتشطيبات وخيارات النسخ المرسومة يدويًا التي تقدمها Alpha Reproduction.
تم التحقق من الوثائق
المصادر الرئيسية
قاعدة بيانات كليمت · 1901 -1903
سلسلة من الغابات الخمس والأماكن المحتملة حول ليتزلبيرج والتطور الأسلوبي والاستقبال النقدي.
اقرأ المجلد →Staatliche Kunstsammlungen دريسدن
التاريخ والأبعاد والتقنية والمجموعة الحالية من بيتش جروف آي.
انظر التعليمات →قاعدة بيانات كليمت · أتيرسي
يقيم حول البحيرة، ويعمل في روتين الصباح في الغابة بالقرب من ليتزلبيرج.
عرض الجدول الزمني →ويكيميديا كومنز
ملفات العمل والتصوير المسرحي والآراء المقارنة والصور الوثائقية.
انظر الفئة →الاعتمادات المرئية: لوحات غوستاف كليمت في الملكية العامة، عبر ويكيميديا كومنز والمجموعات المذكورة؛ صور ألبرتينوم وغابة الزان عبر ويكيميديا كومنز وفقًا للتراخيص الموضحة في كل ملف؛ النسخ، استنساخ ألفا. كل صورة للجسم لها عنوان منفصل وتستخدم مرة واحدة فقط.
الأسئلة المتداولة
غابة الزان I في ثمانية إجابات
متى يرسم كليمت غابة الزان I ?
في عام 1902، في بداية فترة المناظر الطبيعية المربعة العظيمة.
أين يتم الاحتفاظ باللوحة؟
في معرض Neue Meister في ألبرتينوم، داخل Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
ما هي أبعادها؟
يبلغ حجم القماش 100 × 100 سم. مربعها الدقيق يعزز التوازن بين العمق والسطح الزخرفي.
أين لاحظ كليمت هذه الغابة؟
يرتبط هذا النمط عمومًا بالغابات المحيطة بـ Bräuhof في Litzlberg، بالقرب من Attersee. ومع ذلك، يجب صياغة الموقع الدقيق بحذر.
لماذا لا نستطيع رؤية السماء تقريبا؟
يختار كليمت إطارًا مغمورًا في الشجيرات. يتم قطع القمم ويظهر الضوء بشكل خاص في التأثيرات على الأرض.
هل الجدول تنقيطي؟
وهو يستعير من التنقيطية وما بعد الانطباعية تجاور اللمسات الصغيرة، دون تطبيق طريقة بصرية منهجية.
ما الفرق مع غابة البتولا ?
تحتوي أشجار الزان هنا على لحاء ناعم ورمادي إلى حد ما. أشجار البتولا في اللوحة القماشية اللاحقة بيضاء اللون ومميزة باللون الأسود ومرتبطة بمقدمة أكثر برتقالية.
كيفية تأطير نسخة من هذا العمل؟
إطار مصنوع من الخشب الداكن أو البرونز أو البلوط الطبيعي يعمل بشكل جيد. تجنب الحصيرة البيضاء جدًا والتي من شأنها أن تقطع استمرارية الشجيرات.
0 تعليقات