حديقة مونيه في جيفرني: الزهور والمواسم وبركة زنبق الماء

وصل كلود مونيه إلى جيفرني في 29 أبريل 1883. استأجر أولاً المنزل الطويل المصنوع من الجص الوردي المسمى بريسوار، ثم حصل على العقار عندما تحسن وضعه المالي. أصبحت الأرض التي تنحدر أمام الواجهة أكثر نفعية بكثير مما هي عليه اليوم: بستان تفاح، وحديقة نباتية، وشارع مركزي تصطف على جانبيه الصنوبريات وأحواض الزهور محدودة بخشب البقس. يرى الرسام على الفور احتياطيًا من الإمكانيات.

ولا يتمثل تحولها في تقليد الطبيعة البرية المفترضة. يتدخل مونيه ويتحرك ويقطع ويستبدل وينبت. يزيل حدود خشب البقس، ويستبدل بعض أشجار الفاكهة، ويفتح المنظور نحو المنزل ويثبت الأطواق المعدنية. يصبح الهيكل أكثر قابلية للقراءة، بينما تزرع مكاسب وفيرة. وهذا التحالف بين المحور الثابت والنباتات الحرة يفسر جزءا كبيرا من التأثير الحالي.

ولدت الحديقة الثانية من مشروع أكثر جذرية. في عام 1893، استحوذ مونيه على قطعة أرض منخفضة على الجانب الآخر من خط السكة الحديد، وقام بتحويل نهر رو - وهو ذراع صغير لنهر إيبتي - وحفر حوضًا. لذلك فهو بنفسه يخلق الفكرة التي ستغذيهم زنابق الماء. لو كلوس نورماند يعمل على عمق الأرض؛ الحديقة المائية تضع العمق في أزمة، لأن الأوراق تطفو أمام انعكاسات السماء والأشجار.

هاتان المساحتان متكاملتان. الأول شمسي، أمامي، تتخلله الزهور والواجهة. والثاني مغلف، رطب، متقاطع مع الخضر ويخضع للتغيرات السطحية. معًا، يشكلون حديقة ترفيهية أقل من كونها مختبرًا بصريًا حقيقيًا.

ابدأ بالهيكل. قبل النظر إلى كل زهرة، قف في خط واحد مع الممر الرئيسي ولاحظ كيف تقلل الأطواق المساحة تدريجيًا. ثم اتجه نحو أحواض الزهور الجانبية: الألوان لا تتوزع بشكل موحد، بل تتجمع بكثافة.

في حمام السباحة، انظر إلى الماء أولاً. يجذب الجسر على الفور، لكن الاختراع التصويري يكمن قبل كل شيء في التراكبات: أوراق الشجر على السطح، والظلال تحت الماء، والسماء المنعكسة، والفروع المقلوبة. حركة طفيفة تكفي لتعديل الأمر برمته.

لا تبحث عن نسخة طبق الأصل من الجداول. لقد نمت النباتات، وتتطور عملية الترميم، وكان مونيه نفسه يغير المزارع. تتكون التجربة الأكثر إخلاصًا من إعادة اكتشاف العلاقات بين اللون والعمق والضوء بدلاً من وجهة نظر ثابتة.