La Sieste: يقوم فان جوخ بترجمة الدخن إلى ألوان

للوهلة الأولى، القيلولة يبدو أنه يقدم قوسين بسيطين. استلقى رجل وامرأة على حافة حجر رحى كبير. يتم وضع أحذيتهم وأدواتهم في مكان قريب؛ عربة وحيوانات تنتظر بعيدًا. لا شيء يصور التعب. الراحة تنتمي إلى الإيقاع الطبيعي للحصاد.

ومع ذلك، لم تتم ملاحظة المشهد مباشرة في مجال بروفنسال. يأخذ فان جوخ نقشًا لجاك أدريان لافيل بناءً على رسم لجان فرانسوا ميليت. كان هذا النقش جزءًا من الساعة الرابعة من النهار : المغادرة المبكرة، قيلولة منتصف النهار، نهاية العمل والمساء في الداخل.

يحافظ فان جوخ على الشخصيات وحجر الرحى والأدوات والتنظيم العام. ولذلك فهو لا يدعي اختراع الفكرة. يركز عمله على الانتقال من وسط إلى آخر: فالخشب المنقوش يقدم القيم والفقس؛ يجب أن يخترع الزيت درجة الحرارة والعمق والكثافة والمواد.

في رسالة مؤرخة في 13 يناير 1890، أوضح لثيو أن هذا لم يكن "نسخًا بحتًا وبسيطًا". إنها تتضمن ترجمة انطباعات الإضاءة والإضاءة والأسود والأبيض إلى لغة أخرى، وهي لغة الألوان. تصف الصيغة اللوحة القماشية بالضبط: تصميم موروث، ولكن اتفاق أصفر-أزرق ولمسة تغير التجربة تمامًا.