نورماندي · بريتاني · 1864 -1897
مشاة البحرية مونيه: عندما يصبح البحر مقياسًا للضوء
من ميناء لوهافر إلى منحدرات إتريتات، ومن شواطئ تروفيل إلى صخور بيل إيل، يعود مونيه باستمرار إلى الساحل.
ومع ذلك، فهو لا يرسم "البحر" بشكل عام. تسجل كل لوحة ساعة ومدًا ورياحًا ومسافة وطريقة معينة يحول بها الضوء الماء أو الصخور أو الأشرعة أو الضباب.
لوهافر قبل باريس
البحر ليس موضوعًا متأخرًا: فهو يشكل نظرة مونيه منذ شبابه
ولد كلود مونيه في باريس عام 1840، لكنه نشأ في لوهافر، على مصب نهر السين. ينتمي الميناء والمسابح والقوارب الصغيرة والمراكب الشراعية والصيادون والتغيرات المفاجئة في السماء إلى تجربته اليومية قبل وقت طويل من أن يصبح زعيمًا للانطباعية. وبالتالي فإن الساحل ليس وجهة غريبة بالنسبة له: فهو منطقة معروفة يتعلم فيها التمييز بين الحالات الجوية الدقيقة للغاية.
لقاءه مع يوجين بودين حاسم. يدربه بودين على العمل في الهواء الطلق ويظهر له أنه يمكن ملاحظة السماء والماء والشاطئ كظواهر متحركة. يذكرنا المعرض الوطني للفنون أن هذا البدء على الشواطئ المحلية يوجه بشكل دائم مسيرة الرسام الشاب. يعلمه يوهان بارتولد جونغكيند درسًا آخر: تبسيط الرؤية، والحفاظ على الانطباع الأساسي، والسماح للمس بترجمة الهواء.
أول مشاة البحرية المعترف بهم من قبل الصالون، على وجه الخصوص بوانت دي لا هيف، سانت أدريسومع ذلك، لا توجد حتى الآن الانفجارات الملونة التي نربطها تلقائيًا بمونيه. يهيمن اللون الرمادي والبني والأخضر الصامت. تضع القوارب والصيادون والشواطئ المرصوفة بالحصى البحر في عالم العمل. الضوء مركزي بالفعل، لكنه يظل مرتبطًا بالمراقبة الطبوغرافية والاجتماعية الدقيقة.
مراقبة في الخارج
يعتاد بودين على التقاط الرياح والسحب والتأثيرات العابرة بدلاً من إعادة بناء البحرية المثالية في ورشة العمل.
تعرف على المكان
لوهافر وسانت أدريس هي مناظر طبيعية حية: يتقاطع هناك العمل البحري والإجازات والحداثة الصناعية.
تقليم الرسم
يشجع Jongkind التسجيل السريع حيث تكون بعض التقارير العادلة كافية لضبط الحالة المزاجية.
أكثر من ثلاثين عاما من الساحل
يرافق مشاة البحرية كل تحول كبير في لوحته
| فترة | موقع | الدوافع المهيمنة | تطور |
|---|---|---|---|
| 1864 - 1867 | لوهافر، أونفلور، سانت أدريس | الشواطئ والصيادين والسدود والأشرعة | من المناظر الطبيعية للصالون إلى مراقبة أكثر مباشرة للجو. |
| 1870 | تروفيل | المشاة والفنادق والشواطئ الاجتماعية | يشد الإطار؛ تدخل الرمال والرياح إلى اللوحة فعليًا. |
| 1872 - 1874 | لوهافر | الميناء الخارجي، الضباب، الشمس، الدخان | طباعة، شروق الشمس يجعل الغلاف الجوي الموضوع الحقيقي للبصر. |
| 1882 | بورفيل، دييب، فارينجفيل | المنحدرات التي يمكن رؤيتها من الأعلى والشواطئ والبحر المفتوح | ما يقرب من مائة لوحة: غطسات وآفاق واسعة ولوحات أخف. |
| 1883 -1886 | إتريتات | بوابة المصب، بوابة المنبع، مانيبورت | تكرار الأنماط والدراسة المنهجية للضوء قبل السلاسل الكبيرة. |
| 1886 | جزيرة بيل | الصخور والإبر والعواصف | لمسة أكثر عصبية ولوحة أكثر كثافة تستجيب للمحيط الأطلسي. |
| 1896 - 1897 | بورفيل، فارينجفيل، دييب | وجدت المنحدرات | العودة التأملية إلى الزخارف القديمة، مع لون وردي وذهبي أكثر تغليفًا. |
تتيح لنا هذه الاستمرارية فهم سبب كون القوات البحرية مجرد مختبر واحد من بين أنواع أخرى. يختبر مونيه الهواء الطلق، والتأطير الحديث، وتجزئة لوحة الأصابع، وتكرار نفس النمط، وأخيرًا العمل التسلسلي. يقدم له البحر مشكلة مثالية: فهو لا يحافظ أبدًا على نفس الشكل تمامًا، ولكنه يظل مستقرًا بدرجة كافية للمقارنة لمدة لحظتين.
لوهافر، سانت أدريس، تروفيل
قبل المنحدرات المهجورة، رسم مونيه ساحلًا يسكنه العمل والترفيه
نفس الساحل، عدة عوالم
في سانت أدريس، يستطيع مونيه توجيه نظره نحو الصيادين، والقوارب المسحوبة على الحصى والرؤوس الرمادية، أو نحو سباقات القوارب والحدائق والمجتمع الترفيهي. هذه المعارضة ليست قصصية. في القرن التاسع عشر، حولت السكك الحديدية والمنتجعات الساحلية بسرعة ساحل نورماندي. يختار الرسام ما يظهره: خط ساحلي شاق، أو منتجع أنيق، أو لقاء بين الاثنين.
في تروفيل عام 1870، احتفظ المعرض الوطني بلوحة قماشية حيث شوهدت كاميل مونيه ورفيقها عن قرب، وتم قصها كما في لقطة. ظلت حبة الرمل عالقة في الطلاء الرطب، وهو دليل على أن العمل تم إنجازه جزئيًا على الأقل على الشاطئ. وبالتالي فإن الظاهرة الجوية لا يتم تمثيلها فقط: فالرياح تترك أثرًا ماديًا على القماش.
في لوهافر، طباعة، شروق الشمس يغير التوازن أكثر. يضع الإشعار الصادر عن متحف مارموتان مونيه الفكرة في نوفمبر 1872 تقريبًا، كما يُرى من فندق الأميرالية. تذوب الأرصفة والرافعات والمداخن والقوارب في ضباب الصباح. القرص البرتقالي وانعكاسه لا يضيء مشهدًا وصفيًا؛ يقومون ببناء طباعة ملونة مرسومة في بضع ساعات.
لا يمحو الشعر الميناء الحديث: فالدخان والرافعات والأشرعة والتأملات تصبح أدوات هذا الشعر ذاتها.
قراءة مشاة البحرية لوهافربورفيل وإيتريتات
إن تسلق الجرف أو البقاء عند سفح القوس يغير تجربة البحر بأكملها
بورفيل: بحر يُرى من الأرض
في عام 1882، عاد مونيه بشكل مكثف إلى ساحل نورماندي ورسم ما يقرب من مائة لوحة في المنطقة. في بورفيل، غالبًا ما يختار وجهات نظر عالية. تحتل التلال الخضراء المقدمة، ويؤدي الجرف أفقيًا نحو المسافة ويمتد البحر مثل سطح مضيء. تظل الأشكال، عند ظهورها، صغيرة ومتكاملة مع رياح المناظر الطبيعية.
تتجنب هذه النظرة الغاطسة التكوين التقليدي في ثلاثة نطاقات منتظمة - الشاطئ والبحر والسماء. تقطع التضاريس الصورة قطريًا وتجبر العين على الالتفاف حول النتوءات. تحافظ الألوان الخضراء والوردية والأصفر والأزرق غير الطبيعية ولكنها متماسكة بصريًا على الوحدة. يصبح الساحل أقل كتلة جيولوجية من شبكة الممرات الملونة.
إتريتات: النصب الطبيعي المقدم إلى ذلك الوقت
بين عامي 1883 و1886، عاد مونيه إلى إتريتات ورسم بورت دامونت، وبورت دافال، وإيجيل، ومانيبورتي. يسرد معهد شيكاغو للفنون إحدى وخمسين لوحة بدأت أثناء الإقامة في خريف عام 1885. يعلن هذا الضرب عن سلسلة ميولز أو بوبلارز أو كاتدرائية روان: فكرة مستقرة بمثابة معيار لحالات الغلاف الجوي المختلفة.
قد يبدو مانيبورت ضخمًا، لكن مونيه يعامله بالضوء. يوضح متحف متروبوليتان أن الشمس تنتج تأثيرًا غير مادي: يصبح الجرف لونًا ولمعانًا. في إصدارات البحار الكبيرة، تواجه الصخور بدلاً من ذلك أمواجًا كثيفة. بياض الرغوة ليس مخططًا تفصيليًا؛ يتم مقاطعته وتلوينه باللون الأزرق أو الأرجواني وتوجيهه وفقًا للحركة.
خطر الموقع حقيقي. خلال إقامة لاحقة، تحمل موجة غير متوقعة مونيه ومعداته. هذه التجربة لا تسمح بقراءة جميع اللوحات كمشاهد بطولية، لكنها تذكرنا بأن التأطير يتم الحصول عليه من مواقع خرسانية معرضة للمد والجزر والرياح.
المحيط الأطلسي عام 1886
في بيل إيل، يصبح الساحل أكثر إحكاما وأكثر وحشية وبدون وجود بشري تقريبا
تغيير المحيطات، تغيير الفواتير
يخطط مونيه للبقاء لمدة أسبوعين. مكث من 12 سبتمبر إلى 25 نوفمبر وأعاد ما يقرب من أربعين لوحة.
بعد لو باليه، انتقل إلى كيرفيلاهوين ليقترب من بورت جولفار وبورت كوتون وبورت دوموا. تنبثق الصخور مباشرة من بحر أقوى من بحر القناة الإنجليزية. يوضح الكتالوج العلمي لمعهد الفنون كيف يجمع الرسام زخارفه معًا: الأفاريز الصخرية والأهرامات والإبر والجزر الصغيرة وصخرة الأسد.
يشد التكوين. يمكن أن تصبح السماء شريطًا رفيعًا، بينما تشغل الكتل الداكنة والماء اللوحة بأكملها تقريبًا. لمسات من اللون الأزرق والأخضر والأرجواني والأحمر والبني والأبيض تتبع عدة اتجاهات. فهي لا تسجل لون البحر فحسب، بل تياراته وأهدابه الرغوية واصطدامه بالصخور.
بيل إيل لا يحل محل نورماندي؛ إنه يجعل الأسئلة المطروحة بالفعل في إيتريتات متطرفة. كيف تجعل وزن الهاوية يشعر دون أن يثقل كاهله؟ كيف تمثل موجة دون أن تسحب كل قطرة؟ كيف تحافظ على مكان يمكن التعرف عليه مع إظهار أنه يتغير أمام عينيك؟ يجبر المحيط الأطلسي مونيه على الرد بمنقار أكثر انفتاحًا وتوترًا.
التأطير واللون والمواد
يتطلب التعرف على أحد جنود مشاة البحرية في مونيه مراقبة ما يتحرك، وليس فقط ما تم تصويره
الأفق
في الأسفل، يعطي الدور القيادي للسماء؛ عاليًا، يسمح للبحر والمنحدرات بغزو القماش. موقعه يحدد الإيقاع قبل أي تفاصيل.
وجهة نظر
ومن الشاطئ تصل الموجة نحونا. من منحدر، يتم تنظيم الساحل في مستويات مائلة ويصبح البحر مساحة.
اللمسة
قصير أو مسطح أو فاصلة أو أكثر سمكًا، ويتغير اتجاهه حسب السماء أو الماء أو الطباشير أو العشب.
قيم
المسافات أقرب بألوان أفتح؛ تعمل الصخرة الداكنة كدعم، ولكنها تحتفظ بالانعكاسات الملونة.
الرغوة
إنها ليست شريطًا أبيض موحدًا أبدًا. اللمسات الملونة المتقطعة تجعل مسار الموجة قابلاً للقراءة.
التكرار
يؤدي رسم نفس النمط تحت عدة أضواء إلى تحويل المقارنة إلى طريقة وإعداد سلسلة كبيرة.
يعمل مونيه أمام الفكرة، غالبًا على لوحات قماشية مُعدة بتنسيق قياسي، ثم يتولى الأعمال وينظمها بعد عودته. توفر الأماكن الخارجية البنية المضيئة وإلحاح اللمس؛ تتيح لك ورشة العمل موازنة اللوحة القماشية وإعداد كل متماسك للمعرض. لذلك يجب عليك تجنب الصورة الرومانسية للوحة مرتجلة بالكامل في بضع دقائق.
للحكم على التكاثر، انظر أولاً إلى الدورة الدموية العامة. يجب أن يغير البحر اتجاهه ودرجة حرارته دون أن يصبح فسيفساء مضطربة. يجب أن يحتفظ الجرف بممرات ساخنة وباردة. يجب ألا يتم تنعيم السماء مثل التدرج الرقمي. وأخيرًا، يجب ألا يتم تنعيم نقش الطلاء مثل التدرج الرقمي. وأخيرًا، يجب أن يدعم نقش الطلاء الأشكال: فالوضع الموحد المطبق في كل مكان يلغي الاختلافات التي يبنيها مونيه بين البخار والماء والغطاء النباتي والصخور.
ستة نسخ ذات صلة
قارن بين الموانئ والمنحدرات والمحيط الأطلسي في المتجر
تتيح لك هذه الأعمال متابعة الأنواع الرئيسية للبحرية: الشاطئ المأهول، وسباق القوارب، وقوس الطباشير، والبحر الكبير، ومنظر عين الطير، والصخور الأطلسية.
المنحدرات في إتريتات
تركيبة واسعة لمراقبة العلاقة بين الكتلة الصخرية والسماء الصافية والسطح البحري.
انظر العمل →البحار الكبيرة في إتريتات
تعطي لمسات الرغوة وأقطار الموجة حضورًا أكثر ديناميكية للنمط.
انظر العمل →مانيبورتي
جرف مشهور يكسر ضوءه الشكل ويحول الطباشير إلى لون.
انظر العمل →المنحدرات بالقرب من بورفيل
منظر طبيعي أكثر جوية حيث تؤدي التلال الخضراء نحو بحار صافية وبعيدة.
انظر العمل →سباقات القوارب في سانت أدريس
الساحل كمكان للترفيه، مع أشرعة بيضاء وأشكال أنيقة وأفق حيوي.
انظر العمل →الصخور في بورت دوموا
بحرية أكثر كثافة، بدون سماء تقريبًا، تنظمها كتل الصخور المذهلة.
انظر العمل →تابع حسب الموقع أو النمط
ست مجموعات مهمة لتمديد الزيارة
كلود مونيه
ابحث عن مناظرها البحرية ومناظرها الطبيعية لنهر السين وحدائقها وسلسلة رائعة.
موضوعالمناظر الطبيعية البحرية
قارن المناظر البحرية لمونيه بتلك الخاصة بالرسامين الآخرين والسواحل الأخرى.
موقعمونيه في إتريتات
بوابة المصب، بوابة المنبع، نيدل ومانيبورت تحت عدة أضواء.
موقعمونيه في بورفيل
المنحدرات والمسارات والشواطئ وإطلالات شاملة على ساحل نورماندي.
حركةانطباعي
ربط أبحاث مونيه بالمناظر الطبيعية لبودين ورينوار وسيسلي ومعاصريهم.
اختيارلوحات مشهورة
استكشف أعمال المتحف الكبرى للفنان والموضوع والجو.
المصادر المؤسسية
ستة مراجع للتحقق من التواريخ والأعمال والتقنية
تأتي المعايير الواردة في هذا الدليل من الإشعارات العلمية والكتالوجات التي تنشرها المتاحف والتي تحافظ على اللوحات.
طباعة، شروق الشمس
مكان المراقبة في لوهافر، هيكل الميناء، التنفيذ وأصل العنوان الذي أصبح رمزا.
المعرض الوطني · 1864بوانت دي لا هيف
أول مشاة البحرية، تأثير بودين وجونجكيند، مرحبًا بهم في الصالون وساحل العمل.
المعرض الوطني · 1870الشاطئ في تروفيل
السياق العائلي، التأطير الحديث، الرسم في الموقع وحبيبات الرمل في المادة.
معهد شيكاغو للفنون · 1882المشي على الهاوية
العودة إلى نورماندي، الريف الذي يضم ما يقرب من مائة لوحة ووجهة نظر بورفيل.
معهد شيكاغو للفنون · 1885إتريتات، شاطئ وجرف أمونت
بدأت إحدى وخمسون لوحة، وتضاريس الأقواس وتنظيم الإقامة.
معهد شيكاغو للفنون · 1886الصخور في بورت جولفار
حملة Belle-Ile والرسائل ومجموعات الزخارف والفحص الفني للرسم.
عشر إجابات محددة
الأسئلة المتداولة حول مشاة البحرية مونيه
لماذا يرسم مونيه البحر كثيرًا؟
نشأ وترعرع في لوهافر وتعلم الهواء الطلق من يوجين بودين. يقدم له البحر فكرة مألوفة ولكنها دائمة التغير، ومثالية لدراسة الضوء والرياح والغلاف الجوي.
ما هي البحرية الأكثر شهرة لمونيه؟
طباعة، شروق الشمس1، رسمت في لوهافر عام 1872 وقدمت عام 1874. وقد ألهم عنوانها كلمة "الانطباعيين" التي استخدمها الناقد لويس ليروي.
ما هي الأماكن البحرية التي رسمها مونيه؟
تعد لوهافر وسانت أدريس وأونفلور وتروفيل وبورفيل ودييب وفارينجفيل وإيتريتات وبيل إيل وساحل البحر الأبيض المتوسط ولندن والبندقية من بين المواقع الرئيسية المتعلقة بالمياه.
من يعلم مونيه الرسم في الهواء الطلق؟
تلعب يوجين بودين الدور الرئيسي في هذه المبادرة على ساحل نورماندي. ثم عزز يوهان بارثولد جونغكيند ذوقه في التدوين الحر والجوي.
هل قام مونيه بطلاء مشاة البحرية الخاصة به بالكامل في الموقع؟
بدأ اللوحات وطورها أمام الفكرة، أحيانًا في ظروف صعبة، ثم تمكن من إعادتها إلى ورشة العمل وتنظيم الأعمال في مجموعات مخصصة للمعرض.
كم عدد اللوحات التي رسمها مونيه في إتريتات عام 1885؟
يسرد معهد شيكاغو للفنون إحدى وخمسين لوحة بدأت بين منتصف سبتمبر ومنتصف ديسمبر 1885 حول المنحدرات والشاطئ والقوارب.
لماذا تبدو منحدرات مونيه مشرقة؟
إنه لا يرسمها بلون محلي واحد فقط. تعكس الورود والأصفر والأزرق والبنفسجي والأخضر والأبيض جنبًا إلى جنب انعكاسات السماء والماء والوقت.
ما الفرق بين إتريتات وبيل إيل؟
في إتريتات، يفسح الطباشير الفاتح المجال للتغيرات المضيئة للأقواس. في بيل إيل، تنتج الصخور الداكنة والمحيط الأطلسي تركيبات أكثر إحكاما ولمسة أكثر عصبية.
كيف تتعرف على حركة البحر في مونيه؟
حسب اتجاه المفتاح، وفواصل الألوان، وأهداب الرغوة، وتغيرات القيمة. يتم إنشاء الموجة كاتجاه، ولا يتم رسمها بمخطط تفصيلي مستمر.
كيفية اختيار نسخة من بحرية مونيه؟
تحقق من دقة التنسيق، وتنوع الألوان الزرقاء والرمادية، والممرات الدافئة في المنحدرات، واتجاه اللمس والتضاريس المتمايزة بين السماء والصخور والماء.
0 تعليقات