كلود مونيه · وادي إبتي · 1891

حور مونيه: قياس الضوء

صف من الأشجار وانحناء النهر وعشرات التغيرات في الغلاف الجوي: مع أشجار الحور، يحول مونيه فكرة مبتذلة تقريبًا إلى تجربة جذرية في الوقت واللون والتكرار.

انظر الاستنساخ فهم السلسلة

كلود مونيه، أشجار الحور على ضفاف نهر Epte1891. الجذوع الرأسية وانعكاساتها تنظم السطح بأكمله.

1891الصيف والخريف

23 -24 لوحة قماشيةوفقا للكتالوجات

15 مكشوفةفي دوراند رويل عام 1892

الابتيبالقرب من جيفرني

الأساسيات في لمحة

سلسلة مبنية على دافع معلق

رسم مونيه صفًا من أشجار الحور على الضفة اليسرى لنهر إبتي، جنوب جيفرني، خلال صيف وخريف عام 1891. وعندما عُرضت الأشجار للبيع لقطعها، قام بتمويل اتفاقية مع تاجر أخشاب بحيث تظل قائمة حتى اكتمال عمله.

المكانبالقرب من ليمتز فيليز، على بعد حوالي ثلاثة كيلومترات من منزل مونيه في جيفرني.

المبدأاستأنف نفس المحاذاة وفقًا للوقت والوقت والموسم ووجهة النظر.

الطريقةيتم عمل العديد من اللوحات بالتوازي، من الشاطئ أو من قارب مجهز.

المعرضتم تقديم خمس عشرة لوحة معًا بواسطة بول دوراند رويل في باريس عام 1892.

كرر لرؤية المزيد

لماذا يرسم مونيه نفس الأشجار مرارا وتكرارا؟

لا يستخدم التكرار لإنتاج النسخ. فهو يسمح لنا بفصل ما تبقى - المحاذاة، وانحناء النهر، وارتفاع جذوعه - عما يتغير باستمرار: لون السماء، والانعكاسات، والرياح، والرطوبة، وموقع الشمس.

بعد لوحة ميولز، التي تم رسمها في 1890 -1891، قامت أشجار الحور بتوسيع منطق السلسلة مع تعقيدها. النمط أعلى وأرق وأكثر عدم استقرار. ترتعش الأوراق، ويضاعف الماء الأشجار، ويؤدي منحنى الضفة إلى توجيه النظرة نحو العمق.

ويختلف العدد الدقيق حسب المصادر المؤسسية. يتحدث المعرض الوطني عن ثلاث وعشرين لوحة؛ يستحضر متحف متروبوليتان مجموعة من أربعة وعشرين لوحة. ويرجع هذا الاختلاف إلى الحدود المستخدمة لتعريف السلسلة، لكنه لا يغير مبدأها: يعمل مونيه على مجموعة كبيرة من الاختلافات المنسقة.

يبقى الموضوع كما هو، لكن كل لوحة تسجل علاقة مختلفة بين الأشجار والهواء والماء والنظرة.

الأشجار الثلاثة، الصيف، كلود مونيه — *الأشجار الثلاثة، الصيف* : يظل الهيكل ثابتًا بينما يذوب الجو إلى لمسات واضحة.

العائلة البصرية	بناء	تأثير	أمثلة
أربعة جذوع	أعمدة أمامية، مقطوعة بالحافة العلوية، انعكاسات رأسية	شبكة مجردة تقريبًا واستقرار واهتزاز	الأشجار الأربعمتحف متروبوليتان
ثلاث أشجار	مقدمة ضيقة، قوس الشجرة نحو الأسفل	العمق والإيقاع والتغير الموسمي	إصدارات الجذع الصيفية والخريفية والوردية
منحنى EPTE	المحاذاة بعد تعرج النهر	حركة على شكل حرف S ومناظر طبيعية أكثر بانورامية	الحور على Epte
التأثيرات الجوية	تم تبسيط النمط بواسطة الرياح أو الغسق أو السماء الملبدة بالغيوم	اللون السائد والاختفاء التدريجي للتفاصيل	تأثير الرياح، الطقس الملبد بالغيوم، الغسق

إطار دقيق للغاية

ست قوى تنظم الضوء

تبدو أشجار الحور عفوية، لكن تأثيرها يأتي من البناء الصارم. يقوم مونيه بتركيب شبكة من الخطوط العمودية وخط مائي وانعكاسات ومنحنى عميق.

أشجار الحور، ثلاث أشجار وردية، الخريف، كلود مونيه — الجذوع الوردية تثبت التكوين؛ أوراق الشجر والانعكاسات تعدل الجو.

العمودي

ترتفع الصناديق إلى حافة اللوحة وتعمل كأشرطة إيقاعية.

الأفقي

يقوم ضفة المياه والسطح بقطع الجذوع وتثبيت المساحة.

المنحنى

تتحرك المحاذاة للخلف على طول التعرج، مما يخلق عمقًا بدون منظور معماري.

التأملات

فهي تمتد وتشوه الأشجار، وتحول النصف السفلي إلى صورة متحركة ثانية.

اللمسة

قصير في الأوراق، وأكثر سيولة في الماء، ويميز المواد بينما يوحد الضوء.

اللوحة

يحرك اللون الأخضر والوردي والأزرق والذهبي والبنفسجي الوقت والموسم دون تغيير النمط.

قارب مجهز

يعمل مونيه من قارب ذو قاع مسطح مزود بأخاديد مخصصة لحمل العديد من اللوحات القماشية. وبالتالي يمكنها تغيير الألواح بسرعة عندما يتغير الضوء.

بضع دقائق مفيدة

إنه يسعى فقط إلى اللوحة القماشية طالما بقي التأثير المطلوب. عندما تتحرك الشمس، فإنها تقاطع هذا الإصدار وتأخذ نسخة أخرى.

الاستوديو بعد النمط

يعد الرسم في الهواء الطلق أمرًا ضروريًا، ولكن يتم أيضًا تنسيق السلسلة وتكرارها في ورشة العمل قبل عرضها ككل.

حملة أصبحت حدثا

من ضفة نهر Epte إلى معرض Durand-Ruel

السلسلة جزء من فترة من النجاح المتزايد. يستطيع مونيه تخصيص موارد كبيرة والدفاع عن دوافعه وبناء معرض مصمم ليكون بمثابة عرض توضيحي.

1890

أحجار الرحى

قاد مونيه أول سلسلة منهجية كبرى له بالقرب من جيفرني. لقد تعلم العمل على العديد من اللوحات وفقًا لتأثيرات الإضاءة الدقيقة.

ربيع 1891

اختر إبتي

يوفر صف أشجار الحور هيكلًا عموديًا أكثر. يستكشف مونيه عدة مواقع، من الشاطئ ومن الماء.

صيف

احفظ النمط

يتم بيع الأشجار بالمزاد العلني للخشب. يساهم مونيه في شرائها بشرط تأخير القطع.

خريف

تغيير الموسم

تتغير أوراق الشجر من الأخضر إلى الذهبي والوردي. يظل النمط قابلاً للتمييز، لكن وزنه العاطفي يتغير.

1892

عرض معا

يتم عرض خمسة عشر لوحة في دوراند رويل. تجاورهم يجعل التغيير نفسه الموضوع الحقيقي.

أربع أفكار للاحتفاظ بها

ما يتغير المسلسل في طريقة مشاهدتنا

1. الجدول ليس لقطة

لا يلتقط مونيه ثانية ميكانيكيًا. يلاحظ ويقاطع ويلتقط ويعدل. تكثف كل لوحة عدة جلسات مخصصة لعائلة من التأثيرات.

تتعلق الدقة بلحظة الساعة بقدر ما تتعلق بتماسك الضوء: الهواء النقي، أو السماء الملبدة بالغيوم، أو الرياح، أو حرارة الخريف.

2. الأشجار هي أيضا شبكة

تقطع الجذوع النحيلة القماش تقريبًا مثل قوائم الهندسة المعمارية. في الأشجار الأربع، فإنها تلامس الحافة العلوية وتمد انعكاساتها الهيكل إلى الأسفل.

يفسر هذا البناء الأمامي سبب ظهور بعض الإصدارات حديثة بشكل مدهش، وتقترب من المناظر الطبيعية والتجريد.

3. الدافع ينتمي إلى عالم العمل

هذه الحور ليست برية. لقد تم زراعتها وتصطف وزراعتها لبيعها كخشب. ويذكر مزادهم بالبعد الاقتصادي للمناظر الطبيعية الريفية.

مونيه لا ينقذهم بشكل نهائي: فهو يحصل على الوقت اللازم لمشروعه. القصة تضيف توتراً ملموساً إلى التكرار.

4. يقرأ المسلسل ككل

قد تكون لوحة قماشية واحدة جميلة، لكن عدة إصدارات تكشف ما تقيسه. يأخذ اللون الأخضر الصيفي معنىً مقارنة بذهب الخريف؛ تصبح السماء الزرقاء أكثر وضوحًا في مواجهة الطقس الملبد بالغيوم.

ولذلك حول معرض عام 1892 المعرض إلى أداة مقارنة: رأى الزائر الوقت يتكشف من إطار إلى آخر.

في المتجر