كليمت · 1904 -1908 · الأعمال المنهوبة
ثعابين الماء II تاريخ حافل بالأحداث والمصدر والتعويض
تطفو أجساد الإناث في عالم سائل وذهبي ومنوم تقريبًا. ولكن وراء جمال ثعابين الماء IIهناك قصة أخرى: المجموعة اليهودية في فيينا، ونزع ملكية النازيين، والاختفاء، واتفاقية الاسترداد، والمبيعات الخاصة، وسوق الفن الغامض.

الجواب القصير
صورة للمياه التي أصبحت مجلد المصدر
ثعابين الماء II هي لوحة زيتية على قماش من تصميم غوستاف كليمت، بدأت في عام 1904 وأعيدت صياغتها قبل عام 1908. وهي اليوم تنتمي إلى مجموعة خاصة. يشتهر العمل بالإثارة المائية: النساء الممدودات، والشعر المتدفق، وأشكال الأسماك والثعابين والنباتات، وكلها تحولت إلى أسطح زخرفية.
لكن شهرتها تأتي أيضًا من تاريخ ملكيتها. كانت اللوحة مملوكة لجيني شتاينر، وهي جامع يهودي من فيينا وراعية كليمت. وبعد عملية الضم عام 1938، تمت مصادرتها. ثم ينتقل بعد ذلك إلى غوستاف أوسيكي، وهو مخرج أفلام مقرب من النظام النازي وغالبًا ما يتم تقديمه على أنه الابن غير الشرعي لكليمت. لعقود من الزمن، ظل العمل بعيدًا عن الرأي العام.
وفي عام 2013، تم التوصل إلى اتفاق مع ورثة جيني شتاينر لهذا العمل الخاص. وبالتالي فإن الأمر لا يتعلق باسترداد المتحف الكلاسيكي، بل بتسوية المعاملات: يتم الاعتراف بالمسألة الأخلاقية المتمثلة في نزع الملكية، ويسمح البيع بمشاركة المنتج بين الطرفين.
أنا · التحليل
عالم تحت الماء حيث تصبح الرغبة مكانًا
يأخذ كليمت هنا فكرة كانت مهووسة به حوالي عام 1900: الماء كمساحة للتحول. لم تعد الأجسام موضوعة في بيئة؛ هم أنفسهم يصبحون خطًا وموجة وشعرًا وطحالب وزخرفة.

الجسم الأفقي
الشكل المطول يجعل العين تنزلق كما لو كانت في تيار. المشهد ليس سرديًا: إنه موسيقي تقريبًا.

ثعابين الماء I
في النسخة الورقية، يركز كليمت بالفعل على الموضوع: الزوجان، والعالم البحري، والمواد الثمينة.

سمكة ذهبية
قبل الثعابين، السمكة الذهبية: كليمت يربط بالفعل بين الاستفزاز والشهوانية والعالم المائي.
الثاني · المصدر
من غرفة المعيشة في فيينا إلى الاختفاء
يبدو مصدر العمل وكأنه قصة من القرن العشرين: الحداثة الفيينية، والاضطهاد المعادي للسامية، والمصادرة، والجمع الخاص، وإعادة القراءة القانونية المتأخرة.
أول ظهور في الانفصال
تشير قاعدة بيانات كليمت إلى أن اللوحة عُرضت في معرض انفصال فيينا العشرين عام 1904، ولم تكتمل بعد وفقًا للتقارير، ثم أعيدت صياغتها حتى ما قبل عام 1908.
جيني شتاينر، الراعي وجامع الأعمال الفنية
تنتمي جيني شتاينر إلى عالم الرعاة اليهود العظماء في فيينا عام 1900. وتضمنت مجموعتها أعمال كليمت وإيغون شيله، ويرتبط اسمها بسجلات المصدر بعد عام 1938.
المصادرة بعد الضم
بعد ضم ألمانيا النازية للنمسا، تم الاستيلاء على ممتلكات جيني شتاينر. ثعابين الماء II ينجذب إلى تاريخ الأعمال المنهوبة من أصحابها اليهود.
المرور إلى غوستاف أوسيكي
تذهب اللوحة إلى غوستاف أوسيكي، مخرج أفلام النظام النازي. ثم بقي في ملكية أوسيكي، ثم مع أورسولا أوسيكي، بعيدًا عن المتاحف والجمهور.
العودة إلى السوق
ومنذ عام 2012، عاد العمل إلى الظهور في الدائرة الخاصة. وفي عام 2013، تم التوصل إلى اتفاق مع ورثة شتاينر حول بيع العمل.
ثالثا · رد أم اتفاق؟
لماذا الكلمات مهمة
بالنسبة للعمل الذي يحتفظ به متحف عام، يمكن أن يتم الاسترداد من خلال عمولة أو قانون أو قرار رسمي. بالنسبة للعمل الخاص، غالبًا ما يتم الإصدار بشكل مختلف: التفاوض أو التعويض أو تقاسم الأسعار أو الاتفاق السري أو المعاملة.
| سؤال | إجابة قصيرة | لماذا يهم |
|---|---|---|
| هل تم نهب العمل؟ | تربطها المصادر بجمع ومصادرة جيني شتاينر بعد عام 1938. | لا يمكن فصل جمال اللوحة عن قصة نزع الملكية. |
| هل كان هناك تعويض كلاسيكي؟ | لا، ليس بمعنى رد المتحف العام. تتحدث المصادر عن اتفاق مع الورثة عام 2013. | توضح الحالة كيف يمكن تسوية الأعمال الخاصة عن طريق المعاملات. |
| لماذا البيع التالي؟ | تتعلق الاتفاقية بالبيع الخاص ومشاركة المنتج. | ويصبح السوق الأداة العملية للتسوية الأخلاقية والمالية. |
| لماذا تظل القضية حساسة؟ | لأنه يمزج بين تجريد النازيين من ممتلكاتهم والورثة والسرية والسجلات المالية. | المصدر ليس حاشية سفلية: إنه جزء من العمل. |
رابعا · سوق الفن
بوفييه وريبولوفليف والشخصيات المذهلة
بعد صفقة 2013، ثعابين الماء II يدخل إحدى أشهر حالات سوق الفن المعاصر: الصراع بين التاجر السويسري إيف بوفييه وجامع الأعمال الفنية ديمتري ريبولوفليف.
تم الإبلاغ عن سعر البيع الأولي
وتشير عدة مصادر صحفية إلى أن العمل بيع بحوالي 112 مليون دولار ضمن الاتفاقية المرتبطة بورثة شتاينر وأورسولا أوسيكي.
إعادة البيع إلى ريبولوفليف
ثم أعيد بيع اللوحة إلى ديمتري ريبولوفليف مقابل 183.8 مليون دولار وفقًا لوثائق ومقالات حول قضية بوفييه.
بيع خاص جديد
باع ريبولوفليف العمل لمشتري لم يكشف عنه، غالبًا ما يوصف بأنه آسيوي في الصحافة التجارية، مقابل حوالي 170 مليون دولار.
العودة العامة إلى بلفيدير
يظهر العمل مرة أخرى في بلفيدير كجزء من المعرض كليمت. مستوحاة من فان جوخ، رودان، ماتيس...، معارة من مجموعة خاصة مرتبطة بـ HomeArt.
ماذا تكشف هذه القصة
تنتقل اللوحة من صالون فيين عام 1900 إلى قصة نزع الملكية، ثم إلى صفقة خاصة أصبحت تقريبًا رمزًا لعتامة السوق الراقية. القليل من الأعمال تظهر بوضوح كيف يجتمع الجمال والقانون والمال معًا.
الخامس · الصور
انظر العمل ودائرته
الصور التالية تحل محل ثعابين الماء II في دورة كليمت المائية وفي قصة شتاينر.

ثعابين الماء II
العمل الكامل، في شكل المناظر الطبيعية: الماء يحول المسطحات إلى خطوط متعرجة.

ثعابين الماء I
عمل عمودي أكثر حميمية، يسمح لنا بفهم انتقال الزوجين إلى المناظر الطبيعية المائية.

سمكة ذهبية
الأجسام المائية في كليمت هي أيضًا رد فعل على النقد: الرغبة والسخرية والديكور.

ترود شتاينر
صورة مرتبطة بعائلة شتاينر، تذكرنا بأن المصدر هو أيضًا قصة أشخاص.

تفاصيل قابلة للتكرار
تعمل التفاصيل الزخرفية بشكل جيد للغاية في الداخل: المنحنيات والذهب والجلد والحركة.
سادسا · اللوحة المعلقة في المتحف
يمكن رؤية Water Snakes II في بلفيدير في عام 2023
هذه الصور من المعرض كليمت. مستوحاة من فان جوخ، رودان، ماتيس... إظهار العمل في سياقه المعلق الفعلي. يساعد الاستنساخ المعزول في تحليل اللوحة؛ المنظر من الغرفة يذكرنا بوجودها المادي وحجمها الأفقي والحوار مع الأعمال المجاورة.

العمل في المسارح
يمين، ثعابين الماء II يظهر في صندوقه المظلم. مسافة الغرفة تجعل شكلها الطبيعي وتأثير إفريزها المائي قابلين للقراءة.

طريق المعرض
لا يُظهر هذا المنظر اللوحة بشكل مباشر، ولكنه يضع عودته إلى بلفيدير في معرض مخصص لتأثيرات كليمت الحديثة.

قارن مع الصورة المعزولة
تظهر صورة الغرفة الشنق؛ يتيح لك هذا الاستنساخ العودة إلى التفاصيل والشعر والأسماك والخطوط الذهبية.
الائتمان والحكمة
تأتي مناظر المعرض من الصحافة حول بلفيدير 2023، ويُنسب إلى بلفيدير فيينا/يوهانس ستول عبر Artribune. يتم استخدامها هنا لتوثيق تعليق اللوحة مع المصدر المذكور.
سابعا · أماكن حقيقية
فيينا العمل: الانفصال، بلفيدير، المجموعات
العمل خاص، لكن تاريخه يمر عبر الأماكن العامة: الانفصال حيث يظهر، وبلفيدير حيث يعود مؤقتًا، والمساحة الأكبر في فيينا الحديثة.

انفصال فيينا
يوفر بيان البناء السياق للعرض الأول للعمل في عام 1904.

البلفيدير
ولعب المتحف دورا رئيسيا في المعرض الأخير والدراسة الفنية للوحة.

ورشة كليمت
تذكير: وراء أسطورة السجلات، هناك في المقام الأول أعمال الورشة والدراسات والأغلفة.
محل
استمر في كليمت: الماء والذهب والجسم المزخرف
الكون ثعابين الماء II يؤدي إلى مجموعات كليمت والفن الحديث والرمزية والشخصيات النسائية المزخرفة.
مصادر
المصادر المستخدمة
يجمع المقال بين مصادر متخصصة عن كليمت وإشعارات ويكيميديا كومنز ومصادر صحفية حول الظهور والمبيعات الخاصة.
إيروس وفانيتاس
الإبداع، معرض من عام 1904، يغطي، رابط مع Serpents d'eau I والرسومات.
قاعدة بيانات كليمتكليمت اليوم
اتفاقية الاسترداد لعام 2013 مع ورثة شتاينر والسياق النمساوي.
يورونيوز / وكالة فرانس برسالعودة إلى بلفيدير
الظهور العلني وتاريخ Ucicky والبيع والإعارة بواسطة HomeArt.
معجم Provenienzforschungجيني شتاينر
السيرة الذاتية للجامع ودور الراعي وسياق المصدر.
ويكيميديا كومنزالصورة الرئيسية
أكمل ملف العمل ثم تم استيراده إلى Shopify CDN.
ويكيميديا كومنزثعابين الماء I
صورة العمل الشقيق المحفوظة في بلفيدير.
بلفيديرمعرض 2023
عرض ثعابين الماء II في معرض كليمت وتأثيراته.
أرتريبيونصور المعرض
إطلالات على غرفة بلفيدير 2023، يُنسب إلى بلفيدير فيينا/يوهانس ستول.
صحيفة الفنسوق كليمت
المعايير الأخيرة بشأن المبيعات الخاصة وأسعار Water Serpents II.
دوروثيومالرسم التحضيري
إشعار برسم مرتبط بالإصدار الأول من ثعابين الماء II.
الأسئلة المتداولة
فهم ثعابين الماء II
متى رسم كليمت Water Serpents II؟
ظهر العمل عام 1904 في انفصال فيينا، ولا يزال قيد التنفيذ وفقًا للمصادر، ثم أعاد كليمت صياغته حتى ما قبل عام 1908.
أين تقع ثعابين الماء II؟
تنتمي اللوحة إلى مجموعة خاصة. إلا أنه تم عرضه في بلفيدير عام 2023 في المعرض كليمت. مستوحاة من فان جوخ، رودان، ماتيس....
من كانت جيني شتاينر؟
كانت جيني شتاينر جامعًا يهوديًا من فيينا وراعية كليمت. يظهر اسمه في العديد من ملفات المصدر والاسترداد.
هل تم نهب العمل من قبل النازيين؟
نعم، تربط المصادر العمل بمصادرة ممتلكات جيني شتاينر بعد عملية الضم عام 1938.
هل كان هناك تعويض؟
كان هناك اتفاق في عام 2013 مع ورثة شتاينر على عمل خاص. هذه ليست نفس آلية إعادة المتحف العام.
لماذا نتحدث عن بوفييه وريبولوفليف؟
لأن اللوحة كانت آنذاك ضمن مبيعات خاصة بين إيف بوفييه وديمتري ريبولوفليف، والتي أصبحت رمزًا لعتامة سوق الفن.
Water Serpents II هي لوحة سائلة، لكن قصتها قاسية: فهي تجبرك على النظر إلى الجمال من مصدره.
في كليمت، تصبح الرغبة ديكورًا. وفي تاريخ القرن العشرين، أصبح هذا الديكور أيضًا دليلاً وذاكرة وملفًا.
انظر تكاثر ثعابين الماء II


0 تعليقات