كليمت · 1904 -1908 · الأعمال المنهوبة

ثعابين الماء II تاريخ حافل بالأحداث والمصدر والتعويض

تطفو أجساد الإناث في عالم سائل وذهبي ومنوم تقريبًا. ولكن وراء جمال ثعابين الماء IIهناك قصة أخرى: المجموعة اليهودية في فيينا، ونزع ملكية النازيين، والاختفاء، واتفاقية الاسترداد، والمبيعات الخاصة، وسوق الفن الغامض.

غوستاف كليمت، ثعابين الماء II، أكمل العمل
غوستاف كليمت، ثعابين الماء II / فاسرشلانجن الثاني1904، أعيدت صياغتها قبل عام 1908، زيت على قماش، مجموعة خاصة.
1904العرض الأول
قبل عام 1908استولى عليها كليمت
80 × 145سم، زيت على قماش
2013الاتفاق مع الورثة

الجواب القصير

صورة للمياه التي أصبحت مجلد المصدر

ثعابين الماء II هي لوحة زيتية على قماش من تصميم غوستاف كليمت، بدأت في عام 1904 وأعيدت صياغتها قبل عام 1908. وهي اليوم تنتمي إلى مجموعة خاصة. يشتهر العمل بالإثارة المائية: النساء الممدودات، والشعر المتدفق، وأشكال الأسماك والثعابين والنباتات، وكلها تحولت إلى أسطح زخرفية.

لكن شهرتها تأتي أيضًا من تاريخ ملكيتها. كانت اللوحة مملوكة لجيني شتاينر، وهي جامع يهودي من فيينا وراعية كليمت. وبعد عملية الضم عام 1938، تمت مصادرتها. ثم ينتقل بعد ذلك إلى غوستاف أوسيكي، وهو مخرج أفلام مقرب من النظام النازي وغالبًا ما يتم تقديمه على أنه الابن غير الشرعي لكليمت. لعقود من الزمن، ظل العمل بعيدًا عن الرأي العام.

وفي عام 2013، تم التوصل إلى اتفاق مع ورثة جيني شتاينر لهذا العمل الخاص. وبالتالي فإن الأمر لا يتعلق باسترداد المتحف الكلاسيكي، بل بتسوية المعاملات: يتم الاعتراف بالمسألة الأخلاقية المتمثلة في نزع الملكية، ويسمح البيع بمشاركة المنتج بين الطرفين.

أنا · التحليل

عالم تحت الماء حيث تصبح الرغبة مكانًا

يأخذ كليمت هنا فكرة كانت مهووسة به حوالي عام 1900: الماء كمساحة للتحول. لم تعد الأجسام موضوعة في بيئة؛ هم أنفسهم يصبحون خطًا وموجة وشعرًا وطحالب وزخرفة.

الثاني · المصدر

من غرفة المعيشة في فيينا إلى الاختفاء

يبدو مصدر العمل وكأنه قصة من القرن العشرين: الحداثة الفيينية، والاضطهاد المعادي للسامية، والمصادرة، والجمع الخاص، وإعادة القراءة القانونية المتأخرة.

1904

أول ظهور في الانفصال

تشير قاعدة بيانات كليمت إلى أن اللوحة عُرضت في معرض انفصال فيينا العشرين عام 1904، ولم تكتمل بعد وفقًا للتقارير، ثم أعيدت صياغتها حتى ما قبل عام 1908.

شتاينر

جيني شتاينر، الراعي وجامع الأعمال الفنية

تنتمي جيني شتاينر إلى عالم الرعاة اليهود العظماء في فيينا عام 1900. وتضمنت مجموعتها أعمال كليمت وإيغون شيله، ويرتبط اسمها بسجلات المصدر بعد عام 1938.

1938

المصادرة بعد الضم

بعد ضم ألمانيا النازية للنمسا، تم الاستيلاء على ممتلكات جيني شتاينر. ثعابين الماء II ينجذب إلى تاريخ الأعمال المنهوبة من أصحابها اليهود.

يوسيكي

المرور إلى غوستاف أوسيكي

تذهب اللوحة إلى غوستاف أوسيكي، مخرج أفلام النظام النازي. ثم بقي في ملكية أوسيكي، ثم مع أورسولا أوسيكي، بعيدًا عن المتاحف والجمهور.

2012 -13

العودة إلى السوق

ومنذ عام 2012، عاد العمل إلى الظهور في الدائرة الخاصة. وفي عام 2013، تم التوصل إلى اتفاق مع ورثة شتاينر حول بيع العمل.

ثالثا · رد أم اتفاق؟

لماذا الكلمات مهمة

بالنسبة للعمل الذي يحتفظ به متحف عام، يمكن أن يتم الاسترداد من خلال عمولة أو قانون أو قرار رسمي. بالنسبة للعمل الخاص، غالبًا ما يتم الإصدار بشكل مختلف: التفاوض أو التعويض أو تقاسم الأسعار أو الاتفاق السري أو المعاملة.

سؤال إجابة قصيرة لماذا يهم
هل تم نهب العمل؟ تربطها المصادر بجمع ومصادرة جيني شتاينر بعد عام 1938. لا يمكن فصل جمال اللوحة عن قصة نزع الملكية.
هل كان هناك تعويض كلاسيكي؟ لا، ليس بمعنى رد المتحف العام. تتحدث المصادر عن اتفاق مع الورثة عام 2013. توضح الحالة كيف يمكن تسوية الأعمال الخاصة عن طريق المعاملات.
لماذا البيع التالي؟ تتعلق الاتفاقية بالبيع الخاص ومشاركة المنتج. ويصبح السوق الأداة العملية للتسوية الأخلاقية والمالية.
لماذا تظل القضية حساسة؟ لأنه يمزج بين تجريد النازيين من ممتلكاتهم والورثة والسرية والسجلات المالية. المصدر ليس حاشية سفلية: إنه جزء من العمل.

رابعا · سوق الفن

بوفييه وريبولوفليف والشخصيات المذهلة

بعد صفقة 2013، ثعابين الماء II يدخل إحدى أشهر حالات سوق الفن المعاصر: الصراع بين التاجر السويسري إيف بوفييه وجامع الأعمال الفنية ديمتري ريبولوفليف.

112 مليون دولار

تم الإبلاغ عن سعر البيع الأولي

وتشير عدة مصادر صحفية إلى أن العمل بيع بحوالي 112 مليون دولار ضمن الاتفاقية المرتبطة بورثة شتاينر وأورسولا أوسيكي.

183.8 مليون دولار

إعادة البيع إلى ريبولوفليف

ثم أعيد بيع اللوحة إلى ديمتري ريبولوفليف مقابل 183.8 مليون دولار وفقًا لوثائق ومقالات حول قضية بوفييه.

2015

بيع خاص جديد

باع ريبولوفليف العمل لمشتري لم يكشف عنه، غالبًا ما يوصف بأنه آسيوي في الصحافة التجارية، مقابل حوالي 170 مليون دولار.

2023

العودة العامة إلى بلفيدير

يظهر العمل مرة أخرى في بلفيدير كجزء من المعرض كليمت. مستوحاة من فان جوخ، رودان، ماتيس...، معارة من مجموعة خاصة مرتبطة بـ HomeArt.

ماذا تكشف هذه القصة

تنتقل اللوحة من صالون فيين عام 1900 إلى قصة نزع الملكية، ثم إلى صفقة خاصة أصبحت تقريبًا رمزًا لعتامة السوق الراقية. القليل من الأعمال تظهر بوضوح كيف يجتمع الجمال والقانون والمال معًا.

الخامس · الصور

انظر العمل ودائرته

الصور التالية تحل محل ثعابين الماء II في دورة كليمت المائية وفي قصة شتاينر.

سادسا · اللوحة المعلقة في المتحف

يمكن رؤية Water Snakes II في بلفيدير في عام 2023

هذه الصور من المعرض كليمت. مستوحاة من فان جوخ، رودان، ماتيس... إظهار العمل في سياقه المعلق الفعلي. يساعد الاستنساخ المعزول في تحليل اللوحة؛ المنظر من الغرفة يذكرنا بوجودها المادي وحجمها الأفقي والحوار مع الأعمال المجاورة.

الائتمان والحكمة

تأتي مناظر المعرض من الصحافة حول بلفيدير 2023، ويُنسب إلى بلفيدير فيينا/يوهانس ستول عبر Artribune. يتم استخدامها هنا لتوثيق تعليق اللوحة مع المصدر المذكور.

سابعا · أماكن حقيقية

فيينا العمل: الانفصال، بلفيدير، المجموعات

العمل خاص، لكن تاريخه يمر عبر الأماكن العامة: الانفصال حيث يظهر، وبلفيدير حيث يعود مؤقتًا، والمساحة الأكبر في فيينا الحديثة.

مصادر

المصادر المستخدمة

يجمع المقال بين مصادر متخصصة عن كليمت وإشعارات ويكيميديا كومنز ومصادر صحفية حول الظهور والمبيعات الخاصة.

الأسئلة المتداولة

فهم ثعابين الماء II

متى رسم كليمت Water Serpents II؟

ظهر العمل عام 1904 في انفصال فيينا، ولا يزال قيد التنفيذ وفقًا للمصادر، ثم أعاد كليمت صياغته حتى ما قبل عام 1908.

أين تقع ثعابين الماء II؟

تنتمي اللوحة إلى مجموعة خاصة. إلا أنه تم عرضه في بلفيدير عام 2023 في المعرض كليمت. مستوحاة من فان جوخ، رودان، ماتيس....

من كانت جيني شتاينر؟

كانت جيني شتاينر جامعًا يهوديًا من فيينا وراعية كليمت. يظهر اسمه في العديد من ملفات المصدر والاسترداد.

هل تم نهب العمل من قبل النازيين؟

نعم، تربط المصادر العمل بمصادرة ممتلكات جيني شتاينر بعد عملية الضم عام 1938.

هل كان هناك تعويض؟

كان هناك اتفاق في عام 2013 مع ورثة شتاينر على عمل خاص. هذه ليست نفس آلية إعادة المتحف العام.

لماذا نتحدث عن بوفييه وريبولوفليف؟

لأن اللوحة كانت آنذاك ضمن مبيعات خاصة بين إيف بوفييه وديمتري ريبولوفليف، والتي أصبحت رمزًا لعتامة سوق الفن.

Water Serpents II هي لوحة سائلة، لكن قصتها قاسية: فهي تجبرك على النظر إلى الجمال من مصدره.

في كليمت، تصبح الرغبة ديكورًا. وفي تاريخ القرن العشرين، أصبح هذا الديكور أيضًا دليلاً وذاكرة وملفًا.

انظر تكاثر ثعابين الماء II

0 تعليقات

اترك تعليقًا

يُرجى ملاحظة أنه يجب الموافقة على التعليقات قبل نشرها.