باريس · 1887 · اليابانية · التعلم من خلال النسخ
شجرة البرقوق في إزهار بحسب هيروشيغي
لا يخفي فان جوخ نموذجه: فهو يوسعه، ويترجمه إلى زيت، ويدفع ألوانه إلى التوهج، ويؤطر الصورة بالعلامات اليابانية. يصبح النسخ هنا وسيلة لتفكيك التركيبة وفهم قواعد بصرية أخرى واختراع اللوحة الخاصة بك.
الجواب القصير
نسخة صادقة في بنيتها، شخصية جذريا في لونها
اللوحة ليست تقليدًا ذليلًا بقدر ما هي تمرين ترجمة. يتعلم فان جوخ كيف تقوم الصورة اليابانية بتأطير وتبسيط وتحديد الأولويات والتزيين؛ ثم تسمح مادة الزيت له بتغيير طاقته.
ال شجرة البرقوق تتفتح بعد هيروشيغي، بعنوان من قبل المتحف بستان البرقوق المزهر (بعد هيروشيغي)، تم رسمها في باريس في أكتوبر - نوفمبر 1887. عمل فان جوخ من طبعة من مجموعته الخاصة سكن كاميدو بلوم، أنشأها أوتاغاوا هيروشيغي عام 1857 لسلسلة مائة منظر مشهور لإيدو.
اختيار كلمة "بعد" أمر ضروري. لا يحاول فان جوخ جعل الناس يعتقدون أن الفكرة ملك له. على العكس من ذلك، فهو يكشف البنوة. ومن خلال تكرار حل أجنبي - الإطار المقطوع، والعمق المضغوط، والصور الظلية المنخفضة، والمساحات المسطحة الكبيرة - فإنه يقيس ما يمكن أن تفعله لوحته بها.
- فنان
- فنسنت فان جوخ
- التاريخ والمكان
- باريس، أكتوبر-نوفمبر 1887
- تقنية
- زيت على قماش
- أبعاد
- 55.6 × 46.8 سم
- مجموعة
- متحف فان جوخ، أمستردام
- مراجع
- إف 371 · جيه إتش 1296 · s0115V1962
وجها لوجه
نفس الإطار ونظامان للصور
انظر إلى الأعمال بأكملها أولاً. الجذع القطري الكبير متطابق تقريبًا، لكن الطباعة تنظم الصمت بينما يعمل فان جوخ على تكثيف السطح وتسريع اللون ويجعل كل منطقة أكثر رنانًا.
هيروشيغي: طباعة موسمية
الجذع القريب جدًا يعمل مثل الشاشة. وخلفه يتكشف البستان والسياج والمشاة في طبقات. التدرج من الأحمر إلى الأبيض ثم الأزرق يعطي المشهد وقته وعمقه.
انظر طبعة هيروشيغي →فان جوخ: اللون يتولى المسؤولية
يصبح اللون الأحمر أكثر كثافة، والأرض خضراء بصراحة، والفروع زرقاء داكنة وأرجوانية بنية. تعمل اللمسة المرئية على اهتزاز ما جعلته الطباعة على الخشب أكثر اتساقًا. الحدود البرتقالية تحول الصورة إلى كائن زخرفي كامل.
انظر نسخة فان جوخ →المقدمة
يقطع الجذع الصورة بدلاً من فتح المنظور بأدب.
العمق
فهو ينشأ من التداخلات وتغيرات اللون، وليس من نقطة التلاشي المركزية.
الأرقام
صغيرة الحجم، فهي تعطي حجمًا وتنشط المكان دون أن تصبح موضوعًا.
المادة
هيروشيغي يطبع الأسطح؛ يترك فان جوخ الفرشاة وسمكها مرئيين.
الإطار
يضيف فان جوخ خطين برتقاليين يجعلان الحافة جزءًا نشطًا من العمل.
طريقة الورشة
النسخ هنا يعني التفكيك ثم إعادة البناء
يسمح النسخ لفان جوخ بإبطاء نظرته. يصبح كل اختيار لهيروشيغي مشكلة ملموسة يجب حلها باستخدام القماش والفرش والطلاء الزيتي.
عزل التكوين
تم تناول التصميم العام بدقة: قطري الجذع، وباقات الزهور، والسياج، والمشاة، والمنحدر الداكن على اليمين.
تغيير الدعم
تصبح الورقة المطبوعة قماشًا. يفرض المقطع مقياسًا آخر ويستبدل حدة الخشب المنقوش بإيماءة الفرشاة.
فرض المكملات
يستجيب اللون الأحمر والأخضر والبرتقالي والأزرق لبعضهم البعض. يزيد فان جوخ من التباين لفهم كيف يمكن للوحة بسيطة أن تحمل الصورة بأكملها.
جعل السطح ملموسا
لم تعد الزهور مجرد علامات بيضاء: بل أصبحت لمسات سميكة. السماء نفسها تتبع التطبيق.
اخترع المحيط
الشخصيات اليابانية لا تترجم المشهد. يحدد المتحف أنها تمت إضافتها للحصول على تأثير زخرفي وغريب.
التعلم الحقيقي ليس في التشابه النهائي، بل في القرارات التي يتطلب التكرار فهمها.قراءة تحريرية لطريقة فان جوخ، بناءً على المقارنة بين العملين وإشعارات متحف فان جوخ.
انظر عن كثب
خمس تفاصيل توضح أين تصبح النسخة فان جوخ
الاقتصاص أدناه يأتي من نفس اللوحة القماشية. إنها لا تحل محل العرض بأكمله: فهي تستخدم لفحص المادة، ودوران الخطوط، ودور الإطار.
من التدرج المطبوع إلى مفرش المائدة الملون المطلي
اللون الأحمر ليس ناعمًا تمامًا أبدًا. تكشف الممرات الداكنة، الوردية أو البرتقالية، عن عمل الفرشاة وتعطي السماء كثافة مادية.
العلامات تعامل مثل الأشكال
أسود على برتقالي، تصبح الكتابة إيقاعًا عموديًا. ودورها بصري قبل أن تكون لغوية.
الأسود ينقسم إلى اللون
يتناوب اللون الأرجواني والبني والأحمر الداكن والأزرق. يظل المخطط قويًا، لكنه لم يعد خطًا محايدًا.
يتم تجميع الحشد معًا في لهجات قليلة
الأصفر والأزرق والأخضر والبني كافية لتمييز الزوار. المنمنمة البشرية تعزز الحجم الهائل للجذع.
يصبح اللون الأخضر مشهدًا مستقلاً
في الطباعة، المنطقة السفلية باردة ومظلمة. يأخذها فان جوخ نحو اللون الأخضر الأكثر صراحة، تتخللها أزهار سميكة وتتقاطع مع الفروع كما لو كانت بواسطة شبكة رسومية.
باريس، المختبر الحديث
تم جمع المطبوعات في اليابان التي حلمت بها بروفانس
تنتمي اللوحة إلى لحظة قصيرة ولكنها حاسمة. وفي باريس، اكتشف فان جوخ المطبوعات بصفته جامعًا ومنظمًا للمعارض ورسامًا. وبعد بضعة أشهر، في آرل، نظمت دروسهم طريقته في رؤية الجنوب.
هيروشيغي ينشر كاميدو
تظهر الطباعة في مائة منظر مشهور لإيدوفي الناشر ساكانايا إيكيتشي.
ينضم فينسنت إلى ثيو
يتيح له السوق الباريسي الوصول إلى مطبوعات أوكييو-إي المباعة بأعداد كبيرة.
معرض الطباعة
يعرض فينسنت أوراق الشجر اليابانية في مقهى Agostina Segatori ويشارك هذا الاكتشاف مع أصدقائه.
ثلاث مسلسلات يابانية
رسم المحظية بعد آيزن ومؤلفين بعد هيروشيغي.
شاهد "بالعين اليابانية"
يبدو له بروفانس واضحًا وملونًا كما تخيلت اليابان من خلال المطبوعات.
الحفاظ على / تحويل
ما يتعلمه فان جوخ من هيروشيغي - وما يرفض تركه سليمًا
تصبح الصورة أكثر وضوحًا عندما نميز الاقتراض المفترض عن التحول التصويري.
| عنصر | هيروشيغي | فان جوخ | الدرس المستفاد |
|---|---|---|---|
| تأطير | جذع ضخم مقطوع بالحواف. | تم تناول الهيكل تقريبًا دون تعديل. | يمكن تجزئة الموضوع ويظل أقوى مما لو تم عرضه بالكامل. |
| فضاء | لقطات متراكبة، عمق منخفض، أشكال صغيرة. | نفس المنظمة، أصبحت أكثر إحكاما بالنفط. | لا يتطلب العمق منظورًا مركزيًا ولا نمذجة أكاديمية. |
| لون | التدرجات مطبوعة باللون الأحمر والأبيض والأزرق والأخضر. | اللون الأحمر الأكثر كثافة، والأخضر الأكثر صراحة، والمعارضة التكميلية. | يمكن للون أن يبني المساحة والعاطفة دون نسخ اللون المحلي. |
| الخطوط العريضة | خطوط نظيفة من الرسم والنقش على الخشب. | ملامح سميكة وملونة وغير منتظمة في بعض الأحيان. | لا يُستخدم الخط فقط لإحاطة النموذج: بل له طاقته الخاصة. |
| سطح | المطبوعات المسطحة والمتحكم فيها. | لمسة مرئية وزهور مرتفعة. | يمكن أن يصبح النمط الزخرفي ملموسًا دون أن يفقد سهولة قراءته. |
| حدود | خراطيش مدمجة في الورقة، بدون إطار برتقالي جانبي. | تمت إضافة العصابات والشخصيات المستعارة من المطبوعات الأخرى. | يمكن للإطار أن يشارك في التكوين ويحول اللوحة إلى كائن. |
حول العمل
أربع صور لمتابعة اليابانية لفان جوخ
ال شجرة البرقوق ليست حلقة معزولة. تم وضعها بين النسخ المباشرة لعام 1887 والتركيبات التي تصبح فيها المطبوعات اليابانية مفردات داخلية.
جسر تحت المطر
طبعة هيروشيغي أخرى مكبرة ومكثفة ومحاطة بأحرف مستعارة.
المحظية
يبدأ فان جوخ من نسخة منشورة ويحيط به بعالم زخرفي تسكنه الرافعات والضفادع.
الأب تانجوي
لم تعد المطبوعات نموذجًا واحدًا: بل أصبحت البيئة العقلية والملونة للصورة.
الطباعة في الورشة
في الصورة الذاتية بأذن مغطاة بالضمادات، تظل هناك طبعة يابانية مرئية خلف الفنان الذي عاد إلى العمل.
أمام العمل
طريق نظرة في أربع دقائق
سواء كنت تشاهد النسخة الأصلية في أمستردام أو نسخة منها، فإن هذا التسلسل يساعد على فهم التحول دون تضييق اللوحة إلى قائمة التأثيرات.
ابدأ بالجذع
اتبع القطر من الأسفل إلى الأعلى. فهو يقسم السطح أثناء توصيل المستويات المختلفة.
ابتعد
ومن بعيد، يتصادم اللون الأحمر والأخضر مثل كتلتين كبيرتين. تصبح الزهور نقاط ضوء.
العودة إلى الحواف
الخطوط البرتقالية تمنع الصورة من الإغلاق. يعلنون عن المذاق الزخرفي للعديد من أعمال آرل.
قارن دون البحث عن فائز
هيروشيغي ليست خطوة بدائية وفان جوخ تحسين: إنهما نظامان بصريان بوسائل مختلفة.
المتجر
اجمع النموذج وترجمته معًا
الاتصال الأكثر فائدة هو إظهار فان جوخ وهيروشيغي في نفس الغرفة. يقوم شكلان رأسيان بإنشاء لوحة ثنائية حيث تنتقل النظرة من المادة الصلبة المطبوعة إلى المادة المطلية.
شجرة البرقوق تتفتح بعد هيروشيغي
نسخة فان جوخ بحدودها الحمراء العميقة والخضراء الكثيفة والبرتقالية المرئية بالكامل.
اختر التنسيق →حديقة البرقوق في كاميدو
نموذج 1857: إطار مذهل وتدرجات دقيقة وعمق تم إنشاؤه بواسطة الخطط.
انظر الطباعة →جسر تحت المطر
يصبح المطر المنقوش شبكة من الخطوط المرسومة والألوان المشبعة.
اكتشف →أويران، المحظية
شخصية عمودية محاطة بالأنماط والألوان الزخرفية.
اكتشف →صورة للأب تانجوي
صورة حديثة أمام فسيفساء حقيقية من المطبوعات.
اكتشف →أكمل القراءة
من اليابان باريس إلى بساتين آرل
تعمل هذه المقالات بشكل مباشر على توسيع أسئلة تأطير النماذج ولونها وتداولها.
الأسئلة المتداولة
افهم كل شيء عن شجرة البرقوق المتفتحة
العنوان والتاريخ والنموذج والأحرف اليابانية ومكان الحفظ: الإجابات الأساسية في لمحة.
ما هو العنوان الدقيق للوحة فان جوخ؟
يستخدم متحف فان جوخ العنوان الإنجليزي بستان البرقوق المزهر (بعد هيروشيغي). بالفرنسية نلتقي شجرة البرقوق تتفتح بعد هيروشيغي, أشجار البرقوق في إزهار أو اليابانية: شجرة البرقوق في إزهار.
متى رسم فان جوخ شجرة البرقوق بالزهور؟
رسمها في باريس في أكتوبر ونوفمبر 1887، في نفس الوقت الذي رسمها فيه جسر المطر بعد هيروشيغي.
ما هو العمل الذي قام بنسخه لهيروشيغي فان جوخ؟
يعمل من سكن كاميدو بلوم، طباعة من عام 1857 تابعة ل مائة منظر مشهور لإيدو.
هل امتلك فان جوخ النسخة الأصلية؟
نعم. ينص إشعار متحف فان جوخ على أنه رسم من نقش من مجموعته الخاصة، تم إنشاؤه مع شقيقه ثيو.
لماذا تحتوي اللوحة على شخصيات يابانية؟
يضيف فان جوخ حدين برتقاليين مع شخصيات لتأثيرهما الزخرفي والغريب. إنهم لا يخدمون كأسطورة مخلصة للمناظر الطبيعية.
ماذا يغير فان جوخ من هيروشيغي؟
فهو يكثف الألوان، ويحول اللونين الأسود والرمادي للجذع إلى اللون الأحمر والأزرق، ويجعل المادة مرئية ويضيف الحدود الجانبية.
أين ترى اللوحة اليوم؟
تنتمي اللوحة إلى متحف فان جوخ في أمستردام، تحت رقم القطعة s0115V1962. وقد يختلف وجودها في الغرف حسب القروض والمعلقات.
لماذا نتحدث عن التعلم من خلال النسخ؟
لأن فان جوخ يتعمد تناول بنية الطباعة من أجل دراسة تأطيرها ومساحاتها المسطحة وخطوطها وبنائها للمساحة، قبل ترجمتها إلى لغته التصويرية الخاصة.
مصادر تم التحقق منها
إشعارات الأعمال والمراسلات
تعتمد تواريخ وأبعاد ومراجع وعناصر التفسير الواقعي في المقام الأول على المؤسسات التي تحافظ على الأعمال والطبعة العلمية للرسائل.
متحف فان جوخ
تعليمات كاملة: التاريخ والأبعاد وF/JH والأصل والمقارنة مع هيروشيغي.
طباعة المصدرهيروشيغي في كاميدو
إشعار بالطباعة المحفوظة في المجموعة اليابانية بمتحف فان جوخ.
المراسلاتالرسالة 587 إلى إميل برنارد
يقارن فان جوخ وضوح آرل وتأثيراته الملونة بالمطبوعات اليابانية.
السياق الباريسيمعرض الدف
ملاحظات من الطبعة العلمية عن معرض الطباعة الياباني الذي نظم عام 1887.
0 تعليقات