غوستاف كليمت · 1916 · فيينا 1900
صورة لفريدريك ماريا بير فستان Wiener Werkstätte والفن الآسيوي
في هذه الصورة المتأخرة، يستبدل كليمت الذهب المقدس بتصادم من الزخارف: فستان وينر فيركستات، وسترة مقلوبة، وخلفية آسيوية، وألوان حمضية، وحضور أمامي. فريدريك ماريا بير لا تقف فقط في شخصية اجتماعية؛ أصبحت الصورة الحية للحداثة في فيينا.
الجواب القصير
صورة حيث تصبح الملابس بيانًا حديثًا
صورة فريدريك ماريا بير رسمها غوستاف كليمت عام 1916، بعد الفترة الذهبية. ينتمي العمل إلى صور متأخرة، عندما يدفع كليمت الألوان والمنسوجات والخلفيات الزخرفية والمراجع خارج أوروبا نحو كثافة مسرحية تقريبًا.
ترتدي فريدريك ماريا بير فستانًا حريريًا مصنوعًا من قماش من نمط Wiener Werkstätte مارينا، منسوبة إلى داجوبيرت بيش. على كتفيه، يتم قلب السترة أو المعطف لإظهار البطانة الملونة، وهو قماش يسمى فلورارسمها ليو بلوندر. لذلك اختار كليمت أن يوضح ما كان يمكن أن يظل مخفيًا.
تقدم الخلفية أنماطًا مستوحاة من الفن الآسيوي، بما في ذلك أجواء الشاشة أو النسيج أو الرسم الزخرفي. تجلب الصورة امرأة عصرية وأزياء فيينا وخيالًا شرقيًا حاضرًا جدًا في الفنون الزخرفية الأوروبية لعام 1900 وجهًا لوجه.
أنا · تحليل الصورة
يبني كليمت شخصية بين الواقعية والانفجار الزخرفي
يظل الوجه هادئًا، ومتحفظًا تقريبًا. في كل مكان، تتحرك الأنماط: خطوط متعرجة، زهور، بقع حمراء، أسطح خضراء، حيوية الخلفية. تعمل الصورة كصراع أنيق بين الشخص الحقيقي والبيئة الزخرفية.
وجود عمودي
الصورة الظلية تقف في الأمام. يحافظ كليمت على سهولة قراءة الجسم، لكنه يذيبه في نظام من الأقمشة والأنماط والألوان.
شيله قبل كليمت
رسم شيله البيرة في عام 1914 في صورة أكثر عصبية وأكثر خطية. وبعد عامين، حولها كليمت إلى أيقونة نسيج.
الوجه
تظل رصينة نسبيًا: إنها نقطة الارتساء الواقعية وسط الاضطرابات الزخرفية.
ملابس
إنه لا يصف الموضة فحسب: بل يكشف عن ثقافة التصميم والتحكم والطليعة في فيينا.
القاع
إنه يعمل كعالم موازٍ: الشاشة والديكور وآسيا التي تحلم بها والفضاء العقلي.
الثاني · لقطات مقربة
انظر إلى الصورة في أجزاء
هذه الصورة غنية جدًا: عليك عزل الوجه والفستان والسترة المقلوبة والخلفية لفهم كيفية قيام كليمت بعرض الأزياء.
ضبط النفس في مركز الاضطراب
الوجه أقل هياجاً من الديكور. إنه يعطي الصورة توترها: الهدوء البشري مقابل التشبع الزخرفي.
نمط مارينا
الفستان عبارة عن بيان نسيجي: أشكال متكررة، إيقاع رسومي، لون بارد، سطح مجرد تقريبًا.
تصبح البطانة واجهة
يعكس كليمت منطق الملابس: ما كان بداخلها يصبح مرئيًا، وهو أكثر أهمية تقريبًا من القطع.
آسيا كإطار عقلي
الخلفية لا تحدد موقع فريدريك في مسرحية حقيقية. فهو يخلق مساحة من الصور، بالقرب من الشاشة والمنسوجات والمسرح.
III · وينر فيركستات
يحكي الفستان والبطانة قصة التصميم في فيينا
فريدريك بير هي عميلة وشخصية قريبة من الدوائر الطليعية. في صورته، لا يرسم كليمت زيًا فحسب: بل يقوم أيضًا بإحضار Wiener Werkstätte إلى لوحة كبيرة الحجم.
مارينا
يرتبط نسيج الفستان بالنمط مارينا، صممه Dagobert Peche لصالح Wiener Werkstätte.
فلورا
ترتبط البطانة الملونة للسترة بالنمط فلورا، صممه ليو بلوندر.
لفتة الرسام
كان كليمت سيختار قلب السترة لإظهار القماش الداخلي: قرار تصويري بقدر ما هو قرار خاص بالخياطة.
الدراسات التحضيرية
تحتفظ العديد من المؤسسات بدراسات تتعلق بالبورتريه، وهي علامة على العمل الموثق جيدًا بين عامي 1915 و1916.
رابعا · الفن الآسيوي
خلفية آسيوية، ولكن ليس زخرفة غريبة بسيطة
يستخدم كليمت زخارف من الخيال الآسيوي الأوروبي: التنانين، والصور الظلية، والمناطق المسطحة، والشاشات، والمنسوجات. الخلفية لا تسعى إلى الدقة الإثنوغرافية؛ فهو يعمل على تكثيف الشكل والجمع بين الرسم والأزياء والفنون التطبيقية.
| نمط | التأثير في الصورة | ما يتغير |
|---|---|---|
| خلفية نوع الشاشة | إنه يسطح المساحة ويحول الصورة إلى سطح زخرفي. | العمق النفسي يأتي من خلال الديكور، وليس من خلال غرفة واقعية. |
| المراجع الآسيوية | أنها تقدم الغرابة واللون والتوتر حول الشكل. | تصبح فريدريكه حضورًا حديثًا محاطًا بالصور المجمعة. |
| المنسوجات فيينا | إنهم يربطون اللوحة بتصميم Wiener Werkstätte. | تصبح الصورة أيضًا عرضًا رائدًا. |
لنتذكر: الفن الآسيوي هنا ليس جميلًا من نوع Rugbyfond. إنها أداة انطلاق: فهي تحول الصورة الدنيوية نحو الصورة الزخرفية والحديثة والعالمية.
V · فريدريك بير وشبكتها
راعي على مفترق طرق أزياء كليمت وشيلي وفيينا
تنتمي فريدريك ماريا بير مونتي إلى عالم فيينا حيث الرعاة ليسوا عارضين بسيطين: فهم يشترون ويدعمون ويطلبون ويرتدون الملابس ويرتبطون بالفنانين ويساهمون في جلب الطليعة إلى الوجود.
إميلي فلوج
مثال حاسم آخر: في كليمت، تصبح الملابس هندسة للهوية.
يوجينيا بريمافيسي
تُظهر الصور المتأخرة برجوازية مثقفة ونشطة مرتبطة بالفنون التطبيقية.
أمالي زوكركاندل
غالبًا ما تبرز الشخصية الأنثوية الراحلة من خلفية غير مستقرة، بين المادة وعلم النفس.
السادس · أماكن حقيقية
من ورشة كليمت إلى المتاحف: أين تضع هذه الصورة؟
تنتمي اللوحة اليوم إلى متحف تل أبيب للفنون، لكنها ولدت في شبكة فيينا: استوديو كليمت، وينر فيركستات، الانفصال، الصالونات والمجموعات الخاصة.
كليمت فيلا
تذكرنا ورشة العمل بأن الصور المتأخرة تتطلب إعدادًا طويلًا: الجلسات والرسومات والملابس واختيار الخلفية.
الانفصال
توسع الصورة الفكرة الانفصالية للفن المفتوح على الفنون التطبيقية والعالمية.
بلفيدير
في فيينا، تساعد صور بلفيدير في قياس التطور بين الفترات الذهبية والصور المتأخرة.
محل
اكتشف كليمت والصور الشخصية والحداثة الزخرفية
تؤدي صورة فريدريك ماريا بير بطبيعة الحال إلى صور نسائية، وكليمت، وشيل، وفن الآرت نوفو، وأعمال زخرفية.
مصادر
المصادر المستخدمة
مصادر متحفية ووثائقية للتحقق من تأريخ وجمع وملابس ودراسات تحضيرية ودور فريدريك بير في فيينا الفنية.
صورة لفريدريك ماريا بير
إشعار وسرد للعمل المحفوظ في متحف تل أبيب للفنون.
قاعدة بيانات كليمتفريدريك ماريا بير مونتي
السيرة الذاتية، العلاقة مع الطليعة، الموضة وترتيب فن البورتريه.
متحف ليوبولدالدراسة التحضيرية
دراسات توثق إعداد الصور الشخصية بين عامي 1915 و1916.
قاعدة بيانات كليمتالسنوات الاخيرة
خلفية الملابس واللباس والبطانة المقلوبة.
ويكيميديا كومنزصورة مجانية
صورة شخصية وأبعاد وتاريخ وتقنية ورخصة عامة.
ألبرتينا / جوجل آرتسدراسات الصور النسائية
سياق الرسومات التحضيرية للصور المتأخرة.
الأسئلة المتداولة
فهم فريدريك ماريا بير
أين صورة فريدريك ماريا بير؟
اللوحة محفوظة في متحف تل أبيب للفنون ضمن مجموعة ميزني بلومينتال.
من كانت فريدريك ماريا بير؟
كانت فريدريك ماريا بير مونتي من فيينا من خلفية ثرية، قريبة من الأوساط الفنية ووينر ويركستات. تم تصويرها من قبل إيغون شيلي ثم من قبل غوستاف كليمت.
لماذا اللباس مهم؟
لأنها مرتبطة بـ Wiener Werkstätte: تصبح الملابس بيانًا للتصميم الحديث، وليست إكسسوارًا دنيويًا بسيطًا.
ما علاقة هذا بالفن الآسيوي؟
تستخدم الخلفية خيالًا آسيويًا، بالقرب من الشاشة والنسيج، لإنشاء مساحة زخرفية غير واقعية حول النموذج.
هل تنتمي الصورة إلى الفترة الذهبية؟
رقم يعود تاريخه إلى عام 1916، بعد الفترة الذهبية العظيمة. نحن في السنوات الأخيرة من كليمت، بألوان أكثر إشراقا وأنماط أكثر حرية وطاقة تعبيرية تقريبا.
في فريدريك ماريا بير، يرسم كليمت فستانًا أقل من اصطدام الطلائع: الموضة الفيينية، والفنون التطبيقية، والخيال الآسيوي، والبورتريه الحديث.
عمل كهربائي متأخر، حيث يصبح السطح الزخرفي وسيلة للتفكير في الهوية.
شاهد نسخة فريدريك ماريا بير
0 تعليقات