Cent peintures · au cœur des bois
Les 100 tableaux de cerfs et d’animaux de forêt
Cerfs, biches, sangliers, renards, loups, ours et petits habitants des sous-bois traversent cinq siècles de peinture animalière.
Explorer la forêt ↓La forêt est à la fois refuge, territoire de chasse, théâtre mythologique et monde autonome. Les peintres y ont observé la majesté du cerf, la ruse du renard, la puissance du sanglier et les gestes plus discrets du lièvre, de l’écureuil ou de l’hermine.
Cette sélection rassemble exactement cent peintures distinctes, choisies pour leur importance, leur diversité et la qualité de leur image entière.
Frida Kahlo
Le Cerf blessé
Date1946CollectionCollection Dolores Olmedo, MexicoTechniqueHuile sur masonite
Frida Kahlo se représente sous les traits d’un jeune cerf transpercé de flèches, avançant dans une forêt d’arbres blessés comme lui. Peinte en 1946 après une opération difficile, l’image transforme la douleur physique en emblème calme et frontal.
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Gustave Courbet
L'Hallali du cerf
Date1867CollectionMusée des Beaux-Arts de BesançonTechniqueHuile sur toile
Courbet déploie la fin d’une chasse dans un paysage neigeux du Jura : le cerf épuisé fait face à la meute et aux chasseurs. Le réalisme des corps, du froid et de la boue retire tout héroïsme facile à l’hallali.
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Gustave Courbet
Le Rut du printemps. Combat de cerfs
Date1861CollectionMusée d’Orsay, ParisTechniqueHuile sur toile
Deux grands mâles s’affrontent sous les arbres, leurs ramures nouées au cœur d’un sous-bois sombre. Courbet fait du rut un drame naturel monumental, observé avec la même intensité que ses figures humaines.
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Franz Marc
Cerf dans les roseaux
Date1913CollectionLenbachhaus, MunichTechniqueHuile sur toile
Franz Marc place le cerf au milieu de roseaux dont les verticales enveloppent son corps. Les tons fauves et violets fondent l’animal dans la végétation, comme si la forêt partageait sa sensibilité.
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Franz Marc
Cerf dans la neige
Date1911TechniqueHuile sur toile
Trois cerfs rouges se détachent sur une neige bleue et blanche, réduits à des courbes souples. Marc abandonne l’anatomie descriptive pour peindre la fragilité et l’unité des êtres dans la nature.
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Franz Marc
Cerfs dans la forêt I
Les cerfs de Marc apparaissent entre des troncs devenus réseaux de lignes et de couleurs. La forêt n’est plus un décor mais une structure vivante qui protège, fragmente et révèle les animaux.
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Franz Marc
Cerf dans la forêt II
Dans cette seconde vision forestière, le cerf se confond presque avec les plans bleus, verts et rouges. Marc utilise le cubisme pour traduire une communion spirituelle plutôt qu’un simple paysage animalier.
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Franz Marc
Cerf rouge II
Un cerf rouge traverse la composition dans une courbe nerveuse, sous des nuages gris presque tactiles. Le contraste des couleurs donne à son mouvement une intensité émotionnelle immédiate.
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Rosa Bonheur
Le monarque de la meute
Rosa Bonheur donne au vieux mâle la dignité d’un souverain, attentif à la harde et au paysage. La précision du pelage et de la ramure résulte de longues séances d’observation directe des animaux.
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J. M. W. Turner
The Lake, Petworth: Sunset, a Stag Drinking
Datevers 1827–1830CollectionTate Britain, LondresTechniqueHuile sur toile
Turner dissout le parc de Petworth dans une lumière dorée de coucher de soleil. Le cerf qui boit, minuscule et calme, fournit une mesure vivante à l’immensité atmosphérique.
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Edwin Henry Landseer
Cerfs du parc de Chillingham, Northumberland
Landseer rassemble les cerfs blancs de Chillingham dans une lande pâle balayée par l’air du Nord. La majesté du mâle au premier plan s’accorde à la réputation presque légendaire de ce troupeau ancien.
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Sir Edwin Henry Landseer
Un cerf
Ce cerf isolé permet à Landseer d’étudier les proportions, le pelage et l’attention de l’animal. La pose retenue garde pourtant l’élégance d’un portrait aristocratique.
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Sir Edwin Henry Landseer
Cerf mourant
Le cerf mourant est représenté sans décor spectaculaire, dans un silence qui concentre le regard sur son dernier effort. Landseer associe l’étude naturaliste à une émotion caractéristique de la peinture victorienne.
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Edwin Henry Landseer
La chasse au cerf
Une vallée écossaise s’ouvre autour des chasseurs tandis que le cerf abattu structure le premier plan. Landseer mêle récit sportif, portrait de groupe et grandeur météorologique des Highlands.
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Edwin Henry Landseer
Cerfs et chiens de chasse dans un torrent de montagne
La meute lutte dans le torrent autour du cerf, au milieu des rochers et des éclaboussures. Le tumulte de l’eau amplifie la violence de la poursuite et transforme l’épisode en drame de montagne.
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Peter Paul Rubens
Une forêt à l'aube avec une chasse au cerf
Datevers 1615–1620TechniqueHuile sur toile
Rubens ouvre la forêt sur une aube dorée où cavaliers, chiens et cerfs traversent les clairières. Les diagonales de lumière relient la chasse à un vaste paysage flamand encore humide de nuit.
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Frans Snyders
Chasse au cerf
Snyders construit la chasse au cerf comme une mêlée où chiens, ramures et feuillages s’enchevêtrent. Sa virtuosité animalière donne à chaque corps une direction et une réaction particulières.
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Frans Snyders
Chasse au daim
Dans la chasse au daim, la vitesse de la meute s’oppose au bond désespéré de l’animal. Snyders orchestre les silhouettes avec la tension d’une bataille baroque.
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George Stubbs
Un cerf élaphe mâle et une biche
Stubbs présente le cerf et la biche dans un paysage ouvert, avec la clarté presque scientifique de ses portraits d’animaux. La différence de taille, de pelage et de ramure suffit à raconter le couple.
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Rosa Bonheur
Cerfs dans la forêt de Fontainebleau
Rosa Bonheur installe les cerfs de Fontainebleau dans une lumière froide et un espace silencieux. L’étude précise des poses conserve la noblesse des animaux sans les éloigner de leur milieu.
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Rosa Bonheur
Cerf dans les bois
Dans Cerf dans les bois, Rosa Bonheur compose une rencontre majestueuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard majestueuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Rosa Bonheur
Cerf vigilant
Dans Cerf vigilant, Rosa Bonheur compose une rencontre hivernale entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard hivernale, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Rosa Bonheur
Une famille de cerfs
Dans Une famille de cerfs, Rosa Bonheur compose une rencontre silencieuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard silencieuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Rosa Bonheur
Cerf et faon dans un bois
Dans Cerf et faon dans un bois, Rosa Bonheur compose une rencontre nerveuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard nerveuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Rosa Bonheur
Cerf et biches dans la forêt, automne
Dans Cerf et biches dans la forêt, automne, Rosa Bonheur compose une rencontre dorée entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard dorée, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Une famille de cerfs dans un paysage avec une chute d'eau
Dans Une famille de cerfs dans un paysage avec une chute d'eau, Gustave Courbet compose une rencontre attentive entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard attentive, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Remise de cerfs au crépuscule
Dans Remise de cerfs au crépuscule, Gustave Courbet compose une rencontre sauvage entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard sauvage, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Cerf courant dans la neige
Dans Cerf courant dans la neige, Gustave Courbet compose une rencontre grave entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard grave, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Le Cerf à l'eau
Date1861CollectionMusée des Beaux-Arts de MarseilleTechniqueHuile sur toile
Dans Le Cerf à l'eau, Gustave Courbet compose une rencontre fluide entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard fluide, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
La remise des chevreuils au ruisseau de Plaisir-Fontaine
Dans La remise des chevreuils au ruisseau de Plaisir-Fontaine, Gustave Courbet compose une rencontre monumentale entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard monumentale, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
La Remise des chevreuils en hiver
Dans La Remise des chevreuils en hiver, Gustave Courbet compose une rencontre vigilante entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard vigilante, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Le Chevreuil chassé aux écoutes, printemps
Dans Le Chevreuil chassé aux écoutes, printemps, Gustave Courbet compose une rencontre crépusculaire entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard crépusculaire, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Tête de chevreuil
Dans Tête de chevreuil, Gustave Courbet compose une rencontre boisée entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard boisée, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Biches et chevreuil près d'une rivière
Dans Biches et chevreuil près d'une rivière, Gustave Courbet compose une rencontre lumineuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard lumineuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Paysage de neige dans le Jura, avec chevreuil
Dans Paysage de neige dans le Jura, avec chevreuil, Gustave Courbet compose une rencontre orageuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard orageuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Biche courant
Dans Biche courant, Gustave Courbet compose une rencontre profonde entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard profonde, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Biche morte
Dans Biche morte, Gustave Courbet compose une rencontre rustique entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard rustique, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Anders Zorn
Les Biches
Dans Les Biches, Anders Zorn compose une rencontre délicate entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard délicate, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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William Holbrook
Cerf dans la prairie
Dans Cerf dans la prairie, William Holbrook compose une rencontre tendue entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard tendue, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Jean-Léon Gérôme
Panthère noire traquant un troupeau de cerfs
Dans Panthère noire traquant un troupeau de cerfs, Jean-Léon Gérôme compose une rencontre sereine entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard sereine, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Frans Snyders
Deux jeunes lions poursuivant un chevreuil
Dans Deux jeunes lions poursuivant un chevreuil, Frans Snyders compose une rencontre mélancolique entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard mélancolique, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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George Stubbs
Lions et tigres se battant pour un cerf
Dans Lions et tigres se battant pour un cerf, George Stubbs compose une rencontre fauve entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard fauve, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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George Stubbs
Un lion attaquant un cerf
Dans Un lion attaquant un cerf, George Stubbs compose une rencontre minérale entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard minérale, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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George Stubbs
Guépard et cerf avec deux Indiens
Dans Guépard et cerf avec deux Indiens, George Stubbs compose une rencontre dramatique entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard dramatique, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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George Stubbs
Chien courant à la poursuite d'un cerf
Dans Chien courant à la poursuite d'un cerf, George Stubbs compose une rencontre souple entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard souple, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Edwin Henry Landseer
À la conquête du cerf : Le duc d'Atholl avec les forestiers
Dans À la conquête du cerf : Le duc d'Atholl avec les forestiers, Edwin Henry Landseer compose une rencontre brumeuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard brumeuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Edwin Henry Landseer
Paysage écossais : L'arrivée d'un cerf (personnage et animaux de Sir E. Landseer)
Dans Paysage écossais : L'arrivée d'un cerf (personnage et animaux de Sir E. Landseer), Edwin Henry Landseer compose une rencontre terrestre entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard terrestre, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Edwin Henry Landseer
Tête de biche
Dans Tête de biche, Edwin Henry Landseer compose une rencontre secrète entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard secrète, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Franz Marc
Cerf dans le jardin d'un monastère
Dans Cerf dans le jardin d'un monastère, Franz Marc compose une rencontre rapide entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard rapide, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Franz Marc
Cerf dans un jardin fleuri
Dans Cerf dans un jardin fleuri, Franz Marc compose une rencontre patiente entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard patiente, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Peter Paul Rubens
Une chasse au sanglier
Dans Une chasse au sanglier, Peter Paul Rubens compose une rencontre solennelle entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard solennelle, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Peter Paul Rubens
Atalante et Méléagre à la poursuite du sanglier de Calydon
Dans Atalante et Méléagre à la poursuite du sanglier de Calydon, Peter Paul Rubens compose une rencontre humide entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard humide, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Peter Paul Rubens
La chasse au sanglier de Calydon
Dans La chasse au sanglier de Calydon, Peter Paul Rubens compose une rencontre obscure entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard obscure, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Eugène Delacroix
Paysage avec chasse au sanglier
Dans Paysage avec chasse au sanglier, Eugène Delacroix compose une rencontre vibrante entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard vibrante, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Franz Marc
sangliers
Dans sangliers, Franz Marc compose une rencontre automnale entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard automnale, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Frans Snyders
Chasse au sanglier
Dans Chasse au sanglier, Frans Snyders compose une rencontre poudreuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard poudreuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Frans Snyders
Des chiens attaquent un sanglier
Dans Des chiens attaquent un sanglier, Frans Snyders compose une rencontre incisive entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard incisive, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Frans Snyders
Chasse au sanglier (Slovaquie)
Dans Chasse au sanglier (Slovaquie), Frans Snyders compose une rencontre paisible entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard paisible, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Frans Snyders
Des chiens abattent un sanglier
Dans Des chiens abattent un sanglier, Frans Snyders compose une rencontre frontale entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard frontale, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Eugène Delacroix
Lion et Sanglier
Dans Lion et Sanglier, Eugène Delacroix compose une rencontre panoramique entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard panoramique, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Peter Paul Rubens
La Chasse au loup et au renard
Dans La Chasse au loup et au renard, Peter Paul Rubens compose une rencontre ardente entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard ardente, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Caspar David Friedrich
Loups dans la forêt en face d'une grotte
Dans Loups dans la forêt en face d'une grotte, Caspar David Friedrich compose une rencontre naturaliste entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard naturaliste, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Franz Marc
Le Loups (Guerre des Balkans)
Date1913CollectionBuffalo AKG Art MuseumTechniqueHuile sur toile
Dans Le Loups (Guerre des Balkans), Franz Marc compose une rencontre théâtrale entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard théâtrale, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Frans Snyders
Des loups dévorant un cheval
Dans Des loups dévorant un cheval, Frans Snyders compose une rencontre précise entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard précise, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Théodore Géricault
Combat de chiens et d'ours
Dans Combat de chiens et d'ours, Théodore Géricault compose une rencontre héroïque entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard héroïque, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Peter Paul Rubens
La chasse à l'ours
Dans La chasse à l'ours, Peter Paul Rubens compose une rencontre forestière entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard forestière, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Drame dans les bois
Dans Drame dans les bois, Bruno Liljefors compose une rencontre sauvage entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard sauvage, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Chasse à l'ours
Dans Chasse à l'ours, Bruno Liljefors compose une rencontre picturale entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard picturale, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Frans Snyders
Un lévrier chasse un ours
Dans Un lévrier chasse un ours, Frans Snyders compose une rencontre mobile entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard mobile, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Grand-duc au clair de lune
Datevers 1896TechniqueHuile sur toile
Dans Grand-duc au clair de lune, Bruno Liljefors compose une rencontre colorée entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard colorée, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Famille de renards
Dans Famille de renards, Bruno Liljefors compose une rencontre baroque entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard baroque, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Renard dans un paysage d'hiver
Dans Renard dans un paysage d'hiver, Bruno Liljefors compose une rencontre mythique entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard mythique, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Renard et tétras lyre
Dans Renard et tétras lyre, Bruno Liljefors compose une rencontre tumultueuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard tumultueuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Chasse au renard et aux tétras lyres dans un paysage hivernal
Dans Chasse au renard et aux tétras lyres dans un paysage hivernal, Bruno Liljefors compose une rencontre compacte entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard compacte, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Renard sous une branche de pin
Dans Renard sous une branche de pin, Bruno Liljefors compose une rencontre expressive entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard expressive, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Renard et corbeau
Dans Renard et corbeau, Bruno Liljefors compose une rencontre fébrile entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard fébrile, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Les renardeaux jouent
Dans Les renardeaux jouent, Bruno Liljefors compose une rencontre charnelle entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard charnelle, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Renard traquant un lièvre
Dans Renard traquant un lièvre, Bruno Liljefors compose une rencontre sombre entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard sombre, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Renard et bécassine des marais
Dans Renard et bécassine des marais, Bruno Liljefors compose une rencontre vigoureuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard vigoureuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Foxhound suédois et renard
Dans Foxhound suédois et renard, Bruno Liljefors compose une rencontre instinctive entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard instinctive, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Écureuil
Dans Écureuil, Bruno Liljefors compose une rencontre chassée entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard chassée, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Autour des palombes et écureuil
Dans Autour des palombes et écureuil, Bruno Liljefors compose une rencontre nocturne entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard nocturne, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Hermine (et non belette) avec pinson des arbres
Dans Hermine (et non belette) avec pinson des arbres, Bruno Liljefors compose une rencontre symbolique entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard symbolique, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Loutres
Dans Loutres, Bruno Liljefors compose une rencontre inquiète entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard inquiète, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Lièvre dans un paysage hivernal
Dans Lièvre dans un paysage hivernal, Bruno Liljefors compose une rencontre brutale entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard brutale, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Lièvre dans un paysage forestier
Dans Lièvre dans un paysage forestier, Bruno Liljefors compose une rencontre ample entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard ample, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Bruno Liljefors
Aigle et Lièvre
Dans Aigle et Lièvre, Bruno Liljefors compose une rencontre nordique entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard nordique, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Henri Rousseau
Le Repas du lapin
Dans Le Repas du lapin, Henri Rousseau compose une rencontre dangereuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard dangereuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Rosa Bonheur
Lapins
Dans Lapins, Rosa Bonheur compose une rencontre enneigée entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard enneigée, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Van Gogh
Paysage avec des lapins, F739
Dans Paysage avec des lapins, F739, Van Gogh compose une rencontre mystérieuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard mystérieuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Pierre Bonnard
Jeune fille assise avec un lapin
Dans Jeune fille assise avec un lapin, Pierre Bonnard compose une rencontre rousse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard rousse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Édouard Manet
Le Lapin
Dans Le Lapin, Édouard Manet compose une rencontre furtive entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard furtive, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Titian
La Vierge au lapin
Dans La Vierge au lapin, Titian compose une rencontre rocailleuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard rocailleuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Eugène Delacroix
lièvre
Dans lièvre, Eugène Delacroix compose une rencontre lumineuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard lumineuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Gustave Courbet
Chiens de chasse et lièvre mort
Dans Chiens de chasse et lièvre mort, Gustave Courbet compose une rencontre immobile entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard immobile, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Piet Mondrian
Lièvre mort
Dans Lièvre mort, Piet Mondrian compose une rencontre printanière entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard printanière, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Jean Siméon Chardin
Lapin et marmite en cuivre
Dans Lapin et marmite en cuivre, Jean Siméon Chardin compose une rencontre rusée entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard rusée, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Jean Siméon Chardin
Nature morte au lapin et à la perdrix
Dans Nature morte au lapin et à la perdrix, Jean Siméon Chardin compose une rencontre attentive entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard attentive, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Melchior de Hondecoeter
Nature morte avec le trophée de chasse.
Dans Nature morte avec le trophée de chasse., Melchior de Hondecoeter compose une rencontre libre entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard libre, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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Melchior de Hondecoeter
Gibier mort dans un paysage
Dans Gibier mort dans un paysage, Melchior de Hondecoeter compose une rencontre joueuse entre l’animal et son milieu. Elle ordonne le regard joueuse, la lumière et le mouvement propres à cette œuvre.
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