فنسنت فان جوخ · آرل · أكتوبر 1888
غرفة فان جوخ في آرل: التاريخ والألوان و3 إصدارات
سرير أصفر وكرسيان ومنظور مائل وألوان مصممة للراحة: خلف هذه الغرفة الفارغة تقريبًا تخفي إحدى الصور الذاتية الأكثر حميمية لفان جوخ.
غرفة النوم ليست مشهدا مخترعا. كانت في البيت الأصفر، ساحة لامارتين في آرل. لكن فان جوخ يحول المساحة بمساحات مسطحة وخطوط وتباينات، إلى درجة جعل الجدران تتنفس والأثاث يميل.
الجدول في فكرة
صورة للفنان مجهول الهوية
للوهلة الأولى، لا شيء يحدث. السرير مصنوع، والكراسي فارغة، والنافذة تظل مغلقة ولا توجد شخصية تعبر الغرفة. ومع ذلك، كل شيء يتحدث عن ساكنها. تشكل الملابس المعلقة والصور المعلقة والوعاء الموضوع على الطاولة والأثاث البسيط المتعمد حضورًا مجوفًا. يرسم فان جوخ غرفة أقل من كونه طريقة للسكن في العالم.
وهذا المكان مهم لأنه يمثل استقرارا جديدا. في الخامسة والثلاثين، يستأجر الفنان غرفًا في البيت الأصفر يمكنه تنظيمها كما يشاء. بعد سنوات من المعاشات التقاعدية والفنادق وأماكن الإقامة المقترضة، يحلم بمنزل وورشة عمل جماعية ومجتمع من الرسامين في الجنوب. تصبح غرفته الجوهر الصامت لهذا المشروع.
تبدو الصورة ساذجة، وطفولية تقريبًا، لكن بساطتها مبنية. الأسطح الملونة الكبيرة، وغياب الظلال النموذجية والخطوط الثابتة تقلل من الحجم. على العكس من ذلك، يقود المنظور النظرة نحو الخلفية. بين المساحة الهادئة وغير المستقرة المعلن عنها، تتماسك اللوحة القماشية بفضل التوتر الذي نشعر به حتى قبل تحليلها.
البيت الأصفر
في آرل، يريد فان جوخ أخيرًا إنشاء منزل للفنانين
وصل فان جوخ إلى آرل في فبراير 1888، منجذبًا إلى الضوء الجنوبي وفكرة العثور على المعادل الحديث للألوان اليابانية التي أعجب بها. وفي الربيع استأجر الجناح الأيمن لمنزل يقع في ساحة لامارتين. أكسبته واجهته المغرة لقب البيت الأصفر. استخدم الغرف في البداية كورشة عمل، ثم تمكن من الاستقرار هناك بعد بعض الأعمال.
وصول بول غوغان يعطي إلحاحا خاصا للتطوير. اشترى فان جوخ أسرة وعلق أعماله ورسم الأعمال الشهيرة عباد الشمس لتزيين غرفة ضيفه. وصل غوغان في 23 أكتوبر 1888؛ الأول غرفة نوم ثم تم تصوره للتو. سيكون حلم "Atelier du Midi" قصيرًا، لكن الصورة تحتفظ بالرغبة في النظام والضيافة.
وصول
يغادر فان جوخ باريس متوجهاً إلى آرل ويكتشف الضوء والبساتين والمناظر الطبيعية في بروفانس.
الإيجار
يستأجر جزءًا من البيت الأصفر، في البداية كورشة عمل، ثم كسكن.
غرفة النوم
رسم النسخة الأولى ورسم تكوينها في رسالة موجهة إلى ثيو.
وصول غوغان
يعيش الفنانان ويعملان معًا لمدة تسعة أسابيع تقريبًا.
تشريح الغرفة
ستة تفاصيل تحكي قصة حياة فان جوخ
الأثاث فقير، لكن لا يوجد شيء تافه. إن تكرار الأشكال والألوان يحول هذا المخزون المحلي إلى تكوين شخصي للغاية.
123456
صور شخصية
وجهان مؤطران يقدمان حضورًا بشريًا. في الإصدار الأول، يمثلون يوجين بوش وبول يوجين ميليت.
النافذة
مغلق وبعيدًا قليلاً عن المركز، ويجلب اللون الأزرق والأخضر البارد بين الكتل الدافئة للسرير والأرضية.
السرير الأصفر
يتقدم قطري ثقيل نحو المشاهد. ضخمة على حجم القطعة، فهي تثير الراحة والأمان والحميمية.
الكرسيين
بساطتها تستجيب للسرير. يتجه أحد الكراسي نحونا، والآخر نحو الطاولة، مثل الآثار الصامتة لموقعين محتملين.
المرحاض
يتذكر الدورق والزجاج والزجاجة والوعاء والإبريق الأحداث اليومية للغرفة التي لا تحتوي على حمام حديث.
الأبواب
أحدهما يؤدي إلى الدرج والآخر إلى غرفة النوم التالية. كان لونها الأرجواني الأصلي يؤطر الغرفة بمنطقتين عموديتين مسطحتين.
خطأ متحكم فيه للغاية
لماذا تبدو الغرفة مائلة؟
كان الجدار الخلفي مائلًا حقًا
الشكل غير المنتظم للغرفة ليس اختراعًا. التقى الجدار الخلفي للبيت الأصفر بالجدران الجانبية بزاوية غير عادية. لذلك يُظهر فان جوخ بنية موجودة. ومع ذلك، فهو يبرز تجربة هذه المساحة من خلال الجمع بين عدة اتجاهات للهروب لا تتقارب أكاديميًا.
يبدو أن كل من السرير وألواح الأرضية والطاولة والكراسي تتحرك للأمام وفقًا لمنطقها الخاص. يتم تقويم الأشياء قليلاً لتظل قابلة للقراءة. هذه الحرية تتجنب العمق البارد والرياضي: فالمتفرج لا ينظر إلى الغرفة من الخارج، بل لديه انطباع بالدخول في توازنه الهش.
يقوم الرسام أيضًا بإزالة الظلال المصبوبة وتسوية المجلدات. يذكرنا هذا التبسيط بالمطبوعات اليابانية التي يجمعها: الخطوط المرئية والألوان المطبقة على نطاق واسع والمساحة الأقل خضوعًا للنمذجة الغربية.
يسعى فان جوخ إلى إعادة إنتاج قطعة ما بشكل أقل من جعل اللون لغة الراحة، بأشكال مبسطة وبدون ظلال تقريبًا.
إعادة صياغة الرسالة الموجهة إلى ثيو بتاريخ 16 أكتوبر 1888 والإشعار من متحف فان جوخ.
اللون قبل الواقعية
كانت الغرفة الزرقاء أرجوانية
في رسالته، يصف فان جوخ بعناية علاقات الألوان: الجدران الأرجوانية الشاحبة، والأرضية الحمراء، والسرير والكراسي الصفراء الكرومية، والغطاء الأخضر الليموني، والبطانية الحمراء الدموية، والطاولة البرتقالية، والوعاء الأزرق، والنافذة الخضراء. إنه لا يسعى إلى الانسجام الخفي. لا يسعى إلى الانسجام الخفي. فهو يجمع المكملات ويعطي كل كائن هوية لونية واضحة.
مع مرور الوقت، تلاشت بعض الأصباغ الحمراء. لقد تحرك اللون الأرجواني للجدران نحو اللون الأزرق الفاتح الذي نربطه باللوحة اليوم. يغير هذا التطور درجة حرارة المشهد: يجب أن يكون الأصل أكثر تباينًا، وأن يستجيب اللون الأرجواني أكثر للأصفر والبرتقالي. لذلك يجب أن يختار الاستنساخ الجاد بين الحالة المرئية الحالية والاستعادة المفسرة للألوان الأصلية.
أرجواني
اللون الأصلي للجدران أصبح الآن أكثر زرقة.
أحمر
الأرضية والبطانية تعطي قاعدة دافئة للغرفة.
أصفر
السرير والكراسي تنظم اللوحة بتألقها.
أخضر
تعمل النوافذ والكتان على موازنة اللون الأحمر التكميلي.
أزرق
تجلب لهجات الوعاء والبرد توقفات بصرية.
برتقالي
تربط الطاولة بين اللون الأصفر للأثاث والأحمر للأرضية.
أمستردام، شيكاغو، باريس
لماذا هناك ثلاث غرف فان جوخ؟
لم يرسم فان جوخ ثلاث دراسات تحضيرية، بل ثلاث لوحات مستقلة. اللوحة الأولى، التي صنعت في آرل في أكتوبر 1888، تضررت بسبب الرطوبة أثناء الفيضان. في عام 1889، أثناء إقامته في سانت راجيمي، أوصى ثيو بإعادة لفها قبل التعامل معها. قرر فينسنت رسم نسخة بنفس التنسيق، ثم تصغير مخصص لوالدته وأخته.
| إصدار | التاريخ والأبعاد | ما الذي يميزها | حفظ |
|---|---|---|---|
| أولاً | آرل، أكتوبر 1888 72.4 × 91.3 سم |
التركيبة الأصلية، مرسومة مباشرة في البيت الأصفر. تضررت بعد الفيضانات. | متحف فان جوخ، أمستردام |
| ثانية | سان ريمي، سبتمبر 1889 73.6 × 92.3 سم |
النسخ على نفس المقياس تقريبًا. تتغير بعض الصور والتفاصيل، وكذلك نسب الألوان. | معهد شيكاغو للفنون |
| ثالث | سان ريمي، سبتمبر 1889 57.3 × 73.5 سم |
نسخة أصغر مخصصة لعائلة الفنانة ومرسلة إلى والدتها وشقيقتها. | متحف دورساي، باريس |
ما تبقى
يتيح لك السرير الموجود على اليمين والكرسيين والنافذة المركزية وطاولة الزينة والتصميم العام التعرف على الغرفة على الفور.
يحافظ فان جوخ قبل كل شيء على فكرة التكوين: جماهير كبيرة وبسيطة ومحاطة ومدفوعة نحو المشاهد.
ما يتغير
تختلف الأعمال المعلقة والصور الشخصية واللمس والعديد من الفروق الدقيقة. وبالتالي فإن الأغلفة ليست نسخًا ميكانيكية.
تتيح لنا مقارنة الإصدارات الثلاثة رؤية كيف يعيد الفنان بناء لوحته الخاصة من الذاكرة، والقماش الأول والقرارات الجديدة.
الراحة المرغوبة، مساحة نابضة بالحياة
صورة هادئة ترفض البقاء ساكنا
الراحة ليست الصمت
يوضح فان جوخ أنه يريد مجرد رؤية اللوحة لتهدئة العقل. الأثاث الأساسي وغياب المشهد السردي والمساحات الكبيرة من الألوان تخدم هذا الطموح جيدًا. لا شيء يلزمنا بالبحث عن حكاية: الغرفة تلفت الأنظار على الفور.
لكن الباقي الممثل لم يتم الحصول عليه بعد. يتحرك السرير للأمام، وترتفع الأرضية، وتتغير الإطارات، وتتموج الخطوط. تحافظ الألوان التكميلية على اهتزاز مستمر. تبدو الغرفة صلبة وغير مستقرة في نفس الوقت، مرحبة ولكنها ضيقة وشخصية بينما تظل فارغة.
وهذا التناقض يجعل من اللوحة حداثة. يصبح التصميم الداخلي المتواضع مشهدًا عقليًا بدون رموز معقدة. تنشأ العاطفة من الطريقة التي تشغل بها الأشياء الفضاء: قريبة جدًا، ومائلة قليلاً، ويحمل كل منها لمسة الفنان.
آرل حول الغرفة
ثلاثة أعمال للعثور على نفس العالم
الغرفة ليست معزولة في الإنتاج الأرليسي. إنه يحاور واجهة منزل الأحلام وليالي المدينة الملونة وصور الأشخاص الذين التقى بهم الرسام.
اختر نسخة
كيفية تركيب غرفة فان جوخ في المنزل
الموضوع عبارة عن تصميم داخلي يخلق ميزًا طبيعيًا عند دخول غرفة حقيقية. تعمل لوحة الألوان القوية بشكل جيد كنقطة محورية، بشرط ترك مساحة كافية للتنفس حول اللوحة القماشية.
حافظ على الوضع الأفقي
العلاقة بين المناظر الطبيعية ضرورية: فهي تحافظ على الحوار بين السرير والنافذة ومنطقة المرحاض.
اختر المادة
تعمل النسخة المطلية بالزيت على استعادة الخطوط غير المنتظمة والاهتزاز الذي تميل الطباعة إلى تسويته.
تجنب التحميل الزائد
تحتوي اللوحة بالفعل على العديد من التناقضات. يكفي أن يرافقه جدار هادئ وعدد قليل من الأشياء المختارة جيدًا.
ضوء بلطف
يكشف الضوء الدافئ، الموجه دون انعكاس، عن اللونين الأصفر والأحمر دون تصلب المناطق الزرقاء.
لوحة الموصى بها
يسمح اللون الأبيض المكسور وألوان الرمل والطين الفاتح والرمادي للقماش بالسيطرة. يمكن للجدار الرمادي الأزرق أو الأخضر الحكيم أن يمدد درجاته الباردة، في حين أن التذكير الخفي بالمغرة في وسادة أو شيء يربط اللوحة بالغرفة.
بالنسبة للإطار، يستحضر الخشب الطبيعي بساطة الأثاث المطلي. إطار بني غامق يعزز الخطوط؛ يؤدي التذهيب غير اللامع إلى إيقاظ السرير الأصفر، ولكن من الأفضل تجنب اللمسة النهائية اللامعة للغاية.
اكتشف الاستنساخصالة
شكل كريم فوق قطعة أثاث منخفضة، على جدار محمل بخفة.
غرفة نوم
تنسيق متوسط وخشب خفيف ومنسوجات عادية لقراءة أكثر حميمية.
مكتب
صورة نشطة ومنظمة، مثالية للعين.
مدخل
يرحب الموضوع المحلي على الفور ويحدد النغمة من الداخل.
مواصلة الزيارة
غرفة فان جوخ والمجموعات ذات الصلة
ابحث عن العمل والفنان وحركته والمناظر الطبيعية التي تسمح لك بتوسيع هذه الزيارة إلى البيت الأصفر.
الغرفة في آرل
نسخة مرسومة يدويًا من التصميم الداخلي الشهير لعام 1888.
784 عملاًفنسنت فان جوخ
التصميمات الداخلية والصور الشخصية والزهور والمناظر الطبيعية وليالي الرسام.
الحركةما بعد الانطباعية
ألوان معبرة وهياكل قوية ورؤى شخصية.
أيقوناتلوحات مشهورة
اكتشف روائع يمكن التعرف عليها على الفور.
الضوء والأفقالمناظر الطبيعية الانطباعية
مقارنة طرق بناء الفضاء والغلاف الجوي.
كتالوج كاملكل الأعمال
تصفح جميع النسخ المتاحة.
الأسئلة المتداولة
كل ما تحتاج لمعرفته حول غرفة فان جوخ
متى رسم فان جوخ الغرفة في آرل؟
رسم النسخة الأولى في آرل في أكتوبر 1888، قبل وقت قصير من وصول بول غوغان إلى ميزون جون. أنتج نسختين جديدتين في سان ريمي في سبتمبر 1889.
أين تظهر الغرفة؟
كان يقع في الطابق الأول من Maison jaune، مكان Lamartine في آرل. تعرض المبنى لأضرار خلال الحرب العالمية الثانية ثم تم هدمه.
لماذا سرير فان جوخ أصفر؟
يمنح اللون الأصفر الكرومي السرير حضورًا دافئًا وسهل القراءة. وهو يتناقض مع اللون الأرجواني الأصلي للجدران ويساهم في تأثير البساطة الملونة التي يبحث عنها الرسام.
لماذا يبدو المنظور خاطئا؟
كان الجدار الخلفي مائلًا في الواقع، لكن فان جوخ يستخدم أيضًا العديد من اتجاهات الهروب، حيث يقوم بتقويم الأشياء وإزالة الظلال وتسوية الأحجام. وبالتالي فإن التشوه معماري جزئيًا وطوعي جزئيًا.
هل كانت الجدران زرقاء حقًا؟
لا، تظهر التحليلات أن الجدران والأبواب كانت في الأصل ذات ألوان أرجوانية أو أرجوانية. لقد تغير لون الأصباغ الحمراء، مما يعطي انطباعًا أكثر زرقة اليوم.
كم عدد إصدارات غرفة فان جوخ الموجودة؟
هناك ثلاث نسخ رسمها فان جوخ: الأولى في متحف فان جوخ في أمستردام، والثانية في معهد شيكاغو للفنون، والثالثة أصغر في متحف أورساي في باريس.
ماذا أراد فان جوخ التعبير عنه في هذه اللوحة؟
في رسالته إلى ثيو، يقدم اللون وتبسيط الأشكال كوسيلة لاستحضار الراحة. ومع ذلك، تحتفظ النتيجة بالتوتر البصري الناتج عن الأقطار والخطوط والتباينات.
ما هو التنسيق الذي يجب أن أختاره لإعادة إنتاج La Chambre á Arles؟
يحترم التنسيق الأفقي المتوسط أو الكبير نسبة التكوين. يعتمد الاختيار على المسافة المتاحة: قم بقياس الجدار وحافظ على المساحة الحرة حول القماش.
المصادر الرئيسية: إشعار بالنسخة الأولى والرسالة المصورة من متحف فان جوخ ؛ إشعار الإصدار الثاني فيمعهد شيكاغو للفنون ؛ إشعار الإصدار الثالث في متحف أورساي. تم الوصول إليه في يوليو 2026.
0 تعليقات