آرل · نوفمبر - ديسمبر 1888 · لوحة الذاكرة
آرل أرينا : الحشد والتأطير الياباني والمشهد الحديث
لا يضع فان جوخ الثور ولا مصارع الثيران في المركز. ينظر إلى حشد صغير من المدرجات، ويقطع الجثث من الحواف ويحول المدرج الروماني إلى آلة حديثة من المظهر والألوان والحركة.
الجواب القصير
ما يظهر في الواقع آرل أرينا ?
تمثل اللوحة مشاهدي مصارعة الثيران في مدرج آرل. ومع ذلك، فإن المسار يحتل شريطًا في الخلف فقط. معظم السطح مخصص للمدرجات: القبعات وأغطية الرأس والوجوه والملابس تتجمع في أقواس متتالية إلى الحافة السفلية.
كان فان جوخ قد حضر العديد من مصارعة الثيران في ربيع وأواخر صيف عام 1888. ويوضح الأرميتاج أنه رسم هذا المشهد من الذاكرة بعد ذلك، في سياق عمله مع بول غوغان. هذه المسافة تحول الذاكرة الوثائقية إلى تكوين: فالرسام يبسط المساحة، ويوسع بعض الصور الظلية، ويوزع الألوان مثل العلامات.
غالبًا ما تتم مقارنة اللوحة باليابانية لفان جوخ. لم يتم عرض أي نمط واحد، لكن المنظر المرتفع والأجساد المقطوعة بوحشية وغياب المركز البطولي والعمق المضغوط تنتمي جيدًا إلى المفردات البصرية التي درسها في المطبوعات اليابانية.
اقرأ التكوين
سبعة قرارات توجه العرض نحو الجمهور
منظر من المدرجات
تغوص النظرة في الصفوف السفلية. يلغي هذا الارتفاع الأفق الكلاسيكي ويجعل الفضاء سلسلة متتالية من الأشرطة المنحنية.
المسار خارج الموضوع تقريبًا
تظهر الرمال وممثلو القتال بعيدًا في الأعلى. المشهد الرسمي يفقد أولويته لمن يشاهده.
قطع المقدمة
تفيض الظهر والرؤوس من القماش. أنها تعطي الانطباع بأن المشاهد هو نفسه جالس وسط الحشد.
منحنيات مثل الأمواج
تشكل المدرجات والحاجز والمجموعات البشرية أقواسًا متشابكة تنقل النظرة من اليسار إلى اليمين.
الألوان موزعة في لهجات
لا يشكل اللون الأخضر والأصفر والأحمر والأزرق والأبيض كل جسم بالتفصيل: فهي بمثابة علامات إيقاعية في الكثافة.
وجوه بالكاد يشار إليها
بضع ضربات تكفي لغطاء الرأس أو الشارب أو المظهر الجانبي. الدقة تفسح المجال للتأثير الجماعي.
يصبح النصب غير مرئي
لم يتم وصف العمارة القديمة تقريبًا. يحتفظ فان جوخ بالاستخدام المعاصر للمكان بدلاً من نبله الأثري.
الاقتراب من السطح
أربع تفاصيل لدخول الحشد
تُستخدم هذه المحاصيل لفحص لمسة الأشكال وتنظيمها. يظل المنظر بأكمله ضروريًا: فالصدام بين الأجزاء القريبة والمسار البعيد هو الذي يبني اللوحة.
متفرجون بلا إطار
القماش يقطع الكتفين مثل صورة فورية. لا شيء يغلق المشهد بشكل صحيح.
صورة ظلية تعمل على تثبيت الكتلة
يشكل اللون الأخضر جزيرة هادئة وعمودية بين الملامح الصفراء والبنية والأسود.
التعرف دون يقين مطلق
هناك بعض السمات التي تميز الأصدقاء الأرليسيين، لكن مشروع القانون السريع يدعونا إلى توخي الحذر بشأن كل تعريف.
تم تحويل المشهد إلى علامات
يتناسب الحاجز والرمال وأشكال المسار مع بعض اللمسات الأفقية والصغيرة.
شاهد "بالعين اليابانية"
اليابانية ليست بيئة: إنها طريقة للتأطير
في باريس، قام فان جوخ بجمع وعرض المطبوعات. يقوم بنسخ بعضها، بما في ذلك شجرة البرقوق في إزهار بحسب هيروشيغي. في آرل، لم يعد هذا الدرس اقتباسًا مرئيًا: بل أصبح عادة تكوين.
في الساحات، وبالتالي فإن اليابانية لا تعتمد على زي أو نقش أو موضوع آسيوي. يمكن قراءتها في التسلسل الهرمي غير المعتاد للخطط وفي القدرة على عمل جزء قريب جدًا في شكل شبه مجرد.
تفيض الأجسام وتعطي الصورة إحساسًا بعالم مستمر خارج اللوحة.
تتداخل النطاقات المنحنية أكثر مما تغوص في منظور مركزي.
يصبح الظهير المقرب هائلاً، والممثلون على المسار صغيرون تقريبًا.
تخلق التدريبات على القبعات والوجوه إيقاعًا مشابهًا للإفريز.
صور في مشهد جماعي
من يضع فان جوخ في المدرجات؟
يقدم إشعار الأرميتاج العديد من الجوائز. لقد أظهروا أن فان جوخ يعيد بناء ذكرى الساحة بدائرته الأرليسية، لكن الوجوه تظل سطحية: من الأفضل الحديث عن التعريفات المحتملة بدلاً من الحديث عن اليقينيات الفوتوغرافية.
جوزيف رولين
ساعي البريد، وهو صديق مقرب لفان جوخ، معروف في وسط الحشد. لحيته وحضوره الهائل يجعلانه قابلاً للتعرف عليه على الرغم من صغر حجم وجهه.
مدام رولين
سيتم وضع أوغسطين رولين بالقرب من زوجها. يربط الزوجان المسرح العام بالصور العائلية المرسومة في نفس الأشهر.
مدام جينو
صاحب مقهى دي لا جار، رسم على أنه الأرليسيان، وعادة ما يرتبط بالمرأة التي ترتدي الفستان الأخضر.
فان جوخ؟
يجادل الأرميتاج بأن الرجل الأشقر في المقدمة يمكن أن يكون الفنان نفسه. ويظل هذا الاقتراح مصاغًا بحذر.
نقطة التحول في الورشة الجنوبية
الرسم من الذاكرة مع غوغان
يربط الأرميتاج العمل بوصول بول غوغان إلى آرل في 23 أكتوبر 1888. ويوافق فان جوخ، الذي كان يعمل عادة مباشرة أمام الفكرة، هنا على إعادة بناء مشهد شوهد قبل عدة أشهر.
المرور عبر الذاكرة لا يمحو الملاحظة. يقوم بالفرز. تكاد الهندسة المعمارية تختفي، ويأخذ الأصدقاء أماكنهم في المدرجات ويصبح الحشد هيكلًا ملونًا. ما يحتفظ به فان جوخ ليس المسار الدقيق لمصارعة الثيران: إنه الإحساس بالشمس والضوضاء والكثافة البشرية.
ويوضح في رسالة من أوائل ديسمبر أنه يعمل من الخيال وفي حرارة الموقد. تنتمي اللوحة إلى هذه اللحظة القصيرة التي يناقش فيها الفنانان إمكانية الرسم دون البقاء خاضعين للفكرة المرئية.
الربيع والصيف
يحضر فان جوخ عدة معارك ويشاهد الساحة ممتلئة.
الألوان والحشد
تحتفظ الذاكرة بالكثافة الجماعية بدلاً من كل التفاصيل.
نهاية عام 1888
تقوم الورشة بتحويل المدرجات إلى أقواس ومساحات مسطحة وشظايا.
رسالة إلى ثيو · 9 أبريل 1888
"الساحة تبدو جيدة جدًا عندما تكون هناك شمس وأشخاص."الترجمة الفرنسية من الرسالة 594. كان فان جوخ قد شهد للتو قتالًا في 8 أبريل.
تعلن الجملة بالفعل عن اختيار الرسم: الجمال يتعلق بالجمهور والضوء بقدر ما يتعلق بالحركة على المسار.
المدرج الفعلي
ثلاث صور للعثور على المكان
كاد فان جوخ أن يمحو الأروقة القديمة من قماشه. تسمح لنا الصور الحقيقية بقياس هذا الاختيار: المبنى ضخم، لكن الرسام يفضل إظهار استخدامه الحي ووجهة نظره الداخلية.
من الداخل: هندسة الحلقة
تُظهر البانوراما المدرجات متحدة المركز والمسار البيضاوي. في اللوحة القماشية، يجمع فان جوخ هذه الفرق معًا حتى تصبح مدًا بشريًا. صورة نيبوموك، المجال العام.
من الخارج: حجر مفقود
الأروقة الرومانية الكبيرة، الموجودة في المدينة، لا تثير اهتمام فان جوخ بهذا العمل. تصوير رومانبيهار، CC0.
في بداية القرن العشرين: نفس تأثير الحشود
تتيح لك هذه البطاقة البريدية القديمة فهم كثافة المدرجات وصغر المسار الذي يمكن رؤيته من الصفوف العالية. المجال العام.
من العرض إلى الرسم
جدول زمني من خمسة أجزاء
ربما لا يكون المشهد نسخة ليوم واحد. إنه يكثف العديد من تجارب الساحة ومناقشات خريف عام 1888.
أول مصارعة ثيران موثقة
فان جوخ معجب بالساحة تحت أشعة الشمس والحشود. كما يصف ألوان زي مصارع الثيران.
مع يوجين بوش
يعود إلى سباقات الثيران مع الرسام البلجيكي ويتحدث عن "الأشياء الجميلة جدًا" التي شوهدت في ذلك اليوم.
وصول غوغان
تبدأ فترة قصيرة ومكثفة من العمل المشترك في البيت الأصفر.
القماش يتشكل
قام فان جوخ بتأليف ساحة الذاكرة وقام بتثبيت أحبائه بين الجمهور.
مدخل الارميتاج
ينضم العمل إلى المتحف بعد متحف الفن الغربي الحديث ومجموعة شتشوكين.
استمر في المتجر
المجموعات ذات الصلة
لا يوجد استنساخ دقيق ل الساحات غير متوفر حاليا في الكتالوج. تتيح لك هذه المجموعات استكشاف أقرب الأعمال حسب الفترة والموضوع والتأثير.
آرل والصور واليابانية
المقالات للقراءة بعد ذلك
تأخذ الشخصيات الموجودة في المدرجات والتكوين معنى أكبر عند مقارنتها بالصور والرسائل والمناظر الطبيعية الأرليسية الأخرى لعام 1888.
صورة لجوزيف رولين
كيف يخترع فان جوخ وجهًا ضخمًا من عامل بريد آرل.
اليابانيةشجرة البرقوق بعد هيروشيغي
النسخة التي تكشف بشكل ملموس ما تعلمه فان جوخ من المطبوعات.
أرشيفرسائل إلى ثيو
ما تقوله المراسلات حقًا عن عمله وقراراته.
الورشة الجنوبيةالبيت الأصفر
المكان الذي يواجه فيه فان جوخ وغوغان الرسم من الطبيعة والخيال.
آرل 1888الزواف
نموذج آخر تحول بخطوط وألوان الجنوب.
زيارة آرلمؤسسة فان جوخ
التاريخ والمعارض والدليل العملي في مدينة الرسام.
الأسئلة المتداولة
فهم كل شيء عنه آرل أرينا
متى رسم فان جوخ ساحة آرل؟
يعود تاريخ العمل إلى نهاية عام 1888، أي نوفمبر أو ديسمبر بشكل عام. يضعه الأرميتاج في نوفمبر ويربطه بإقامة غوغان في آرل.
أين اللوحة اليوم؟
إنه ينتمي إلى متحف الأرميتاج في سانت بطرسبرغ، تحت رقم الجرد 'onds-6529. قد يختلف الشنق: تحقق من العرض التقديمي مع المتحف قبل السفر مع التركيز على هذا العمل وحده.
ما هي أبعاد آرل أرينا؟
يبلغ حجم اللوحة حوالي 73 × 92 سم. يسمح شكله الأفقي بنشر صفوف المتفرجين مثل الإفريز.
هل رسم فان جوخ الصورة في الموقع؟
لا بحسب إشعار الأرميتاج: قام بتأليفها من الذاكرة، بعد أن شهد عدة معارك في ربيع ونهاية صيف عام 1888.
لماذا نرى القليل جدًا من الثور ومصارعي الثيران؟
يقوم فان جوخ بتحويل الاهتمام عمدًا إلى المتفرجين. يشرح المسار البعيد السياق، لكن الجمهور القريب ينتج الطاقة البصرية.
ما علاقة هذا بالمطبوعات اليابانية؟
لا يوجد نموذج واحد مثبت لهذه اللوحة. يعتمد الاتصال على العمليات التي درسها فان جوخ: الرؤية العالية، والمقدمة المقطوعة، والأحجام المتناقضة للغاية، والمنظور المضغوط.
من هي المرأة ذات الرداء الأخضر؟
يتم التعرف عليها عادة مع ماري جينو، رئيسة مقهى دي لا جار وعارضة الأزياء الأرليسيان. بما أن الوجوه مرسومة بسرعة، فيجب أن يظل هذا التعرف حذرًا.
هل جوزيف رولين وسط الحشد؟
يتعرف إشعار الأرميتاج على ساعي البريد رولين وزوجته في وسط اللوحة. إنهم ينتمون إلى الدائرة الودية التي رسمها فان جوخ بشكل مكثف في آرل.
هل مثل فان جوخ نفسه في الويب؟
يتم أحيانًا تفسير الرجل الأشقر الموجود في المقدمة على أنه صورة ذاتية. يصوغ الأرميتاج هذه الفرضية بـ "ربما": وبالتالي فهي ليست تعريفًا معينًا.
هل يمكننا زيارة المكان الذي رسمه فان جوخ؟
نعم. يقع المدرج الروماني في وسط آرل. أبلغ مكتب السياحة أيضًا عن نسخة من اللوحة بالقرب من النصب التذكاري في طريق فان جوخ.
هل هناك نسخة من الساحات في المتجر؟
ليس حاليا. ومع ذلك، يمكنك اكتشاف مجموعة فان جوخ في آرل وكل نسخ فنسنت فان جوخ.
مصادر يمكن التحقق منها
للعودة إلى الوثائق
وتمت مقارنة التواريخ والأبعاد والتعريفات والظروف مع الرسائل المحررة والموارد المؤسسية. وتتميز تحليلات التأطير عن التعريفات الموثقة.
إشعار العمل
التاريخ والأبعاد والمخزون ورسم الذاكرة والتعريفات المقترحة في الحشد.
الرسالة 5949 أبريل 1888
يروي فان جوخ القتال الذي شهده في اليوم السابق ويصف الساحة المليئة بالشمس والناس.
الرسالة 6733 سبتمبر 1888
زيارة ثانية لسباقات الثيران، هذه المرة بصحبة يوجين بوش.
الرسالة 7231 ديسمبر 1888
العمل مع غوغان وتجربة الرسم من الخيال.
صورة المجال العامويكيميديا كومنز
استنساخ عالي الوضوح لبيانات العمل والكتالوج F 548 /JH 1653.
مكتب آرل السياحيطريق فان جوخ
موقع علامة الساحة ومسار الأماكن المرسومة في المدينة.
0 تعليقات