الحديقة: المناظر الطبيعية الأقرب إلى التجريد
جدار من أوراق الشجر يحتل الساحة بأكملها تقريبًا. تختفي السماء، ولا تبقى البحيرة إلا من خلال التوهج وتذوب الأشجار بآلاف اللمسات: يدفع كليمت المناظر الطبيعية هنا إلى حافة التجريد.
منظر طبيعي لا يزال قابلاً للقراءة، تقريبًا بدون مساحة
الحديقة يمثل أشجار متنزه شلوس كامر، على ضفاف نهر أتيرسي. يحتفظ كليمت بالعديد من القرائن التصويرية - جذوع البحيرة، وسياجها، وأرضها، ولمعانها - ولكنه يُخضعها لسطح هائل من اللمسات الملونة.
لذا فهي ليست لوحة تجريدية بالمعنى الدقيق للكلمة. ومع ذلك، إذا عزلنا الجزء العلوي، يصبح من المستحيل تقريبًا تحديد النمط: تعمل اللوحة القماشية كحقل مستقل من اللون الأخضر والأصفر والبنفسجي والأبيض والأسود.
كيف يجعل كليمت المناظر الطبيعية تختفي؟
إنه لا يقمع الواقع فجأة. فهو يقلل تدريجياً من المعلومات التي من شأنها أن تسمح للمشاهد بالتواجد في الفضاء.
لا يوجد فتح علوي
تلامس المظلة الجوانب الأربعة وترفض أي تصريح للهواء أو الأفق.
التحوط يخلق شاشة
تمنع الكتلة الخضراء الداكنة العين من دخول الحديقة وتحول الخلفية إلى لوحة.
جذوع مذابة تقريبا
تبقى بعض العناصر الرأسية، ولكن يتم استيعابها بواسطة نفس شبكة المفاتيح مثل الأوراق.
يصبح كل جزء مستقلاً
على مسافة قصيرة، لم يعد اللون يصف ورقة معينة: بل يعمل كعلامة.
مربع مشترك بين الكتلة والفتحة
تحتل المظلة الصورة بأكملها تقريبًا. في الأسفل، توجد منطقة أفقية رفيعة تجمع بين الأرض والجذوع البعيدة والضوء الشاحب جدًا القادم من البحيرة. هذه الفتحة كافية لتذكيرنا بأننا أمام منظر طبيعي.
تعمل الشجرة الكبيرة الموجودة على اليمين والجذع الأخف على اليسار كقوسين. بينهما، يشكل السياج المركزي سطحًا ثانيًا، أغمق وأكثر إحكاما من أوراق الشجر.
يحل المفتاح محل الورقة تدريجيًا
التكبيرات تأتي من نفس الصورة الكاملة. إنها توضح سبب اعتماد التعرف على المتنزه بشكل أساسي على النطاق السفلي.
المظلة بدون معالم
في الأعلى، تطفو اللمسات الخضراء والصفراء والأرجوانية بدون جذع أو سماء. يصبح النمط غير قابل للتقرير تقريبًا.
فسيفساء غير منتظمة
التكرار ليس ميكانيكيًا أبدًا: يختلف حجم المفتاح واتجاهه وكثافته باستمرار.
الواقع يعود إلى القاع
تعمل الجذوع والعشب والسياج والشريط الشفاف للبحيرة على استعادة الحد الأدنى من الحجم والعمق.
هل الحديقة عمل تجريدي؟
الإجابة الأكثر دقة هي لا، ولكن تقريبا. يبدأ كليمت من فكرة ملحوظة ويحتفظ بهندسته المعمارية؛ ومع ذلك، فهو يجعل السطح مستقلاً بدرجة كافية بحيث يمكن النظر إلى اللوحة على أنها حدث ملون.
الذي يبقى مجازيا
تحدد الجذوع الرأسية والسياج الأفقي والأرض والترقق حديقة مشجرة.
الذي يصبح مجردا
لا يقدم الجزء العلوي أي كائن رئيسي أو منظور أو نمذجة متماسكة: فقط الكثافة الإيقاعية.
لماذا يهم الفارق الدقيق
كليمت لا يسعى للتخلي عن الطبيعة؛ يبحث عن معادل تصويري لوفرةه.
الساحة تجعل كل شيء أقرب إلى المخطط
الشكل المربع لا يشير إلى أي اتجاه مفضل. ولا ينمو نحو المشي الأفقي أو الارتفاع الرأسي. وبالتالي يمكن أن تتطور أوراق الشجر كحقل مستمر.
استخدم كليمت "مكتشف الأنماط"، وهو عبارة عن ورق مقوى ذو فتحة مربعة، لعزل جزء من المناظر الطبيعية. هنا، يقوم التأطير بأكثر من مجرد التحديد: فهو يحول المظلة إلى كلية بصرية.
الحديقة في متحف الفن الحديث في نيويورك
يحتفظ متحف الفن الحديث بالعمل تحت العنوان الحديقة وتاريخ "1910 أو قبل ذلك". يسرد المتحف لوحة زيتية على قماش بقياس 110.4 × 110.4 سم، تم الحصول عليها باستخدام صندوق جيرترود أ. ميلون، رقم القطعة 10.1957.
التعليق غير مضمون في جميع الأوقات. قبل الزيارة، راجع الورقة الرسمية التي تشير إلى مشاهدات التثبيت وفترات العرض الموثقة.
حديقة شلوس كامر في أتيرسي
رسم كليمت الحديقة المحيطة بقلعة كامر خلال حملته عام 1909. البحيرة ليست الموضوع الرئيسي: فهي تظهر فقط بين الجذوع، مثل الضوء البعيد.
شلوس كامر
يحتل المبنى وحديقته شبه جزيرة. لكن كليمت يختار زاوية مغلقة داخل الغطاء النباتي.
كليمت وإيميلي فلوج
يتزامن التاريخ مع ريف كامر: تختلط العطلات والمراقبة والعمل حول البحيرة.
افتتاح البحيرة
المنظر الحقيقي واسع ومشرق. الحديقة يعكس هذه التجربة عن طريق إغلاق المساحة بالكامل تقريبًا.
أربعة مسارات إلى السطح
الحديقة ليست لفتة معزولة. يختبر كليمت باستمرار الحدود بين الموقع المرصود والتنظيم الزخرفي.
الحديقة
تصبح المظلة جدارًا ملونًا؛ العمق يبقى فقط في النطاق السفلي.
غابة البتولا
الأرض الملونة والجذوع الضيقة تضغط بالفعل على المساحة، لكن العمق يظل سالكًا.
أتيرسي
يملأ سطح البحيرة المربع، لكن خط الأفق الصغير لا يزال يعطي حجمًا.
شارع شلوس كامر
يستعيد المسار منظورًا قويًا، ولكن يحتوي على جدارين من الأشجار.
حديقة الزهور
تستبدل الزهور المساحة بهرم لوني، أكثر قابلية للقراءة وأكثر إشراقًا من مظلة المنتزه.
| عمل | معلم تصويري | عائق للعمق | القرب من التجريد |
|---|---|---|---|
| الحديقة | جذوع، سياج، توهج البحيرة | المظلة تحتل الساحة بأكملها تقريبًا | قوي جدا |
| أتيرسي | الأفق والشاطئ | سطح الماء موحد | قوي |
| حديقة الزهور | زهور يمكن التعرف عليها | لا سماء ولا طريق | قوي |
| غابة البتولا | جذوع وأرضية | تأطير بدون سماء | متوسط |
| شارع كامر | المسار المركزي | ستائر الشجرة | أضعف |
من كامر إلى متحف الفن الحديث
يختلف التأريخ قليلاً بين الكتالوجات، لكن النمط والعرض الأول موثقان جيدًا.
الحملة في كامر بارك
يرسم كليمت منظرين للحديقة: هذه، التي تهيمن عليها الأشجار، والبركة، التي تكاد تكون جذرية في وجهاً لوجه بين الماء وأوراق الشجر.
العرض الأول في البندقية
يُعرض العمل في المعرض الفني الدولي التاسع في مدينة البندقية، مع مناظر طبيعية من سلسلة كامر.
إميلي فلوج
يربط المصدر الموثق العمل بإيميلي فلوج، أقرب رفيقة كليمت والوصي على جزء مهم من تراثه الفني.
مدخل متحف الفن الحديث
حصل متحف نيويورك على اللوحة من خلال صندوق جيرترود أ. ميلون وخصص لها رقم القطعة 10.1957.
الحديقة والمناظر الطبيعية في كليمت
يرتبط العمل الرئيسي ارتباطًا مباشرًا بإعادة إنتاجه. تسمح لك المناظر الطبيعية المجاورة بالاختيار بين جدار أوراق الشجر والمسار المنظم والغابة العمودية والبحيرة أحادية اللون تقريبًا.
استمر في المناظر الطبيعية في كليمت
فهم كل شيء عنه الحديقة
متى رسم كليمت الحديقة؟
يرتبط هذا الشكل بحملة عام 1909 في شلوس كامر بارك. يرجع تاريخ متحف الفن الحديث إلى "1910 أو قبل ذلك"، بينما تتذكر أبحاث كليمت عمومًا عام 1909.
أين الحديقة اليوم؟
في متحف الفن الحديث بنيويورك قسم الرسم والنحت القطعة رقم 10.1957.
ما هي أبعاد الجدول؟
110.4 × 110.4 سم وفقًا لـ MoMA: مربع دقيق تقريبًا، وهو الشكل الذي يفضله كليمت لمناظره الطبيعية.
هل الحديقة مجردة؟
ليس بالمعنى الدقيق للكلمة، لأن الأشجار والسياج والأرض وضوء البحيرة لا تزال قابلة للتعرف عليها. لكن المظلة تعمل تقريبًا كحقل مستقل من اللمسات الملونة.
ما هو المكان الذي يمثله كليمت؟
منطقة غابات في متنزه شلوس كامر، في شورفلينج أم أتيرسي في النمسا العليا.
لماذا لا نستطيع رؤية البحيرة تقريبًا؟
يختار كليمت وجهة نظر مغلقة داخل الحديقة. يضيء الماء فقط بين الجذوع، في شريط الضوء الرفيع في الأسفل.
متى عُرضت اللوحة لأول مرة؟
في عام 1910، في المعرض الفني الدولي التاسع لمدينة البندقية.
هل يمكننا رؤية الحديقة بشكل دائم في متحف الفن الحديث؟
العمل ينتمي إلى المجموعة، ولكن تعليقه قد يختلف. راجع الورقة الرسمية قبل زيارتك.
0 تعليقات