سوزان وكبار السن: النظرة تحت التهديد
تناول رامبرانت هذا الموضوع لأكثر من عقد من الزمان. بين الخوف الانفرادي عام 1636 والتأثير الجسدي عام 1647، لم تعد سوزان عارية أمام العين: بل أصبحت المركز الأخلاقي للقصة.
نسختان، درجتان من التهديد
في اللوحة التي رسمت عام 1636 والمحفوظة في موريتشويس، تسمع سوزان كبار السن من الرجال لكنها بالكاد تراهم. يطوي جسده المضيء، وتسعى يداه إلى تغطية صدره وقضيبه، وتحاول نظرته المنزعجة تحديد مكانه خطر مخفي في أوراق الشجر. تضعنا اللوحة في اللحظة التي تم فيها انتهاك العلاقة الحميمة للتو.
في نسخة برلين التي اكتملت عام 1647، أصبح الخطر هو الاتصال. يمسك أحد الرجال بالقماش المحيط بسوزان، والآخر يشاهد المشهد من الخلف. تبتعد وتتعاقد وتنظر خارج الصورة. المقارنة يُظهر تطورًا أسلوبيًا أقل بساطة من التحول الأخلاقي: من الخوف المتوقع إلى العدوان المستمر، قام رامبرانت بتنظيم المشهد بأكمله منذ تجربة سوزان.
التعرف على الأعمال دون الخلط بينها
سوزانا، 1636، زيت على لوح، موريتشويس، الجرد. 147.
سوزانا والحكماء، 1647، لوحة قطيفة، برلين، الجرد. 828هـ.
يوثق متحف برلين ثلاث حملات عمل بين عامي 1635 و1647 تقريبًا.
كشفت الأبحاث الفنية عن تغييرات كبيرة بسبب جوشوا رينولدز.
اقتراح قسري وكذبة ومحاكمة
الموضوع مأخوذ من قصة سوزان، المنقولة في الفصل 13 من دانيال في التقاليد الكاثوليكية والأرثوذكسية والمصنفة ضمن النصوص القانونية الثانية أو الملفقة حسب الإيمان. سوزان زوجة رجل ثري من بابل يستحم في بستان بيته. شيخان، قاضيان محترمان، يراقبانه سرًا.
عندما ترسل خدمها بعيدًا، يظهر الرجال ويفرضون عليها خيارًا مستحيلًا: الاستسلام لمطالبهم الجنسية أو اتهامهم بمقابلة عشيق شاب. سوزان ترفض. ثم يستخدم كبار السن هيبتهم لجعل الناس يؤمنون بالزنا، جريمة يعاقب عليها بالإعدام في القصة. في وقت الحكم، يستجوب الشاب دانيال المتهمين بشكل منفصل. تكشف أوصافهم المتناقضة للشجرة التي يُزعم أن الزنا وقع تحتها الكذب.
رامبرانت لا يرسم المحاكمة ولا الانتصار النهائي للعدالة. يختار اللحظة التي تصبح فيها السلطة الاجتماعية للقضاة تهديدًا جسديًا. تعرف على النهاية البريئة لسوزان؛ لكن النظر إلى اللوحات يجبرنا على البقاء في لحظة الخوف.
ينشأ الخوف قبل أن يظهر الرجال
يؤكد آل موريتشويس أن سوزان ليست مثالية. يحمل الجلد آثار الجوارب على العجول؛ يبقى النعال على القدم؛ يتم الاستيلاء على الملابس بشكل عاجل. هذه الملاحظات لا تقلل من كرامة الشخصية. إنهم يجعلون التطفل أكثر واقعية: نحن لا ننظر إلى كوكب الزهرة الخالد، ولكن إلى شخص تفاجأ أثناء عمل خاص.
رامبرانت يدفع المهاجمين إلى الهامش
يقارن موريتشويس اللوحة بسابقة بيتر لاستمان، سيد رامبرانت السابق. استخدم لاستمان تكوينًا أفقيًا وأظهر الرجال المسنين بالطول الكامل. بدلاً من ذلك اختار رامبرانت لوحة عمودية وقام بإنزالها الرجال في الحافة اليمنى العليا. لذلك لا يصف التكوين في البداية المواجهة بين ثلاث شخصيات: فهو يُظهر امرأة تغزو مساحتها الحميمة أصوات قادمة من الظل.
الموقف يأخذ النوع القديم من فينوس بوديكاالشكل الذي يخفي صدره وقضيبه. لكن اليدين لا تشكلان وضعية أنيقة هنا. يتقاطعان بشكل محرج، مثل ردتي فعل متزامنتين. يميل الجذع، وتقترب الركبتان، ويتجه الرأس في الاتجاه المعاكس. الجسم كله يعبر عن انهيار في التوازن.
هناك حقيقة مادية اليوم تبرز تقدير كبار السن: وفقًا للمتحف، ربما تم نشر الجزء العلوي من اللوحة، الذي كان في البداية نصف دائري، بحوالي سنتيمترين في القرن الثامن عشرe قرن بعد هجوم الدودة. ثم تمت إضافة شريط وإعادة طلاؤه. أدت عملية الترميم عام 2003 إلى استخدام إطار منحني يذكرنا بالشكل الأصلي.
النظرة تشمل المشاهد مباشرة
نسخة برلين توسع المشهد وتجمع كبار السن معًا. لم تعد سوزان راضية بسماع عرض خفي: رجل يمسك بالفعل القماش المربوط حول وركيه. يميل جسده إلى الأمام، وتضغط اليد على نفسها مقابل الحافة الحجرية والآخر يصعد نحو صدره. تستعد الساقين للحركة.
المظهر هو التفاصيل الأكثر إثارة للقلق. تقوم سوزان بإصلاح منطقة خارج المجموعة، قريبة من مكان المشاهد. سيكون من المبالغة التأكيد على أنها "تنظر إلى رامبرانت" أو أنه تم إثبات نية واحدة. لكن التأثير المرئي واضح: لا يمكننا أن نتأمل المشهد بحياد مريح. نداءها الصامت يجعل موقفنا مرئيا.
الجسم الخفيف ليس مضاءً فقط؛ إنه مكشوف. ومن حوله، تمتص المناظر الطبيعية والمياه والملابس الداكنة الخطوط. ولذلك يركز الضوء على الضعف بدلاً من تحويل العري إلى مشهد زخرفي.
الأيدي تخبرنا بما تصمت الوجوه
رامبرانت يعارض الإيماءات ذات الطبيعة المختلفة. سوزان تسعى للحصول على الدعم والحماية؛ الرجل المقرب يمسك؛ والثاني ينتظر. هذا الاقتصاد يتجنب التحريض المسرحي. يأتي العنف من يد موضوعة في المكان الخطأ وعلى مسافة تم القضاء عليها بالفعل.
اللوحة لا تسأل فقط: "ماذا يرى كبار السن؟" يسأل قبل كل شيء: "ماذا يفعل المشاهد عندما تنظر المرأة من صورة خوفها؟"
حديقة المتعة التي أصبحت مساحة للمراقبة
على اليسار، تستحضر الهندسة المعمارية والمدرجات والنباتات منزل بابلي ثري دون إعادة بناء أثرية دقيقة. في الوسط تشكل المياه منطقة مظلمة ومفتوحة. على اليمين، تتجمع الشخصيات بالقرب من الممر و ستائر حمراء. لم تعد الحديقة ملجأ: فالجدران والأشجار ومستويات الأرض توفر للرجال أماكن للاختباء ومواقع مهيمنة.
كما أن الكتلة الكبيرة من المناظر الطبيعية تعطي مدة للمشهد. تعبر النظرة ببطء المبنى والمسبح وأوراق الشجر قبل الوصول إلى المجموعة. هذا التأخير يكاد يعيد إنتاج آلية الاكتشاف: يتم إعداد شيء ما في مكان بدا هادئًا.
ثم يوجه اللون الانتباه. يركز اللون الأحمر للملابس والعمامة، ومغرة الجلد، وبياض الكتان على العدوان. اللون البني والأخضر والأسود للمناظر الطبيعية يغلف الباقي. الضوء والظل ليس كذلك لذلك ليس فقط الجو؛ فهو يوزع الرؤية والقوة.
لوحة برلين هي طرس
الدولة الأولى
يبدأ رامبرانت اللوحة، ويتغذى بشكل خاص من خلال رسم لبيتر لاستمان.
نسخة لاهاي
يوقع على واحدة أخرى سوزاناعمودي ومتمحور حول الخوف قبل الاتصال.
الانتهاء
بعد ثلاث حملات وعدة توبة، وقع على مقطوعة برلين وأرخها.
جوشوا رينولدز
يقوم المالك والرسام الإنجليزي بإجراء تغييرات كبيرة كشفت عنها الدراسة الفنية.
مصطلح "نسخة 1647" مناسب، لكنه قد يكون مضللاً إذا كان يشير إلى اثني عشر شهرًا من العمل المستمر أو سطح سليم تمامًا. يتحدث متحف برلين عن ثلاث مراحل بين عامي 1635 و1647 تقريبًا والعديد من المراحل الخماسيأي تغييرات في التكوين. ولذلك يُظهر العمل الفكر في العمل: الحركات والتصحيحات والحلول السردية الجديدة.
وتدخلات السير جوشوا رينولدز تزيد من تعقيد التحليل. يجب أن نميز اختراع رامبرانت وتكراره وتعديلاته اللاحقة. وبدون صور فنية مفصلة أمامه، سيكون متهورًا أن ينسب كل مقطع مرئي إلى أحدهما أو الآخر. والحقيقة الثابتة هي وجود تغييرات كبيرة؛ ينتمي رسم خرائطهم الدقيق إلى أبحاث الحفظ.
ما تغيره اللوحتان في قراءتنا
| نقطة | 1636 - موريتشويس | 1647 - برلين |
|---|---|---|
| تنسيق | عمودي 47.4 × 38.6 سم | أفقي، حوالي 76.7 × 92.9 سم |
| لحظة | الرجال يتحدثون من مخبأهم. | واحد منهم يمسك بالفعل بالأشياء. |
| رؤية كبار السن | شظايا الوجوه في الظل. | شخصيتان مقروءتان بوضوح. |
| جثة سوزان | الانسحاب وإيماءات التواضع. | التسرب والالتواء وإيجاد الدعم. |
| ينظر | إنذار موجه نحو المصدر غير المرئي. | النظرة الخارجية التي تشمل المشاهد. |
| التاريخ المادي | تم تعديل القمة بعد الهجوم على الخشب؛ ترميم 2003. | ثلاث حملات لرامبرانت وتعديلات رينولدز اللاحقة. |
ما تثبت الأعمال - وما تقترحه
حقائق موثقة
تم التعرف على كلتا اللوحتين على أنهما من أعمال رامبرانت. تم توقيع وتأريخ لوحة عام 1636 ورسمها على لوحة وحفظها في موريتشويس. تم عمل لوحة برلين على ثلاث مراحل حتى عام 1647؛ تغييرات جوشوا تم اكتشاف رينولدز. يُظهر رسم متحف ريجكس، الذي يرجع تاريخه إلى حوالي 1650 -1655، أن رامبرانت عاد إلى الموضوع مرة أخرى.
التفسيرات التي يجب صياغتها بحذر
يمكن قراءة نظرة سوزان على أنها نداء للمشاهد؛ الحديقة كرمز لمساحة خاصة أصبحت خطيرة؛ الضوء كحكم أخلاقي. تتوافق هذه القراءات مع التكوين، لكن لا يوجد نقش لرامبرانت يفرضها كتفسير نهائي.
طريقة في خمسة أسئلة
ابدأ بالإيماءات والمسافات قبل البحث عن الرموز. تتيح لك هذه الطريقة مقارنة الإصدارات دون اختزال سوزان في موضوعها الكتابي وحده.
تتبع اتجاهات العيون، بما في ذلك تلك التي تخرج من اللوحة.
حدد موقع الأيدي الواقية والأيدي الممسكة والدعامات.
قم بقياس المساحة المتبقية لسوزان وتلك الممنوحة للرجال.
لاحظ كيف يظهر الخطر تدريجياً في اللونين البني والأخضر.
تميز الجلد والكتان والماء والحجر وأوراق الشجر بتأثيراتها المضيئة.
لاهاي وبرلين وأمستردام
تظهر نسخة 1636 في الغرفة رقم 9. تحقق من الشنق قبل زيارتك.
تنتمي اللوحة التي تم الانتهاء منها عام 1647 إلى مجموعة Kulturforum في برلين.
توقيع مرسوم حوالي 1650 -1655، 201 × 188 ملم، يوسع الموضوع على الورق.
في الموقع، لاحظ بشكل خاص الحجم والتوبة المرئية وعمق الظلال.
اختر الخوف المقيد أو المواجهة
يقدم المتجر في الواقع اللوحتين المدروستين. تفضل نسخة 1636 التنسيق الرأسي الحميم والخطر الخفي تقريبًا؛ تطور نسخة عام 1647 مشهدًا أفقيًا وأكثر سردًا وأكثر توترًا.
انظر سوزان، ١٦٣٦انظر نسخة 1647اكتشف رامبرانتاللوحة الرأسية مناسبة لجدار ضيق أو خزانة كتب. تتطلب النسخة الأفقية عرضًا أكبر وتسمح للمناظر الطبيعية بنشر شدها.
الأسئلة الشائعة حول سوزان وكبار السن
كم عدد الإصدارات التي رسمها رامبرانت؟
من الضروري وجود لوحتين للتوقيع سوزانا من 1636 إلى موريتشويس و سوزانا والحكماء، اكتمل عام 1647، في برلين. الرسومات وأعمال الاستوديو توسع الموضوع.
ما هي النسخة التي تظهر كبار السن بشكل أكثر وضوحا؟
نسخة برلين لعام 1647. في نسخة عام 1636، كان الرجال مختبئين بالكامل تقريبًا في أوراق الشجر.
لماذا تنظر سوزان نحو المشاهد؟
في لوحة برلين، نظرته الخارجية تجعل وضع المشاهد غير مريح ويمكن قراءتها على أنها نداء. ويظل هذا المعنى الدقيق تفسيرا.
أي مقطع من الكتاب المقدس يحكي القصة؟
دانيال 13 في التقاليد التي تتضمن رواية سوزان. النص قانوني تثني للكاثوليك والأرثوذكس وملفق في العديد من التقاليد البروتستانتية.
هل تم رسم لوحة برلين بالكامل عام 1647؟
رقم يشير المتحف إلى ثلاث حملات بدأت حوالي عام 1635 واكتملت واحدة في عام 1647.
هل قام جوشوا رينولدز بتنقيح اللوحة؟
نعم. كشفت الأبحاث الفنية التي أجريت في برلين عن تغييرات كبيرة بسبب الرسام الإنجليزي وجامع الأعمال الفنية، المالك السابق للعمل.
لماذا يبدو الجزء العلوي من لوحة 1636 غريبا؟
من المحتمل أن تكون القمة نصف الدائرية قد نُشرت بعد هجوم دودة في القرن الثامن عشرe القرن، ثم اكتمل. الإطار الحالي يذكرنا بالشكل الأصلي.
أين ترى اللوحتين؟
نسخة 1636 في موريتشويس في لاهاي ونسخة 1647 في Gemäldegalerie في برلين. تحقق دائمًا من التعليق الحالي قبل التحرك.
استمر مع رامبرانت
المراجع المؤسسية
- موريتشويس - سوزانا1636: التعليمات والتقنية والأبعاد والترميم والمصدر
- Staatliche Museen zu برلين - رامبرانت برلين “سوزانا والحكماء”، عمليات البحث والتوبة
- Gemäldegalerie /Google للفنون والثقافة - بيانات العمل والأبعاد والمخزون 828E
- متحف ريجكس - سوزانا والحكماء، رسم حوالي 1650 -1655
- دانيال 13 - رواية سوزان والشابين واستجواب دانيال.
0 تعليقات