رامبرانت في متحف متروبوليتان للفنون

استجابة مباشرة

ماذا ترى من رامبرانت إلى Met؟

يضم متحف متروبوليتان للفنون واحدة من أبرز مجموعات لوحات رامبرانت خارج أوروبا. يتركز الجوهر المرئي حاليًا في الغرفة رقم 616 من اللوحات الأوروبية:صورة شخصية من 1660، أرسطو يفكر في تمثال نصفي لهوميروس, مرحاض بثشبع, بيلونا, فلورا، صورةهيرمان دومر، الصورة المنسوبة إلى هندريكي ستوفيلز والزوجين اللذين شكلهمارجل تحت المجهر وهناك امرأة مع القرنفل.

يتيح لنا هذا التجمع متابعة ثلاثين عامًا من التطور، بدءًا من البراعة الرائعة في ثلاثينيات القرن السابع عشر وحتى مادة النضج السميكة والتأملية. تحويلان يكملان الزيارة حامل المعيار، المعلن عنه حاليا في الغرفة 618، و صورة لجيرارد دي لايريس، في الغرفة 958. قد تتغير المواقع للإعارة أو الترميم أو التعليق الجديد، افتح كل إشعار في يوم زيارتك.

أعمال أساسية

تسع لوحات للنظر إليها ببطء

01

الغرفة 616

صورة شخصية

1660 · زيت على قماش · 80.3 × 67.3 سم · وصية بنيامين التمان

هذه هي مرساة الدورة. يبلغ رامبرانت من العمر أربعة وخمسين عامًا ولا يحول إرهاق الوجه أو عدم تناسق العين إلى بطولة سهلة. القبعة الداكنة والملابس البنية والخلفية غير المحددة تركز الانتباه على الرأس الذي صنعه إمباستو. حول العينين، لوحة فنية يكاد يصبح راحة؛ في الزي، فإنه يخفف ويترك القماش يتنفس. وبالتالي فإن العمل ليس اعترافًا عفويًا ولكنه عرض للمهنة. كما أنه يستجيب للسوق: كان هواة الجمع يبحثون عنه بالفعل تماثيل السيد الشهير. ابدأ بدقيقتين من الصمت، ثم تراجع للخلف. عن قرب، ترى المادة؛ ومن بعيد، تصبح هذه المادة جلدًا وخفيفًا وحضورًا.

راجع إشعار Met الرسمي

02

الغرفة 616

أرسطو يفكر في تمثال نصفي لهوميروس

1653 · زيت على قماش · 143.5 × 136.5 سم · طلب من أنطونيو روفو

يضع أرسطو يده على هوميروس ويرتدي ميدالية الإسكندر الأكبر حول رقبته. بين الشاعر الخالد والملك المنتصر، يبدو أن الفيلسوف يقيس شكلين من المجد. السلسلة الذهبية تلفت الأنظار أولاً، لكنها الثراء البصري لا يحل شيئًا: اليد والجبهة الداكنة والنظرة المقيدة تثير الشك. تم رسمها لجامع الأعمال الصقلي أنطونيو روفو لوحة فنية يوضح كيف يستجيب رامبرانت للجنة العلمية دون أن يصبح عالم آثار. ينتمي الزي إلى خياله في القرن السابع عشر أكثر من اليونان القديمة. ضع نفسك قليلاً على اليسار: الكم الخفيف يؤدي نحو تمثال نصفي، بينما تغلق السلسلة التركيبة حول الجسم المتأمل.

راجع إشعار Met الرسمي

03

الغرفة 616

مرحاض بثشبع

1643 · زيت على خشب · صغير لوحة فنية من الخزانة

تصبح القصة الكتابية مشهدًا حميميًا: يلاحظ داود بثشبع دون علمها، وهي صغيرة من بعيد. رامبرانت يرفض العري المثالي. علامة الرباط على العجل، والتواء الجسد، والثقل الحقيقي للجسد مصدومة بعض منتقدي عصره. لكن هذه الحقيقة الجسدية هي قلب لوحة فنية. يضع المشاهد في وضع غير مريح، وهو وضع النظرة التي تفاجئ. عانى السطح من التنظيف القديم، خاصة حول الخادم الذي يقوم بترتيب الشعر. لذلك لا تبحث عن نفس الكثافة في كل مكان. بدلًا من ذلك، انظر كيف يربط الضوء الجسم والغسيل والماء، ثم كيف يحول البرج البعيد المرحاض اليومي إلى لحظة سردية.

راجع إشعار Met الرسمي

04

الغرفة 616

بيلونا

1633 · زيت على قماش · 127 × 97.5 سم

بالكاد استقر رامبرانت في أمستردام، وقام بتحويل امرأة في عصره إلى إلهة الحرب الرومانية. يسمح لها درع ميدوسا ودرع الرأس والانعكاسات المعدنية بإظهار براعة مذهلة. ومع ذلك، فإن يبقى النموذج ملموسًا: الوجه الحي، والحضور الكثيف، والنظرة المباشرة. هذا "التدجين" في العصور القديمة يميز رامبرانت عن الرسامين الذين يبحثون عن المثل النحتي. يمكن أن يكون للموضوع أيضًا صدى مع حرب ثمانين عاما ضد اسبانيا. قارن بيلونا بثشبع: أحدهما يواجه الزائر، والآخر يبدو أنه يتجاهل وجوده. وفي كلتا الحالتين، تصبح الأسطورة ذات مصداقية لأن الجسد لا يتوقف أبدًا عن أن يكون معاصرًا.

راجع إشعار Met الرسمي

05

الغرفة 616

هيرمان دومر

1640 · زيت على خشب · 75.2 × 55.2 سم

كان هيرمان دومر صانع خزائن ناجحًا من أمستردام، وكان على دراية بالأخشاب الغريبة التي كانت مطلوبة بشدة في ذلك الوقت. يرسم رامبرانت حرفيًا ناجحًا، دون أن يحوله إلى أدواته أو يخفيه في هيئة أرستقراطي. الوجه، الفراولة، الثنائي والأيدي تشكل كرامة هادئة. يمكن أن تعكس الرعاية الاستثنائية للإعدام احترام سيد لآخر. شكلت الصورة نظيرًا لصورة بيرتجي مارتنز، زوجة دومر، اليوم في الأرميتاج. يذكرنا هذا الانفصال بأن المجموعات الحديثة غالبًا ما تشتت الأزواج المصممين للحوار. لاحظ الإطار العقلي المتبقي في الوجه: فهو لا يشغل كل المساحة، بل استقراره يكفي لفرض الهوية.

راجع إشعار Met الرسمي

06

الغرفة 616

فلورا

حوالي 1654· زيت على قماش · 100 × 91.8 سم

لم يسافر رامبرانت قط إلى إيطاليا، لكنه كان يعرف ذلك لوحة فنية البندقية بفضل الأعمال والمطبوعات المتداولة في أمستردام. في فلورا، تستجيب إلهة الربيع بشكل خاص لتيتيان. يستحضر الإكليل والزي والعصا المزهرة شخصية خيالية، بينما يستحضر الصم البني والعصا لمسة خشنة تحافظ على الصورة بلغتها الخاصة. يمكن للوجه أن يحافظ على ذكرى ساسكيا، التي توفيت عام 1642 وغالبًا ما كانت مرتبطة سابقًا بأدوار أسطورية. ومع ذلك، لا ينبغي أن يتحول هذا التشابه في اليقين السيرة الذاتية. انظر إلى الزهور بعد الوجه: لم يتم جردها بتلة تلو الأخرى، ولكن تم اقتراحها من خلال لهجات قادرة على التواجد على المسافة الصحيحة.

راجع إشعار Met الرسمي

07

الغرفة 616

هندريكي ستوفيلز

منتصف الخمسينيات · زيت على قماش · 78.4 × 68.9 سم

دخلت هندريكي ستوفيلز منزل رامبرانت كمربية، وأصبحت رفيقته وأم ابنتهما كورنيليا. لم يتم الحفاظ على صورة رسمية مؤكدة تمامًا، ولكن يقال إنها التقطت عدة لوحات. هنا، ال يحدد العنوان الحديث النموذج بحذر، في حين أن الصورة ربما كان المقصود منها أن تكون مومسًا عامًا. الإيماءة التي تحمل الفستان تخلق قربًا غير عادي. المشاهد لا يشهد تمثيلاً اجتماعياً مجموعة، كما هو الحال مع Doomer، ولكن بمظهر منزلي. ينزلق الضوء على الجبهة والصدر واليد، ثم يختفي في الثوب. قارن هذا التقييد بفلورا: نفس القرب الأنثوي، ولكن المكانة والأزياء والدرجة المثالية تختلف.

راجع إشعار Met الرسمي

08

الغرفة 616

رجل تحت المجهر

أوائل الستينيات · زيت على قماش · ربما بيتر هارينغ

ويقال إن الرجل هو بيتر هارينغ، وهو بائع بالمزاد العلني نشط في سوق الفن في أمستردام. تصبح العدسة المكبرة بعد ذلك سمة احترافية: فهي تستخدم لفحص اللوحات أو الحجارة أو الأشياء الثمينة. لكن رامبرانت لا يسلم واحدة وصف وظيفي بسيط. الزي الخيالي والكتلة المظلمة واليد المستنيرة تحول الخبير إلى شخصية تأملية. يشكل هذا العمل نظيرًا مع امرأة مع القرنفل معلقة في مكان قريب. انظر إلى اللوحتين معًا قبل قراءة عصاباتهم. الأبعاد والمواقف والخلفيات تنشئ زوجين بصريين؛ ثم تفرق الأشياء بين تقييم السوق والمودة الزوجية. وهكذا يسمح لنا Met بإيجاد حوار والتي كان من الممكن بسهولة كسر تاريخ المجموعات.

راجع إشعار Met الرسمي

09

الغرفة 616

امرأة مع القرنفل

أوائل الستينيات · زيت على قماش · ربما إليزابيث دلفت

إذا كان الرجل الذي يرتدي العدسة المكبرة يمثل بيتر هارينغ جيدًا، فستكون هذه المرأة زوجته إليزابيث دلفت. القرنفل الذي تحمله يرمز إلى الحب والزواج. المجوهرات المتقاطعة على الجبهة والملابس الغنية والإطار الذهبي المرسوم في الخلفية تضع النموذج في عالم مزدهر. ومع ذلك فإن تعبيره المتأمل يتجاوز عرض الرتبة. يضع رامبرانت المادة الثمينة والداخلية في حالة توتر، كما يفعل مع سلسلة أرسطو. اقترب من الرؤية اللمسات الواضحة التي تجعل الزينة والزهرة تتألق، ثم تتراجع حتى يهيمن الوجه. أنهي هنا قلب الغرفة 616: بعد الصورة الذاتية، هذا الحضور الصامت يعطي الرحلة خاتمة إنسانية إلى حد ما كيف ضخمة.

راجع إشعار Met الرسمي

مدة

كم من الوقت للسماح؟

خمس وأربعون دقيقة كافية لقلب الغرفة 616 إذا كنت تعرف رامبرانت بالفعل. للزيارة الأولى، اترك تسعين دقيقة: عشر دقائق أمام الصورة الذاتية وأرسطو، وخمس إلى سبع دقائق أمام بعضهما البعض لوحة فنية، ثم التحويلات إلى الغرفتين 618 و958. يوفر وقت متأخر من بعد ظهر الجمعة أو السبت مساحة أكبر بفضل الافتتاح حتى الساعة 9 مساءً، ومع ذلك، تصل مبكرًا بما يكفي لاستيعاب خط الأمان والمسافات التي يقطعها متحف ضخم.

تجنب الرغبة في "القيام بلقاء كامل" في نفس اليوم. بعد رامبرانت، اختر امتدادًا واحدًا فقط: Vermeer و لوحة فنية الهولندية في الغرف المجاورة، أو الصور الأوروبية لمقارنة الأعراف الاجتماعية الأخرى. تنتمي رسومات ومطبوعات رامبرانت إلى قسم الرسومات والمطبوعات ولا يتم عرضها بشكل دائم لأسباب تتعلق بالحفظ.

الأسئلة المتداولة

رامبرانت في Met في ثمانية ردود