غوستاف كليمت · قصة رمزية · فيينا فين دي سيكل
الموسيقى الأولى والثانية كيف يمثل كليمت الصوت
كليمت لا يرسم الموسيقى كحفل موسيقي بسيط. يحولها إلى شخصية، إلى صمت، إلى قناع عتيق، إلى قيثارة، إلى إيقاع زخرفي. بين الموسيقى أنا، قصة رمزية صغيرة محفوظة في ميونيخ، و الموسيقى الثانيةلوحة كبيرة دمرت عام 1945، نرى فكرة فيينا بأكملها تمر: الصوت يصبح صورة ذهنية.
الجواب القصير
يمثل كليمت الصوت من خلال العلامات، وليس الضوضاء
الموسيقى أناتُظهر اللوحة، التي تم رسمها عام 1895، امرأة تحمل قيثارة، مصحوبة بعناصر رمزية: أبو الهول، وقناع سيلينوس، وأسنان الأسد، ووجه تأملي. الصورة صغيرة وكثيفة، تشبه تقريبًا المقالة القصيرة المجازية: الموسيقى تصبح معرفة ولغزًا وطاقة وداخلية.
الموسيقى الثانية1898، يتناول الموضوع على نطاق أكثر ضخامة. يبلغ طول العمل حوالي 150 × 200 سم وينتمي إلى مجموعة ليدرير. تم تدميره عام 1945 في حريق قلعة إيميندورف مع كليمتس الكبرى الأخرى.
بين النسختين، ينتقل كليمت من قصة رمزية لا تزال قابلة للقراءة إلى رؤية أكثر زخرفية ومسرحية. لا يُظهر نوتة موسيقية: فهو يُظهر ما تفعله الموسيقى بالجسد والذاكرة والفضاء.
أنا · الرموز
في الموسيقى I، كل كائن يعطي جودة للصوت
يقوم كليمت بتأليف صورة صامتة تقريبًا. لا يتم العزف على أي آلة موسيقية مع التركيز؛ ومع ذلك، كل شيء يتحدث عن الموسيقى. تشير القيثارة إلى الفن الصوتي، لكن الموضوع الحقيقي أعمق: الموسيقى كقوة داخلية.
القيثارة
إنه يعطي على الفور الموضوع: الموسيقى والشعر والعصور القديمة والغناء. لكنها تحمل أكثر مما يتم تشغيلها. الصوت قوي ومنضبط.
أبو الهول
أبو الهول يجعل الموسيقى لغزا. ويشير إلى أن السمع لا يتعلق فقط بتلقي الصوت: بل يتعلق بمواجهة شيء غامض.
القناع
يقدم قناع سيلينوس المسرح والتسمم والعالم القديم والجزء الديونيسي. الموسيقى تمس الجسد والعقل.
الوجه
المرأة لا تنظر إلى المشاهد بكثافة درامية. تبدو مستغرقة. يرسم كليمت الاستماع على أنه تأمل.
الذهبي
يعلن البرونز المذهّب بالفعل عن الفترة الذهبية: الصوت ليس غير مرئي، بل يصبح تألقًا، وسطحًا ثمينًا، واهتزازًا ماديًا.
الصمت
المفارقة لذيذة: لتمثيل الموسيقى، يرسم كليمت مشهدًا صامتًا تقريبًا. إن صمت الصورة هو الذي يتيح لنا تخيل الصوت.
الثاني · الموسيقى الأولى/الموسيقى الثانية
تنسيقان، طريقتان لجعل الصورة مسموعة
النسخة الأولى حميمة؛ والثاني ضخم. أحدهما موجود في مجموعة عامة، والآخر موجود فقط من خلال إعادة الإنتاج. وهذا الاختلاف يغير أيضًا الطريقة التي ننظر بها إليهم.
الموسيقى أنا
قصة رمزية مختصرة، حيث يكون الرمز أكثر أهمية من السرد.
الموسيقى الثانية
نسخة ضخمة، معروفة بالاستنساخ، والتي توسع الموضوع ليشمل الديكور.
| مظهر | الموسيقى أنا | الموسيقى الثانية |
|---|---|---|
| تاريخ | 1895 | 1898 |
| تنسيق | لوحة صغيرة، صورة مركزة للغاية. | حجم كبير، حوالي 150 × 200 سم. |
| الوضع الحالي | محفوظ في Neue Pinakothek /Bayerische Staatsgemäldesammlungen. | دمرت عام 1945 في قلعة إيميندورف. |
| تأثير | رمزية تأملية. | رؤية أكثر ضخامة وزخرفية. |
| ما نسمعه | صوت داخلي فلسفي تقريبًا. | الموسيقى التي أصبحت فضاء ومسرحا وذاكرة مفقودة. |
ثالثا · كيفية رسم الصوت؟
في كليمت، يصبح الصوت إيقاعًا بصريًا
استبدل الملاحظة بالقصة الرمزية
بدلاً من رسم مقطوعة موسيقية قابلة للقراءة أو أداة أثناء العمل، اختار كليمت شخصية. يصبح الصوت شخصًا، وبالتالي حالة.
استخدام العصور القديمة كرنين
القيثارة، أبو الهول، القناع: هذه العلامات تعطي الموسيقى عمقًا قديمًا. يبدو أقدم من المشهد نفسه.
اهتزاز السطح
تلعب التناقضات الذهبية والزخرفية دور الاهتزاز. الموسيقى ليست مجرد موضوع؛ يصبح نسيج.
اترك الصورة صامتة
كلما كانت الصورة صامتة أكثر، كلما أجبرت المشاهد على التخيل. يرسم كليمت المساحة العقلية التي تسبق الصوت أو تتبعه.
جوزيف بيمبور
قبل الرموز، رسم كليمت أيضًا موسيقيًا يمكن التعرف عليه. تربط الصورة بالفعل بين الواقعية والرمز والأداة.
رابعا · الأعمال المفقودة
تنتمي Music II أيضًا إلى قصة Klimts المدمرة
في عام 1945، اختفت العديد من الأعمال الرئيسية لكليمت في حريق قلعة إيميندورف. تؤثر هذه الخسارة على اللوحات من مجموعة ليدرير وتغير علاقتنا مع كليمت: بعض الصور لم تعد لوحات، بل آثار.
شوبرت على البيانو
صورة موسيقية رائعة أخرى مفقودة: غرفة معيشة، وغرفة استماع، وضوء شمعة، وتحول شوبرت إلى ذاكرة فيينا.
بيتهوفن فريزلاند
هنا، لم تعد الموسيقى مجرد موضوع: فهي تنظم إفريزًا كاملاً حول الرغبة في السعادة.
انظر عن طريق الاستنساخ
بالنسبة لبعض الأعمال المدمرة، يصبح التصوير الفوتوغرافي القديم هو الوصول الوحيد الممكن: ثمين، ولكنه غير مكتمل.
فارق بسيط مهم: الصورة المدمرة ليست صورة لا قيمة لها. بل على العكس من ذلك، تصبح وثيقة تاريخية: فهي تجبرنا على التمييز بين العمل المادي الذي اختفى، والذاكرة البصرية التي بقيت.
V · انظر حول الموضوع
كليمت بين الموسيقى والمسرح والزخرفة
يمكن فهم الموضوع الموسيقي بشكل أفضل إذا وضعناه في فيينا عام 1900: الحفلات الموسيقية والصالونات والانفصال وبيتهوفن وصور الموسيقيين وذوق القصص الرمزية.
انفصال فيينا
تصبح الموسيقى نموذجًا للفنون البصرية: الإيقاع، والمجموعة، والانغماس، والعمل الشامل.
البلفيدير
مكان مركزي لفهم كليمت وأفاريزها وصورها واستقبالها الحديث.
الورشة
الموسيقى في كليمت هي أيضًا عمل تأليفي: الوضع، والموازنة، والاهتزاز.
محل
توسيع كليمت: الإيقاع والذهب والشخصيات الرمزية
حتى لو الموسيقى الثانية لقد اختفى عالم كليمت الصوتي، ويتحاور بشكل طبيعي مع أعماله الذهبية وأفاريزه وشخصياته الزخرفية العظيمة.
مصادر
المصادر المستخدمة
مصادر المتحف وملفات مجانية للتحقق من التواريخ والأبعاد والجمع والتدمير والأيقونات.
يموت الموسيقى، 1895
إشعار رسمي: التقنية والأبعاد والاستحواذ عام 1901 ومجموعة ميونيخ.
جوجل آرتس / نيو بيناكوثيكموسيقى
إشعار موجز بالتاريخ والأبعاد والوسيط.
ويكيميديا كومنزموسيقى الصورة أنا
ثم يتم استيراد الملف المصدر للملكية العامة إلى Shopify CDN.
ويكيميديا كومنزموسيقى الصورة II
استنساخ العمل المدمر، وثيقة مرجعية مرئية.
ويكيميديا كومنزشوبرت على البيانو
تم تدمير عمل موسيقي آخر لكليمت في عام 1945.
ويكيميديا كومنزجوزيف بيمبور
صورة لموسيقي حقيقي لكليمت، مفيدة لتوسيع الموضوع.
الأسئلة المتداولة
فهم موسيقى كليمت
أين موسيقى كليمت أنا؟
الموسيقى أنا، أو يموت الموسيقى، محفوظ في مجموعات Neue Pinakothek /Bayerische Staatsgemäldesammlungen في ميونيخ.
هل لا تزال الموسيقى II موجودة؟
لا. الموسيقى الثانيةتم تدمير المبنى رقم 1898 في عام 1945 في حريق قلعة إيميندورف، إلى جانب الأعمال الرئيسية الأخرى لكليمت.
لماذا يستخدم كليمت القيثارة؟
تشير القيثارة إلى العصور القديمة والشعر والموسيقى. في كليمت، يتم استخدامه لوصف الحفلة الموسيقية بشكل أقل من إعطاء شكل رمزي للصوت.
ما هو الارتباط مع بيتهوفن فريزلاند؟
يوسع إفريز بيتهوفن هذه الفكرة: تصبح الموسيقى بنية بصرية، ورحلة حائط، وتجربة غامرة تقريبًا قبل وقتها.
لماذا الحديث عن الصمت في مقال عن الموسيقى؟
لأن كليمت غالبًا ما يمثل التأثير الداخلي للصوت. الصورة صامتة، لكنها توحي بالاستماع والذاكرة والاهتزاز العقلي.
في كليمت، الموسيقى لا تأتي من آلة موسيقية فحسب: بل تصبح شخصية تفكر، ومكانًا يهتز، وذاكرة باقية.
الموسيقى أنا يبقى كقصة رمزية ثمينة. الموسيقى الثانيةيذكرنا بيردو أن بعض الأعمال لا تزال يتردد صداها على وجه التحديد لأنها اختفت.
اكتشف نسخ كليمت
0 تعليقات