فلورنسا · 1504 · عباقرة وجها لوجه
ليونارد ضد مايكل أنجلو
يفصل بينهما ثلاثة وعشرون عامًا، ومزاجان متعارضان ونفس المجال للتغلب عليه: التنافس بينهما يحول فلورنسا إلى مختبر للجسم الحديث.
الجواب القصير
التقيا وتم وضعهما في منافسة مباشرة
وفي فلورنسا، بين عامي 1503 و1506، عمل ليوناردو ومايكل أنجلو تحت أنظار نفس القادة السياسيين ونفس الفنانين. يعود الأول متوجًا بالعشاء الأخير؛ والثاني فرض للتو بيتا وداود.
تطلب الجمهورية مشهدين للمعركة منهم في القاعة الكبيرة في Palazzo Vecchio. إنها مبارزة مؤسسية وعامة وأجيال. ومع ذلك، فإن قصص الكراهية الشخصية مبنية على شهادات قليلة، بما في ذلك حلقة دانتي التي رواها أنونيمو جاديانو بعد عدة عقود.
1475 -1519
عندما تتقاطع مساراتهم
يتركز القرب الحاسم على بضع سنوات في فلورنسا. والباقي هو في الأساس منافسة على السمعة.
ولادة مايكل أنجلو
يبلغ ليونارد بالفعل ثلاثة وعشرين عامًا ويعمل في البيئة الفلورنسية.
يعود اثنان إلى فلورنسا
يعود ليوناردو بعد ميلان؛ يتولى مايكل أنجلو داود مما يفرض سمعته.
لجنة ديفيد
يشارك ليوناردو في المشاورة حول موقع التمثال ويقترح حلاً محميًا بالقرب من Loggia dei Lanzi.
مبارزة قصر فيكيو
عهدت الجمهورية إلى ليوناردو بمعركة أنغياري ومايكل أنجلو بمعركة كاشينا على جدران نفس الفضاء السياسي.
التبادل على دانتي
بالنسبة الى أنونيمو جاديانو، يسخر مايكل أنجلو علنًا من فشل نصب ليوناردو سفورزا التذكاري.
هجران
مايكل أنجلو يغادر إلى روما؛ فشلت تجربة ليوناردو الجدارية. ومع ذلك، أصبحت الصناديق مدرسة لجيل من الفنانين.
روما، القرب دون تعاون
كلا السيدين موجودان في المدار البابوي، لكن حياتهما المهنية تتبع شبكات وأوامر متميزة.
وفاة ليونارد
وقد نجا مايكل أنجلو منه بخمسة وأربعين عامًا وأصبح بدوره السلطة المهيمنة في الفن الإيطالي.
قصر فيكيو
أنغياري ضد كاشينا: المبارزة التي تركت نسخًا فقط
يختار كلا الفنانين إعادة سرد النصر بشكل أقل من كشف جسد جماعي تحت الضغط.
النضال من أجل المعيار
يتشابك الرجال والخيول حول شيء متنازع عليه. تصبح الوجوه غاضبة، والأفواه مفتوحة، وتشكل العضلات والعرف زوبعة. تنقل هذه النسخة من روبنز اختراعًا مفقودًا، وليس الحالة الدقيقة للجدار.
الجنود الذين وقعوا في الحمام
يختار مايكل أنجلو اللحظة التي تسبق القتال: يخرج جنود عراة من نهر أرنو ويستولون على أسلحتهم. تصبح القصة ذريعة لموسوعة الجذع والظهر والالتواء والجهد.
نموذجين للخلق
ما الذي يفرقهم حقا
| مظهر | ليوناردو دافنشي | مايكل أنجلو |
|---|---|---|
| العمر عام 1504 | 52 سنة | 29 سنة |
| تمرين | ورشة فيروكيو | ورشة غيرلاندايو، حديقة ميديشي |
| الفن المطالب به | الرسم كعلم المرئي | النحت كتحرير للشكل |
| جسم | الحركة والتشريح والتعبير والتحول | الكتلة والتوتر والمثالية البطولية والقوة المحتواة |
| طريقة | الملاحظة والدفاتر والتجارب الفنية | التقليم المباشر، الرسومات التحضيرية، العمل البدني |
| تقرير للانتهاء | التكرار البطيء، والتقنيات المحفوفة بالمخاطر، والأعمال غالبًا ما تنقطع | تنفيذ مكثف، ولكن العديد من المشاريع لم تكتمل أيضًا |
| انتقل المزاج | مهذب، أنيق، اجتماعي - صورة مثالية جزئيًا | فخورة، مفاجئة، منعزلة - الصورة التي أنشأتها المصادر أيضًا |
| إرث | الفن والعلم مجتمعين | قوة الجسد وأولوية الاختراع |
لماذا تنظم فلورنسا هذه المبارزة
عملية سياسية وفنية
كان من المقرر أن تحول قاعة المجلس الأكبر انتصارين عسكريين إلى ذاكرة مدنية وتظهر قوة الجمهورية المهددة.
الجمهورية
تقوم حكومة فلورنسا بتعبئة أشهر فنانين لديها لإعطاء شكل ضخم لهوية المدينة.
مكيافيلي
ينتمي سكرتير المستشارية الثانية، نيكولو مكيافيلي، إلى النظام السياسي الذي يشرف على الأوامر ويراقب موقع بناء ليوناردو.
المجلس الكبير
هذه الصور ليست مخصصة لمصلى خاص: يجب أن تحيط بممثلي المجتمع السياسي الفلورنسي.
انتصاران
يتذكر أنغياري نجاح عام 1440 ضد ميلانو؛ كاشينا عام 1364 ضد بيزا. التاريخ القديم يخدم حالات الطوارئ في الوقت الحاضر.
التشريح كساحة معركة
طريقتان لفتح الجسم
يبحث ليوناردو عن الآليات الموجودة تحت الجلد؛ يجعل مايكل أنجلو السطح المنحوت المكان المرئي لجميع القوى.
العضلات والرافعات والحركة
تبحث تشريحاته في كيفية إنتاج الأوتار والعظام والعضلات لإيماءة. يصبح التشريح آلية حية، يتم التحقق منها من خلال عدة وجهات نظر وأقسام.
القوة الأسيرة للرخام
في العبد المتمرد، يلتوي الجسم ضد قيد غير مرئي. العضلات لا تفسر الفعل فحسب: بل تصبح لغة الصراع الداخلي.
مفهومان للجسم
من داود إلى ابتسامة الموناليزا
ما وراء الكليشيهات
الجميع يتجاوز فنهم المفضل
رسام مايكل أنجلو
يستجيب توندو دوني بشكل مختلف للوحة ليوناردو
ملامح حادة ضد الغلاف الجوي
توندو دوني معاصر للمبارزة الفلورنسية. حيث يمزج ليوناردو الخطوط في الهواء والضوء، يبني مايكل أنجلو العائلة المقدسة كمجموعة منحوتة بألوان جريئة.
يتيح العمل تجنب التعارض البسيط بين الرسام والنحات: يرسم مايكل أنجلو، لكن لوحاته تفكر في الأحجام؛ يرسم ليوناردو الآلات ويصمم الخيول، لكن نظريته تضع الرؤية فوق الاتصال.
النظرة الثالثة
رافائيل يتعلم من المنافسين
تحويل التنافس إلى التوليف
يصل رافائيل إلى فلورنسا في اللحظة التي يتم فيها تداول أوراق المعركتين. ويلاحظ التكوين والمجموعات ذات الصلة وعلم النفس في ليوناردو؛ في مايكل أنجلو، التشريح البطولي والالتواء.
- تدين المجموعات الهرمية في مادونا بالكثير لليوناردو.
- تستجيب الأجسام القوية في لوحاته الجدارية الرومانية لمايكل أنجلو.
- في مدرسة أثينا، يأخذ أفلاطون تقليديًا ملامح ليوناردو، بينما يستحضر هيراقليطس مايكل أنجلو.
وبالتالي فإن النتيجة الحقيقية للمبارزة ليست الفائز، بل قواعد نحوية جديدة مقدمة لجيل كامل.
من يفوز؟
ثلاث إجابات بدلاً من فائز واحد
في الغرفة: لا أحد
كلا المشروعين لا يزالان غير مكتملين ويختفيان. المنافسة لا تنتج أي جدران منتصرة.
في الورشة: كلاهما
تجذب صناديقهم الفنانين وتصبح أكاديمية للحركة والمعركة والعراة.
في التاريخ: توتر مثمر
يجسد ليوناردو ومايكل أنجلو مسارين قويين بما يكفي لبناء فكرة عصر النهضة بشكل دائم.
الأساطير والفروق الدقيقة
ستة اختصارات لإصلاحها
لقد كانوا يكرهون بعضهم البعض دائمًا
من المستحيل إثبات. تظهر المصادر التوتر الفلورنسي، ولكن ليس العداء المستمر طوال حياتهم.
لقد رسموا جنبًا إلى جنب على نفس الجدار
لقد تم تحميلها بجدران متقابلة في نفس الغرفة الكبيرة، لكن وجودها المتزامن في العمل لا يزال من الصعب إعادة بنائه ولم يبق أي ديكور مكتمل.
دمر مايكل أنجلو عمل ليوناردو
خطأ. فشلت تقنية ليوناردو التجريبية؛ تسببت التحولات اللاحقة للغرفة في اختفاء ما تبقى.
كان ليوناردو يحتقر كل المنحوتات
كان يعرف النحت ويمارسه، وقام بتصميم نصب سفورزا الضخم. وفي النقاش النظري، دافع مع ذلك عن التفوق الفكري والبصري للرسم.
لم يكن مايكل أنجلو يعرف كيف يرسم
قبو كنيسة سيستين والدينونة الأخيرة يكفيان لدحض هذه الكليشيهات. كان يعتقد في البداية أنه نحات، دون أن يكون مجرد نحات.
ولم ينتج عن التنافس سوى الفشل
خسرت كلتا المعركتين، لكن بطاقاتهم أصبحت نماذج للاختراع والتشريح والطاقة لرافائيل وباندينيلي والعديد من الفنانين.
يكمل
فلورنسا، الأعمال والمجموعات
الأسئلة الشائعة
ليوناردو ومايكل أنجلو
هل التقى ليوناردو دافنشي ومايكل أنجلو؟
نعم، كلاهما عاشا في فلورنسا في أوائل القرن الخامس عشر وشاركا بشكل خاص في النقاش حول موقع داود. تم الإبلاغ عن مشاجرة عامة من قبل أنونيمو جاديانو، وهو مصدر قديم ولكن بعد الأحداث.
لماذا كانوا منافسين؟
لقد مثلوا نموذجين متنافسين للعبقرية، وحصلوا على عمولات مدنية كبرى، ودافعوا عن مفاهيم مختلفة للرسم والنحت والجسد.
من كان الأكبر؟
وكان ليوناردو، المولود عام 1452، أكبر من مايكل أنجلو بثلاثة وعشرين عامًا، المولود عام 1475.
هل عملوا معًا؟
إنهم لا يتعاونون في نفس العمل. بل وضعتهم جمهورية فلورنسا في المنافسة من خلال تكليفهم بمعركتين مخصصتين لنفس الغرفة في Palazzo Vecchio.
ماذا حدث لمعركتي أنغياري وكاشينا؟
اختفت النسخ الأصلية. تكوين ليوناردو معروف من النسخ، ولا سيما نسخة روبنز؛ تلك الخاصة بمايكل أنجلو من خلال نسخ من الورق المقوى، بما في ذلك نسخة باستيانو دا سانجالو، ومن خلال النقوش.
من فاز في المنافسة؟
لا شيء بمعنى المنافسة: ولا يكمل محيطه. تاريخيًا، أدت المبارزة إلى تضخيم تأثيرهم بشكل أساسي ومنحت الفنانين الشباب نموذجين متعارضين للحركة والتشريح.
0 تعليقات