سان ريمي · ديسمبر 1889 · F 737/JH 1862
حقل محاط بالشمس المشرقة: يشاهد فان جوخ اليوم يبدأ من جديد خلف الحائط
حقل فارغ تقريبًا، وبضعة أخاديد، وجدار منخفض، وشمس شاحبة. يحول فان جوخ المنظر المتكرر من ضريح سان جاو بول جود جا إلى واحدة من أهدأ لوحاته: ليس الهروب، بل إعادة التشغيل.
الجواب القصير
منظر طبيعي من ديسمبر 1889، تم رسمه من نفس العالم المغلق، تمت ملاحظته على مدار السنة
تنتمي اللوحة إلى مجموعة كبيرة من الحقول التي تظهر خلف ملجأ سانت ريمي. وهي اليوم ضمن مجموعة خاصة ولا ينبغي الخلط بينها وبين النسخة الربيعية المحفوظة في متحف كرولر جومولر.
ما نراه
المقدمة مشغولة بالكامل بالأرض المحروثة حيث يظهر قمح أصفر صغير. تبدأ الأخاديد المتعرجة من الحافة السفلية، وتتشدد وترتفع نحو جدار حجري. خلف هذا الحد تظهر بعض المنازل والأشجار وشريط من التلال الأرجوانية، وفي المنتصف تقريبًا شمس صافية في سماء ليمونية ووردية.
اللوحة لا تحكي عن أي عمل. لا يوجد زارع ولا حاصد ولا مشاية. ومع ذلك، يتحرك كل شيء: الأخاديد متموجة، والمفاتيح تستجيب لبعضها البعض، والضوء يرتفع. لا يرسم فان جوخ حقلاً مهجوراً، بل أرضًا بدأت في الإنتاج من جديد.
في رسالة إلى أخته ويليميان بتاريخ 9 أو 10 ديسمبر 1889، وصف الفنان هذه اللوحة بدقة ووصفها، مع البستان المزهر، بأنها "أنعم شيء" رسمه. يجب أن توجه هذه الجملة القراءة أكثر من التفسيرات المأساوية التي قدمت بعد وفاته.
انظر ببطء
الجدار يغلق الفضاء، لكن الشمس تعيد فتح الزمن
يعتمد التكوين على تناقض بسيط: المنظر محدود ماديًا، في حين أن الخطوط والألوان تمنح المشهد طاقة لا نهاية لها.
أدخل عن طريق البر
الحافة السفلية ملامسة تقريبًا. اللمسات الوردية والأرجوانية والمغرة والخضراء تعطي الأرضية سمك المادة المشغولة.
اتبع الأخاديد
الخطوط لا تتقارب مع الانتظام الأكاديمي. فهي متموجة ومتقاطعة وتسريع النظرة نحو الأسفل.
ضرب الحائط
يشكل الحجر شريطًا خفيفًا. إنه يوقف الحقل فعليًا، ولكنه يعمل أيضًا كمفصلة بين القريب والبعيد.
ارفع عينيك
التلال والشمس تشغل مساحة صغيرة. هدوءهم يستجيب لتحريك الأرض دون أن يلغيها.
أربع خطط
من تراب الأرض إلى قرص الشمس
العمق لا يأتي من التصميم الهندسي المثالي. يولد من سلسلة من الإيقاعات والكثافات ودرجات الحرارة الملونة.
أرضية وردية وأرجوانية
فان جوخ لا يرسم الأرض باللون البني. يقوم ببنائه كسطح ملون حيث تعطي اللمسات الأرجوانية الظل والورود دفءًا غير متوقع.
قمح أصفر صغير من اللون الأخضر
البراعم تتخلل الأخاديد. ليس لديهم بعد الكتلة الذهبية للحصاد: الموضوع هو على وجه التحديد استئناف النمو.
الجدار والتلال
الجدار البيج يقطع الحقل. أبعد من ذلك، تأخذ النقوش الأرجوانية منحنيات الأخاديد وتمنع القطع من أن يصبح جامدًا.
الليمون والسماء الوردية
الشمس لا تبهر. قرص شاحب في ضوء غير لامع، يمنح الصباح جودة رقيقة وليست بطولية.
الأخاديد ككتابة
لا يصف الخط السميك شكل الأرض فحسب: بل يقوم بإيماءة الحرث ويقود العين جسديًا.
إنبات
اللمسات الصفراء الخضراء الصغيرة لا تملأ الحقل بعد. إنها تجعلنا نشعر باللحظة الهشة عندما تصبح الأرض ثقافة.
الجدار المأهول
تبرز بعض الصور الظلية للمباني والأشجار. وبالتالي فإن الحد ليس فراغًا مطلقًا: عالم يستمر خلفه.
شمس صامتة تقريبا
صغير وواضح وبدون أشعة مذهلة، ويعمل حسب موقعه ودرجة حرارة السماء.
اللوحة التي وصفها فنسنت
الوردي والأرجواني والأصفر والأخضر والليمون: صباح مطلي بدون اللون الأزرق السائد
أفضل تحليل ملون هو تحليل فان جوخ نفسه. في رسالته إلى ويليميان، كاد أن يقدم الوصفة المرئية للوحة.
"الأرض وردية وأرجوانية، رخامية بأصفر القمح."
تناغم تباين الإضاءة المنخفضة
اللوحة لا تعارض الشمس بعنف مع المناظر الطبيعية. تظل القيم قريبة، لكن الألوان تبرز: الأرض الوردية، والظلال الأرجوانية، والبراعم الخضراء، والتلال الأرجوانية، والسماء الليمونية. تبدو اللوحة مضاءة من الداخل.
هذه النعومة ليست ناعمة. المكملات تحتك ببعضها البعض: الأرجواني مقابل الأصفر، والوردي مقابل الأخضر. يقلل فان جوخ من تشبعها بحيث يظل التوتر الملون محتويًا، مثل الصباح البارد الذي يكتسب الحرارة تدريجيًا.
رسالتان، لحظتان
في مايو، اكتشف فان جوخ البصر؛ وفي ديسمبر، جعلها أنعم قماش لديه
تمنع الحروف الصورة من التحول إلى إسقاط نفسي. أنها تعطي وجهة النظر والموسم والألوان ووجهة اللوحة.
23 مايو 1889: المنظر خلف القضبان
بالكاد تم تركيبه في ضريح سان باوبول بود، كتب فان جوخ إلى ثيو أنه يستطيع أن يرى، من خلال النافذة المجهزة بالقضبان، مربعًا من القمح في حظيرة. يقارن المنظور بالمناظر الطبيعية لجان فان جوين ويلاحظ أنه يرى الشمس تشرق هناك كل صباح "بكل مجدها".
9 -10 ديسمبر: اللوحة قيد التقدم
وفي ويليميان، أعلن عن "حقل قمح صغير تحت أشعة الشمس المشرقة" مخصص لمعرض بروكسل. ويصف انحسار خطوط الأخاديد، والتلال الأرجوانية، والأرض الوردية والأرجوانية، والقمح الأصفر والأخضر، ثم الليمون والسماء الوردية.
التفاصيل الأساسية عاطفية: فهو يحكم على هذا العمل، مع بستان مزهر، بأنه أحلى ما رسمه. ولذلك فإن الفجر ليس مجرد ظاهرة جوية. إنها طريقة لجعل الهشاشة والاستمرارية تتعايش.
لا تخلط بينهم
حقلان مغلقان، موسمان، رقمان
اللوحة المطلوبة هي F 737، تم رسمها في نهاية العام. تُظهر اللوحة F 720 من متحف Kroeller godMüller نفس النمط في أواخر الربيع.
نهاية مايو 1889: الحقل الأخضر
القمح كثيف بالفعل، مع وجود الخشخاش والأقحوان في المقدمة. يرتفع الجدار بشكل حاد إلى اليمين. وفقًا لمتحف كرولر جومولر، فإن هذا الميل والتغيير في وجهة النظر يجعل العمق ديناميكيًا بشكل خاص.
- مرجع
- ف 720/ج 1728
- أبعاد
- 73 × 92 سم
- مجموعة
- كرولر جوش مولر
- جرد
- كم 106،596
ديسمبر 1889: القمح الصغير
تتولى الأرض الدور القيادي. البراعم نادرة، والسماء شاحبة والجدار أكثر استقرارًا. يتم تعويض قوة الأخاديد من خلال تناغم اللون الوردي والأرجواني والليموني الذي يصفه فان جوخ بأنه ناعم.
- مرجع
- ف 737/جح 1862
- أبعاد
- 71 × 90.5 سم
- مجموعة
- خاص
- التعرض
- العشرين، 1890
نمط لمدة اثني عشر شهرا
نفس الحقل تحت الشمس والمطر والحصاد والقمر
من مايو 1889 إلى مايو 1890، أصبح الحقل الموجود خلف القديس بولابول أداة لقياس الوقت. يبقى الجدار؛ كل شيء آخر يتغير.
حقل محاط بالشمس المشرقة
يثبت اللون الأخضر للقمح والزهور الموجودة في المقدمة والجدار المائل الحالة الأولى للنمط الذي يمكن رؤيته من الغرفة.
إشعار المتحف →
حقل مع حاصدة والشمس
تحول الحقل إلى اللون الأصفر. الشكل الصغير للحاصد يضع العمل البشري ودورة الحصاد في نفس العلبة.
اكتشف سان يون ريمي →
الحزم والقمر الصاعد
الشمس المشرقة تستجيب لشروق القمر. يصبح المجال ساعة كونية.
شاهد الليالي →
الحقل تحت المطر
تغطي أقطار المطر نفس التضاريس مثل الحجاب، في حوار مفترض مع المطبوعات اليابانية.
شاهد المناظر الطبيعية →
خلف المستشفى
لوحة قماشية صغيرة تشد النمط الموجود على الأرض والمباني والكتلة الزرقاء لجبال الألبيل.
انظر الفترة →العشرين · بروكسل
في يناير 1890، دخل شروق الشمس هذا إلى الأماكن العامة
لم يحتفظ فان جوخ باللوحة كمذكرات. اختارها من بين ستة أعمال للمعرض السابع للمجموعة الطليعية The XX.
قصر الفنون الجميلة، بروكسل
بدعوة إلى جانب سيزان ورينوار وسيناك وسيسلي وتولوز لاجلوتريك، يقدم فان جوخ ست لوحات. يصنفه الكتالوج على أنه "حقل القمح؛ شروق الشمس (القديس فجر ريمي)".
عباد الشمس
نسختان من المزهرية الصفراء، تأكيد مذهل على لوحته لآرل.
الكرمة الحمراء
تصبح المناظر الطبيعية في الخريف عبارة عن شبكة من الألوان الحمراء والصفراء والزرقاء.
اللبلاب
منظر قريب لحديقة اللجوء، بدون سماء تقريبًا.
بستان في إزهار
اعتدال آرل الربيعي، الذي يقربه فينسنت من الملعب في الصباح.
الحقل في الشمس المشرقة
قمح القديس ريسمي الصغير، تم تقديمه كلوحة بارعة.
بيان شامل
تشكل الزهور والكروم والحدائق والبساتين والحقول رؤية للطبيعة في دورة.
عباد الشمس
أصفر آرل يواجه الأصفر الشاحب لشروق الشمس.
انظر العمل →
الكرمة الحمراء
أرض أخرى تعمل، تشتعل فيها النيران بحلول المساء.
انظر العمل →
بستان في إزهار
اللوحة الأخرى التي يصنفها فينسنت من بين أحلى لوحاته.
اكتشف آرل →
الحقل في الشمس المشرقة
تم تحليل اللوحة وعرضتها بعد أسابيع قليلة من إنشائها.
انظر الاستنساخ →الموقع والموقع الفعلي
لا يزال النمط موجودًا، لكن اللوحة الرئيسية نادرًا ما تنتقل
يتيح لك موقع Saint Paus Paul nausde nausole فهم مدى قرب الجدار والحديقة وجبال الألبيل. لرؤية حقل محاط بالشمس المشرقة في المتحف، تعد نسخة مايو في أوتيرلو المعلم الأكثر أمانًا.
منظر طبيعي قريب ومتكرر ومتحول
لدى فان جوخ غرفة نوم وغرفة للعمل فيها. ومن نافذته يرى الحقل محاطًا بجدار. عندما يتمكن من الخروج، توسع الحديقة وبساتين الزيتون وأشجار السرو والنقوش المجاورة أراضيه.
ومع ذلك، فإن المكان الحقيقي لا يوفر إعادة بناء مثالية. لقد تغيرت المباني، والغطاء النباتي ينمو، ويختلف الموقع الدقيق للرسام حسب الأعمال. تكمن أهمية الزيارة في فهم المسافات: لم يكن الحقل أفقًا مفتوحًا واسعًا، بل كان قطعة أرض قريبة محاطة بالهندسة المعمارية.
ويب ديسمبر
إنه ينتمي إلى مجموعة خاصة. وبالتالي فإن وجودها في المعرض يعتمد على القروض. يجب عليك التحقق من جدول أعمال المؤسسة المنظمة قبل أي رحلة.
انظر الاستنساخ →شبكة مايو في أوتيرلو
يحتفظ متحف Kroeller gaumüller بالنسخة الزنبركية. وتشير تعليماتها حاليا إلى أنها مرئية، ولكن الشنق قد يتغير.
استشر المتحف →أصداء بصرية
من شمس القديس ريسمي إلى آخر حقول أوفير
توسع هذه الأعمال الموضوعات الرئيسية للوحة: الضوء الدوري، والأرض المشغولة، والطبيعة التي يُنظر إليها على أنها طاقة وليس ديكورًا.
ليلة مرصعة بالنجوم
وجهة نظر أخرى موجهة من اللجوء، أعيد بناؤها بالذاكرة.
انظر العمل →
الزيتون وجبال الألبيل
إيقاع الفروع يستجيب لإيقاع الأخاديد.
انظر العمل →
شجرة اللوز في إزهار
البداية مرة أخرى هنا تصبح مزهرة وهدية ولادة.
انظر العمل →
حقل القمح مع الغربان
طريق آخر في القمح، أوسع وأكثر قتامة، دون أن تكون آخر صورة مؤكدة له.
انظر العمل →مجموعات المتجر
استكشف فان جوخ حسب الأماكن والضوء والأنماط
يأخذ الحقل المغلق معناه الكامل في منتصف أعمال القديس ريسمي والمناظر الطبيعية حيث يتبع فان جوخ دورة اليوم.
فنسنت فان جوخ
اللوحات الأساسية، من هولندا إلى أوفير.
1889 - 1890سان يارنا ريمي
الحقول والسرو وأشجار الزيتون والحدائق والليالي.
طبيعةالمناظر الطبيعية لفان جوخ
السهول والتلال والطرق والقرى والمحاصيل.
اختيارشعبية 100 فان جوخ
رحلة فورية بين الصور الأكثر شعبية.
ضوءلوحات ليلية
النجوم والمقاهي والتأملات والأقمار الصاعدة.
1888 - 1889فان جوخ في آرل
الضوء الجنوبي قبل القديس ريمي.
1890فان جوخ في أوفير
آخر الحقول والمنازل والحدائق.
تجديدزهور فان جوخ
عباد الشمس والسوسن والورود وأشجار اللوز.
وجوهصور ذاتية
تغييرات المفتاح والهوية.
المتاحفمتحف فان جوخ
الأعمال المتعلقة بمجموعة أمستردام الكبرى.
حركةما بعد القمع
فان جوخ، غوغان، سيزان واللون التعبيري.
رؤوس وهميةلوحات مشهورة
الصور التي ميزت تاريخ الفن.
لتمديد
مقالات تتعلق بمصادر القديس ريسمي وفان جوخ
يكتسب المشهد عمقًا عندما نضعه بين الحروف والمسلسلات والأماكن ذات الخبرة.
الأسئلة المتداولة
فهم كل شيء عنه حقل محاط بالشمس المشرقة
عندما رسم فان جوخ لكمة حقل محاط بالشمس المشرقة ?
تم رسم الإصدار F 737/JH 1862 في سانت ريسمي في نوفمبر - ديسمبر 1889. ووصفه فان جوخ بأنه عمل قيد التنفيذ في رسالة إلى أخته ويليميان بتاريخ 9 أو 10 ديسمبر.
أين اللوحة اليوم؟
تنتمي اللوحة التي تعود إلى ديسمبر 1889 إلى مجموعة خاصة. ويمكن إعارتها من حين لآخر للمعارض، لكنها غير مرئية بشكل دائم في المتحف العام.
ما هي أبعادها؟
يبلغ حجم اللوحة 71 × 90.5 سم. إنها لوحة زيتية على قماش ذات شكل أفقي، مدرجة F 737 في كتالوج La Faille وJH 1862 في كتالوج Hulsker.
لماذا يوجد جدولان بعناوين متطابقة تقريبًا؟
يرسم فان جوخ نفس الحقل المغلق في عدة مواسم. يعود تاريخ الإصدار F 720 من متحف Kroeller DawnMüller إلى نهاية مايو 1889؛ يعود تاريخ F 737، الذي تم تحليله هنا، إلى ديسمبر ويظهر قمحًا صغيرًا في أرض محروثة.
هل رأى فان جوخ هذا الحقل من غرفته؟
نعم. وفي الرسالة رقم 776 بتاريخ مايو 1889، وصف من خلال نافذته المزودة بقضبان مربعًا من القمح محاطًا بجدار تشرق فوقه الشمس في الصباح.
ماذا يرمز الجدار؟
الجدار هو في المقام الأول حقيقة حقيقية للأرض. يمكن أن يثير الحبس، لكن فان جوخ لا ينسب إليه هذا المعنى صراحة. في وصفه الخاص، يسلط الضوء بشكل أساسي على النمو والألوان والنعومة.
لماذا تشغل الأخاديد مساحة كبيرة؟
تنظم خطوطها المتراجعة العمق وتجعل عمل الأرض مرئيًا. يكتب فان جوخ نفسه أنها ترتفع عالياً في القماش باتجاه التلال الأرجوانية.
ما هي الألوان التي يستخدمها فان جوخ عند الطرف؟
ويصف ترابًا ورديًا وأرجوانيًا رخاميًا باللون الأصفر من القمح والتلال الأرجوانية وسماء صفراء شاحبة من اللون الوردي الليموني. تنتج هذه اللوحة ضوءًا ناعمًا دون تباين قوي في القيم.
الجدول يمثل ربيع هايبرتراتل؟
لا لإصدار F 737: تم رسمها في ديسمبر وتظهر القمح الصغير. ويأتي الارتباك من الطائرة F 720، التي تم تصنيعها في نهاية شهر مايو، حيث يحمل الحقل الأخضر بالفعل الخشخاش والأقحوان.
هل تم عرض اللوحة خلال حياة فان جوخ؟
نعم. وهو من بين اللوحات الست التي قدمها فان جوخ في المعرض العشرين في بروكسل، في الفترة من 18 يناير إلى 23 فبراير 1890، تحت عنوان "حقل القمح؛ شروق الشمس (القديس ريسمي)".
أحب فان جوخ هذه اللوحة بشكل خاص؟
تشير رسالته إلى ويليميان إلى أنه اعتبرها، مع بستان مزهر، أحلى شيء رسمه. إنها واحدة من الأحكام المباشرة القليلة للفنان حول التأثير العاطفي للوحة قماشية معينة.
أين يمكن رؤية نسخة من الحقل المغلق في المتحف؟
يحتفظ متحف Kroeller gaumüller في Otterlo بالنسخة من نهاية مايو 1889، F 720 /JH 1728. يجب عليك دائمًا التحقق من التعليق الحالي على موقع المتحف قبل الزيارة.
مصادر
المستندات المستخدمة لتحديد وقراءة العمل
يعتمد التسلسل الزمني والألوان في المقام الأول على رسائل فان جوخ وإشعارات المؤسسات.
في ويليميان، ديسمبر 1889
وصف الأخاديد واللوحة والنعومة والمشروع لبروكسل.
الرسالة 776في ثيو، مايو 1889
النافذة مسدودة، ومربع القمح مغلق، والشمس المشرقة.
التعرضالعشرين، بروكسل
التواريخ وستة أعمال معروضة وعنوان حقل القديس ريسمي.
نسخة مايومتحف كرولر جوش مولر
الأبعاد والمخزون والسياق والزهور وبناء العمق.
فهرسفان جوخ العالمية
البيانات المرجعية لـ F 720 ومكانها في المجموعة.
الصورة والتعليماتويكيميديا كومنز
الأبعاد والمراجع F 737/JH 1862 والصورة بموجب ترخيص CC0.
سياقمتحف فان جوخ
معرض النصوص عن سانت ريسمي والحقل المغلق وسلسلة حاصد الأرواح.
موقعطريق فان جوخ
المعالم الجغرافية حول الحقل التي يمكن رؤيتها من سان جاو بول.
0 تعليقات