فنسنت فان جوخ · آرل · سبتمبر 1888
مقهى فان جوخ الليلي: التحليل والألوان والتاريخ
طاولة بلياردو خضراء تسد الطريق، وأربعة مصابيح تحترق مثل الهالات، ويبدو أن الجدران الحمراء تطرد النوم. لا يرسم فان جوخ مقهى ترحيبيًا: فهو يبني فرنًا نفسيًا.
تم رسم اللوحة القماشية على مدى ثلاث ليالٍ في Café de la Gare des marigolds Ginoux، وهي تحول التصميم الداخلي العادي إلى تجربة ملونة. كل قطري وكل كرسي فارغ وكل زجاج مهجور يساهم في عدم ارتياحه.
مقهى دي لا جار، ساحة لامارتين
مكان حقيقي يتحول إلى فخ بصري
في ربيع عام 1888، وصل فنسنت فان جوخ إلى آرل على أمل العثور على ضوء أقوى وألوان جريئة ومكان مناسب لمشروع ورشة العمل الجماعية الخاصة به. قبل أن يستقر تمامًا في البيت الأصفر، استأجر غرفة في Café de la Gare، وهي مؤسسة مفتوحة طوال الليل في Place Lamartine. يدير المقهى جوزيف ميشيل جينو وزوجته ماري جينو، اللذين سيصبحان من الشخصيات المهمة في دائرته الأرليسية.
يرحب مكان الإقامة بالمسافرين والنظاميين والعاملين الليليين وأولئك الذين لا يستطيعون العودة أو لا يريدون العودة. ويصف فان جوخ هذه المقاهي الليلية بأنها ملاجئ للمشاة الذين ليس لديهم مال أو عملاء في حالة سكر شديد بحيث لا يمكن قبولهم في أي مكان آخر. هذا الواقع الاجتماعي يغذي مشروعه، لكن لا ينبغي اعتبار اللوحة بمثابة تقرير فوتوغرافي. الفنان يختار ويضخم ويعيد تنظيم.
يعمل في الموقع ثلاث ليالٍ متتالية وينام أثناء النهار. وبالتالي فإن المشهد يتوافق مع مراقبة مطولة للجزء الداخلي الليلي، في حين أنه هادئ للغاية. البلياردو والطاولات والكراسي والمصابيح والعداد موجودة. يصبح موقعها وحجمها وقبل كل شيء ألوانها أدوات لفكرة: جعل الناس يشعرون أن مكانًا عاديًا يمكن أن يمتص الزائر ويعطل الوقت ويحول التعب إلى تهديد.
تسلسل حاسم لعام 1888
من السكن المؤقت إلى حلم البيت الأصفر
تنتمي اللوحة إلى لحظة ينتقل فيها فان جوخ من التجوال العملي إلى إنشاء مكان للفنان. يشكل المقهى والبيت الأصفر قطبين متقابلين: أحدهما يعبر عن الإرهاق الليلي، والآخر عن الرغبة في منزل وورشة عمل مشتركة.
الوصول إلى آرل
يبحث فان جوخ عن لون الجنوب، ويعمل في البساتين والشوارع والجسور والريف المحيط بالمدينة.
البيت الأصفر
يستأجر الجناح الأيمن من المنزل في ساحة لامارتين، لكنه يستمر في النوم لفترة في مقهى دي لا جار.
ثلاث ليال
يرسم الجزء الداخلي للمقهى أثناء السهر ليلاً، ثم يكتب إلى ثيو ليشرح مشروع الألوان الخاص به.
الشرفة
مقهى آخر يصبح ليليًا في الهواء الطلق، بدون اللون الأسود، ويهيمن عليه أصفر الغاز وأزرق السماء.
غوغان في آرل
قام غوغان بدوره برسم مقهى دي لا جار وماري جينو. يقارن الفنانان أساليبهما.
تشريح الفضاء غير المستقر
ستة عناصر تهز Le Café de nuit
عنف اللوحة لا يأتي فقط من اللون الأحمر والأخضر. يضع التكوين المشاهد في موقف غير مريح: ينجذب إلى الخلف، ويحجبه طاولة البلياردو، ويراقبه رئيسه ويحيط به أثاث يرفض الاصطفاف.
123456
بلياردو
كتلتها الخضراء تحتل المركز وتمنع الوصول إليها. ومع ذلك، فإن أقطارها تجذب العين نحو الأسفل.
العداد
يحيط بالنمط لون أخضر أكثر نعومة وباقة وردية اللون، وهي جزيرة هشة وسط المعارضة.
المصابيح
أربع هالات صفراء ليمونية تشع في تيجان سميكة. أنها تضيء دون تهدئة.
النائمون
يبدو العملاء صغارًا ومعبأين على الجدران، ومنغمسين في الغرفة بدلاً من الاستقرار حقًا.
الارض
المنظور الأصفر يغوص بسرعة. تمنع الطاولات المائلة والكراسي المتناثرة الدورة الدموية الهادئة.
الساعة
يصادف حوالي الساعة العاشرة بعد منتصف الليل. لا يزال الوقت الموضوعي موجودًا، لكن يبدو أن الليل معلق.
الرسم في خدمة الانزعاج
لماذا يبدو المنظور خاطئا؟
يعرف فان جوخ مبادئ المنظور. إن انحرافات اللوحة ليست نتيجة لعجز ساذج: فهي تنتج إحساسًا جسديًا. عدة خطوط تؤدي إلى الباب الخلفي، لكنها لا تشكل صندوقًا متماسكًا تمامًا.
العمق الذي ينمو وينمو مرة أخرى
قاعدة طاولة البلياردو قريبة من الحافة السفلية، تقريبًا في مساحة المشاهد. تتقارب جوانبها نحو الخلف، لكن حجمها يبدو منتفخًا بالألوان. تتبع الطاولات والكراسي زوايا أخرى. السقف غير مرئي؛ تبدو الجدران مرتفعة جدًا؛ الغرفة واسعة وخانقة في نفس الوقت.
الباب المفتوح في الخلف يمكن أن يوفر مخرجًا. يلفت ضوءها الأصفر الأنظار، لكن الطريق مزدحم. سيكون عليك أن تدور حول طاولة البلياردو والكراسي والطاولات. هذه الصعوبة الخيالية تحول التأمل إلى تجربة جسدية. نحن لا ننظر فقط إلى مكان مرتب: بل نشعر باستحالة المضي قدمًا بشكل طبيعي.
إن اختيار وجهة نظر بعيدة قليلاً عن المركز يعزز عدم الاستقرار. طاولة البلياردو ليست شكلاً متماثلًا موضوعة في منتصف محور كلاسيكي. الرئيس، الذي يقف على يسار المركز، يكاد يحدق في المشاهد، بينما تتجنب الشخصيات الأخرى العلاقة. تصبح المساحة بأكملها نظامًا من التوترات.
أحمر الدم، أخضر البلياردو، أصفر الكبريت
اللون لا يصف القهوة: فهو يثير المشاعر
في رسالته المؤرخة في 8 سبتمبر 1888، قام فان جوخ بتفصيل البرنامج اللوني بدقة استثنائية. ويؤكد على القتال بين اللونين الأحمر والأخضر ويوضح أن اللون ليس صحيحًا محليًا بمعنى trompe l'oeil.
معركة من أجل المكملات
ويهيمن الجدار الأحمر على الغرفة. وأمامها تشكل طاولة البلياردو ذات اللون الأخضر والأصفر كتلة حمضية تقريبًا. يتلقى المنضدة لونًا أخضر أكثر حساسية، والذي تظلله الباقة الوردية لفترة وجيزة. تمتزج الشخصيات النائمة بين اللون الأرجواني والأزرق. حتى ملابس الرئيس البيضاء تتحول تحت الإضاءة إلى اللون الأصفر الليموني والأخضر الفاتح.
لا يريد فان جوخ إعادة إنتاج اللون الدقيق للأشياء. يسعى للتعبير عن "العواطف الإنسانية الرهيبة". هذه الصيغة لا تعني أن كل لون له معنى ثابت. اللون الأحمر ليس مجرد عنف، والأخضر مجرد مرض. إن معارضتهم، التي تتكرر عبر السطح بأكمله، هي التي تعطل الغلاف الجوي.
يلعب اللون الأصفر دورًا لا يقل أهمية. مصابيح الغاز الأربعة تخلق هالات برتقالية وخضراء. وتؤدي الأرضية ذات اللون الأصفر المغرة إلى غرفة أخف وزنا. لكن هذا الضوء ليس شمسيًا ولا مفيدًا: فهو يثير الحرارة الاصطناعية، وتعب العين، وما يصفه فان جوخ بجو الفرن.
يوضح فان جوخ أنه إذا كان اللون أو التصميم "صحيحًا" ببساطة، فلن ينتجا نفس المشاعر. وبالتالي فإن مقهى الحرية يدافع عن حقيقة حساسة بدلاً من التشابه المحايد.
وفقًا للرسالتين 676 و677 الموجهة إلى ثيو، في الفترة من 8 إلى 9 سبتمبر 1888.الحضور والغياب والتعب
من هي الشخصيات في مقهى الليل؟
لا تعطي اللوحة القماشية صورًا فردية لجميع العملاء. صغر حجمها وموقعها على الجدران يحولها إلى أعراض الغرفة. رجل واحد يسقط على طاولة، والبعض الآخر يبقى في مجموعات منفصلة. في الوسط، تظل المساحة فارغة بشكل غريب.
يراقب الرئيس، وينسحب العملاء
يُفهم عمومًا أن الشخصية التي تقف باللون الأبيض هي الرئيس جوزيف جينو. يضعه فان جوخ بالقرب من المنضدة، وهو الشخصية الوحيدة التي يبدو أنها تنظر مباشرة خارج اللوحة. ومع ذلك، فهو لا يهيمن على الغرفة. تمتص ملابسه الفاتحة الانعكاسات الصفراء والخضراء، وكأن الجو يسيطر عليه أيضًا.
العملاء الآخرون هم صور ظلية لليلة. يتحدث فان جوخ عن "البلطجية النائمين"، وهو تعبير يعكس نظرته والفئات الاجتماعية في عصره. ومن الأفضل عدم تحويل هذه الأرقام إلى تشخيص. بصريًا، وظيفتها واضحة: فهي تترك المركز فارغًا، وتبرز حجم الغرفة وتوحي بالإرهاق.
النظارات المهجورة والكراسي المقلوبة في عدة اتجاهات والطاولات المنحرفة تمتد هذه الجثث. يبدو أن الأشياء عانت في نفس الليلة التي عانى فيها الرجال. الغرفة ليست متحركة من قبل حفلة: فهي تحمل بقايا فترة طويلة جدًا.
ما يقوله فان جوخ نفسه
جدول موضح ساعة بساعة تقريبًا
تعتبر الرسائل الموجهة إلى ثيو في 8 و9 سبتمبر ضرورية، لكن لا ينبغي استخدامها كتعليق يحل محل النظرة. إنها تكشف عن النية الأولية ووتيرة العمل ومفردات اللون، بينما تحتفظ اللوحة القماشية بالغموض الذي لا يحله الفنان.
ثم ينام الطلاء أثناء النهار
يبقى فان جوخ مستيقظًا في المؤسسة ليعمل مباشرة في الجو الذي يريد تحويله.
خطر القهوة الليلية
إنه يريد أن يقترح مكانًا يمكن للمرء أن يضيع فيه، وليس إنتاج مشهد خلاب للتواصل الاجتماعي.
الأحمر مقابل الأخضر
يتم اختيار الألوان لقوتها العاطفية بدلاً من دقتها المحلية.
لوحة مؤلفة
يميز فان جوخ هذا النوع من التكوين الطموح عن دراساته التي تناولت هذا الشكل بشكل مباشر.
يصف فان جوخ اللوحة بأنها من "أبشع لوحاته". لكنه لا يرفضها: بل يقارنها بها أكلة البطاطس ويعتبرها محاولة مهمة للرسم المركب.
القبح هنا يشير إلى قوة قاسية متعمدة، وليس فشلًا مهجورًا.فنجانين قهوة، ليلتين
مقهى الليل وتراس مقهى المساء: ما هي الاختلافات؟
تم رسم كلتا اللوحتين في آرل في سبتمبر 1888 واستخدمت ضوء الغاز. ومع ذلك، فهي لا تمثل نفس المؤسسة ولا نفس التجربة. يؤدي الخلط بينهما إلى محو ما يسعى إليه فان جوخ بالضبط من خلال تغيير أعماله الليلية.
في الداخل، الفرن؛ في الخارج هواء الليل
في مقهى الليل، يجد المشاهد نفسه محبوسًا بين الجدران الحمراء. لا توجد سماء أو أفق، ويبدو أن المصابيح تثقل كاهل الغرفة. في ال تراس، يفتح الشارع من الأسفل، وتحتل السماء المرصعة بالنجوم مساحة واسعة وتؤدي الحجارة المرصوفة بالحصى إلى عمق خارجي.
الشرفة ليست مجرد "أكثر بهجة". كما أنها تعتمد على تناقضات قوية ومراقبة ليلية غير عادية. رسمها فان جوخ في الموقع، في الظلام، ليرى حقًا كيف يشتد الغاز الأصفر البرتقالي إلى اللون الأزرق. تتوافق الأبراج بدقة مع سماء 16 أو 17 سبتمبر 1888، وفقًا لبحث استشهد به متحف كرولر مولر.
يختفي اللون الأسود التقليدي للليل في كلا العملين. في الداخل، الأحمر والأخضر والكبريت يجعل الفضاء عدوانيًا. في الخارج، يخلق اللون الأصفر والبرتقالي والأزرق عمقًا مضيءًا. ولذلك يتم استخدام موضوع "القهوة" لاختبار نظامين عاطفيين متعارضين.
| عنصر | مقهى الليل | تراس المقهى في المساء |
|---|---|---|
| موقع | مقهى دي لا جار، ساحة لامارتين | مقهى في Place du Forum |
| وجهة نظر | تصميم داخلي مغلق، بلياردو في الوسط | شارع مفتوح، تراس جانبي |
| لوحة | الدم الأحمر، الخضر الحمضية، الأصفر الكبريتي | أصفر-برتقالي، أزرق غامق، أخضر خفي |
| ضوء | أربعة مصابيح صناعية قمعية | الغاز تحت المظلة والسماء المرصعة بالنجوم |
| تأثير | التعب والحبس والصراع | العمق، المشي، التباين الليلي |
| متحف | معرض الفنون بجامعة ييل | متحف كرولر مولر |
فنانان يواجهان نفس المؤسسة
مقهى غوغان في آرل يستجيب لفان جوخ
عندما انضم غوغان إلى فان جوخ في آرل في أكتوبر 1888، قام أيضًا برسم مقهى دي لا جار. تكشف المقارنة اختلافاتهما: ينظم فان جوخ الفضاء عن طريق التوتر اللوني، ويكثف غوغان المكان المحيط بماري جينو ومشهدًا مُعاد تكوينه من الذاكرة.
يقرب غوغان الشكل، ويقوم فان جوخ بتوسيع الغرفة
في نسخة غوغان، تجلس مدام جينو أمام طاولة، مؤطرة في منتصف الطريق. تشكل الشخصيات الموجودة في الخلفية والأشياء الموجودة في المقهى بيئة أكثر تكثيفًا. تبدو اللوحة أقل شبهاً بالغوص في الغرفة من كونها صورة محاطة بعلامات ليلية.
على العكس من ذلك، يضع فان جوخ البلياردو في المقدمة ويدفع البشر نحو الحواف. تصبح الغرفة الشخصية الحقيقية. تتوافق هذه الاختيارات مع مناقشاتهم: يدفع غوغان فان جوخ للعمل أكثر على الذاكرة والخيال، بينما يظل فينسنت مرتبطًا بمواجهة شديدة مع الفكرة.
يستمر الحوار حول ماري جينو. يقوم غوغان بإنشاء رسم سيكون فيما بعد بمثابة أساس للكثيرين الأرليسيين رسمها فان جوخ في سان ريمي. وبالتالي فإن المقهى ليس حلقة معزولة: فهو ينتج شبكة من الصور والصور والأغلفة بين الفنانين.
اقرأ دون تشخيص
ماذا يعني Le Café de nuit حقًا؟
التفسير الأول وثقه فان جوخ: المقهى الليلي يمكن أن يكون مكانًا للخراب والسكر والجنون والجريمة. لكن الصورة لا تقتصر على الإدانة الأخلاقية للعملاء. ويتحدث أيضًا عن السكن غير المستقر والعزلة الحضرية والتعب والضوء الاصطناعي وقوة اللون المستقلة.
المكان يمكن أن يمتص
تمنح البلياردو والأقطار والجدران الملونة المقهى حضورًا أقوى من حضور شاغليه.
يعتقد اللون
الأحمر والأخضر والأصفر لا يزين: فهي تجعل الجو نشطًا وجسديًا تقريبًا.
الليل كملجأ
المقاهي المفتوحة طوال الليل ترحب أيضًا بأولئك الذين ليس لديهم سكن أو المستبعدين من أماكن أخرى.
هذا ليس تشخيصا
إن الحد من التشوهات الناجمة عن المرض يمحو الاستراتيجية الواعية التي وصفها فان جوخ في رسائله.
اللوحة "قبيحة" لأن التنافر قد يكون صحيحًا: لأنها تتخلى عن الراحة لتظهر تجربة كان من الممكن أن يخفف منها التناغم التقليدي.
الحداثة مبنية على التوتر وليس على المتعة.أين ترى الأصل؟
من Place Lamartine إلى معرض الفنون بجامعة ييل
أرسل فان جوخ اللوحة إلى شقيقه ثيو في مايو 1889 مع مجموعة من الأعمال. ثم مرت عبر جوانا فان جوخ بونجر والعديد من التجار وجامعي الأعمال الفنية، قبل أن يورثها ستيفن كارلتون كلارك إلى جامعة ييل في عام 1961. وهي تحمل رقم الجرد 1961.18.34.
شاهد المادة وليس الصورة فقط
تعرض الصورة التركيبة والتباينات الكبيرة، لكن الصورة الأصلية تكشف كثافة الطبقات. يتم وضع اللون الأصفر في صفائح سميكة، ويتم إنشاء الهالات في خطوط صغيرة متحدة المركز وتحافظ الأرض على وجود ملموس تقريبًا. تساهم المادة في عدم الراحة: فهي تجعل الضوء ثقيلًا.
قبل الزيارة، تحقق دائمًا من التعليق على موقع المتحف. يمكن إعارة العمل أو نقله مؤقتًا. يوفر الإشعار الرسمي لجامعة ييل أيضًا مصدرًا تفصيليًا وأبعادًا ودليلًا صوتيًا يلفت الانتباه إلى فوضى الطاولة وآلية الساعة والمنظور.
آرل شبكية
المقهى الليلي من بين المشاريع الكبرى لعام 1888
تستفيد اللوحة القماشية من استبدالها جنبًا إلى جنب مع الأعمال التي يصممها فان جوخ في وقت واحد تقريبًا. يستخدمون جميعًا اللون لإضفاء طابع خاص على المكان: الهدوء الطوعي للغرفة، والشمس الصفراء للمنزل، وزرقة الليل على نهر الرون، وأحمر الكرمة، والترحيب الحالم بعباد الشمس.
اختر نسخة
عشرة أعمال تحكي قصة آرل حول مقهى دي نوي
يخلق اللونان الأحمر والأخضر لمقهى الليل نقطة محورية قوية. للحصول على مجموعة أكثر تهوية، قم بدمجها مع الشرفة أو ليلة مرصعة بالنجوم على نهر الرون. لمعرفة السياق، أضف ماري جينو أو رولين أو غوغان أو البيت الأصفر.
مقهى الليل
الأحمر والأخضر والكبريت لوجود مكثف على جدار عميق أو خفيف.
تراس المقهى في المساء
النظير اللامع المثالي: الأصفر الدافئ، الشارع المفتوح والسماء الزرقاء المرصعة بالنجوم.
مقهى في آرل
أعاد نفس المكان التركيز على ماري جينو وذكرى المشهد.
لارليسيان، مدام جينو
وجه رئيس القهوة بتركيبة هادئة ومركزة.
البيت الأصفر
حلم ورشة عمل جماعية تقع على بعد خطوات قليلة من مقهى دي لا جار.
الغرفة في آرل
البحث عن الراحة من خلال المناطق المسطحة المقابلة لفرن القهوة.
ليلة مرصعة بالنجوم على نهر الرون
لموازنة دفء قهوة الليل باللون الأزرق العميق والأصفر.
الكرمة الحمراء
لون أحمر ناري آخر، مفتوح هذه المرة على المناظر الطبيعية والعمل الجماعي.
صورة لجوزيف رولين
شخصية ثقة في قلب شبكة فان جوخ البشرية في آرل.
إهداء لبول غوغان
صورة ذاتية تعد التجربة المشتركة للبيت الأصفر.
مواصلة الزيارة
المجموعات المرتبطة بمقهى دي نوي
استكشف فان جوخ حسب المكان والفترة والنوع، ثم ضع اللوحة في مرحلة ما بعد الانطباعية واليابانية وحواره مع غوغان.
فنسنت فان جوخ
الكتالوج الكامل: الليالي والمناظر الطبيعية والصور الشخصية والزهور والديكورات الداخلية.
140 عملاًفان جوخ في آرل
البيت الأصفر والمقاهي والصور والبساتين والجسور والمناظر الطبيعية في بروفانس.
أعلى 100شعبية فان جوخ
مجموعة ضيقة من صوره الأكثر شهرة.
65 عملاًصور فان جوخ
جينو ورولين وغوغان وأرليسيان وشخصيات من حاشيته.
477 أعمالبول غوغان
قارن المقهى الخاص بك في آرل والأبحاث التي أجريت قبل عام 1888 وبعده.
3،371 عملاًما بعد الانطباعية
اللون والبنية والرموز التعبيرية بعد الانطباعية.
3064 عملاًاليابانية
الإطارات والمناطق المسطحة والخطوط التي تغذي نظرة فان جوخ.
154 عملاًلا تزال الحياة لفان جوخ
الأشياء والألوان التي توسع تجاربه في آرل.
1،555 عملاًلوحات مشهورة
روائع الأساتذة العظماء التي يمكن التعرف عليها على الفور.
كتالوج كاملكل الأعمال
تصفح جميع النسخ المتاحة.
الأسئلة المتداولة
افهم كل شيء عن مقهى فان جوخ الليلي
متى رسم فان جوخ مقهى الليل؟
رسم فان جوخ اللوحة القماشية لمدة ثلاث ليالٍ متتالية في أوائل سبتمبر 1888، ربما في الفترة من 6 إلى 8 سبتمبر. وهو يعمل ليلاً في مقهى دي لا جار في آرل وينام أثناء النهار.
ما هو المقهى الممثل في Le Café de nuit؟
هذه هي Café de la Gare، وهي مؤسسة مفتوحة طوال الليل في Place Lamartine في آرل. يديره جوزيف ميشيل جينوكس وماري جينوكس، وقد أنتج فان جوخ وغوغان عدة صور لهما.
لماذا يستخدم فان جوخ الكثير من اللون الأحمر والأخضر؟
إنه يريد التعبير عن التوتر العاطفي بدلاً من إعادة إنتاج الألوان المحلية بالضبط. ويوضح في رسائله أنه سعى إلى نقل "العواطف الإنسانية الرهيبة" من خلال قتال اللونين الأحمر والأخضر.
ماذا يمثل البلياردو في المركز؟
البلياردو هو في المقام الأول شيء حقيقي للقهوة. في التركيبة، كتلتها الخضراء تسد الممر، وتسرع الأقطار نحو الأسفل وتحول المشاهد إلى زائر لا يعرف كيفية عبور الغرفة.
ما هو الوقت الذي تظهر فيه ساعة اللوحة؟
تقرأ ساعة الحائط حوالي الساعة العاشرة بعد منتصف الليل. هذه التفاصيل الواقعية تضع المشهد في جوف الليل، بينما تعطي الأجسام المتعبة والضوء الاصطناعي انطباعًا بالوقت المعلق.
هل يمثل مقهى الليل وتراس مقهى المساء نفس المكان؟
يُظهر No. The Night Café الجزء الداخلي من Café de la Gare، Place Lamartine. يمثل التراس مؤسسة أخرى تقع في Place du Forum. يعود تاريخ العملين إلى سبتمبر 1888 ولكنهما يطوران أجواء متعارضة.
أين مقهى الليل الأصلي؟
النسخة الأصلية محفوظة في معرض الفنون بجامعة ييل، نيو هيفن، الولايات المتحدة. يبلغ قياسه 72.4 × 92.1 سم، وله رقم جرد 1961.18.34 وهو مدرج حاليًا على أنه معروض في قاعات الفن الأوروبية.
كيفية دمج نسخة من المقهى الليلي في الداخل؟
تعمل لوحة الألوان الحمراء والخضراء كنقطة محورية. اترك مساحة حول الإطار وقم بإقرانه بجدران خضراء داكنة أو كريمية أو رمادية دافئة أو خشبية. بالنسبة للثنائي، فإن تراس المقهى أو ليلة مرصعة بالنجوم على نهر الرون يجلب المزيد من اللون الأزرق والهواء.
المصادر الرئيسية: إشعار رسمي ب مقهى الليل في معرض الفنون بجامعة ييل ; الرسالة 676 إلى ثيو و الرسالة 677 في فنسنت فان جوخ - الرسائل ؛ إشعار ال تراس المقهى في المساء في متحف كرولر مولر ؛ ملف الحفظ ل متحف بوشكين في فان جوخ وغوغان في آرل. تم الوصول إليه في يوليو 2026.
0 تعليقات