100 لوحة ورود الاكثر شهرة

اللون الوردي ليس صبغة واحدة، بل هو عائلة من الخلطات والورق الشفاف. يحصل الرسامون عليه عن طريق تفتيح اللون الأحمر باللون الأبيض، أو تركيب طلاء شفاف على مستحضر خفيف أو عن طريق الجمع بين لمسات من اللون الأحمر والأرجواني والكريمي. اعتمادًا على المادة المختارة، يصبح الظل لحمًا أو خوخًا أو سلمونًا أو ورديًا قديمًا أو بنفسجيًا أو فوشيا. اعتمادًا على المادة المختارة، يصبح الظل لحمًا أو خوخًا أو سلمونًا أو ورديًا قديمًا أو بنفسجيًا أو فوشيا. يفسر عدم الاستقرار هذا ثرائه: يمكن أن يكون اللون الوردي طريًا أو متوهجًا أو صناعيًا أو مزعجًا.

ارتبطت منذ فترة طويلة بالقرنفل والزهور والأقمشة الثمينة، وتغيرت مكانتها في القرن التاسع عشر عندما أدخلتها الانطباعية إلى السماء والظلال والانعكاسات. ثم جعله ماتيس سطحًا معماريًا؛ ثم يضعه بيكاسو في مواجهة اللون الأزرق والمغرة؛ يسحقه كليمت في حدائقه؛ يحرره كاندينسكي وديلوناي والرسامون التجريديون من الفكرة. يصبح اللون الوردي بعد ذلك قوة مكانية قادرة على التقدم نحو المشاهد أو فتح القماش.

لا يحتفظ هذا التصنيف بلوحة لتفاصيل وردية معزولة. يجب أن يبني اللون الأشكال أو الضوء أو جزء كبير من التكوين. الأعمال المائة عبارة عن لوحات زيتية: لم تتم إضافة أي رسم أو باستيل أو فحم أو ألوان مائية أو الغواش أو الطباعة أو الصورة الفوتوغرافية أو الأشياء الزخرفية.

لا يعمل اللون الوردي دائمًا على تليين الطلاء: بل يمكنه أيضًا جعله أكثر مباشرة وأكثر مادية وأكثر حداثة.