السيدة الذهبية
كيف وجدت صورة أديل بلوخ باور الأولى، التي سُرقت في فيينا عام 1938، ورثة فرديناند بلوخ باور بعد قتال ماريا ألتمان - ولماذا لم تأمر المحكمة العليا الأمريكية نفسها بإعادة الممتلكات.
.jpg)
من فاز وأمام أي محكمة؟
حصلت ماريا ألتمان، ابنة أخت أديل بلوخ باور ووريثة فرديناند، على الحق في مقاضاة النمسا في الولايات المتحدة في عام 2004. لكن ملكية اللوحات قررت لاحقًا من قبل هيئة تحكيم نمساوية: فقد فرض قرارها الصادر في 15 يناير 2006 إعادة خمس لوحات كليمتس لورثة فرديناند.
الارتباك يأتي من الفيلم المرأة على السبورة وقصص مختصرة. في الحكم جمهورية النمسا ضد ألتمانتجيب المحكمة العليا في الولايات المتحدة على مسألة الاختصاص القضائي والحصانة السيادية: يمكن أن ينطبق قانون حصانة الدول الأجنبية الأمريكية لعام 1976 على الحقائق القديمة. فهو لا يقرر من يملك الصورة ولا أن النمسا يجب أن تعيدها.
أديل وفرديناند وعبارة وصية أسيء تفسيرها
تزوجت أديل باور من رجل صناعة السكر فرديناند بلوخ في عام 1899. واعتمدت العائلتان اسم بلوخ باور. في فيينا، تجمع شقتهم بين اللوحات والأثاث والخزف والفنانين المعاصرين. كلف فرديناند برسم أول صورة لأديل من كليمت، والتي اكتملت في عام 1907 بعد سنوات من الدراسة.
توفيت أديل عام 1925. وأعربت في وصيتها عن رغبتها في أن يورث فرديناند عائلة كليمتس للمعرض النمساوي بعد وفاته. سيصبح هذا الحكم قلب النزاع. ومع ذلك، فإن النقطة الحاسمة أبسط: فقد حصل فرديناند على الأعمال ودفع ثمنها. لم تتمكن أديل من التصرف بشكل قانوني في الممتلكات التي لم تكن تمتلكها. وخلص التحكيم إلى أن صيغتها تشكل طلبًا أخلاقيًا، وليس التزامًا بالتبرع.
لتحليل التركيب والذهب والأيدي والأنماط، راجع ملفنا التكميلي: صورة لأديل بلوخ باور الأول: تحليل السيدة الذهبية.
التجريد النازي من الملكية، ثم مصدر مقنع
بعد ضم مارس 1938، فر فرديناند بلوخ باور، اليهودي، من النمسا. تم الاستيلاء على ممتلكاته وجردها وتفريقها من قبل السلطات النازية. تتغير لوحات كليمت في نظام تندمج فيه الضرائب العقابية والبيع القسري والمصادرة.
ثم دخلت الصورة إلى المجموعات العامة في فيينا. يصبح عنوانها شائعا السيدة الذهبية أو امرأة في الذهب. تبدو هذه الصيغة وصفية، لكنها تمحو اسم أديل بلوخ باور، وبالتالي الهوية اليهودية للعائلة والتاريخ الدقيق للممتلكات.
بعد الحرب، حاول فرديناند استعادة ممتلكاته. توفي في سويسرا في نوفمبر 1945 وعين أبناء أخيه وأخته ورثة. تم إرجاع بعض الأعمال، لكن عائلة كليمتس بقيت في النمسا. لعقود من الزمن، اعتمدت المتاحف على وصية أديل كما لو أنها أسست إرثًا مثاليًا من الناحية القانونية.
رغبة أديل
طلبت من فرديناند أن يعطي عائلة كليمتس بعد وفاتها، دون أن تمتلك اللوحات بنفسها.
مصادرة
فرديناند يهرب من النمسا؛ تم الاستيلاء على ممتلكاته وتفرق مجموعته.
الورثة
فرديناند يموت في سويسرا. تنتقل وصيته في ممتلكاته إلى أبناء وبنات إخوته.
فتح المحفوظات
يكشف القانون النمساوي الجديد وعمل هوبرتوس تشيرنين عن العيوب في السرد الرسمي.
ماريا ألتمان لا تطلب "لوحة عمتها" بشكل عشوائي
إنها تعمل وريثة لفرديناند بلوخ باور، مع أصحاب حقوق آخرين، ضد قصة الملكية التي جعلتها الأرشيفات غير قابلة للدفاع عنها.
.jpg)
ماريا فيكتوريا بلوخ باور
ولدت ماريا عام 1916، وهي ابنة تيريز بلوخ باور، أخت فرديناند. لقد نشأت على اتصال مع عائلة هواة الجمع هذه ورأت الصورة في المكان الخاص الذي تم تكليفها به.
مع إي راندول شوينبيرج
ماريا لاجئة في الولايات المتحدة بعد فرارها من فيينا، وتعيش في لوس أنجلوس. في عمر يزيد عن ثمانين عامًا، رفعت القضية مع المحامي إي. راندول شوينبيرج إلى المحكمة العليا، قبل التحكيم النهائي في النمسا.
هذا الملف لا يحول اللوحة إلى شيك بسيط بمبلغ 135 مليون دولار. يتطلب منا أن ننظر معًا إلى شخص ما، ومجموعة عائلية، واضطهاد، والآليات التي يمكن للمتحف من خلالها الحفاظ على العمل في ظل سرد غير مكتمل.
قضية ألتمان القراءة التاريخية
الرحلة القانونية في ثلاثة قرارات، وليس قرارا واحدا فقط
التكاليف التي فرضها الإجراء النمساوي جعلت طريق فيينا صعبًا في البداية. ثم رفعت ماريا ألتمان دعوى في كاليفورنيا. النمسا تستدعي حصانتها. وتعود القضية إلى المحكمة العليا التي أصدرت حكمها في 7 يونيو/حزيران 2004 بأغلبية ستة أصوات مقابل ثلاثة.
ترى المحكمة أن قانون الحصانات السيادية الأجنبية لعام 1976 يمكن تطبيقه بأثر رجعي. وبعبارة أخرى، لا يمكن للنمسا أن ترفض الدعوى لمجرد أن الوقائع تعود إلى ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. ولا تدرس المحكمة موضوع سند الملكية.
يمكن للمحكمة أن تنظر القضية
يتعلق السؤال بحصانة النمسا وتطبيق القانون الأمريكي بأثر رجعي.
يتم التحكيم في الأسس الموضوعية
لجنة نمساوية تدرس قانون الملكية والوصية والاسترداد الخاص بشركة Adèle لعام 1998.
ولم تأمر بالعودة
إن استرداد كليمتس الخمسة ناتج عن قرار التحكيم النمساوي الصادر في 15 يناير 2006.
الصورة هي مجرد قطعة واحدة من مجموعة عائلية
تأمر الجملة بإعادة خمسة أعمال لفرديناند بلوخ باور. إن رؤيتهم معًا يسمح لنا بالخروج من لمعان الذهب وحده وقياس أهمية المجموعة.
اللوحة التي أصبحت "السيدة الذهبية" تجد اسمها وأصل عائلتها.
الزيت والذهب والفضة على القماش
يظهر نفس النموذج واقفاً، في بنية نباتية ولونية بدون خلفية ذهبية مهيمنة.
انظر الصورة الثانية
سجادة من الأوراق والجذوع الضيقة تحول المناظر الطبيعية إلى سطح نابض بالحياة.
عاد في عام 2006
تمتص أوراق الشجر المساحة تقريبًا في شبكة من البقع الدائرية الملونة.
عاد في عام 2006
تشكل الهندسة المعمارية والنباتات والشكل المربع تقريبًا فسيفساء كثيفة من البحيرات النمساوية.
عاد في عام 2006ذكرت الشكوى الأمريكية ست لوحات، لكن الجملة التاريخية تتعلق بهذه الأعمال الخمسة من مجموعة فرديناند بلوخ باور. ولذلك يجب أن تتجنب إشعارات المصدر تحويل "ستة أعمال مطلوبة" إلى "ستة أعمال تم إرجاعها".
لوس أنجلوس ونيويورك والسعر القياسي
العودة لا تعني بالضرورة الاحتفاظ. ثم اختار الورثة وجهات مختلفة للوحات الخمس.
عُرضت الأعمال الخمسة لأول مرة في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون في ربيع عام 2006، ثم في Neue Galerie في نيويورك خلال فصل الصيف. في يونيو 2006، اشترى رونالد س. لودر أول صورة مقابل 135 مليون دولار، وهو رقم قياسي عالمي للوحة. سمح البيع، الذي تم التفاوض عليه مع كريستيز، للوحة بالبقاء في متناول الجمهور.
تنتمي الصورة منذ ذلك الحين إلى Neue Galerie، وهو متحف في نيويورك مخصص للفن الألماني والنمساوي منذ بداية القرن العشرين. يصر المتحف على الاسم الكامل للنموذج والمصدر. يعكس هذا الاختيار رمزيًا العنوان المجهول المفروض على فيينا.
الرد لا يمحو القصة: بل يجعلها قابلة للقراءة
لقد أصبحت قضية ألتمان قضية كتابية لأنها تربط بين القانون الدولي والمحفوظات وأخلاقيات المتاحف وذاكرة الأسرة.
اسم
إن قول "Adèle Bloch-Bauer" بدلاً من "Golden Lady" فقط يعيد هوية العارضة.
وثيقة
ويميز الإشعار الكامل بين النظام والملكية والمصادرة والنقل العام والاسترداد والاستحواذ الحديث.
فارق بسيط
لم يتم حذف رغبة أديل: فهي تقع ضمن الحدود القانونية لما تملكه.
يرسل
إن عرض العمل بمصدره يحول المتحف إلى مكان للذاكرة، وليس مجرد خزنة جمالية.
ثلاث طرق للعيش مع الصورة
العناصر المرئية أدناه هي تلك الموجودة في أوراق منتجات المتجر. وهي منفصلة بوضوح عن الصور الأصلية المحفوظة في المتحف.
التكاثر الأمينصورة لأديل بلوخ باور الأولالشكل المربع بأكمله والحدود الخضراء والتوتر بين اللحم والذهب.
انظر التنسيقات →
تفاصيل الوجهأديل عن قربتركيبة ضيقة لصالح الوجه والمجوهرات والمواد الذهبية.
اكتشف →
الخلق المعاصرأعيد تصور أديلعمل ضخم مستوحى من الأيقونة، تم تقديمه كإعادة تفسير وليس كنسخة.
انظر العمل →استمر حول أديل وكليمت
تتوافق هذه الروابط مع المجموعات النشطة للمتجر وليس مع الفئات التي تم اختراعها لهذا العنصر.
قارن المربع الذهبي من عام 1907 بالصورة الملونة من عام 1912.
اكتشف →9 أعمالمعرض نيويوركالأعمال المتعلقة بمجموعة متحف نيويورك.
اكتشف →42 عملاًصور غوستاف كليمتعارضات الأزياء والفساتين والخلفيات الزخرفية والمجتمع الفييني.
اكتشف →الفترة الذهبيةالذهب في كليمتصور ورموز حيث يلتقي المعدن والفسيفساء والرسم.
اكتشف →72 عملاًبلفيدير فييناالمجموعة التاريخية للمتحف في قلب الملف.
اكتشف →140 عملاًكل غوستاف كليمتالصور الشخصية والمناظر الطبيعية والحدائق والرموز والإعدادات.
شاهد المجموعة بأكملها →السيدة الذهبية وماريا التمان في 12 إجابة
من هي السيدة الذهبية؟
هذه أديل بلوخ باور، راعية فيينا وزوجة فرديناند بلوخ باور. العنوان الكامل هو صورة لأديل بلوخ باور الأول.
من كان يملك اللوحة قبل عام 1938؟
كان فرديناند بلوخ باور قد أمر بالأعمال ودفع ثمنها. وخلص التحكيم إلى أن أديل لم تكن المالك القانوني.
هل ورثت أديل الصورة للنمسا؟
وكانت قد أعربت عن رغبتها في أن يعطيها فرديناند بعد وفاته. وبما أنها لم تكن تمتلكها، فإن هذا الحكم لم يكن إرثًا ملزمًا قانونًا.
لماذا كانت اللوحة تسمى المرأة بالذهب؟
حجب هذا العنوان الوصفي الاسم اليهودي لأديل بلوخ باور وساعد في فصل العمل عن تاريخ عائلتها.
من كانت ماريا التمان؟
ولدت ماريا فيكتوريا بلوخ باور عام 1916، وكانت ابنة أخت أديل وواحدة من وريثة فرديناند. لاجئة في الولايات المتحدة، توفيت في عام 2011.
هل أمرت المحكمة العليا بإعادة الممتلكات؟
لا، قررت في عام 2004 إمكانية الاستماع إلى الدعوى المرفوعة ضد النمسا. تم تحديد إعادة الأعمال من خلال التحكيم النمساوي في يناير 2006.
كم عدد الأعمال التي تم إرجاعها؟
خمسة كليمت من مجموعة بلوخ باور: صورتان لأديل وثلاث مناظر طبيعية.
متى عادت اللوحات؟
يعود تاريخ الجائزة إلى 15 يناير 2006. وأعلنت النمسا قبولها وتم نقل الأعمال إلى الورثة بعد فترة وجيزة.
كم بيعت الصورة؟
تم الإبلاغ بشكل عام عن بيع عام 2006 لرونالد إس لودر بمبلغ 135 مليون دولار، وهو رقم قياسي في ذلك الوقت.
أين اللوحة اليوم؟
في نيو جاليري في نيويورك. تم إغلاق المتحف مؤقتًا منذ 27 مايو 2026 ويخطط لإعادة افتتاحه في خريف 2026.
هل يحكي الفيلم القصة بالضبط؟
المرأة على السبورة يكثف سنوات من الإجراءات ويصور حلقات معينة بشكل درامي. ويجب استكماله بالحكم والعقوبة والبحث عن المصدر.
لماذا هذا الأمر مهم؟
ويبين أن المصدر لا يتوقف عند اسم المتحف: بل يجب أن يوثق الشراء ونزع الملكية والتداول والاسترداد والاستحواذ اللاحق.
المستندات للتحقق من كل خطوة
تفصل المصادر أدناه بوضوح بين إشعار العمل والقرار القضائي والتحكيم والاستحواذ.
0 تعليقات