أمستردام · جودنبريسترات · 1639 -1658
منزل رامبرانت أمام المتحف
مسكن مرموق، ولكن قبل كل شيء آلة عمل: متجر، غرفة استقبال، ورشة عمل كبيرة، مدرسة، صحافة وخزانة للفضول. يتيح لنا جرد عام 1656 اليوم متابعة القطع - والانخفاض المالي.
إجابة قصيرة
منزل وورشة عمل وعمل
قبل أن يصبح متحفًا، كان المبنى مركزًا لنشاط رامبرانت. عاش هناك مع عائلته، واستقبل رعاته، وباع اللوحات، ووجه الطلاب، ورسم تحت نافذة كبيرة، وطبع نقوشه، وقام بتجميع مجموعة موسوعية.
في عام 1656 عندما طلب واحدة سيسيو بونوروم، يتم وصف بضائعه قطعة قطعة. هذه القائمة ليست كتالوجًا فاخرًا بسيطًا: فهي تكشف عن تنظيم ورشة عمل تجارية وتعليمية. كما أصبح بعد ثلاثة قرون المصدر الرئيسي لإعادة الإعمار الحالية.
1639 · شراء
خطاب يتناسب مع طموحه
في الثالثة والثلاثين من عمره، اشترى رامبرانت منزلًا كبيرًا في سينت أنتونيسبريسترات، جودينبريسترات المستقبلية. تجمع المنطقة التجار والفنانين والتجار المرتبطين بالتجارة الدولية.
السعر المتفق عليه - 13000 فلورين - كبير. الدفع متدرج. لم يقم رامبرانت بتسوية المبلغ بالكامل أبدًا، ويظل الدين العقاري في قلب الصعوبات التي يواجهها. ومع ذلك، فإن الشراء لم يكن سخيفًا في عام 1639: هو كان آنذاك رسامًا بورتريهًا مطلوبًا، ومتزوجًا من ساسكيا وعلى رأس استوديو ناجح.
المنزل نفسه حديث. تم بناؤه في 1606 -1607، وتم تحديثه حوالي 1627 -1628 بواجهة كلاسيكية وأرضية إضافية. لذلك حصل رامبرانت على مبنى يشير إلى النجاح والحداثة.
المنزل كنظام
سبع مساحات وسبع وظائف
يتبع جرد عام 1656 المنزل غرفة تلو الأخرى. توضح الأسماء الهولندية التي يحتفظ بها المتحف الفصل الدقيق بين التجارة والتمثيل الاجتماعي والحياة الأسرية والتصنيع والتعلم.
فورهويس
الدهليز بمثابة متجر. يعرض رامبرانت ويبيع أعماله الخاصة هناك، وكذلك لوحات لفنانين آخرين.
سيجديلكيمر
في الغرفة الجانبية، يتم استقبال الزوار والجهات الراعية. تبدأ الصورة أيضًا بالتفاوض.
سايل
الغرفة الكبيرة هي ملكية عائلية: مدفأة ووجبات ومحادثات وسرير مغلق. المنزل والعمل يتلامسان.
جروت شيلدركايمر
تستفيد الورشة الكبيرة من الضوء الوفير. ينظم رامبرانت نماذجه وحوامله وإكسسواراته وأسطحه هناك.
ورشة عمل للطلاب
يعمل المتدربون في مساحتهم الخاصة. يقومون بالنسخ والدراسة والرسم تحت سيطرة السيد.
كونستكايمر
تجمع الخزانة بين المطبوعات واللوحات والتماثيل النصفية والأسلحة والأصداف والحيوانات المحنطة والأشياء من أماكن بعيدة.
ورشة النقش
النحاس والأحبار والصحافة تحول الصورة إلى مضاعفات. تعمل الطباعة على توسيع سوق رامبرانت إلى ما هو أبعد من أمستردام.
الطبخ والخدمة
الخدم والوجبات والكتان والتدفئة يجعلون كل شيء يعمل. يعتمد تاريخ الفن أيضًا على هذا العمل غير المرئي.
الفناء والتداول
تربط السلالم والهبوط والممرات المناطق الخاصة بالمساحات التي يرتادها العملاء والعارضات والطلاب.
العيش والعمل
الخاص ليس بعيدًا عن ورشة العمل أبدًا
المنزل هو موطن لساسكيا وتيتوس وجيرتجي ديركس وهندريكجي ستوفيلز وكورنيليا والخدم والتدفق المستمر للطلاب والزوار. في نفس اليوم يمكنك أن تأخذك من وجبة عائلية إلى جلسة عرض، ثم إلى البيع في الردهة.
يذكرنا السرير المغلق بأنه لا توجد بالضرورة غرفة نوم معزولة بالمعنى الحديث. هناك سايل هي غرفة تمثيل ومساحة حميمة في نفس الوقت. يفسر هذا القرب سبب ظهور نساء المنزل في تاريخ ورشة العمل دون أن يتم اختزالهن في وضع "العارضات" الوحيدات.
إن عمليات إعادة بناء المتحف ليست أثاثًا شخصيًا محفوظًا لرامبرانت. يستخدمون أشياء ومخزونات من القرن السابع عشر لجعل المنظمة معقولة وقابلة للقراءة.
الرسم في المنزل
الورشة الكبيرة: الضوء والمسافة والمسرح
الورشة الكبيرة ليست الغرفة المزدحمة والرومانسية التي تم تصورها في القرن التاسع عشر. إنها مساحة منظمة: نافذة عالية، وجدران معدة، وحوامل متحركة، ومنصة للنموذج وستائر للتحكم في الضوء.
الفنان يواجه اللوحة
في الفنان في الاستوديو الخاص بهحوالي عام 1628، ظهر الرسام صغيرًا أمام لوحة قماشية ضخمة. الفراغ الموجود بين الجسم والحامل يحول الورشة إلى مساحة ذهنية.
النافذة الكبيرة
توضح عملية إعادة البناء سبب ملاءمة القطعة للرسم: الحجم والضوء الجانبي والمسافة الكافية للحكم على التكوين من بعيد.
اللون والمواد
يبدأ الضوء والإضاءة قبل الفرشاة
لا يولد ضوء رامبرانت من اختيار الأصباغ فحسب. يعتمد ذلك على موضع النموذج واتجاه النافذة ولون الجدار والشاشات والوقت المتبقي بين الطبقات.
في المنزل، يقوم المتدربون بإعداد الدعامات وطحن الألوان. يستخدم الطلاء الزيت والتراب والرصاص الأبيض والأسود والمغرة وأحيانًا أصباغ أكثر تكلفة. يمكن للسيد أن يشغل السطح أو يزيد من سماكة منطقة الضوء أو يترك ظلًا رقيقًا جدًا.
مدرسة في الطابق العلوي
يدفع الطلاب مقابل إدخال الطريقة
فرديناند بول، جوفيرت فلينك، كاريل فابريتيوس، صامويل فان هوجستراتن وآخرون يمرون إلى مدار رامبرانت. ليس الجميع حاضرين في نفس الوقت، وليس الجميع يعملون بنفس الطريقة.
يوفر المعلم بيئة: النماذج والملحقات والمطبوعات وأعمال النسخ والتمارين الخفيفة ومناقشة المؤلفات. يمكن للطلاب دفع رسوم تعليمية كبيرة. ينتجون لوحاتهم الخاصة ؛ إن فكرة السلسلة التي يوقع فيها رامبرانت ميكانيكيًا على كل ما يخرج من ورشة العمل تبالغ في التبسيط.
وبالتالي فإن المنزل عبارة عن بنية تحتية تعليمية. تتنقل أشياء الخزانة والأزياء والقوالب بين الدراسة والاختراع والعرض الكتابي.
النحاس والحبر والورق
الصحافة تفتح اقتصاداً ثانياً
يسمح النقش لرامبرانت ببث صورة في حالات متعددة. يمكنه تعديل اللوحة وتغيير التحبير وتغيير الورق وبيع مطبوعات مختلفة من نفس التركيبة.
تجسد المطبعة سوقًا متميزًا عن الرسم. تحتفظ اللوحة بقيمتها لأنها يمكن أن تنتج مطبوعات جديدة. تنتشر المطبوعات بين هواة الجمع والتجار والفنانين خارج هولندا.
وبالتالي فإن خزانة الطباعة بالمنزل ليست منفصلة عن العمل. يتم استخدامه للحفاظ على ومقارنة وعرض وبيع. سيحتفظ المتحف المستقبلي بهذا البعد: عندما تم افتتاحه في بداية القرن العشرين، كان يُعتقد في البداية أنه خزانة طباعة.
كونستكايمر
مجموعة مصممة للنظر والاختراع
يجمع رامبرانت بين الصور والأشياء ذات الأصول المتنوعة للغاية. إنه لا يجمع فقط لعرض رتبته: فهذه الأشياء توفر الأشكال والأنسجة والأزياء والقصص لتتحول إلى رسم.
يذكر المخزون أعمال أساتذة قدامى ومعاصرين، والمطبوعات، والرسومات، والقوالب، والتماثيل النصفية، والأسلحة، والأقمشة، والأصداف، والفضول الطبيعي. تم الإبلاغ عن ثمانية أعمال لهرقل سيجرز، بالإضافة إلى لوحة نحاسية سيعيد صياغتها.
25 - 26 يوليو 1656
المخزون الذي أنقذ ذاكرة القطع
بعد طلب نقل الملكية، يصف الكتبة محتويات المنزل في تسع عشرة صفحة. هدفهم ليس تاريخ الفن: بل يتعلق بتحديد الأصول التي يمكن بيعها لإرضاء الدائنين.
ولأنها إدارية على وجه التحديد، فإن القائمة ملموسة بشكل غير عادي. يتقدم من الدهليز نحو غرف النوم وورش العمل والممرات، مع تسمية الأثاث واللوحات والأشياء والكثير.
من الدين إلى البيع
الإفلاس ليس حدثا واحدا
كلمة "الإفلاس" تلخص إجراء يمتد لعدة سنوات. يسعى رامبرانت أولاً إلى النقل الطوعي لممتلكاته، وهو شكل من أشكال الحماية ضد الدائنين. ثم يتولى المفوضون السيطرة على المبيعات.
إن ارتفاع أسعار المنازل والمدفوعات غير المكتملة أمر مهم للغاية. يضاف إلى ذلك القروض والدائنون المميزون والانخفاض النسبي في بعض الأوامر والعمليات التي تهدف إلى الحفاظ على حقوق تيتوس.
سيكون من الخطأ أن نتخيل فنانًا فجأة لا قيمة له. يستمر رامبرانت في تلقي الطلبات وإنشاء الأعمال الكبرى. المشكلة هي السيولة: امتلاك اللوحات والأشياء والمباني لا يعني الحصول على الأموال المطلوبة في الوقت المناسب.
بعد جودنبريسترات
تفقد المنزل، وتحافظ على الممارسة
انتقل رامبرانت بعد ذلك إلى سكن مستأجر في Rozengracht مع هندريكي وتيتوس وكورنيليا. لا يتوقف أبدًا عن الرسم أو النقش. يتغير الهيكل القانوني أكثر من الطموح الفني.
في عام 1660، قام هندريكجي وتيتوس بإضفاء الطابع الرسمي على شركة تجارية فنية. يعمل رامبرانت ويقيم ويتغذى هناك مقابل عمله. تهدف هذه المنظمة إلى طرح إيرادات الأعمال الجديدة من دائنيها السابقين.
أنتجت السنوات الأخيرة أعمالا رأسمالية. وبالتالي فإن الإفلاس لا يمثل انخفاضًا جماليًا. بل يكشف عن الفجوة بين السمعة وقيمة الأعمال وملكية الأصول والقدرة على الدفع.
السكن بدلا من الذاكرة
كيف أصبح المنزل متحفًا
بعد رامبرانت، تم تقسيم المبنى عام 1661، وتم تحويله واحتلاله من قبل عدة عائلات. في بداية القرن العشرين، تم تغييره للغاية. وبالتالي فإن إعادة الإعمار التي نزورها اليوم هي نتيجة نقاش طويل حول الأصالة.
اشترت مدينة أمستردام المبنى في الذكرى المئوية الثالثة لميلاد رامبرانت.
إنشاء مؤسسة رامبرانتويس لإنقاذ المنزل وتحويله إلى متحف.
الافتتاح بعد الترميم بواسطة KPC de Bazel. يفضل المكان بعد ذلك المطبوعات بدلاً من الديكور المعاد بناؤه.
التوسعة الحديثة، ثم إعادة مساحات القرن السابع عشر بناءً على المخزون والأبحاث المعمارية.
ما نراه اليوم
القطع المعاد بناؤها والأشياء القديمة المماثلة والنقوش الأصلية والعروض الفنية.
تمديد الملف
صورتان شخصيتان، لحظتان من الحياة المهنية
يرافق المنزل انتقال رامبرانت من المعلم الشاب المؤكد بصعوده إلى الرسام المسن الذي لا يزال يؤكد مكانته بعد الأزمات المالية.
صورة ذاتية في سن 34
تم رسمها بعد عام واحد من شراء المنزل: زي فخم، ووضعية واثقة، وحوار مزعوم مع الأساتذة القدامى.
انظر الاستنساخ
صورة ذاتية بدائرتين
بعد الإفلاس، لا يزال الفنان يظهر نفسه في العمل، ولوحة الألوان والفرش في يده: الهوية المهنية تظل سليمة.
انظر الاستنساخمجموعة رامبرانت فان راين
تمت الإشارة إلى 604 عملاً أثناء إعداد هذا الملف: صور شخصية، ومشاهد كتابية، ومناظر طبيعية، وأقسام، وصور شخصية.
الأسئلة المتداولة
منزل رامبرانت في عشرة إجابات
أين منزل رامبرانت؟
في 4 Jodenbreestraat، في وسط أمستردام، بالقرب من Waterlooplein. أصبح المبنى التاريخي الآن جزءًا من متحف رامبرانتويس.
متى عاش رامبرانت في هذا المنزل؟
اشتراه عام 1639 وعاش وعمل هناك حتى عام 1658، عندما أجبره بيع المنزل على المغادرة.
كم تكلفة المنزل؟
السعر المتفق عليه هو 13000 فلورين، تدفع على أقساط. ولا يزال جزء كبير مستحقا ويساهم في الأزمة المالية.
هل ورشة العمل الحالية أصلية تمامًا؟
أحجام المبنى تاريخية وتمت دراستها، لكن الأثاث والإكسسوارات عبارة عن إعادة بناء بناءً على جرد عام 1656 وأشياء مماثلة من القرن السابع عشر.
ماذا كان يبيع رامبرانت في فورهويس؟
أعماله الخاصة، ولا سيما اللوحات والمطبوعات، ولكن أيضًا أعمال فنانين آخرين. يعمل الدهليز كمساحة تجارية.
ماذا تحتوي خزانة الفضول الخاصة به؟
المطبوعات والرسومات واللوحات والتماثيل النصفية والقوالب والأسلحة والأزياء والأصداف والشعاب المرجانية والعينات الطبيعية. تعتمد القائمة الدقيقة على الصيغ العامة للجرد في بعض الأحيان.
لماذا تم إعداد جرد 1656؟
تقييم الأصول بعد التحويل الطوعي الذي طلبه رامبرانت وإعداد بيعها لصالح الدائنين.
هل توقف رامبرانت عن الرسم بعد إفلاسه؟
رقم استمر في إنتاج اللوحات والرسومات والمطبوعات الرئيسية على Rozengracht حتى وفاته عام 1669.
متى أصبح المنزل متحفا؟
تم شراء المبنى من قبل أمستردام في عام 1906، وعهد به إلى مؤسسة تم إنشاؤها في عام 1907 وافتتحت كمتحف في عام 1911. ويعود تاريخ إعادة الإعمار الحالي بشكل رئيسي إلى عام 1999.
هل يمكننا رؤية رامبرانت الأصلي في المنزل؟
يحتوي المتحف على مجموعة كاملة تقريبًا من نقوشه ويعرضها بالتناوب. قد تختلف اللوحات الأصلية الموجودة حسب القروض والمعارض.
0 تعليقات