عصر النهضة العالي · فلورنسا وروما
ليوناردو دافنشي ومايكل أنجلو ورافائيل
ثلاثة عمالقة، ثلاثة أمزجة: مراقبة الحياة، وقوة الجسد، وتناغم التكوين.
فهم في دقيقة واحدة
إنهم لا يسعون إلى نفس الكمال
إن جمعهم معًا تحت عنوان "عباقرة عصر النهضة" يخفي اختلافهم الأساسي. يريد ليوناردو أن يفهم كيف يعمل العالم. يمنح مايكل أنجلو الجسد توترًا خارقًا تقريبًا. يحول رافائيل اكتشافات الشيخين إلى تركيبات ذات وضوح سيادي.
ليونارد
1452 - 1519
الملاحظة، سفوماتو، علم النفس، التشريح وحركة الطبيعة.
مايكل أنجلو
1475 -1564
النحت والقوة التشريحية والتوتر الروحي والنصب التذكاري.
رافائيل
1483 -1520
التوازن والمساحة الواضحة والنعمة والتوليف وعمل ورشة العمل.
ثلاث طرق للإنشاء
عالم ونحات ومهندس الصورة
01 · ليونارد
انظر قبل الرسم
تربط دفاتر ملاحظاته بين علم التشريح والهيدروليكا والبصريات والفن. في لوحاته، يتلاشى المخطط التفصيلي: يؤدي سفوماتو إلى ظهور أشكال وتعبيرات من خلال التحولات.
02 · مايكل أنجلو
تحرير الرقم
يفكر أولاً كنحات. حتى عند رسمها، تبدو شخصياته مقطوعة ومقلوبة ومعرضة لطاقة داخلية.
03 · رافائيل
تنسيق الكل
يقوم رافائيل بتوزيع النظرات والإيماءات والمجموعات بسهولة قراءة استثنائية. النعمة لا تستبعد الدراما ولا الاختراع.
ليوناردو دافنشي
الحياة الداخلية للأشكال
في القديسة آن، تتناسب الأشكال معًا في الهرم ولكنها تظل متحركة بسلسلة من النظرات والإيماءات. تنتمي المناظر الطبيعية المعدنية وألوان البشرة والستائر إلى نفس العالم المستمر.
في ليوناردو، لا يُستخدم علم التشريح لإظهار المعرفة. إنه يعطي مصداقية للحركة وعمق للعاطفة. غالبًا ما تظل الصورة مفتوحة ومتكررة وغير مكتملة في بعض الأحيان: البحث له أهمية كبيرة مثل الشيء النهائي.
مايكل أنجلو
الجسد كلغة روحية
على قبو كنيسة سيستين، التي اكتمل بناؤها عام 1512، أصبحت قصة سفر التكوين عبارة عن عمارة للأجساد. المسافة الشهيرة بين أصابع آدم والله تركز الخليقة في فترة.
لكن مايكل أنجلو يرفض أن يقتصر على الرسم: فهو يعتقد أنه نحات. ال ديفيدهناك بيتاإن مقابر آل ميديشي ومشاريع سان بيير تمتد إلى نفس الطموح الضخم.
رافائيل
التوليف دون برودة
في غرفة التوقيع، التي تم رسمها بين عامي 1508 و1511، يجمع رافائيل بين الفلسفة واللاهوت والشعر والقانون. تقود الهندسة المعمارية العين على الفور نحو أفلاطون وأرسطو.
تأخذ شخصية هيراقليطس ملامح مايكل أنجلو بحسب متاحف الفاتيكان، بينما يمثل رافائيل نفسه على اليمين. يصبح العمل بيانًا للثقافة الإنسانية ومسرحًا متحفظًا لمعاصريه.
فلورنسا · 1504
وجها لوجه بين المعركتين
يتلقى ليوناردو ومايكل أنجلو طلبات لشراء جدارين من القاعة الكبيرة في Palazzo Vecchio: معركة أنغياري وهناك معركة كاشينا. المجموعات لم تكتمل، لكن بطاقاتها أصبحت مدرسة لجيل كامل. وفقًا لفاساري، يأتي الشاب رافائيل إلى فلورنسا منجذبًا إلى شهرتهم.
معركة كاشينا
تفاجأ الجسم أثناء العمل
مايكل أنجلو: الجنود العراة، الذين يتفاجأون أثناء الاستحمام، يرتدون ملابسهم ويمسكون بأسلحتهم. تبدو الحرب كقصة أقل من كونها دليلاً على التقلبات والدعم والدوافع.
تُعرف البطاقة المفقودة من خلال النسخ والدراسات: وكانت سمعتها فورية بين الفنانين الشباب.
مقارنة
اختلافاتهم نقطة بنقطة
| سؤال | ليونارد | مايكل أنجلو | رافائيل |
|---|---|---|---|
| وسط وسط | دراسة الرسم والرسم | النحت، ثم اللوحات الجدارية والهندسة المعمارية | الرسم واللوحات الجدارية والهندسة المعمارية |
| جسم | كائن ملاحظ | القوة التعبيرية الضخمة | شخصية مثالية مدمجة في المجموعة |
| فضاء | الغلاف الجوي والعمق | مجال التوترات | ترتيب معماري قابل للقراءة |
| عاطفة | غامضة، الداخلية | مكثفة ودرامية | قياس ولكن بليغة |
| طريقة | بحث بطيء، يتكرر | المواجهة المباشرة مع المادة | العديد من الرسومات وورشة العمل المنظمة |
معالم
جيل في ستة تواريخ
1452
ولادة ليوناردو.
1475
ولادة مايكل أنجلو.
1483
ولادة رافائيل.
1504
الفنانون الثلاثة موجودون في فلورنسا.
1508 - 1512
مقطع لرافائيل وقبو لمايكل أنجلو في الفاتيكان.
1519 -1520
وفاة ليوناردو، ثم رافائيل.
الوجوه والسمعة
ثلاثة فنانين، ثلاث صور عامة
تم بناء أسطورتهم من خلال الأعمال، ولكن أيضًا من خلال السير الذاتية والصور الشخصية وقصص الاستوديو. تلتقط هذه الصور ثلاثة نماذج أولية: العالم الغامض، والمبدع المنعزل، ورجل البلاط البارع.
ليوناردو: اللغز
إن الأعمال المتكررة ببطء، واللوحات غير المكتملة وآلاف الصفحات من دفاتر الملاحظات غذت صورة الروح العالمية. هناك الموناليزا يركز على حركة تعبيراته ونعومة النمذجة ووحدة المناظر الطبيعية.
مايكل أنجلو: رهيب
معاصروه معجبون بقوة ممزوجة بالقسوة. لقد شكلت مسيرته الطويلة وصراعاته مع الرعاة ومطالبه نموذج العبقرية المنعزلة.
رافائيل: النعمة الاجتماعية
شاب وأنيق وقادر على قيادة ورشة عمل واسعة، أسس رافائيل نفسه في روما من خلال اختراعه بقدر ما من خلال ذكائه في الدورات والشبكات.
الرعاة والسلطة
بدون الدورات، لا يوجد "ثلاثة عمالقة"
عصر النهضة العليا هو أيضا منافسة سياسية. استخدمت فلورنسا وميلانو وروما والبلاط الفرنسي الفن لتأكيد الهيبة والذاكرة والسلطة.
ليونارد، من محكمة إلى أخرى
بعد تدريبه الفلورنسي، خدم لودوفيكو سفورزا في ميلانو، وعمل لدى سيزار بورجيا، وعاد إلى فلورنسا ثم انضم إلى فرانسيس الأول. يشكل الرسم والهيدروليكا والمهرجانات والتحصينات ممارسة محكمة واحدة.
مايكل أنجلو يواجه الباباوات
عهد إليه يوليوس الثاني بقبره ثم قبو سيستين. كلف آل ميديشي ببناء كنيسة صغيرة ومكتبة في فلورنسا. أعاد بولس الثالث إطلاق مسيرته الرومانية مع الحكم الأخير وسان بيير.
رافائيل المفضل في روما
يفتح يوليوس الثاني الشقق البابوية له. في عهد ليو العاشر، أصبح مهندس سان بيير، المسؤول عن الآثار ومصمم صناديق النسيج في سيستين.
تنافس منظم
يجمع الرعاة الفنانين معًا ويقارنون ردودهم. في فلورنسا كما هو الحال في روما، تزداد هيبة اللجنة عندما تضع الأساتذة في المنافسة.
أساليب العمل
الدراسة، الاستخراج، التأليف، المباشر
يراقب التشريح والماء والضوء والتعبيرات قبل دمج الظواهر في الرسم.
ابحث عن الشكل الموجود في الكتلة وقم ببناء لوحاته الجدارية مثل هندسة الجسم.
اضرب الاختلافات المرسومة لجعل المجموعات المعقدة قابلة للقراءة على الفور.
المساعدون والمتعاونون يجعلون الزخارف الكبيرة ممكنة، حتى لو كان التنظيم يختلف باختلاف السيد.
الرسم هو طريقة للتفكير
في ليوناردو، يصبح أداة للمعرفة. في مايكل أنجلو، يختبر الالتواء والكتلة أمام الرخام أو اللوحات الجدارية. في رافائيل، ينظم العلاقات بين الشخصيات ويسمح بالتبديل من خلال ورشة العمل.
القاسم المشترك بينهم ليس الأسلوب الفريد، بل الثقة الشديدة في الرسم.
التأثيرات المتقاطعة
ما يتعلمه رافائيل - ثم يتحول
درس ليوناردو
يحتفظ رافائيل بالمجموعات الهرمية وتبادل النظرات والمناظر الطبيعية الجوية والحنان النشط لدى برج العذراء والأطفال. ومع ذلك، فإنه يوضح الخطوط ويثبت العواطف.
درس مايكل أنجلو
إنه يمتص الحجم البطولي والتقلبات والقوة التشريحية، لكنه يدمجها في مجموعات حيث لا يكسر الجهد الفردي النظام العام أبدًا.
مساهمته الخاصة
يعرف رافائيل كيف يجعل الأمر معقدًا دون إرباك. لقد حول اختراعات كبار السن إلى لغة قابلة للانتقال من شأنها أن تهيمن لفترة طويلة على التدريس الأكاديمي.
ملخص وليس نسخة
تعتمد النعمة الرفائيلية على علم شخصي للإيقاع والمسافة والعلاقات. إنه ليس متوسطًا ولا حلاً وسطًا.
الأعمال الرئيسية للمقارنة
تسعة معالم لقراءة حياتهم المهنية
ليونارد
عبادة المجوس يكشف عن طموح السيد الشاب؛ العشاء الأخير ينظم رد فعل الرسل في فضاء موحد؛ الموناليزا يدفع الصورة والسفوماتو والمشهد العقلي إلى ذروتها.
مايكل أنجلو
بيتا يجمع بين البراعة وضبط النفس؛ ديفيد يحول بطل الكتاب المقدس إلى شعار مدني؛ قبو سيستين يحول اللاهوت إلى طاقة جسدية.
رافائيل
الغراس الجميل أوامر الحنان؛ مدرسة أثينا يعطي الهندسة المعمارية للفكر؛ التجلي يجمع بين الرؤية الإلهية والدراما الإنسانية.
المنعكس الصحيح
لا تقارن بين الموضوعات فحسب، بل أيضًا الطريقة التي يقود بها كل فنان النظرة: التحولات في ليوناردو، والتوترات في مايكل أنجلو، والعلاقات والفترات في رافائيل.
إرث
ثلاثة مسارات مستدامة للفن الغربي
يعرف
أسس ليوناردو المثل الأعلى للفنان العلمي وجدد الصورة النفسية وكذلك الوحدة الجوية.
تجسيد
يفتح مايكل أنجلو الطريق للسلوك؛ يظل منحوتته إشارة لرودان إلى الفنانين المعاصرين.
طلب
أصبح رافائيل شريعة التكوين المتناغم للأكاديميات وبوسين وإنجرس والرسم الضخم.
لا يوجد فائز: كل منها يحدد إمكانية مختلفة للفن الحديث.
يعمل على إعادة اكتشاف
مجموعة ليوناردو دافنشي
الأسئلة المتداولة
ماذا تتذكر
هل التقوا حقا؟
ليوناردو ومايكل أنجلو ورافائيل موجودون في فلورنسا حوالي عام 1504. ومع ذلك، تظل تفاصيل تبادلاتهم المباشرة أقل تأكيدًا من الأسطورة.
من هو الأكبر؟
ليوناردو، المولود عام 1452، يسبق مايكل أنجلو بثلاثة وعشرين عامًا ورافائيل بواحد وثلاثين عامًا.
هل قام رافائيل بنسخ ليوناردو ومايكل أنجلو؟
يدرسهم ويحول ابتكاراتهم. قدرته على التوليف تنتج لغة شخصية، وليس تقليدًا بسيطًا.
لماذا نتحدث عن عصر النهضة العالي؟
يشير المصطلح إلى اللحظة التي يصل فيها المنظور والتشريح والمراجع القديمة والطموح الضخم إلى تركيب متماسك بشكل خاص، خاصة في فلورنسا وروما.
من عمل لدى البابا يوليوس الثاني؟
يرسم مايكل أنجلو قبو كنيسة سيستين بينما يزين رافائيل الشقق البابوية. تعمل مواقع البناء المجاورة هذه على تحويل روما.
0 تعليقات