قذيفة رامبرانت
تصبح الصدفة الغريبة نصبًا تذكاريًا للخطوط والظل والمواد. هذه المطبوعة الصغيرة - الحياة الساكنة الوحيدة لعمل رامبرانت المنقوش - موجودة في ثلاث حالات تغير جوها بشكل جذري.
لماذا هذه الطباعة فريدة من نوعها؟
القشرة يتم تقديمها بشكل عام من قبل المؤسسات باعتبارها الحياة الساكنة الوحيدة التي نقشها رامبرانت. هذه الصيغة تتعلق به الأعمال المطبوعة : هذا لا يعني أنه لم يرسم قط أشياء، ولا أن الدعائم ستكون غائبة عن مشاهده أو صوره الكتابية. هنا، لمرة واحدة، يصبح الشيء الطبيعي المعزول هو الموضوع بأكمله.
الفنان لا يسجل فضولًا حيوانيًا فحسب. إنه يتعامل مع الصدفة كحجم حي: تغوص الحلزونات، وتنتفخ البقع الرخامية تحت الفقس، وتمتد الفتحة إلى اليمين والظل هناك يدعم المصاعد. بين الحالتين الأولى والثانية، تتحول الخلفية البيضاء إلى ليلة مصورة. الحالة الثالثة تصلح إمكانية قراءة الطرف البالي. وبالتالي تروي اللوحة ثلاث لحظات من القرار.
كنز غريب في مجموعة رامبرانت
في القرن السابع عشرe قرن من الزمان، وصلت الأصداف الاستوائية إلى المقاطعات المتحدة عبر طرق التجارة البحرية. ندرتها وأشكالها الرياضية وأنماطها المذهلة تجعلها أشياء مطلوبة في خزائن الفضول. ال يدعي متحف ريجكس أن رامبرانت كان يمتلك هذه الصدفة؛ من المرجح أن منزل رامبرانت يربطها بمجموعة الأصداف الموجودة في "غرفة الفن" الخاصة به، المذكورة في قائمة جرد عام 1656.
هذه الحيازة مهمة لأن الطباعة تشبه مواجهة طويلة مع كائن حقيقي. لا يتم تبسيط المخالفات إلى نمط زخرفي موحد: كل احتياطي ضوء يتغير حجمه، والشبكات المظلمة تشديد نحو الحلزون والفتحة لها سمكها الخاص. ومع ذلك، فإن الملاحظة لا تستبعد الاختراع. يختار رامبرانت الاتجاه، ويبني الظل ويعدل الخلفية حتى يعطي القشرة وجودًا مسرحية تقريبا.
ثلاث حالات، ثلاث تجارب للضوء
الكائن على الفراغ
تظل الخلفية بيضاء. يثبت الظل المصبوب الصدفة، بينما تبدو كتلتها شديدة الفقس داكنة جدًا تقريبًا تحت هذا الضوء المفتوح. الحافة اليمنى لا تزال مدببة.
الليلة وراء النموذج
يغطي رامبرانت الخلفية بأحجام متقاطعة، ويضيف ظلالاً إلى الصدفة، ويخفف من نهايتها اليمنى. تصبح الاحتياطيات البيضاء الآن شظايا حقيقية. الاختبار الكامل المقدم في البطل يسمح لك بمراقبة هذا التحول دون تكرار الصورة.
استعادة نصيحة
مع تآكل النحاس، تصبح تفاصيل النهاية أقل جودة عند طباعتها. يعيدها الإزميل ونقطة الجفاف لجعل الطرف قابلاً للقراءة مرة أخرى.
كائن معزول، علمي تقريبًا
الحالة الأولى تعطي انطباعًا بوجود دراسة موضوعة على الصفحة. يفصل المجال الشاسع الواضح الخطوط العريضة بوضوح ويسمح للعين بفحص الأنماط. ومع ذلك، فإن الطريقة ليست طريقة لوحة علم الحيوان المحايدة: الحلزونية يغرق اليسار في ظلام مضغوط، وينتشر الظل في الأسفل، ويتحرك السطح بالفعل عن طريق المعابر العصبية.
ويشير المتحف البريطاني إلى أن منطقة رامبرانت ذات كثافة شديدة للغاية وهي بيضاء اللون على الصدفة الفعلية. وهذا التناقض يجعل الحالة الأولى غريبة: حيث يبدو الجسم داكنًا أثناء استحمامه في مكان مضيء. نحن قد يرى هذا كخطوة تجريبية وليس نتيجة معيبة. من خلال الطباعة، يكتشف رامبرانت أن القيم الداخلية تتطلب بيئة أكثر قتامة لتصبح متسقة.
الخلفية السوداء لا تخفي: تكشف
التغيير جذري دون تعديل الموضوع. يبدو أن الكائن الآن يخرج من مساحة مغلقة وتأملية. تصبح أبرز الحواف العلوية والأشكال البيضاوية الفاتحة والشفة الطويلة هي العناصر الحقيقية للتكوين. ال وبالتالي فإن الخلفية تعمل كقيمة نسبية: فهي تسمح للرمادي بالظهور باللونين الأبيض والأسود لإنتاج الضوء.
عندما يصبح البلى مرئيا في تاريخ العمل
اللوحة النحاسية ليست مصفوفة أبدية. إن التعرض للضغط والتنظيف المتكرر يؤدي إلى إضعاف الخصر الأكثر هشاشة، وخاصة اللحية الجافة. في المطبوعات المتأخرة صدَفَة، تصبح المسافات البادئة وقاعدة الطرف الأيمن أقل حدة.
الحالة الثالثة تستجيب ماديا لهذه المشكلة. يتلقى رامبرانت - أو اللوحة الخاضعة لسيطرته في هذه المرحلة - تدخلات جديدة بإزميل ونقطة جفاف، بحيث يصبح الطرف قابلاً للقراءة مرة أخرى. لا يتعلق الأمر بواحد طباعة سوداء بسيطة. يتم تعريف الحالة من خلال تعديل دائم للنحاس؛ والدليل هو ورقة فردية، لا يزال من الممكن أن يختلف حبرها وورقها وهوامشها وتآكلها.
النقش والنقطة الجافة والإزميل: ثلاث كتابات مختلطة
| أداة أو عملية | وظيفة في الطباعة | تأثير مرئي |
|---|---|---|
| النقش | يكشف الطرف عن ورنيش؛ ثم يعض الحمض الخطوط في النحاس. | شبكات ناعمة وخطوط محيطية وتظليل سريع ومجموعات نماذج كبيرة. |
| نصيحة جافة | تقوم الأداة بخدش النحاس مباشرة ورفع لحية معدنية. | أسود مخملي وحساس، لكنه يتآكل بسرعة تحت الضغط. |
| إزميل | تزيل الشفرة شريحة نحاسية بمزيد من التحكم. | ميزات ثابتة وتكرار دقيق واستعادة التفاصيل في الحالة الثالثة. |
| المسح والطباعة | يتم الاحتفاظ بالحبر في التجاويف ثم يتم نقله إلى ورق رطب. | يمكن أن يختلف اختباران لنفس الحالة في الكثافة دون أن يشكلا حالتين. |
السطح عبارة عن تمرين ترجمة. لا يتمتع رامبرانت باللونين البني والأبيض للعينة الفعلية؛ فهو يحول النمط إلى فترات ورقية محجوزة، وخطوط معزولة، وتظليل متقاطع، وأسود متراكب. وبالتالي فإن "لون" الطباعة ينشأ من مجموعة من الكثافات.
لماذا تبدو القشرة معكوسة؟
الرسم المرسوم على اللوحة مطبوع رأسًا على عقب على الورقة. وفقًا لمتحف ريجكس، عمل رامبرانت مباشرة على النحاس دون تعويض هذا الانقلاب. وبالتالي فإن الطباعة تظهر الغلاف معكوسًا بالنسبة للكائن المرصود.
تكشف هذه التفاصيل طبيعة المشروع. لا يسعى الفنان في المقام الأول إلى إنتاج رسم توضيحي تصنيفي حيث يكون التوجه الصحيح ضروريًا. يريد أن يفهم كيف يصبح الشكل المعقد صورة. الولاء تتعايش الأنماط مع حرية النقاش: ما يراه المشاهد هو حضور يتم إنشاؤه بواسطة عملية الطباعة.
التحدي الذي أطلقه وينسيسلاوس هولار
يقارن المتحف البريطاني الطباعة بسلسلة الأصداف التي نقشها وينسيسلاوس هولار، والتي تتكون من ثمانية وثلاثين أو تسعة وثلاثين ورقة اعتمادًا على المجموعات التي وصفتها المؤسسات. ال كونوس مارموريوس بالضبط ليس هناك، ولكن المخروط الإمبراطوري يشبهها في شكلها المخروطي. ومن المعقول أن رامبرانت أراد أن يطابق أو يتفوق على الصورة المحبوبة؛ ويظل هذا تفسيرًا منطقيًا، وليس وثيقة ورشة عمل مكتوبة بخط يده.
المقارنة قبل كل شيء تظهر طموحين. يفضل هولار الوصف الواضح والصورة الظلية المعزولة والملمس المنظم. يتبنى رامبرانت فكرة الجسم الواحد، ثم يصور الضوء بشكل درامي ويترك عمل اللوحة تصبح الموضوع الثانوي. لم تعد قشرتها مجرد عينة: بل أصبحت تجربة على المرئي.
ما نعرفه - وما الذي يجب أن نكون مؤهلين
حقائق ثابتة
الطبعة موقعة ومؤرخة عام 1650. وهي تجمع بين النقش والنقطة الجافة والإزميل. كتالوج بارتش B. 159، Hind H. 248 وNew Hollstein NH 247. يميز الكتالوج الحالي بين ثلاث ولايات.
استنتاج محتمل جدا
تنتمي الصدفة إلى مجموعة رامبرانت الطبيعية ومن المحتمل أنها كانت موجودة في مجموعته كونستكايمر. تدعم إشعارات متحف ريجكس وبيت رامبرانت هذا التعريف.
تفسير
إن فكرة أن رامبرانت يستجيب مباشرة لهولار، أو يعارض الفن للطبيعة بوعي، هي فكرة مقنعة ولكن يستنتجها المؤرخون. لا يوجد نص لرامبرانت يشرح نيته.
ندرة الموضوع تجذب الانتباه؛ يكشف تاريخ الولايات الثلاث عن الأساسي: يفكر رامبرانت باللوحة، ويطبع، ويحكم، ويظلم ثم يصلح.
كيف تراقب الصدفة بنفسك
ابدأ بالمخطط التفصيلي
اتبع الصورة الظلية من الحلزون الأيسر إلى الطرف الأيمن. تحقق مما إذا كانت النهاية تبدو مدببة أو حادة أو مُعاد صياغتها.
قارن الخلفية
الخلفية البيضاء: الحالة الأولى. الخلفية كثيفة الفقس: الحالة الثانية أو الثالثة. لا تخلط بين الطباعة الشاحبة والحالة المختلفة.
اقرأ التحفظات
انظر إلى جزر الورق الخفيف. يعتمد سطوعها بشكل أقل على بياضها الفعلي بقدر ما يعتمد على كثافة الخطوط المحيطة.
فحص الاختبار
لاحظ الأبعاد والهوامش والورق والتآكل وجودة اللون الأسود. للتخصيص أو الشراء، اطلب الشرط ومرجعًا دقيقًا لـ NH.
محن هشة، نادرا ما تتعرض لها في جميع الأوقات
يحتفظ متحف ريجكس بإثباتات من الولايات الثلاث، موثقة عبر الإنترنت تحت الأرقام RP-P-OB-241 وRP-P-OB-242 وRP-P-1962-63. يحتفظ المتحف البريطاني بشكل خاص بالحالة الأولى (F،5.107) والحالة الثانية (1868،0822.672). هناك يمتلك منزل رامبرانت جميع أعمال الفنان المنقوشة تقريبًا ويقدم مطبوعات بالتناوب.
وبما أن الورق حساس للضوء، فإن عدم وجود عمل في الغرفة لا يعني أنه ليس جزءًا من المجموعة. قبل الزيارة، راجع برمجة خزانة الطباعة أو اطلب شروط الوصول إليها غرفة الدراسة. تظل القواعد العددية ضرورية لمقارنة العديد من الحالات التي لا يتم تعليقها أبدًا جنبًا إلى جنب.
توسيع الدراسة دون اختراع منتج
لا أحد نسخة فنية بالضبط من صدَفَة غير متوفر حاليا في المتجر. وبالتالي فإن الاختيار التجاري يشير فقط إلى مجموعة رامبرانت العامة، حتى لا يتم تقديم عمل آخر أو إعادة طبع مثل الأصل من عام 1650.
اكتشف مجموعة رامبرانتالأسئلة الشائعة حول قذيفة رامبرانت
متى قام رامبرانت بنقش الصدفة؟
تحمل المطبوعة التوقيع والتاريخ "Rembrandt f. 1650" في اللوحة.
هل هذه حقا حياته الساكنة الوحيدة؟
نعم، بمعنى عمله المنقوش المعروف: تقدمه المؤسسات على أنه النقش الوحيد لرامبرانت المخصص بالكامل لحياة ساكنة معزولة.
ما هي القشرة الممثلة؟
يتم تحديده تقليديا على أنه أ كونوس مارموريوسقوقعة رخامية مخروطية الشكل. في القرن السابع عشرe القرن، كان يطلق عليه "هيرتشورن" في المصادر الهولندية.
كم عدد الولايات هناك؟
يميز متحف نيو هولشتاين ومتحف ريجكس ثلاثة: الخلفية البيضاء؛ الخلفية الداكنة وتعديلات القشرة؛ ثم استعادة النهاية البالية.
ما حجم الطباعة؟
يبلغ حجم اللوحة حوالي 9.7 × 13 سم. تختلف أبعاد الورقة حسب البراهين والهوامش والتشذيب.
لماذا الحالة الثانية مظلمة إلى هذا الحد؟
تعطي الخلفية المظللة تماسكًا للظلال الداخلية وتجعل الاحتياطيات الواضحة للصدفة تبدو أكثر سطوعًا.
لماذا يتم عكس الصورة؟
تعكس الطباعة التصميم الموجود على اللوحة. نقش رامبرانت مباشرة من الجسم دون تعويض هذا الانقلاب.
كيفية التمييز بين الأصل والنسخة أو إعادة الطباعة؟
يجب فحص الورق والحالة والحجم والجودة والأبعاد والمصدر والإشارة إلى سبب الكتالوج. الصورة وحدها لا تكفي للتحقق من صحة الدليل.
مراجع المتحف
- متحف ريجكس - الصدفة (Conus marmoreus)الحالة الأولى، RP-P-OB-241.
- متحف ريجكس - القشرةالحالة الثانية، RP-P-OB-242.
- متحف ريجكس - القشرةالدولة الثالثة، RP-P-1962-63.
- المتحف البريطاني - الولاية الأولى، F،5.107، NH 247.I/H. 248.I.
- المتحف البريطاني - التعليق الحكومي والفني الثاني، 1868،0822.672.
- متحف ريجكس - وينسيسلاوس هولار، المخروط الإمبراطوري، آر بي-بي-1920-2766.
- منزل رامبرانت - كونستكايمر ومجموعة ناتوراليا.
- منزل رامبرانت - مجموعة النقش ومعلومات الجولة.
0 تعليقات