سين إت مارن · في أصول الانطباعية
مونيه في فونتينبلو وتشايلي: الحملات الخارجية الأولى
بين عامي 1863 و1866، ترك كلود مونيه التدريس في الاستوديو لاختبار لوحاته أمام الطرق وأشجار البلوط والصخور والضوء المتحرك لغابة فونتينبلو.
تصبح Chailly-en-Bière قاعدتها. يعمل هناك مع فريدريك بازيل، ويقوم بإعداد الهائل الغداء على العشب ويحول إرث باربيزون إلى لوحة أكثر وضوحًا وفورية وانطباعية قريبًا.
دليل كامل
من الدراسات الأولى حول الفكرة إلى المشروع الرئيسي للصالون عام 1866.
إجابة أساسية
لماذا يعتبر فونتينبلو حاسما بالنسبة لمونيه؟
تسمح له الغابة بربط الملاحظة المباشرة التي تعلمها من بودين وجونجكيند بطموح اللوحات الكبيرة المخصصة للصالون.
مختبر قبل الانطباعية
في الثانية والعشرين من عمره، كان مونيه لا يزال يتردد على استوديو تشارلز جليير، حيث التقى بازيل ورينوار وربما سيسلي. لكنه يريد الخروج: مقارنة اللون بالطبيعة، ورسم تأثيرات الشمس، والعمل مع الآخرين أمام نفس النمط.
- 01تشيلي أون بيير يقدم بيوت الشباب والنماذج والسهول الزراعية.
- 02غابة فونتينبلو يوفر الطرق والبلوط والمساحات الخضراء والصخور.
- 03باربيزون يتذكر مثال كورو وروسو وميليت ودياز.
- 04يتطلع Young Monet بالفعل إلى القيام ببعض الأمور ضوء الموضوع الحقيقي.

الجدول الزمني
أربع سنوات للانتقال من التمرين إلى البيان
إن فونتينبلو ليست رحلة معزولة، بل هي سلسلة من العودة حيث تنمو طموحات مونيه بسرعة.
اترك ورشة عمل Gleyre
في الربيع، يقود مونيه بازيل ورفاقه الآخرين نحو الغابة. إنهم يعملون أمام الطبيعة، ويتشاركون الدوافع ويقيسون الفجوة بين النظرية الأكاديمية والضوء الحقيقي.
بناء مساحة طبيعية
تُظهر الدراسات المرتبطة بطريق تشايلي اهتمامًا متزايدًا بأقطار المسار والجذوع التي تحيط بالنظرة وبقع الضوء تحت أوراق الشجر.
تحضير الغداء
من الربيع إلى الخريف، مكث مونيه عدة أشهر في تشايلي. قام برسم البافي، وبلوط بودمر، وأحجار الرحى ودراسات مشهده الخارجي الكبير.
التخلي عن اللوحة الضخمة
لا يمكن إكمال الغداء في الوقت المناسب للصالون. يضعه مونيه جانبًا ويعرضه بدلاً من ذلك كميل، المرأة ذات الفستان الأخضرالنجاح الذي يفتح طريقا آخر.
الجغرافيا الفنية
تشايلي وباربيزون والغابة: ثلاث مناطق متكاملة
غالبًا ما يتم الخلط بينهما، لكن يلعب كل منهما دورًا مختلفًا في حملات مونيه الشاب.
تشيلي أون بيير
القرية بمثابة قاعدة مادية. يجتمع الرسامون في Lion d'Or أو Cheval Blanc، ويجدون الغرف والوجبات والوصول المباشر إلى السهول وحافة الغابة.
القرية والنزل والحقولباربيزون
أصبحت القرية الصغيرة، التي كانت لا تزال مرتبطة بتشايلي في بداية القرن، موطنًا لمنسقي الحدائق. يجمع نزل Ganne بين كورو وروسو وميليت وخلفائهم.
تراث مدرسة باربيزونغابة فونتينبلو
تشكل منطقة Bas-Bréau والطرق ومفترق الطرق وأشجار البلوط الكبيرة ورشة عمل في الهواء الطلق. يتغير النمط بمجرد مرور السحابة أو عبور الشمس للمظلة.
الطرق والبلوط والرمال والصخور
الرسم أمام الطبيعة
يصبح الطريق أداة للضوء
من وجهة نظر تشايلي، لم يسعى مونيه بعد إلى حل سلسلته الأخيرة في الغلاف الجوي. إنه يبني الفضاء بقوة: مسار يجوف المنظور، وتشكل الجذوع بنية عمودية، وكتلة أوراق الشجر تعمل على استقرار الكل.
الحداثة تأتي من اللون. لم تعد الظلال مجرد بنية أو سوداء: فهي تمتص اللون الأخضر والأزرق والبنفسجي. تأخذ المناطق المشمسة اللون الأصفر الغامق والمغرة الفاتحة. يبدو أن الضوء يمر عبر اللوحة على شكل بقع.
يظل التنسيق قابلاً للنقل. يسمح هذا المقياس بالتنفيذ بشكل أسرع ويحافظ على نضارة الملاحظة. إنها تعارض التحدي المتمثل في الغداء على العشب، التي تتطلب أبعادها الضخمة المرور عبر الورشة.
ستة أعمال للمقارنة
الطرق والبلوط والحقول والأشكال تحت الأشجار
يتوسع ريف تشايلي تدريجيًا في الهواء الطلق، من المناظر الطبيعية وحدها إلى المشهد الضخم مع الشخصيات.

بافي دي تشايلي في الغابة
يقسم الطريق الصافي الكتل المظلمة، بينما تحول الشمس الأرض إلى سلسلة من البقع غير المنتظمة.
انظر الاستنساخ →بلوط بودمر
تصبح الشجرة الضخمة صورة شخصية. تشير الأوراق الحمراء إلى نهاية الإقامة الخريفية الطويلة.
انظر الاستنساخ →
غابة فونتينبلو
يفضل الجدول كثافة الغطاء الحرجي واختراقات الضوء بين الجذوع.
انظر الاستنساخ →
بافي دي تشايلي
يمنح الطريق وفرق الشمس المناظر الطبيعية إيقاعًا موسيقيًا تقريبًا.
انظر الاستنساخ →
أحجار الطحن بالقرب من تشايلي
قبل فترة طويلة من سلسلة جيفرني الكبيرة، لاحظ مونيه بالفعل كيف تحول شمس الصباح حجر الرحى وحقله.
انظر الاستنساخ →
الغداء على العشب
يريد مونيه توحيد الشخصيات بالحجم الطبيعي وضوء الشجيرات في استجابة طموحة للوحة مانيه.
انظر الاستنساخ →التحدي الكبير
لماذا بقي الغداء على العشب غير مكتمل؟
أراد مونيه الحفاظ على نضارة الهواء الطلق على مقياس أكبر من أربعة في ستة أمتار: وهو تناقض غير قابل للحل تقريبًا.

من البيان المأمول إلى أجزاء أورساي
بدأت اللوحة في ربيع عام 1865، وكان من المقرر عرضها في صالون عام 1866. وهي تشيد باللوحة الغداء على العشب بينما يواجه دي مانيه تحديًا مختلفًا: رسم مجتمع أنيق ومعاصر دون التخلي عن تأثيرات أشعة الشمس التي لوحظت في الغابة.
- 1الدراسة بالخارج. رسم مونيه دراسات عن الأشكال وأوراق الشجر والضوء في تشايلي.
- 2التأليف في ورشة العمل. ينظم الرسم المتقن اثني عشر شخصية حول مفرش طاولة أبيض.
- 3تكبير. تتجاوز اللوحة النهائية أربعة في ستة أمتار وتجعل كل تصحيح مكلفًا.
- 4التخلي عن الصالون. في أبريل 1866، اعترف مونيه بأنه لن يتمكن من الانتهاء في الوقت المحدد.
- 5تعاني من الضرر. يتم لف القماش المتبقي كضمان مع المالك في قبو ومتعفن.
- 6يقطع. تم استعادتها عام 1884، وهي مقسمة؛ يتم الاحتفاظ اليوم بجزأين في متحف أورساي.
صداقة عمل
بازيل عارضة الأزياء والرفيقة والشاهدة على الحادث
تُظهر إقامة تشايلي مدى جماعية بدايات الانطباعية.

ورشة عمل مؤقتة في غرفة نزل
طلب مونيه بإصرار من بازيل الانضمام إليه خلال صيف عام 1865. وكان على صديقه أن يقف أمام الفريق غداءإلى جانب كاميل دونسيو. بعد وقت قصير من وصوله، أصيب مونيه في ساقه واضطر إلى مقاطعة عمله.
ينظم بازيل، الذي بدأ دراسة الطب، عملية سحب مرتجلة بالحبال والحاويات والبطانيات. ثم يرسم المشهد دون أن يجعله مثاليًا: سرير غير مرتب، وجرح مرئي، ورسام غارق في الجمود.
وهذا القرب لا يعني أن أعمالهم تندمج. سيحافظ بازيل على ذوق أكثر بناءًا للأشكال؛ سيدفع مونيه دائمًا تحليل اختلافات الضوء إلى أبعد من ذلك.
شاهد مجموعة فريدريك بازيلتشايلي وفونتينبلو اليوم
خمس صور لقراءة المنطقة الحقيقية
تتيح لنا القرية والسهول والصخور فهم تنوع الزخارف، دون الادعاء بتحديد جميع مواقع الحامل إلى أقرب متر.

سهل تشايلي الزراعي
لا يقتصر المشهد الطبيعي على الشجيرات. تشرح الحقول المفتوحة أحجار الرحى الأولى والآفاق المنخفضة المرسومة حول القرية.
الصورة: بودو99 · ويكيميديا كومنز · CC BY-SA 3.0.
كنيسة القديس بولس
وفي وسط القرية تعتبر الكنيسة بمثابة معلم قبل الوصول إلى النزل والحقول والحافة القديمة.
الصورة: دانييل فيلافرويلا · ويكيميديا كومنز · CC بحلول 3.0.
المسارات بين الحقل والغابة
المشي يربط بين الأنماط. تصبح هذه المحاور البسيطة خطوطًا قوية للمنظور في لوحات مونيه.
الصورة: بودو99 · ويكيميديا كومنز · CC BY-SA 3.0.
قرية النزل
تذكرنا الواجهات الحالية بأن تشايلي كانت أيضًا مكانًا للإقامة والوجبات والتواصل الاجتماعي للفنانين.
الصورة: بودو99 · ويكيميديا كومنز · CC BY-SA 3.0.
الحجر الرملي والجذور وتمزقات الأرض
في أبريمونت، الصخور مكشوفة بين الأشجار. وحتى عندما يفضل مونيه الطرق وأشجار البلوط، فإن هذه الجيولوجيا تعطي الغابة عمقها الوعر.
الصورة: ثيسوبيرمات· ويكيميديا كومنز · CC BY-SA 4.0.ما يتعلمه مونيه
ستة إنجازات تعلن عن لوحاته المستقبلية
لم تصبح فونتينبلو بعد انطباعية عام 1874، ولكن هناك العديد من الأساليب الأساسية موجودة بالفعل.
العودة لنفس السبب
يستحق المسار أو البلوط عدة محاولات اعتمادًا على الإطار وتأثير الإضاءة.
لون الظلال
يتحول الشجيرات إلى اللون الأخضر أو الأزرق أو الأرجواني بدلاً من الأسود فقط.
الطلاء مع البقع
تعمل رشقات ضوء الشمس على تفتيت الأرض وتجعل اللمس أكثر وضوحًا.
العمل في مجموعة
يتشارك بازيل ورينوار وسيسلي النصائح والنماذج والخبرات أمام الطبيعة.
الانتقال من الصغيرة إلى الكبيرة
تُستخدم الدراسات المحمولة لبناء عمل ضخم في ورشة العمل.
قبول غير مكتمل
يعلمنا فشل الغداء أن الإحساس لا ينجو دائمًا من التوسع.
زيارة الأماكن اليوم
طريق من خمس مراحل حول تشايلي وباربيزون
يمكن استكشاف المناظر الطبيعية سيرًا على الأقدام وبالسيارة، والتحقق من الوصول إلى الغابة قبل المغادرة.
كنيسة القديس بولس
ابدأ في وسط Chailly لتحديد موقع القرية الواقعة بين Plaine de Bière والغابة.
النزل القديمة
اكتشف قطاع شيفال بلانك والأسد الذهبي، وأماكن التقاء الرسامين.
مقبرة
تذكر مقابر ميليت وروسو بجيل باربيزون الذي سبق مونيه.
إيدج وباس بريو
راقب الطرق وأشجار البلوط القديمة وممرات ضوء الشمس التي تشكل اللوحات الأولى.
باربيزون
انتهي في Ganne Inn ومتحف الرسامين في مقاطعة باربيزون.
أين ترى النسخ الأصلية؟
تنتشر أعمال تشايلي بين باريس ونيويورك وأوروبا
تسمح لك إشعارات المتحف بإعادة بناء الريف ومراحله المختلفة.
متحف دورساي
بافي دي تشايلي، شظيتين من الغداء على العشب و سيارة الإسعاف المرتجلة تشكل النواة الأكثر اكتمالا.
راجع التعليمات →متحف متروبوليتان للفنون
بودمر أوك، غابة فونتينبلوتُظهر اللوحة، التي تم رسمها في نهاية إقامة عام 1865، الضوء وهو يمر عبر أوراق الشجر الخريفية.
راجع التعليمات →متحف بوشكين
رسم بارع للغاية ل الغداء على العشب يستعيد التكوين الكامل قبل التوسيع.
اكتشف المتحف →أوردروبجارد
طريق تشايلي عبر غابة فونتينبلو يمتد المقارنة بين طرق الغابات.
اكتشف المجموعة →متحف فالراف-ريتشارتز
واحد طريق تشايلي وثائق مؤرخة عام 1864 تعمل قبل الحملة الكبرى عام 1865.
اكتشف المتحف →متحف الرسامين باربيزون
يضع نزل Ganne وديكوراته مونيه في استمرارية تنسيق الحدائق الذين جعلوا الغابة ورشة عمل.
تحضير الزيارة →تمديد الزيارة
مجموعات مرتبطة ببدايات الهواء الطلق
قارن مونيه برفاقه والفنانين الذين أعدوا الاستراحة الانطباعية.
الأسئلة المتداولة
مونيه في تشايلي وفونتينبلو: الأساسيات
مواعيد وأماكن وأعمال ودور الهواء الطلق في تدريب الرسام.
متى رسم مونيه في Chailly-en-Bière؟
بقي مونيه في المنطقة عدة مرات بين عامي 1863 و1866. وامتدت الحملة الأكثر أهمية من ربيع إلى خريف عام 1865.
لماذا يختار مونيه غابة فونتينبلو؟
إنه قريب من باريس، غني بالطرق والبلوط والمساحات الخضراء والصخور، وهو مشهور بالفعل بفضل رسامي باربيزون. فهو يوفر تضاريس مثالية للعمل مباشرة أمام الطبيعة.
هل رسم مونيه الغداء على العشب بالكامل في الخارج؟
رقم: أجرى دراسات عن الطبيعة وقام بتركيب نماذجه في تشايلي، ثم قام بتطوير التركيبة الكبيرة في الورشة. أبعادها جعلت التنفيذ بالكامل في الهواء الطلق غير عملي.
لماذا الغداء على العشب في شظايا؟
تم لف اللوحة القماشية التي تركت كبيادق في منزل المالك في قبو وتضررت بسبب الرطوبة. استعادها مونيه في عام 1884، وقطعها واحتفظ بثلاث شظايا؛ اثنان لا يزالان حتى اليوم.
من في غداء مونيه على العشب؟
يعمل كاميل دونسيو وفريدريك بازيل كعارضين أزياء. في النسخة الكبيرة، يذكرنا الرجل الملتحي بقوة بغوستاف كوربيه.
ماذا تمثل سيارة إسعاف بازيل المرتجلة؟
تُظهر اللوحة مونيه طريح الفراش في نزل في تشايلي بعد إصابة في ساقه خلال صيف عام 1865. وقد قام بازيل بتركيب نظام جر لإراحة صديقه.
ما الفرق بين تشايلي وباربيزون؟
Chailly-en-Bière هي القرية التي يقيم ويعمل فيها مونيه؛ باربيزون، التي كانت مرتبطة تاريخيًا بتشايلي، هي موطن لمدرسة باربيزون ونزل جان. كلاهما على حافة نفس الغابة.
أين ترى اللوحات من هذه الفترة؟
يحتفظ متحف Musee d'Orsay بـ Le Pavé de Chailly وأجزاء من Le Déjeuner. يعرض Met بلوط بودمر؛ يمكن العثور على أعمال أخرى في موسكو وكوبنهاغن وكولونيا.
المصادر المرجعية
المتاحف والمؤسسات التراثية
تعتمد التواريخ والأبعاد والتفسيرات في المقام الأول على المجموعات العامة وأصحاب المصلحة الرسميين في المنطقة.
متحف دورساي
الأبعاد والنشأة والهجر وتاريخ الشظايا.
منظر طبيعيبافي دي تشايلي
يتم تمثيل المواعدة والتقنية والأبعاد والموقع.
صداقةسيارة الإسعاف المرتجلة
بازيل، الحادث وإقامة صيف عام 1865.
نيويوركبودمر أوك
سياق باس بريو ونهاية إقامة الخريف.
الجدول الزمنيبيت كلود مونيه
صالون 1865 وتطوير الغداء.
إقليمالسياحة في فونتينبلو
النزل والقرى ومسار رحلة الفنانين.
إرثباربيزون
أوبيرج جان وولادة الرسم على الفكرة.
التراث الوطنيقاعدة الموناليزا
إشعار رسمي من بافي دي تشايلي.
0 تعليقات