فيينا 1900 · المرشد والإعجاب والتمزق
غوستاف كليمت وإيغون شيلي الإعجاب والانتقال والاختلاف
نظر شيلي إلى كليمت باهتمام. ساعده كليمت على دخول الدوائر الطليعية. لكن القصة ليست قصة طالب بسيط: إنها قصة فنان شاب يحصل على الإذن، ثم يقلبه على أي حلاوة زخرفية.
إيجون شيلي، غوستاف كليمت في بلوزة زرقاء1913. الصورة تكاد تكون بيانًا: ينظر شيله إلى شيخه بإعجاب، ولكن بالفعل بخاصيته العصبية.
الجواب القصير
كليمت وشيل: ماجستير وطالب؟
نعم، ولكن بحذر. لعب غوستاف كليمت دورًا حاسمًا في أول ظهور لإيغون شيلي : يشجعها، ويدخلها إلى الشبكات، ويساعدها في الوصول إلى هواة الجمع والمعارض. بالنسبة لشيلي، يمثل كليمت الخروج المحتمل من الأكاديمية في فيينا.
لكن شيله ليس كليمت الأصغر سنا. إنه معجب بالأكبر سناً، ويأخذ في بعض الأحيان الواجهة، والصور الظلية الممدودة، وإثارة الرسم، وحرية الجسد. ثم يتطرف في كل شيء: يصبح الخط هشًا، ويصبح الجسد أزمة، وتصبح الصورة تحليلًا ذاتيًا، ويتغير الجمال الزخرفي إلى توتر وجودي.
وبالتالي فإن العلاقة هي انتقال يتبعه انفصال. كليمت يفتح الباب؛ يعبر شيله، ثم يرسم كما لو أن الباب سيحترق خلفه.
اجتماع حاسم
يجد شيله خروج كليمت من الأكاديمية
دخل شيلي أكاديمية الفنون الجميلة في فيينا في سن مبكرة جدًا. لكنه يواجه صعوبة في التعامل مع جمود التدريس. كليمت هو بالفعل الفنان الذي انفصل عن الأكاديمية: انفصال فيينا، فضيحة لوحات أعضاء هيئة التدريس، الصور الزخرفية، الرسومات الحسية.
غالبًا ما يتم اللقاء بين الفنانين حوالي عام 1907. شيله معجب بكليمت ويظهر له أعماله. يقول التقليد أن كليمت يتعرف بسرعة على موهبته. الأمر المؤكد هو أن كليمت يلعب دورًا كقناة: فهو يساعد شيله في الانضمام إلى مشهد فني حيث يكون لهواة الجمع والنقاد والمعارض أهمية كبيرة مثل ورش العمل.
ليس مدرسًا، بل مسرعًا
كليمت لا يعلم شيله الرسم. يعرف شيله بالفعل كيفية الرسم. ما ينقله كليمت إليه هو الجرأة: الحق في جعل الجسم موضوعًا حديثًا أماميًا ومزعجًا.
ما ينتقل من واحد إلى آخر
الإرسال: الجسم، الشبكة، الجرأة
تأثير كليمت على شيله لا يتعلق بالنسخ. إنه بمثابة افتتاحية: يدرك الفنان الشاب أنه يستطيع ترك الأدب الأكاديمي.
دخول فيينا 1900
يقدم كليمت شيله إلى عالم من هواة الجمع والنقاد والمعارض والتواصل الاجتماعي الفني. هذه رافعة كبيرة للرسام الشاب.
تجرأ على ارتداء وجه عارٍ
كان كليمت قد حرك العاري بالفعل نحو الإثارة الجنسية الحديثة. يأخذ شيله هذه التضاريس، لكنه يزيل النعومة ويكشف عن التوتر.
الورقة كعمل
يعطي كلا الفنانين الرسم أهمية مركزية. غالبًا ما يقوم كليمت بإعداد اللوحة هناك؛ يبيعها شيله ويفكر فيها بسهولة أكبر كصورة مستقلة.
قارن دون تبسيط
كليمت وشيلي: الاختلافات الكبيرة
إنهم يتشاركون فيينا في الرسم والجسد. لكن تأثيرهم البصري يكاد يكون معاكسًا: يغلف كليمت، ويعرض شيله.
| مظهر | غوستاف كليمت | إيجون شيلي |
|---|---|---|
| خط | متعرج، زخرفي، مستمر في كثير من الأحيان، قريب من الأرابيسك. | هش، عصبي، زاوي، مشحون بالكهرباء النفسية. |
| جسم | غالبًا ما يكون الجسم مغلفًا بالنمط أو الذهب أو القماش أو الرمز. | الجسم الأمامي، نحيف، متوتر، ضعيف، وأحياناً شبه مصاب. |
| لون | الذهب، الفسيفساء، السطح الثمين، الانسجام الزخرفي. | الأرض، الخضر الحمضية، اللحم الجاف، التناقضات المفاجئة. |
| صورة | مظهر اجتماعي أو رمزي، غالبًا ما يكون مبنيًا للغاية. | التساؤل الوجودي، خاصة في الصور الذاتية. |
| حداثة | حداثة السطح والزخرفة. | حداثة الأزمة والجسد والذات. |
الرسم كساحة معركة
في كليمت، يداعب الخط؛ في شيله، قطعت
يتيح لك الرسم فهم الفرق بينهما بسرعة. غالبًا ما يعمل كليمت على المخطط التفصيلي كخط مرن، قادر على حمل الجسم وإعداد الزخرفة. حتى في صوره العارية الأكثر صراحة، يمكن للخط أن يحافظ على شريط ناعم.
يحول شيله الخط إلى جهاز عصبي. إنه لا يصف الجلد فقط: فهو يشير إلى القلق والإيماءة والتوتر والوحدة. حيث يستطيع كليمت أن يجعل الجسم دافعًا، يجعل شيله الجسم إنذارًا.
طريقتان لتكون حديثة
يقوم كليمت بتحديث الرسم من السطح. يقوم شيله بتحديث النظرة من خلال الشدة النفسية. كلاهما من فيينا، لكنهما لا يطرحان على الجسد نفس السؤال.
الجسم الحديث
من زاوية الجسم إلى أزمة الجسم
نفس الموضوع - الشكل البشري - ينتج تأثيرين مختلفين تمامًا. غالبًا ما يحول كليمت الجسم إلى سطح ثمين؛ يجعل شيله الأمر غير مريح وضعيف وقريب جدًا تقريبًا.
الاندماج
في القبلة أو العناق، تمتزج الأجسام مع الديكور. شاشات الزينة وتكثف الرغبة.
انفصال
في الصور الذاتية والأشكال العارية، يبدو الجسم معزولًا ومكشوفًا ومخلوعًا أحيانًا بسبب الوضع.
مخاوف الحداثة
علم النفس، والجنس، وعدم الراحة، والهوية: فيينا 1900 تعطي الفنانين أرضية مشتركة، ولكن ليس نفس الإجابة.
معرض الصليب
صور لرؤية الإرسال والانحراف
تكفي بعض الصور لتشعر بالتحول: صورة الفنان الشاب الأكبر، والأماكن الفيينية، والأعمال المرتبطة بمجموعات البوتيك.
شيله ينظر إلى كليمت
تُظهر الصورة الإعجاب، ولكن أيضًا الفجوة: لقد أصبح كليمت بالفعل موضوعًا شيليًا، زاويًا، شبه طيفي.
الانفصال كوسيلة للخروج
أسس كليمت انفصال فيينا في عام 1897. ثم وصل شيله إلى عالم أصبح فيه الانفصال عن الأكاديمية ممكنًا بالفعل.
الجسم مغلف
يكاد الجسد يختفي في الديكور. تصبح الرغبة فسيفساء وذهبية وسطحية.
الجسم المكشوف
هنا، الصورة لا تغلف: إنها تضع الذات في أزمة، دون حماية تقريبًا.
متحف حوار كليمت-شيل
يحتفظ متحف ليوبولد بالأعمال الرئيسية للفنانين ويسمح باعتبارهما قطبين للحداثة في فيينا.
شيلي والحميمية
الزوجان في شيله ليس لديهما الاندماج الذهبي لكليمت. يحافظ على التوتر في جلده ونظرته وبعده.
الرسومات كمختبر
تتيح لنا ألبرتينا فهم حوار الفنانين من خلال الورق: الدراسات والعراة والصور الظلية والأجساد الحديثة.
القبة الذهبية
يلخص مبنى الانفصال الكون الذي يفتحه كليمت: الحداثة، والبيان العام، والفن الشامل، والانفصال عن الذوق القديم.
كليمت من الأيقونات
يجسد بلفيدير الجانب الآخر من كليمت: اللوحات الكبيرة التي أصبحت آثارًا، والتي يفرض شيله في مواجهتها فنًا أكثر عاريًا وأكثر اضطرابًا.
صورة ذاتية بالزي الرسمي
شيله لاحق: لا يزال الخط، ولكن جاذبية جديدة، بعيدة كل البعد عن الإغواء الزخرفي كليمتيان.
بالاس أثينا
مع كليمت، يمكن أن يصبح الشكل شعارًا: الواجهة، الرمز، الزخرفة، القوة الهيراطيقية.
أنا تحت الضغط
تصبح الصورة الذاتية لشيليان أداة للتحليل: الوجه، والوضعية، والنظرة، وعدم الراحة.
محل
اكتشف كليمت وشيل وفيينا 1900
أفضل شبكة هنا ذات شقين: كليمت للمصدر الزخرفي، شيله للكسر التعبيري.
مصادر
مصادر للتحقق من العلاقة بين كليمت وشيل
المتاحف والموارد المستخدمة للحفاظ على المقال قويًا: التأثير والمجموعات والرسومات وسياق فيينا.
من كان إيجون شيلي؟
دور كليمت في بدايات شيله، يؤثر على المسار الشخصي.
متحف ليوبولدمجموعة إيجون شيلي
معالم في أعمال شيله ورسوماته وصوره الذاتية ومكانته في الحداثة الفيينية.
متحف ليوبولدمجموعة غوستاف كليمت
معالم كليمت والانفصال والفترة الذهبية والمناظر الطبيعية.
وزارة الخارجية بوسطنكليمت وشيل: مرسومة
مقارنة الرسومات: المتوازيات والاختلافات والأجساد والعراة واستقلالية الأوراق.
ويكيميديا كومنزكليمت في بلوزة زرقاء
صورة البطل: صورة كليمت لإيغون شيلي، 1913.
دليل ألفاسيرة كليمت
التمديد الداخلي للحياة والعمل والأسلوب والفترة الذهبية.
الأسئلة المتداولة
كليمت وشيل: إجابات سريعة
التأثير والإعجاب والاختلافات والرسومات والتعبيرية وفيينا 1900.
هل كان إيغون شيلي تلميذاً لجوستاف كليمت؟
ليس بالمعنى الأكاديمي الدقيق. لم يتم تدريب شيله في ورشة كليمت، لكن كليمت يلعب دورًا كمرشد وتشجيع ومقدمة للشبكات الفنية في فيينا.
هل أثر كليمت على شيله؟
نعم، خاصة في البداية: حرية الجسد، أهمية الرسم، الانفصال عن الأكاديمية، مشاهد العرض وشبكات هواة الجمع. ثم يبتعد شيله نحو أسلوب أكثر توتراً.
ما هو الفرق الرئيسي بين كليمت وشيلي؟
غالبًا ما يغلف كليمت الجسم من خلال الزخرفة والسطح والرمز. يكشف شيله الجسد كتوتر نفسي بخط زاوي ومعبّر.
هل ينتمي الفنانان إلى نفس الحركة؟
إنهم ينتمون إلى سياق الحداثة في فيينا. يعتبر كليمت عنصرًا أساسيًا في انفصال فيينا والفن الحديث؛ يرتبط شيله بالأحرى بالتعبيرية النمساوية.
لماذا نتحدث كثيرًا عن رسوماتهم معًا؟
لأن كلا الفنانين يعطيان الرسم مكانًا رئيسيًا. خصصت وزارة الخارجية في بوسطن معرضًا لرسوماتهم، لتسليط الضوء على أوجه التشابه والاختلاف بينهما.
هل رسم شيله كليمت؟
نعم. صورة كليمت وهو يرتدي بلوزة زرقاء، التي رسمها شيله عام 1913، هي صورة قوية لعلاقة الإعجاب والفجوة الأسلوبية.
لماذا يعتبر عام 1918 تاريخا مهما؟
توفي كل من كليمت وشيلي في عام 1918. ويمثل هذا التاريخ رمزيًا النهاية الوحشية لجيل كبير من الحداثة في فيينا.
ما هي المجموعات التي يجب استكشافها بعد هذه المقالة؟
ابدأ ب غوستاف كليمت و إيجون شيليثم تابع الأمر فن الآرت نوفو, التعبيرية و انفصال فيينا.
0 تعليقات