سين هورنيك
النموذج والرفيق والشخصية المركزية في فترة لاهاي. تسلط قصته الضوء على لحظة تعلم فيها فان جوخ رسم الأشكال من خلال الاتصال بحياة يومية محفوفة بالمخاطر، بعيدًا عن الصورة المتأخرة لرسام عباد الشمس.
له ليس مجرد اسم وراء ذلك حزن : لمدة ثمانية عشر شهرًا تقريبًا، شاركت فان جوخ في السكن والصعوبات والعمل اليومي.
كلاسينا ماريا هورنيك، المعروفة باسم سين، كانت خياطة هولندية التقى بها فنسنت فان جوخ في لاهاي في نهاية يناير 1882. وكانت حاملاً في ذلك الوقت وكانت تربي ابنتها ماريا بالفعل. أصبحت رفيقته وواحدة من أكثر عارضاته اعتيادية. رسمها فان جوخ عارية، أو ترتدي ملابسها، أو تجلس بجانب الموقد، أو تخيط، أو تحضر وجبة، أو تعتني بطفل رضيع.
يمنح هذا القرب الرسام ما لا يمكن أن تقدمه جلسة ورشة عمل عرضية: إمكانية ملاحظة الإيماءات العادية والمواقف غير البطولية والعلاقة بين الجسد وبيئته. وفي المقابل، يشكل الزوجان منزلاً هشًا، يعتمد على الأموال التي يرسلها ثيو ويخضع لرفض الأسرة.
ثمانية عشر شهرًا تغير رسم فان جوخ
يعقد فان جوخ اجتماعهما في نهاية الشهر. سيين حامل وتعيش في حالة من عدم الاستقرار الشديد.
إنها تطرح العديد من الدراسات، بما في ذلك إصدارات حزن.
ولادة ويليم. يشير الفعل المدني لسين إلى مهنة الخياطة.
يصبح المنزل ورشة عمل حية: الأمومة والخياطة والطبخ والراحة تغذي الرسومات.
يغادر فان جوخ لاهاي متوجهاً إلى درينثي. يصبح الانفصال نهائيا.
امرأة لها قصتها الخاصة
ولدت سيين في لاهاي عام 1850، وتنتمي إلى العالم الحضري الشعبي الذي يريد فان جوخ تمثيله دون تزيينه. حددت الوظائف غير المنتظمة والخياطة والأمومة والشبكات العائلية وجودها قبل وقت طويل من دخولها رسائل الرسام.
عندما التقيا، لم تكن شخصية مجردة من الفقر: فهي تبلغ من العمر واحدًا وثلاثين عامًا، وهي ابنة وحمل مستمر. إن تقليص نشاطها كعاهرة، والذي غالبًا ما يتم إبرازه في المقدمة في السير الذاتية القديمة، يمحو عملها كخياطة وأمومتها والواقع المتغير لسبل عيش المرأة في القرن التاسع عشر.
كشف فان جوخ عن هويته لتيو في ربيع عام 1882. ووصفتها رسائله بأنها عارضة أزياء ومساعدة ورشة عمل وشريكة. ومع ذلك، تظل هذه النصوص وجهة نظر فينسنت: فهي لا تتيح الوصول المباشر إلى صوت سيين.
ما يسمح سين لفان جوخ بدراسته
يسكن الموقف
الموقد والكرسي والأرضية تحدد الجغرافيا المحلية. يعد التعرف على Sien أمرًا تقليديًا: يجب أن يظل العنوان حذرًا عندما لا تسمح الوثيقة باليقين المطلق.
الخياطة كموضوع
تشكل الأيدي والنسيج وإمالة الصدر حركة مستمرة. تمنع القطة والأشياء الدراسة من أن تشبه الوضع الأكاديمي المعزول.
الملابس والصورة الظلية
المظلة والكتاب والفستان الطويل تشكل عموديًا ضخمًا تقريبًا. يظهر هنا كشخص اجتماعي، وليس كورشة عمل عارية.
جسد يغذي وليس قصة رمزية
تجمع رسومات سين وهو يرضع طفله بين البحث التشريحي ومشهد من الحياة الواقعية. لا يضع فان جوخ الأم على العرش: فهو يلاحظ وزن الطفل، ومنحنى الذراعين، وتعب الظهر، وحميمية الفضاء.
مثلث الذراع يحمي الطفل ويثبت تركيبته.
الرأس مائل يقود النظرة نحو التبادل الجسدي بين الأم والطفل.
القيم المظلمة ركز الحجم بدون ديكور مذهل.
الأمومة والوجبات والإيماءات المتكررة
من خلال العيش مع سين، يستطيع فان جوخ اتخاذ نمط وتصحيح الصورة الظلية ومقارنة العديد من المواقف. لا ينبغي لهذا التوفر أن يخفي عمل النموذج: اتخاذ وضعية، والبدء من جديد، وقبول أن الحياة الأسرية تصبح مادة فنية.
تشديد الاهتمام
يلغي إصدار منتصف الجسم كل السياق تقريبًا لدراسة الاتصال والملابس والتوزيع الشامل.
قشر البطاطس
تعلن هذه البادرة المتواضعة عن اهتمام فان جوخ الدائم بالعمل اليدوي وكرامة المهام الضرورية.
من الحميمية إلى الجماعية
في عام 1883، وسع المطبخ الشعبي النظرة إلى المدينة الفقيرة. ويوسع الحشد المدمج نفس الأسئلة: الانتظار والجوع والجسد والفضاء الاجتماعي.
منزل والدة سيين
العلاقة لا تتم في ورشة معزولة عن العالم. يرسم فان جوخ أيضًا الحديقة والمنازل المرئية من منزل والدة سين الواقع في منطقة جيست. تربط هذه المناظر العمل الفني بشبكة عائلية ونسيج حضري شعبي.
الديكور ليس محايدًا أبدًا
تعطي الحواجز والأسقف والنوافذ والحدائق الضيقة مقياسًا ملموسًا لحياة سيين. يتعلم فان جوخ بناء صورة من الأماكن التي يرتادها بالفعل.
تمنعنا هذه التضاريس من قراءة الأرقام كرموز عالمية بسيطة للفقر: فهي تنتمي إلى شارع وعائلة وظروف مادية محددة.
لاهاي: العاصمة ومواقع البناء وأحياء الطبقة العاملة
لماذا حزن يبقى الرسم الأكثر شهرة
أنتج فان جوخ عدة إصدارات من حزن وفي ربيع عام 1882. ثم اعتبر أحدهم أفضل شخصياته. إن شهرة الرسم لا ترجع إلى السرد الصريح بقدر ما ترجع إلى فعالية المخطط: يسقط الرأس، ويستدير الظهر، وتغلق الذراعين المساحة، وينزل الشعر مثل المنحنى الثاني.
العري ليس منظماً للإغواء. إنه يكشف عن وضعية منعزلة وجسد خاضع للوزن. النقش المرتبط بإصدارات معينة - مأخوذ من ميشليه - يجعل المرأة أقرب إلى العزلة والهجر، لكن النموذج الحقيقي يظل له، مع قصة يجب ألا يمتصها الرمز.
الخطوط العريضة
الخط المستمر يحمل العاطفة دون تأثير مسرحي.
وزن
يبدو أن الجسم يميل على نفسه بقدر ما يعتمد على الأرض.
مسافة
يتجنب الوجه المخفي الصورة النفسية السهلة للغاية.
الرسم القوي ليس سيرة ذاتية كاملة
يعبر الوضع عن الضيق، لكنه لا يكفي لتشخيص حالة سين العقلية أو تلخيص حياته بأكملها. كما أنه ينتج عن اختيار التكوين والعمل النموذجي والطموح الفني لفان جوخ.
أفضل قراءة تجمع بين الشكل والسياق الاجتماعي وعدم تناسق المصادر.
المودة والعمل والتوترات
المنزل المرغوب
في رسائله المؤرخة في يوليو 1882، يصف فينسنت الشعور بأنه "في المنزل" مع أطفاله وأطفاله. يتخيل حياة فنية مدعومة ببنية عائلية.
اقتصاد هش
يعتمد السكن والطعام والرعاية والمعدات إلى حد كبير على مساعدة ثيو. إن عدم موافقة الأحباء يزيد من الضغط المستمر.
مشاريع متباينة
العيش معًا لا يغير ظروفهم بشكل دائم. الصحة والكحول واحتمال العودة إلى الدعارة والصراعات الأسرية ومتطلبات العمل تجعل المستقبل غير مؤكد.
سيكون من المضلل أن نعزو فشل الزوجين إلى شخص واحد فقط. يريد فان جوخ في الوقت نفسه أن يصبح معيلًا ويكرس كل أمواله وطاقته ووقته للفن. يجب أن يضمن طفله بقاء طفلين على قيد الحياة في بيئة تكون فيها خيارات الإناث محدودة للغاية.
سبتمبر 1883: غادر فينسنت إلى درينثي
وينهي الانفصال التركيز وليس أهمية هذه الفترة في العمل.
تحت ضغط من المحيطين به، وبسبب الفقر وخلافاتهم، غادر فان جوخ لاهاي في سبتمبر 1883. وفي رسالة أرسلها من درينثي في 26 سبتمبر، أعرب أيضًا عن قلقه بشأن سيين والأطفال: الانفصال لم يكن بسيطًا ولا فوري.
يواصل سيين حياته خارج السرد الفني. تزوجت من أرنولدوس فرانسيسكوس فان فيك عام 1901. ويشير سجل روتردام المدني إلى وفاتها في 22 نوفمبر 1904 عن عمر يناهز الرابعة والخمسين. ابنه ويليم، المولود في 2 يوليو 1882، غير معترف به في شهادة الميلاد باعتباره طفلاً لفان جوخ؛ وأي تأكيد على عكس ذلك يتجاوز الوثائق.
يعمل على التذكر
| العمل أو المجموعة | تاريخ | ما يدرسه فان جوخ | حذر |
|---|---|---|---|
| حزن | ربيع 1882 | الخطوط العريضة، وزن الجسم، التعبير عن شخصية عارية. | توجد عدة إصدارات؛ لم يتم الحفاظ على كل شيء. |
| له مع السيجار | أبريل 1882 | وضعية مريحة، داخلية، علاقة بالموقد والأرضية. | لا تختزل المشهد إلى حكاية أخلاقية. |
| الخياطة له | 1882 | الأيدي في العمل، وإمالة الصدر، والإيقاع المنزلي. | لم يتم تحديد بعض شخصيات الخياطة على وجه اليقين المطلق. |
| رضعته | 1882 | الأمومة، الاتصال، الكميات المتراكبة، الملابس. | تشكل العديد من الرسومات الدقيقة سلسلة حقيقية من الدراسات. |
| تقشير البطاطس | 1882 - 1883 | الإيماءة اليومية والاستمرارية بين العمل المنزلي والفن الاجتماعي. | ينظم العنوان الحديث قراءة مشهد رصين للغاية. |
| منزل وحديقة والدة سين | مايو 1882 | المنظور والساحات الخلفية والكثافة الحضرية. | هذه أماكن عائلية حقيقية، وليست إعدادات مخترعة. |
فهم Sien Hoornik بدون اختصارات
من كان سين هورنيك؟
كلاسينا ماريا هورنيك (1850 -1904) كانت خياطة من لاهاي، وأم لطفلين، ورفيقة وعارضة أزياء عادية لفنسنت فان جوخ في 1882 -1883.
متى يلتقي فان جوخ بسين؟
عقد فان جوخ اجتماعهما في نهاية يناير 1882. ثم كتب من لاهاي، حيث كان يعمل بشكل أساسي على الرسم.
هل لها نموذج حزن ?
نعم. تحدد الرسائل والأبحاث حول العمل Sien كنموذج لإصدارات حزن صنع في ربيع عام 1882.
هل والد فان جوخ ويليم؟
لا توجد وثيقة مدنية تثبت ذلك. ولد ويليم في 2 يوليو 1882 دون أن يعلن أبوه في الفعل؛ ولذلك لا ينبغي تقديم أبوة فان جوخ كحقيقة.
لماذا ينفصلون؟
وينتج الانفصال عن مجموعة من العوامل: الفقر، والصحة، واستنكار الأسرة، والتوترات المنزلية، وخطط الحياة التي أصبحت غير متوافقة. غادر فان جوخ إلى درينثي في سبتمبر 1883.
لماذا يتم احتساب Sien في العمل؟
يسمح حضوره المنتظم لفان جوخ بتعميق الشكل البشري في المواقف الحقيقية: الراحة والخياطة والطبخ والأمومة. هذه الدراسات تشكل طموحه الفني الأول.
للذهاب إلى الوثائق
- الرسالة 224: فان جوخ يكشف هوية سيين
- الرسالة 234: النموذج والمساعدة والحياة المشتركة
- الرسالة 244: الشعور بأنك "في المنزل"
- الرسالة 250: حزن ورسم الشكل
- الرسالة 390: بعد الانفصال
- متحف نورتون سيمون: حديقة والدة سين
- السجل المدني في روتردام: وفاة سيين
- ويكيميديا كومنز: الأعمال المتعلقة به وبعائلته
نسخ أعمال فان جوخ موجودة في الملكية العامة. صور لاهاي تأتي من ويكيميديا كومنز؛ يمكن الوصول إلى اعتماداتهم وتراخيصهم من الصفحات المصدر. تتم صياغة العناوين والتعريفات بحذر عندما تستخدم الكتالوجات الإسناد التقليدي.
0 تعليقات