فيينا حوالي عام 1900
غوستاف كليمتالذهب والحداثة
تحت الفسيفساء الثمينة، لوحة جذرية عن الرغبة والسلطة والحياة والموت — وُلدت في قلب فيينا عند مفترق القرون.
القبلة، 1908–1909 · Österreichische Galerie Belvedere، فيينا
يواجه غوستاف كليمت عالمين في الصورة الواحدة. يحتفظ الوجه واليدان، وأحياناً القدمان، بحضورٍ جسديّ؛ في حين يتحوّل حولهما اللباس والفضاء والزخرفة إلى رموز. دوائر، حلزونات، مستطيلات، عيون، أزهار، وأوراق من ذهب تُحوّل الجسد إلى طلعة.
هذا التوتّر يفسر قوة لوحاته. كليمت ليس مجرّد زخرفيّ، ولا مجرّد رسّام لإباحية نهاية القرن فحسب. تدرّب على الزخارف الرسمية الكبرى، فأتقن الوهم الأكاديمي قبل أن يتخلّى عنه. ومع الانفصال (السيزيون) الفييني، يدافع عن حداثة يستطيع فيها الرسم والعمارة والطباعة والفنون التطبيقية أن تشارك في بيئة واحدة.
أربع مفاتيح للتعرف على لغة كليمت
الخط
خطٌّ ناعمٌ يعزل الصورة الظلية، ويتبع خصلة شعر أو يُنهي جانب الوجه. يمنح الرسم للجسم حضورًا واضحًا وسط الزخرفة الغنية.
الزخرفة
المستطيلات، والحلزونات، والأزهار، والعلامات ليست إضافات مجانية. إنها تمنح السطوح إيقاعها وتوحي بهويات أو توترات أو أدوار.
الأمامية
العمق المخفَّض، والأشكال الضخمة، والخلفيات المشبَّعة تقترب باللوحة من الفسيفساء، ومن الأيقونة، ومن الملصق، ومن النسيج المطرَّز.
التناقض
الجمال والقلق يتجاوران. يستطيع الذهب أن يرتقي بالعناق، لكنه قد يجمد الجسد أيضًا؛ كثيرًا ما تحيط الأزهار موضوعات الزمن والفناء.
فيينا 1900: مدينة لامعة، غير مستقرة، وحديثة
في نهاية القرن التاسع عشر، كانت فيينا عاصمة إمبراطورية شاسعة ومختبرًا فكريًا. قصور شارع الدائري (Ring) تجاور التحولات الصناعية، والتوترات القومية، ومعاداة السامية، وأبحاثًا جديدة في الطب وعلم النفس والموسيقى والعمارة.
في عام 1897، يترك كليمت Künstlerhaus المحافظ مع فنّانين آخرين ويؤسّس الانفصال الفييني (Vienna Secession). يصبح رئيسه الأوّل. ليس طموحهم فرض أسلوب واحد، بل فتح فيينا على الفنّ المعاصر الدولي والتقريب بين الفنون الجميلة والعمارة والإبداع التطبيقي.
مبنى جوزيف ماريا أولبريش، وقبّته الذهبية، والمجلّةVer Sacrumيمنحان هذا المشروع هويةً بصرية. يجد كليمت هناك المساحة لتطوير أليغورياته الكبرى دون الخضوع للأعراف الأكاديمية.
القطيعة مع لجان التحكيم المحافظة وتقديم الطليعات الأوروبية.
إقامة حوار بين الرسم والعمارة والأثاث والنحت والموسيقى والتصميم الجرافيكي.
الإجابة على تناقضات المدينة الحديثة بجماليات جديدة.
من زخرفيّ رسميّ إلى رسّام الانفصال
الإتقان الأكاديمي
يدرس كليمت في مدرسة الفنون التطبيقية في فيينا. مع شقيقه إرنست وفرانز ماتش، يؤسّس شركة الفنانين المتخصصة في زخرفة المسارح والمباني العامة. تمنحه هذه المرحلة تقنية بارعة ومعرفة حميمة بالعمارة.
فضيحة الجامعة
بعد أن أوكلت إليه مهمة تزيين سقف جامعة فيينا، قدّم كليمت للفسلفة والطب والفقه رؤى مظلمة وحسية لم تتواءم مع التفاؤل المؤسسي. تصاعد الجدل إلى حدٍّ جعله يعيد الأتعاب ويستردّ الأعمال.
تنظيم القطيعة
يشارك كليمت في تأسيس الجمعية ويصبح رئيسها الأول. تمنح «بالاس أثينا» و«نودا فيريتاس» هذه الحرية الفنية الجديدة صورةً نضالية.
جدارية بيتهوفن
لمعرضٍ مُتصوَّرٍ بوصفه عملاً كليًّا حول بيتهوفن، يمدّ كليمت دورةً ضخمة عبر ثلاثة جدران. تبحث الإنسانية فيه عن السعادة، وتواجه قوى معادية، وتجد كمالها عبر الفنون. ويبشّر الخطّ والأبهة والذهب بأشهر فتراته.
رموز حداثية
بعد رحلات إلى إيطاليا — ولا سيما رافينا — يعمّق كليمت اللقاء بين الشكل والسطح الثمين. تحوّل لوحتا «يوديت» و«صورة لأديل بلوخ-باور I» ولوحة «القبلة» كلًّا من البورتريه، والسرد التوراتي، والزوجين إلى رؤى تكاد تكون ليتورجية.
بعد الذهب
تغدو اللوحة أكثر إشراقاً، وتنفتح الزخارف على التأثيرات الآسيوية والألوان الجريئة. وتواصل بورتريهات فريديريكه ماريا بير ويوهانا شتاوده، والمناظر الطبيعية، والاستعارات الكبرى البحث حتى وفاة كليمت في فبراير 1918.
الفترة الذهبية: عندما تصبح اللوحة سطحاً نفيساً
لماذا الذهب؟
كان كليمت ابنًا لنقّاش على الذهب. غير أن استخدامه لرقائق المعدن يتجاوز سيرة العائلة بكثير. الفسيفساء البيزنطية التي لاحظها في رافينا، والأيقونة، وفنّ القرون الوسطى، والفنون الزخرفية، قدّمت له نماذج لا يصف فيها الضوء حجمًا، بل ينبثق من السطح.
- الذهب يَسحب المشهد من الزمن المألوف.
- ويُحوّل الثوب إلى حقلٍ من العلامات.
- ويلتقط الضوء الحقيقي في الغرفة.
- Il rapproche peinture, mosaïque et objet précieux.
Une beauté jamais neutre
Dans Le Baiser, les deux corps semblent protégés par un manteau commun, mais ils se tiennent au bord d’un tapis fleuri suspendu dans un espace indéfini. Les motifs rectangulaires du vêtement masculin et les formes circulaires du vêtement féminin ont souvent été lus comme des signes de différence, sans épuiser l’ambiguïté de l’étreinte.
- Le réalisme se concentre sur les visages et les mains.
- Le décor absorbe presque entièrement les corps.
- L’espace devient frontal et sans horizon.
- La sensualité se change en image universelle.
أربع رؤى للمرأة والجسد والرمز
هيجيا في الطب
تقف الإلهة في مواجهة المشاهد، وثعبان وكأس في يدها. السلطة الزخرفية للشخصية تتناقض بشدة مع الرؤية المتشائمة للحالة الإنسانية التي أثارت فضيحة في الجامعة.
الأمل I
يُعرض الحمل من الأمام، بين وعد بالحياة وأشكالٍ مهدِّدة. يرفض كليمت أي عاطفيةٍ مُطَمْئنة.
أمٌّ مع طفلين
تحوّل المجموعة المتماسكة النوم إلى ملجأ. تنبثق الوجوه من بيئة شبه مجرّدة من المادة الملوّنة.
Friederike Maria Beer
في اللوحة المتأخرة، يُستبدل الذهب بألوان حامضة وزخارف شرقية وطاقة شبه مسرحية. فتتحوّل شخصية المجتمع إلى حضور حداثي.
عند كليمت، لا يحيط الزخرف بالموضوع: بل يكشف ما يعجز الواقع وحده عن قوله.
يتخذ المكانة الاجتماعية، والرغبة، والتهديد، والخصوبة، أو التلاشي شكل زخارف. فيصير الزخرف لغة نفسية ورمزية، لا تقدّم قطّ تفسيرًا واحدًا نهائيًا.
المناظر الطبيعية: الحديقة السرّية لكلِيمت
غابة الزّان I
الجذوع العموديّة تشكّل شبكةً في الوقت الذي يغطّى فيه الأرض بلمسات لونيّة. يتحوّل الفضاء الطبيعي إلى نسيجٍ غامر.
بركةٌ هادئة
أفق مرتفع، وانعكاسات، وصيغة مربعة تُقلّص من العمق. يتحوّل الماء إلى سطح تأمّلي قريب من التجريد.
رسم كليمت بانتظام خلال إقاماته الصيفية، ولا سيما حول بحيرة أتيرسي. وكان غالبًا يستخدم معين المنظر لاختيار جزء شبه مربع من المشهد الطبيعي. ورغم غياب الشخصيات البشرية، تحتفظ هذه الأعمال بمبادئه الجوهرية: الأمامية، والكثافة، والإيقاع المتكرّر، والتردّد بين العمق والسطح.
صور شخصية، عارضات ونساء الحداثة الفيينية
أصبح كليمت رسّاماً للبورتريه تتهافت عليه بورجوازية فيينّا، ولا سيّما النساء المنحدرات من عائلات جامعين ورجال صناعة ومثقّفين. وفّرت له هذه الطلبات استقلالاً مالياً وفتحت أمامه ميادين تجريبٍ تُعبّر فيها الملابس والأثاث والخلفية بقدر ما يُعبّر الوجه.
أنتج أيضاً آلاف الرسومات، غالباً لنساء عُراة، في ممارسةٍ مغايرة للبورتريه الرسمي. غذّت صراحتهم الإيروتيكية جدالات عصره. النظر إليها اليوم يقتضي الجمع بين ثلاثة أمور: الحرية الرسومية، والتفاوتات الاجتماعية بين العارضة والفنان، والدور الفاعل الذي أدّته كثيراتٌ من صاحبات الطلبات والراعيات في ثقافة فيينّا.
تحافظ الملامح واليدان والوقفة على حضور الشخص في قلب الديكور.
تبني الزخارف والأقمشة والمجوهرات صورةً عامةً بقدر ما تشير إلى موضة.
يضع الأثاث واللون والذهب النموذج في ثقافة الذوق والجمع.
أربع أفكار متلقاة عن غوستاف كليمت
« كان كليمت يرسم دائماً بالذهب »
تمثّل المرحلة الذهبية فصلاً جوهرياً لكنه محدود. بداياته أكاديمية، ومناظره الطبيعية تستكشف اللون، وصوره المتأخرة تتخلى غالباً عن الذهب لصالح زخارف شديدة الإشراق.
الديكور فكرة
تُنظِّم الزخارف التركيبة، وتُميِّز الأجساد أو تدمجها، وتنقل التوتر، وتُحوِّل إدراك الفضاء. وهي ليست يومًا مجرد حشو.
«Le Baiser صورة بلا غموض»
يبدو الاحتضان حمائيًا، لكن وضعية الركوع، وحافة المرج المُزهر، واندماج الأزياء تحافظ على توتّر. شهرته لا تُغلق معنى العمل.
ينتمي كليمت إلى شبكة
حركة السيشيون، ويوزف هوفمان، وكولومان موزر، ومؤسسة Wiener Werkstätte، والرعاة والعارضات — كلهم يُسهمون في المنظومة التي تتشكّل فيها فنونه.
اختيار لوحة لكليمت لديكور منزلك
تعمل نسخة كليمت المكررة كسطح مُنير. تصبح الأعمال الذهبية بطبيعة الحال محور الغرفة؛ وتُحدث الصور الشخصية حضوراً أكثر عمودية؛ وتُرسي المناظر الطبيعية المربعة أجواءً هادئة وشاملة.
تجنّب مضاعفة الأشياء الذهبية حول اللوحة. تكفي لمسة أو اثنتان: مصباح من النحاس الأصفر، أو وسادة بلون الأوكر، أو إطار داكن. اترك المواد غير اللامعة — الكتّان، الصوف، الخشب، الجير — توازن اللمعان.
| الأجواء | العمل الفني | الغرفة | التناغمات |
|---|---|---|---|
| ثمين وحميم | القبلة، صور شخصية ذهبية | غرفة المعيشة، غرفة النوم | مخمل، جوز، نحاس، خام |
| قوية ورمزية | Judith, Pallas Athéna, Hygie | Entrée, bureau | Noir, bordeaux, métal patiné |
| Calme et végétale | Forêts, jardins, étangs | Salon, espace de lecture | Chêne, lin, vert mousse |
| Vive et moderne | Portraits tardifs | Grand séjour, dressing | ألوان جريئة على خلفية محايدة |
مجموعات كليمت، الآرت نوفو والرمزيين
ابدأ بمجموعة غوستاف كليمت، ثم حدد بحسب الأجواء: ذهبية، رمزية، زهرية، أنثوية، أو مرتبطة بحداثة فيينا.
تم التحقق من كل مجموعة أدناه في متجر Alpha Reproduction وتجمع أعمالاً متاحة بعدة أحجام.
الأسئلة الشائعة
الأسئلة الشائعة حول غوستاف كليمت
إلى أيّ حركة فنية ينتمي غوستاف كليمت؟
يُعدّ كليمت الشخصية الأبرز في الانفصال الفييني وفي الحداثة النمساوية حوالي عام 1900. تُقيم أعماله حوارًا مع الرمزية، ويوغنشتيل، والفن الجديد، محافظًا في الوقت ذاته على هوية شخصية متميزة.
لماذا استخدم غوستاف كليمت الذهب؟
يُقرّب الذهب لوحاته من الفسيفساء، والأيقونة، والشيء الثمين. وعرف كليمت أيضًا حرفة المعدن من خلال والده، محفّرًا على الذهب. وقد عزّزت رحلاته إلى رافينا اهتمامه بالأسطح البيزنطية المُضيئة.
متى رسم كليمت لوحة «القبلة»؟
رُسمت لوحة «القبلة» عام 1908 واكتملت عام 1909. ينتمي العمل إلى الفترة الذهبية لكليمت، واقتنته الدولة النمساوية في حياة الفنان. ويُحفظ اليوم في قصر بلفيدير في فيينا.
ما هي انفصالية فيينا؟
أسّسها كليمت وفنانون آخرون عام 1897، وسعت إلى القطيعة مع تحفّظات كونستلرهاوس، وتقديم الفن الدولي الحديث، والتقريب بين الرسم والعمارة والتصميم والفنون التطبيقية.
هل كان كليمت يرسم المناظر الطبيعية أيضًا؟
نعم. مناظره الطبيعية، التي غالبًا ما تكون مربعة الشكل ومرسومة خلال إقامات صيفية، تصوّر الغابات والحدائق والبِرك والشواطئ. عمقها المخفّف وكثافتها الزخرفية تقربها أحيانًا من التجريد.
أيّ لوحة من لوحات كليمت تختار لغرفة المعيشة؟
تخلق لوحة القبلة أو بورتريه ذهبي نقطة محورية مُضيئة. لأجواء أكثر هدوءًا، اختر منظرًا طبيعيًا مربعًا. تناسب عملًا رمزيًا مثل بالاس أثينا أو هيجيا ديكورًا أكثر عتمة ودراماتيكية.
0 تعليقات