كلود مونيه في جيفرني: الحياة وورشة العمل والأعمال المرسومة في الموقع

انتقل كلود مونيه إلى جيفرني في ربيع عام 1883 مع أليس هوشيدي وابنيها وأطفال هوشيدي. يبلغ عدد سكان القرية آنذاك أقل من ثلاثمائة نسمة. تقع بالقرب من فيرنون، بين وادي السين وسفوح التلال والبساتين والحقول. توفر هذه المناظر الطبيعية تنوعًا نادرًا على مسافة قريبة: أشجار الحور وأحجار الرحى والمروج وأذرع الأنهار والصقيع والضباب والزهور.

يستأجر الرسام أولاً المنزل المعروف باسم بريسوار، والذي يمكن التعرف عليه من خلال واجهته الطويلة. العقار ليس بعد الحرم المنظم تمامًا الذي نعرفه. ينزل بستان أمام المنزل؛ زقاق مركزي كبير يبني الأرض. يقوم مونيه بتعديل العقار بالكامل تدريجيًا، ويشتري العقار عندما يتحسن وضعه المالي ويوسع المباني والحدائق.

يغير جيفرني أيضًا وتيرة عمله. يواصل مونيه السفر - نورماندي، بريتاني، البحر الأبيض المتوسط، لندن، البندقية - لكنه يعود لاستئناف سلسلته ومقارنتها وإكمالها. يصبح المنزل ميناءً منزليًا، بينما توفر المنطقة المحيطة نهر ميولز، وأشجار الحور، والصباح على نهر السين، وأخيرًا بركة زنبق الماء.

طريقة السلسلة لا تتكون من إنتاج نسخ. يعمل مونيه على عدة لوحات وينتقل من واحدة إلى أخرى عندما يتغير تأثير الضوء. في جيفرني، تمتد هذه الممارسة من ميولز إلى بوبلارز وصباح نهر السين، ثم تصل إلى شكلها الأكثر جذرية مع الحوض.

في زنابق الماء، يصبح من الصعب تسمية الكائن الرئيسي. هل يرسم الزهور أم الماء أم الأشجار أم السماء؟ كل عنصر موجود في نفس الوقت، ولكن على مستوى مختلف: الأوراق موضوعة على السطح، والنباتات ترتفع من الأسفل، والفروع المنعكسة، والضوء يعبر الكل. تسجل اللوحة تجربة بصرية قبل وصف المكان.

التنسيق يتطور أيضًا. اللوحات الأولى تؤطر الجسر والبنك. الأعمال المتأخرة تطول وتوسع وتمتص مجال الرؤية. يصبح اللمس أوسع، وتذوب الخطوط، وتتداخل الألوان. تظل الحديقة الحقيقية هي المصدر، لكن اللوحة تكتسب مساحتها الخاصة.

مشاكل الشيخوخة والحداد والحرب والرؤية تعقد العمل. ومع ذلك، مونيه يوسع طموحه. إنه لا يكرر النجاح التجاري فحسب: بل يتخيل لوحة مغلفة يمكن أن تقدم للمشاهد استراحة مستمرة، مثل الماء بلا أفق.