فان جوخ · أوفير · تنسيقات بانورامية
حقول القمح تحت السحاب: قارن بين الصورتين البانورامية العظيمتين لأوفر
في أوفير، رسم فان جوخ العديد من المناظر الطبيعية الممدودة للغاية، تقريبًا مثل الأفاريز. تستجيب صورتان بانوراميتان كبيرتان لحقول القمح بشكل خاص لبعضهما البعض: واحدة تحت سماء عاصفة، والأخرى في المساحة المفتوحة للسهل.
هذه اللوحات لا تحكي نفس الشيء. حقل قمح تحت سماء عاصفة يركز التوتر في السماء؛ سهل أوفرز يمتد نظرك في الحقول. نفس الشكل، نفس القرية، ولكن طريقتين مختلفتين لتحويل الريف إلى عاطفة.
إجابة قصيرة
ما الفرق بين الصورتين البانورامية؟
حقل قمح تحت سماء عاصفة أكثر أمامية، وأكثر عارية، وأكثر تجريدًا: حقل، وأفق منخفض، وسماء ثقيلة. سهل أوفرز أكثر بناء: فهو يضاعف المستويات، والمسارات الملونة، والمساحات المزروعة. الأول يعطي الضغط الجوي؛ والثاني يعطي عمقا يفتح.
نفس التنسيق
ينتمي كلا العملين إلى عائلة اللوحات الأفقية الكبيرة من أوفير.
إيقاعان
يتقدم أحدهما في نطاقات واسعة؛ والآخر عن طريق الخطوط المتعرجة والبقع والمستويات المتعاقبة.
سماء
السماء العاصفة تسحق؛ السماء الأكثر وضوحًا تسمح للسهل بالتنفس.
نفس التوتر
يسعى فان جوخ إلى رسم كل من العزلة وجانب “fortifying” من الريف.
وجها لوجه
حقلان من القمح، طريقتان للتنفس
التنسيق البانورامي ليس خيارًا زخرفيًا بسيطًا. يستخدمه فان جوخ لإعطاء المناظر الطبيعية عرضًا ماديًا: لم يعد المشاهد ينظر إلى النافذة، بل يجد نفسه أمام مساحة.
متحف فان جوخ · F778
الحقل تحت العاصفة
التكوين أولي تقريبًا: شريط كبير من القمح، وشريط من السماء، وبين الاثنين خط أفق منخفض جدًا. تستمد اللوحة قوتها من هذه البساطة.
السماء ليست مكانًا: إنها الممثل الحقيقي. ينزل على الفور، ويهاجمه، مما يجعله واسعًا وقمعيًا.
بلفيدير، فيينا · F775
السهل كعمق
هنا، أجزاء المناظر الطبيعية: الحقول والزهور وأحجار الرحى والمسارات الملونة والآفاق العالية تنظم هروبًا أكثر تعقيدًا. النظرة لا تُسحق، بل تدور.
تحتفظ اللوحة القماشية بالتوتر، ولكنها تقدم أيضًا انطباعًا بوجود مساحة بحرية مستمرة تقريبًا: يمتد الريف إلى ما وراء الإطار.
القراءة المرئية
ستة مفاتيح لرؤية ما يقارنه فان جوخ نفسه
يربط فان جوخ في رسائله هذه الحقول الكبيرة بمشاعر مزدوجة: العزلة، ولكن أيضًا القوة التصالحية للريف. وهذا التناقض هو الذي يجعل الصور البانورامية لأوفر حديثة جدًا.
السماء تزن
في بانوراما العاصفة، تحتل السحب مساحة هائلة. أنها تعطي اللوحة ضغطها.
الميدان يقاوم
القمح ليس أصفر اللون فحسب، بل إنه مخطط ومشغل وشبه مضطرب بفعل الرياح.
الأفق منخفض
كلما انخفض الأفق، أصبحت السماء أكثر نفسية وضخمة تقريبًا.
يفتح السهل
في سهل أوفرز، اللقطات المتعاقبة تخلق عمقًا أكثر تنفسًا.
يمتد التنسيق
50 × 100 سم يجبر العين على مسح السطح، كما هو الحال في المناظر الطبيعية الحقيقية.
الوحدة ليست فارغة
في فان جوخ، غياب الأشكال لا يجعل المشهد ميتًا: بل يجعله أكثر كثافة.
جدول مقارن
عاصفة رعدية، عادية، مطر: كيف لا تخلط بينهم
في حوالي يوليو 1890، قام فان جوخ بمضاعفة حقول القمح. العناوين متشابهة؛ الأحاسيس مختلفة جدا.
| عمل | التاريخ والشكل | مجموعة | ما يهيمن |
|---|---|---|---|
| حقل قمح تحت سماء عاصفة | يوليو 1890 تقريبًا. 50 × 100.5 سم | متحف فان جوخ، أمستردام | سماء ثقيلة، وعزلة أمامية، وبساطة كبيرة في العصابات. |
| La Plaine d'Auvers / حقول القمح بالقرب من أوفير | يونيو 1890 تقريبًا. 50 × 101 سم | Osterreichische Galerie Belvedere، فيينا | عمق متعرج، ألوان المجال، منظر طبيعي متوسع. |
| حقول القمح بعد المطر /La Plaine d'Auvers | يوليو 1890 تقريبًا. 73 × 92 سم | متحف كارنيجي للفنون، بيتسبرغ | منظر طبيعي بعد هطول الأمطار، أكثر إحكاما وأقل بانورامية ولكن قريب في الموضوع. |
| حقول القمح الأخضر، أوفير | 1890، الشكل الأفقي الكلاسيكي | المتحف الوطني للفنون، واشنطن | نضارة خضراء ورياح وطرق وسحب صافية. |
معرض المعالم
الأعمال المجاورة تضيء الصورتين البانورامية
لفهم الأشكال الكبيرة لأوفر، يجب أن نضعها في عائلة من المناظر الطبيعية: الحقول تحت العاصفة، الحقول بعد المطر، الحقول الخضراء، الحقول مع الغربان.
حقول القمح بعد المطر يُظهر حالة أخرى من السماء: أقل عاصفة، وأكثر رطوبة، وأكثر تجزئة.
حقول القمح الأخضر يعطي نسخة أكثر برودة وأكثر شبهاً بالربيع من نفس الطاقة الريفية.
حقل القمح مع الغربان يشارك التنسيق الكبير، لكنه يضيف المسارات والطيور.
صور حقيقية
حقول أوفير اليوم
لا تدعي هذه الصور أنها تظهر نفس وجهة نظر فان جوخ تمامًا. بل إنها تعمل على الشعور بالمناظر الطبيعية الحقيقية: ريف مفتوح، وآفاق منخفضة، وحقول تتغير حسب الموسم والسماء.
حقل قمح في أوفير: نحن نفهم بشكل أفضل سبب قيام فان جوخ بتوسيع الشكل الأفقي، مع هذا الشعور بالمناظر الطبيعية المنخفضة والواسعة.
يحافظ ريف أوفير الحقيقي على هذا التناوب بين الحقول والمسارات والسماء حاضرًا للغاية: وهو بالضبط ما يدفعه فان جوخ إلى أقصى الحدود في صوره البانورامية.
في المتجر
النسخ والمجموعات ذات الصلة
توجد المنتجات الدقيقة في المتجر، مع مجموعات مفيدة لاستكشاف الحقول والمناظر الطبيعية البانورامية.
مصادر
معايير موثوقة
تسمح لك الأوراق أدناه بالتحقق من العناوين والأبعاد وأماكن الحفظ ومراجع الكتالوج للأعمال التي تمت مقارنتها.
حقل القمح تحت السماء الملبدة بالغيوم : 50 × 100.5 سم، يوليو 1890، متحف فان جوخ.
معرض فان جوخحقول القمح بالقرب من أوفير : 50 × 101 سم، يونيو 1890، بلفيدير فيينا.
ويكيميديا كومنزصور مجانية وورقة الفئات ويتفيلد تحت السحب الرعدية.
المعرض الوطني للفنونإشعار رسمي ب حقول القمح الأخضر، أوفير، الوصول المفتوح للصورة.
صورة حقيقيةحقل قمح في أوفير سور واز، صورة مجانية CC BY-SA 3.0.
صورة حقيقيةحقل في أوفير سور واز، صورة مجانية CC BY-SA 4.0.
الأسئلة الشائعة
الأسئلة المتداولة
بعض المعايير البسيطة للعناوين والأشكال والارتباك حول مجالات أوفير.
هل تتمتع الصورتان البانورامية بنفس التنسيق تمامًا؟
وهي تنتمي إلى نفس مبدأ الشكل المطول، حوالي 50 × 100 سم. حقل قمح تحت سماء عاصفة يبلغ قياسه حوالي 50 × 100.5 سم؛ حقول القمح بالقرب من أوفير حوالي 50 × 101 سم.
ما العمل الموجود في متحف فان جوخ؟
حقل قمح تحت سماء عاصفة محفوظ في متحف فان جوخ في أمستردام.
أين يقع La Plaine d'Auvers؟
البانوراما حقول القمح بالقرب من أوفير، غالبا ما تكون قريبة من سهل أوفرز، محفوظ في Osterreichische Galerie Belvedere، في فيينا.
لماذا يرسم فان جوخ الكثير من حقول القمح في أوفير؟
تسمح له الحقول بتكثيف المناظر الطبيعية والموسم والعزلة والعزاء. وفي يوليو 1890، أصبحت الحقول الكبيرة لغة مباشرة جدًا للتعبير عما لم يصوغه بطريقة أخرى.
منظران طبيعيان واسعان، لكن مشاعرهما مختلفة
بانوراما العاصفة تمسك بالمناظر الطبيعية مثل فكرة ثقيلة؛ يفتح سهل أوفرز الفضاء بخطوطه وألوانه. في كلتا الحالتين، لا يرسم فان جوخ الحقول فحسب: بل يرسم الطريقة التي يمكن بها للسماء والشكل والمساحة أن تحمل مشاعر كاملة.
استكشف حقول القمح في فان جوخ
0 تعليقات