فنسنت فان جوخ · البحر الأبيض المتوسط · 1888
البحر في سانت ماري: اللمسات الأفقية والرياح والأفق
بحر أخضر، أزرق، أرجواني ثم وردي من ثانية إلى أخرى: يرسم فان جوخ مناظر طبيعية أقل استقرارًا من حركة البحر الأبيض المتوسط نفسه.
لنتذكر: المفاتيح الأفقية تجعل النظرة تنزلق، والأمواج الكثيفة تعيدها إلى المقدمة، والأفق المنخفض يمنح السماء مساحة للتغيير.
قراءة سريعة
بحرية مبنية في مجموعات، لكنها ليست ثابتة أبدًا
يقوم فان جوخ بترتيب السماء والأفق والبحر في مناطق أفقية كبيرة. هذا الاستقرار العام يجعل ما يتحرك إلى الداخل أكثر وضوحًا: التلال البيضاء، والأخاديد الملونة، والقوارب المائلة والتغيرات في اتجاه الفرشاة.
المقدمة هي الأكثر هياجاً. الأمواج واسعة وقريبة وسميكة. ومع اقتراب العين من الأفق، تقصر المفاتيح وتصبح الأشرعة صغيرة وواضحة. ولذلك فإن الفضاء يولد من منظور علمي أقل منه من تباين في الحجم والكثافة.
تبدو اللوحة عفوية، لكن توازنها دقيق: قارب داكن يبرز التكوين، وثلاثة أشرعة بعيدة تمتد في الأفق، ويقدم التوقيع الأحمر ملاحظة تكميلية إلى اللون الأخضر.
تجنب الارتباك
في سانت ماري، ثلاث لوحات متقاربة ولكنها مختلفة
تختلف العناوين الفرنسية حسب الكتالوجات والترجمات. تسمح لنا قضايا Faille بالتعرف بشكل لا لبس فيه على البحرية الهادئة في أمستردام، والنسخة الأكثر كثافة من موسكو والقوارب التي يتم سحبها على الشاطئ.
F415 · لا مير أو سانت ماري
يتقدم القارب إلى وسط اليسار. تحتل الأمواج البيضاء المقدمة وتتخلل ثلاثة أشرعة خط أفق مفتوح للغاية.
- تنسيق
- 50.4 × 64.3 سم
- متحف
- متحف فان جوخ
- تأثير
- السعة والتنفس
F417 · القوارب في البحر
القوارب أكثر عددًا وأكبر. المادة كثيفة والأشرعة حادة ويبدو أن البحر الأرجواني يرتفع في اتجاه الريح.
- تنسيق
- 44 × 53 سم
- متحف
- متحف بوشكين، موسكو
- تأثير
- طاقة مدمجة
F413 · قوارب في سانت ماري
تشكل القوارب العالقة هندسة معمارية ملونة. طور فان جوخ اللوحة بعد عودته إلى آرل بناءً على رسم تم رسمه في الصباح الباكر.
- تنسيق
- 65 × 81.5 سم
- متحف
- متحف فان جوخ
- تأثير
- ملامح حادة ومسطحة
الرياح والحركة
يتقدم البحر في طبقات، والأشرعة تقطع السطح
في نسخة موسكو، تتعارض الكتل المثلثة للأشرعة مع الفك الأفقي للمياه. هذا التناقض البصري يكفي لجعل الريح تشعر.
مصنع البحر
لماذا المفاتيح الأفقية ضرورية
اللمسة الأفقية ليست بالضرورة هادئة. في فان جوخ، يتغير طوله وسمكه ولونه باستمرار. تنزلق النظرة جانبًا، لكنها تواجه باستمرار قمة أو عودة أو تيارًا معاكسًا.
البلوز ليس وحيدًا أبدًا: فهو بجوار اللون الأخضر والرمادي الليلكي والأبيض المصفر والأصفر الشاحب. يعمل اللون الأحمر للتوقيع والأصداف كعلامات ترقيم دافئة في منتصف هذا النطاق البارد.
خط ينظم كل شيء
الأفق ليس مكانًا: إنه مفصل اللوحة
يوفر ساحل كامارغ فصلًا سهل القراءة بين السماء والبحر. يحتفظ فان جوخ بهذه الحدة، ثم يجعلها تهتز بالقوارب ويتغير لونها.
في F415، يظل الأفق منخفضًا بما يكفي لإعطاء الهواء للسماء. في F417، تتكاثر الأشرعة وتحتل هذه الحدود: فهي تربط ما هو فوق وما هو أسفل.
مراقبة ثم إعادة البناء
يكشف الرسم عن إطار القوارب
قام فان جوخ بسحب القوارب إلى الشاطئ في وقت مبكر جدًا، قبل مغادرتها. مع ريشة القصب، تصبح الخطوط جافة، وتشكل الصواري شبكة ويعطي الفقس الاتجاه للرمال وكذلك للمياه.
وبالتالي فإن لوحة F413 ليست نسخة بسيطة تم إجراؤها أمام النموذج. بالعودة إلى آرل، يتولى فان جوخ تنظيم الرسم، ويعزز المناطق المسطحة الحمراء والخضراء والزرقاء والصفراء، ثم يبسط الخطوط. يشرح هذا المقطع الوضوح الياباني تقريبًا للتكوين.
يحتفظ التصميم بالهيكل؛ يحول اللون القوارب إلى علامات قوية ويمكن قراءتها على الفور.
معرض غني
ما وراء البحر: القرية والكبائن والشوارع
الإقامة لا تقتصر على القوارب. وينظر فان جوخ أيضًا إلى الصورة الظلية المحصنة للقرية والمنازل التي تبييضها الشمس والمسارات المؤدية إلى الماء. تُظهر هذه الأعمال الإضافية كيف تتحول نفس الطاقة من اللمسة الملونة إلى خط القصب.
F416 · المدينة كوجهة
صفوف الصف الأمامي للكنيسة
وهنا يكاد البحر يختفي. تبدأ الصفوف المزروعة من أسفل القماش وتقود العين نحو المنازل المزدحمة حول الكنيسة المحصنة. ويأتي العمق من هذه الخطوط المتقاربة، كما هو الحال في الأخاديد الملونة للبحرية.
تأخذ واجهات الشمس درجات اللون الفاتحة والدافئة؛ تميل جوانب الظلال نحو اللون الأزرق. ولذلك فإن القرية ليست مفصلة حجراً حجراً: فهي مجمعة في كتل مضيئة، تحت سماء خضراء زرقاء ساخنة باللون الأبيض.
ومن سطح الكنيسة، لا يزال الخط السفلي من المنازل ينضم إلى أفق البحر. لا تسعى الصورة إلى إعادة إنتاج وجهة نظر فان جوخ تمامًا؛ فهو يسمح لنا بفهم تماسك المدينة وقربها من البحر.
الصورة: كليم روتر، ويكيميديا كومنز، CC BY-SA 4.0.
الأبيض المتوهج مقابل الأزرق
الجدران والقش ليست محايدة: الأبيض والأصفر والأخضر والأزرق يستجيبون لبعضهم البعض. الباب الأحمر والخطوط الداكنة تمنع الضوء من إذابة الأشكال.
شارع أعيد بناؤه بالخط
يتم ترتيب الأسطح عن طريق الفقس الضيق، بينما تتكشف النباتات في حلقات. تم رسم هذا الرسم بعد رسم النموذج، وتم إرساله إلى إميل برنارد لإعادة تفسير التكوين بدلاً من نسخه ميكانيكيًا.
البحر الذي يظهر بين المنازل
تظهر امرأة في المدخل الأيمن ويفتح شريط ضيق من البحر في الأسفل. احتفظ فان جوخ بهذا الرسم في الاستوديو الخاص به، لكنه كان الرسم الوحيد في هذه المجموعة الذي لم ينتقل بعد ذلك إلى الرسم.
قارن دون إرباك
ثلاث صور وثلاث تجارب لنفس الخط الساحلي
السلسلة ليست تكرارًا ميكانيكيًا. تختار كل لوحة علاقة مختلفة بين القريب والبعيد، بين الماء والقوارب.
| عمل | ما يهيمن | مفتاح | الأفق | تأثير المنتج |
|---|---|---|---|---|
| F415 · لا مير أو سانت ماري | الأمواج والمساحة المفتوحة | طويلة، أفقية، ترقق الرغوة | منخفضة وواضحة | التنفس، الحركة التقدمية |
| F417 · القوارب في البحر | الأشرعة والمادة | كثيفة وقصيرة ومرئية بقوة | عبرت الصواري | الرياح والتوتر والقرب |
| F413 · قوارب على الشاطئ | قذائف ملونة | أكثر استواءً في القوارب، ومرونة في السماء | مائل مع البنك | البناء الياباني واللون والتأثير |
بضعة أيام حاسمة
اكتشف فان جوخ أخيرًا البحر الأبيض المتوسط
في نهاية مايو وبداية يونيو 1888، غادر الرسام آرل متوجهاً إلى قرية الصيد سانت ماري دو لا مير. أخذ ثلاث لوحات وأنشأ منظرين بحريين وإطلالة على القرية بالإضافة إلى العديد من الرسومات.
تثري هذه الحملة القصيرة مفرداته: تغيير الألوان، والمناطق المسطحة الحادة، وخطوط القوارب واللمسات القادرة على خلق الريح. لا يصبح البحر موضوعًا دائمًا جديدًا، بل تجربة مركزة تغذي بقية سنته الأرليسية.
"البحر الأبيض المتوسط له لون مثل الماكريل، أي يتغير".
الرسالة رقم 619 إلى ثيو فان جوخ، مكتوبة في سانت ماري في حوالي 3 أو 4 يونيو 1888. يحدد فان جوخ أنه لا يعرف دائمًا ما إذا كانت المياه خضراء أم أرجوانية أم زرقاء، لأن الانعكاس يتغير على الفور.
مد نظرك
ثلاثة مناظر مائية لفان جوخ
قارن بين البحر الأبيض المتوسط في سانت ماري ومياه قناة آرل والانعكاسات الليلية لنهر الرون.
الأسئلة المتداولة
البحر في سانت ماري باختصار
متى رسم فان جوخ لوحة La Mer في سانت ماري؟
في يونيو 1888، أثناء إقامة قصيرة في سانت ماري دو لا مير، أثناء إقامته في آرل.
أين يقع الجدول F415؟
يبلغ طول الطائرة البحرية F415 حوالي 50.4 × 64.3 سم، وهي محفوظة في متحف فان جوخ في أمستردام.
لماذا هناك عدة عناوين لهذا العمل؟
تمت ترجمة العناوين وتوحيدها بشكل مختلف اعتمادًا على الكتالوجات. أرقام Faille وHulsker - F415/JH1452 - هي المعالم الأكثر أمانًا.
ما الفرق بين F415 وF417؟
يفتح F415 مساحة أكبر ويؤكد على أمواج المقدمة. تجمع F417، الموجودة اليوم في موسكو، المزيد من القوارب وتظهر مواد أكثر إحكاما ودراماتيكية.
هل تم رسم القوارب الموجودة على الشاطئ في الموقع؟
رسم فان جوخ النموذج في الصباح الباكر في سانت ماري، ثم طور اللوحة الكبيرة F413 في آرل من هذا العمل التحضيري.
ماذا يعني التوقيع الأحمر في F415؟
إنها ليست مجرد علامة تجارية. يوضح فان جوخ أنه يريد نغمة حمراء باللون الأخضر؛ يوازن هذا اللون أيضًا بين اللمسات الحمراء للقوارب.
المصادر والاعتمادات
- فنسنت فان جوخ، الرسالة 619 إلى ثيوسانت ماري دو لا مير، حوالي 3 -4 يونيو 1888.
- فنسنت فان جوخ، الرسالة رقم 620 إلى ثيوآرل، حوالي 5 يونيو 1888.
- متحف فان جوخ، الأعمال المتعلقة بالصيادين : F415 وباركيز في سانت ماري.
- متحف فان جوخ، الشاطئ في Les Saintes-Maries-de-la-Merرسم وجمع البيانات.
- متحف فان جوخ، دراسة عن توقيعات فينسنت، لاحظ F415.
- متحف كرولر مولر، منظر لسانت ماري دو لا مير، بيانات وتحليل F416.
- متحف متروبوليتان للفنون، شارع أو سانت ماري دو لا ميرتم إرسال إشعار الرسم إلى إميل برنارد.
- مكتبة ومتحف مورغان، مقصورتان في سانت ماري دو لا مير، بيانات وتاريخ الرسم.
- صور الأعمال: المجال العام. الصور المعاصرة: Wolfgang Staudt، CC BY 2.0؛ كليم روتر، CC BY-SA 4.0، عبر ويكيميديا كومنز.
0 تعليقات