كلود مونيه · أرجنتويل · 1871 -1878
مونيه في أرجنتويل: نهر السين في قلب الحداثة
المراكب الشراعية البيضاء والجسرين والقطارات والانعكاسات: في هذه الضاحية المتغيرة، يمنح مونيه الانطباعية ألمع مناظرها الطبيعية.
أرجنتويل ليست ريفًا سليمًا ولا مدينة صناعية بالكامل. وهذا الوضع الوسيط بالتحديد هو الذي يبهر مونيه. لما يقرب من سبع سنوات، لاحظ الأنشطة الترفيهية يوم الأحد، وحركة السكك الحديدية، والحدائق المخصصة، والثلوج، وأشكال مختلفة من نهر السين. اللوحات الناتجة لا تصف المكان فحسب: بل تخترع طريقة حديثة للنظر.
ورقة أساسية
فترة وجدول مرجعي
انتقل مونيه إلى أرجينتويل في ديسمبر 1871، بعد إقامته في لندن وقضاء فترة في هولندا. عاش هناك مع كاميل وابنهما جان حتى عام 1878. وكانت المدينة تبعد حوالي تسعة كيلومترات عن باريس وسرعان ما أتاحت السكك الحديدية الوصول إليها. يأتي الباريسيون للمشي وتناول الغداء وممارسة التجديف؛ ومع ذلك، تحتل المصانع والجسور والسكك الحديدية نفس المناظر الطبيعية.
جسر أرجينتويليعود تاريخ 1874، الذي تم اختياره هنا ليكون العمل الرئيسي. يبلغ طول النسخة من متحف أورساي 60.3 × 80 سم وهي مطلية بالزيت على القماش. فهو يجمع بين المراكب الشراعية الراسية وجسر الطريق والضفة المبنية وسطح واسع من المياه. يسمح هذا البناء لمونيه بمواجهة الأشكال المستقرة - الأرصفة والساحة والهياكل والصواري - مع الظواهر المتحركة: الأمواج والرياح والسحب والضوء المنعكس.
ومع ذلك، لا ينبغي لنا أن نختصر "Monet á Argenteuil" في هذه اللوحة وحدها. يشير التعبير إلى مختبر كامل. يغير الرسام وجهات النظر والمواسم والموضوعات: سباقات القوارب أو جسور السكك الحديدية أو الشوارع الثلجية أو الحدائق أو المشاة أو الصور الظلية للمصنع. كل لوحة تعزل علاقة جديدة بين الطقس وتحول المنطقة.
منطقة جديدة
الضواحي التي تأتي إليها باريس للتنفس
الترفيه والقطار والصناعة
في القرن التاسع عشر، أصبحت أرجينتويل واحدة من أكثر المراكز البحرية ازدحامًا في منطقة باريس. يتذكر متحف أورساي أن قوارب السباق تنافست هناك منذ عام 1850 وأن عرض الحوض كان يفضل تطوير سباقات القوارب. وفي أيام الأحد، يصل الزوار بالقطار لمشاهدة السباقات أو التنزه على ضفافها أو الاستمتاع بمؤسسات الاستحمام.
تعمل إمكانية الوصول هذه على تعديل هوية المكان. تتشابك الفيلات والحدائق مع ورش العمل ومصنع المعادن وأعمال الطوب والهياكل التي أعيد بناؤها بعد الحرب الفرنسية البروسية. وبالتالي فإن جسر الطريق وجسر السكة الحديد هما أكثر من مجرد ملحقات خلابة. فهي تجسد الحركة السريعة للأشخاص والبضائع والصور بين باريس وضواحيها.
ومع ذلك، لا تنتج مونيه مخزونًا حضريًا. فهو يختار عنصرًا ما، أو يحركه أحيانًا، أو يبسط البنك، أو يعدل رؤية القوس. إشعار حوض أرجنتويل يشير على سبيل المثال إلى أنه رسم خمسة أقواس بينما كان للجسر سبعة. تذكرنا هذه الحرية بأن اللوحة الانطباعية ليست صورة طبوغرافية: فهي تبني تجربة بصرية موثوقة من الفكرة.
حياة عائلية ومنزل فني
لوحات أرجنتويل لا تظهر نهر السين فقط. يرسم مونيه منازله وحدائقه وكاميل، برفقة جان أو طفل آخر في بعض الأحيان. تعطي هذه المشاهد المنزلية مقياسًا آخر للحداثة: الموضة والترفيه والحميمية والتواصل الاجتماعي الجديد في الضواحي.
المكان يجذب الرسامين أيضًا. عمل رينوار ومانيه وسيسلي وبودين وكايليبوت أو أقاموا هناك في أوقات مختلفة. في عام 1874، مثل مانيه عائلة مونيه في حديقته؛ يحدد متحف متروبوليتان أن رينوار وصل خلال الجلسة واستعار مواد وقام بدوره برسم مدام مونيه وابنها. تُظهر الحلقة "مدرسة" منظمة أقل من كونها شبكة من الملاحظات المشتركة.
يعزز قارب الورشة المرتبط بمونيه هذا التوفر للمناظر الطبيعية. من الماء، يمكن للرسام تحريك وجهة نظره ودراسة الضفاف والجسور والانعكاسات مباشرة. لا يتعلق الأمر بالادعاء بأن كل لوحة قد اكتملت بالكامل في الموقع: يمكن أن يتعايش العمل الخارجي وإعادة صياغة ورشة العمل. الشيء الرئيسي هو الأولوية المعطاة للإحساس الذي يتم ملاحظته في ظروف معينة.
في أرجينتويل، الحداثة لا تحل محل الطبيعة: فهي تدخل المناظر الطبيعية، وتعبر نهر السين وتبدأ في الانعكاس في الماء.
تفسير يعتمد على إشعارات متحف دورساي وكتالوج المعرض الوطني للفنون.تحليل العمل الرئيسي
ست قوات تنظم Le Pont d'Argenteuil
يبدو المشهد فوريًا، شبه واضح. ومع ذلك، فهو يعتمد على توازن محسوب للغاية بين الأفقي والرأسي والكتل المدمجة والمناطق المتحركة.
123456
الصواري
تقطع رؤوسها الدقيقة السماء وتربط القوارب بالمساحة الساطعة.
المراكب الشراعية
توفر الهياكل القريبة حجمًا وتهيئ رؤية الرياضات المائية.
الجسر
يعمل أفقها الطويل على تثبيت الصورة ويقود العين إلى الضفة اليمنى.
التأملات
يقومون بتمديد الكائنات دون نسخها، في مفاتيح مكسورة وملونة.
المقدمة
تعمل المياه الأكثر اتحادًا على إعداد الانتقال إلى الاهتزاز المضيء للمركز.
البنك
تشكل المنازل والأشجار والجسور أفقًا مبنيًا، ليس ريفيًا ولا حضريًا بالكامل.
الصلبة
تظل ملامح الجسر والهياكل والصواري ثابتة بما يكفي لتوفير التعزيز للمناظر الطبيعية.
الحركة
يتم التعامل مع الماء والسحب والانعكاسات بلمسات أكثر حرية، لأن شكلها يتغير في كل لحظة.
الفراغ النشط
السطح الكبير لنهر السين ليس مساحة فارغة: فهو يستقبل جميع الألوان ويحولها ويعيد توزيعها.
اللون والمواد والضوء
الرسم ليس الأشياء، بل العلاقات بينهما
اللمسة المجزأة
في أوضح الأعمال في تلك الفترة، يضع مونيه اللمسات الصغيرة جنبًا إلى جنب بدلاً من المزج الكامل في التحولات. تعليمات ل سباقات القوارب في أرجنتويل يؤكد على هذه اللمسة المنقسمة، التي تميز البحث الانطباعي. عن بعد، تتجمع العلامات معًا في العين؛ عن قرب، يحتفظون بطاقتهم ويجعلون عملية الرسم مرئية.
تختلف اللمسة حسب المادة. يمكن للعناصر المعمارية أن تحافظ على حواف أكثر حدة. تتلقى أوراق الشجر لمسات قصيرة وغير منتظمة. على الماء، تتم محاذاة ضربات الفرشاة أو تقاطعها أو كسرها للإشارة إلى انعكاس يزيحه التيار. متحف دورساي الموصوف في جسر أرجينتويل هذا التعايش بين الخطوط الصلبة وسيولة المقدمة ولمسة الانعكاسات المنحرفة.
يمنع هذا التنوع الصورة من أن تصبح فسيفساء زخرفية بسيطة. يتوافق كل نوع من العلامات التجارية مع طريقة مختلفة يلتقي بها الضوء بالمادة. وبالتالي تظل اللوحة متماسكة مع رفض التشطيب الموحد.
لوحة تعتمد على الوقت
يفضل الصيف اللون الأزرق المكثف والأخضر والحجاب الأبيض واللهجات البرتقالية. في جسر أرجينتويلالتباين بين اللون الأزرق والبرتقالي يزيد من الإحساس بالضوء. هذه المكملات لا تعمل كرمز ثابت: فهي تستجيب للأسطح والهياكل والسماء والانعكاسات المرصودة.
الشتاء ينتج نظامًا مختلفًا تمامًا. يضم المعرض الوطني في لندن ثمانية عشر لوحة مخصصة لشتاء 1874 -1875 الثلجي. في له مشهد الثلج في أرجنتويل، الأبيض والأزرق والرمادي يحصل على درجات اللون الوردي؛ يساعد سمك الطلاء في المقدمة على إعطاء الوزن المادي للثلج. وهكذا يوضح مونيه أن الجو يعدل اللون والمواد التصويرية.
تظل هذه التقنية في الخدمة لمدة قصيرة: سماء تصبح غائمة، وانعكاس يتحرك، وثلج يشوه. هذا لا يعني التنفيذ الطائش. غالبًا ما يتم ضبط التركيبات بقوة. السرعة الظاهرة هي جمالية اللحظة، وليست غياب البناء.
الجدول الزمني
سبع سنوات تغير المشهد
لندن ثم العودة
غادر مونيه فرنسا خلال الحرب الفرنسية البروسية. الاتصال بلندن ومناظرها الطبيعية الحديثة يسبق تنصيبه في ضواحي باريس.
التثبيت في أرجنتويل
استقر مونيه مع كاميل وجان في مدينة متصلة بسرعة بباريس، سواء السكنية أو البحرية أو الصناعية.
حمام السباحة وسباقات القوارب
إنه يضاعف مناظر نهر السين. سباقات القوارب في أرجنتويل و حوض أرجينتويل الجمع بين السماء الصافية والمشي وحركة القوارب.
النهر، الحديقة، التبادلات
يظل نهر السين مركزيًا بينما تعمل المشاهد العائلية والزيارات التي يقوم بها رسامون آخرون على توسيع نطاق الذخيرة الفنية.
المعرض الانطباعي الأول
في العام الذي اجتمعت فيه المجموعة لأول مرة، رسم مونيه جسر الطريق سبع مرات وجسر السكة الحديد أربع مرات. يعمل مانيه ورينوار أيضًا مع عائلة مونيه.
الشتاء في الثلج
تسجل ثمانية عشر لوحة الطرق والمنازل والضواحي في ضوء مكتوم، وهي مختلفة تمامًا عن سباقات القوارب الصيفية.
فضح والاتصال
جسر أرجينتويل شخصية في المعرض الانطباعي الثاني لعام 1876. في عام 1877، رسم مونيه محطة سان لازار، المحطة الباريسية لخط أرجنتويل.
المغادرة إلى فيثيويل
أدت الصعوبات المالية والتغيرات العائلية إلى مغادرة مونيه لأرجنتويل. ويستمر مختبر السين في أماكن أخرى، بأشكال أخرى.
سلسلة قبل السلسلة
الجسور وسباقات القوارب والثلوج: لماذا يبدأ مونيه من جديد
في عام 1874، رسم مونيه سبعة مناظر لجسر الطريق وأربعة لجسر السكة الحديد. هذه اللوحات الإحدى عشرة لا تشكل بعد سلسلة منهجية مماثلة لـ أحجار الطحن أو إلى كاتدرائيات روان من تسعينيات القرن التاسع عشر. ومع ذلك، فإنها تكشف عن قناعة حاسمة: فالفكرة لا تستنفد أبدًا بصورة واحدة.
تغيير الضفاف، وتحريك الجسر قليلاً، وانتظار السماء الرمادية أو عودة الشمس يغير توزيع القيم والألوان. يمكن أن يصبح الجسر كتلة ثقيلة أو خطًا بعيدًا أو إطارًا للمراكب الشراعية. يقدم جسر السكة الحديد السرعة والبخار بشكل أكثر وضوحًا؛ يتواصل جسر الطريق بشكل أكبر مع حوض المتعة. وبالتالي فإن التكرار يعمل على مقارنة العلاقات، وليس إنتاج نسخ مكررة.
علامات التجميع
أرجنتويل منتشرة في المتاحف
توجد الآن لوحات من تلك الفترة في العديد من المجموعات. تغير الإشعارات أحيانًا حالة التعليق؛ من الأفضل التحقق من صفحة المتحف قبل السفر.
| عمل | تاريخ | مؤسسة | تم التحقق من العلامة |
|---|---|---|---|
| جسر أرجينتويل | 1874 | متحف دورساي، باريس | زيت على قماش، 60.3 × 80 سم؛ تراث أنطونين بيرسوناز، 1937. |
| سباقات القوارب في أرجنتويل | حوالي عام 1872 | متحف دورساي، باريس | زيت على قماش، 48 × 75.3 سم؛ تراث غوستاف كايبوت، 1896. |
| نهر السين في أرجنتويل | 1873 | متحف أورساي/إيداع في متحف غرونوبل | زيت على قماش، 50.3 × 61.4 سم؛ دون شاربنتييه، 1951. |
| أرجنتويل | حوالي عام 1872 | المتحف الوطني للفنون، واشنطن | زيت على قماش، 50.4 × 65.2 سم؛ مجموعة إيلسا ميلون بروس. |
| مشهد الثلج في أرجنتويل | 1875 | المعرض الوطني، لندن | واحدة من ثمانية عشر منظرًا لشتاء 1874 -1875 القاسي. |
| عائلة مونيه في حديقتهم | 1874 | متحف متروبوليتان، نيويورك | لوحة لمانيه توثق التبادلات الفنية في أرجنتويل. |
النسخ المتاحة
أربع طرق لجلب Argenteuil إلى منزلك
هذه الأعمال الأربعة نشطة في المتجر وترتبط مباشرة بالموضوع. أنها تظهر توازنات مختلفة بين الماء والهندسة المعمارية والضوء.
جسر أرجينتويل
تركيبة مضيئة حيث توازن المراكب الشراعية والسطح والانعكاسات مع بعضها البعض.
نهر السين في أرجنتويل
أفق هادئ وسطح من الماء تتقاطع فيه الألوان.
الحوض والمركب الشراعي
عالم سباقات القوارب في لوحة جديدة ومفتوحة.
جسر السكة الحديد
هندسة معمارية قوية خففت بالمياه والأشجار.
نصائح معلقة
اختر الضوء قبل لون الجدار
تجمع أعمال أرجنتويل بين الألوان الزرقاء والخضراء والبيضاء وبعض اللهجات الدافئة. إنها تضيء الغرفة بسهولة، لكن الفروق الدقيقة فيها تستفيد من الحفاظ عليها بالضوء غير المباشر.
الشكل الأفقي مناسب فوق الأريكة أو الخزانة الجانبية أو المكتب الكبير. للحفاظ على تنفس نهر السين، يجب عليك تجنب الشكل الصغير جدًا على جدار مهيب. إطار خشبي فاتح يزيد من طبيعة النمط؛ إطار داكن يسلط الضوء على الجسور والصواري؛ يمكن للتذهيب الرصين أن يسخن اللون الأزرق دون التنافس مع اللمس.
لا ينبغي للتكاثر الجيد أن يحول الماء إلى لون أزرق مسطح موحد. التحقق من وجود اللون الوردي والأخضر والأبيض والمغرة في الانعكاسات، وكذلك التمييز بين السماء ونهر السين. في هذه الاختلافات الدقيقة يكمن تأثير الضوء.
غرفة معيشة واضحة
جسر أرجينتويل يوفر نقطة محورية مزروعة، يمكن قراءتها من مسافة بعيدة وتحريكها دون تحريكها.
مكتب معاصر
يستجيب جسر السكة الحديد بشكل جيد للخطوط الرصينة والمعادن والخشب، بينما يجلب الطبيعة.
غرفة النوم أو ركن القراءة
نهر السين في أرجنتويلأكثر هدوءًا، ويخلق عمقًا ناعمًا وملمسًا متجدد الهواء.
إضاءة
اختر الضوء الجانبي أو المنتشر، بدون شمس مباشرة أو نقطة ساخنة جدًا من شأنها أن تسحق الكدمات.
المصادر المؤسسية
أربعة مراجع للتحقق
تستند حقائق هذه المقالة في المقام الأول على إشعارات المجموعة ومنشورات المتحف. يتم الإبلاغ عن التفسيرات المرئية على هذا النحو.
الانطباعيون في أرجنتويل
كتالوج مؤسسي عن المكان والرسامين وولادة اللغة الانطباعية.
راجع الكتالوجمشهد الثلج في أرجنتويل
شتاء 1874 -1875، السياق الحضري، لوحة الألوان والمواد الثلجية.
راجع التعليماتعائلة مونيه في حديقتهم
مانيه ورينوار وعائلة مونيه في أرجينتويل خلال صيف عام 1874.
راجع التعليماتالأسئلة المتداولة
مونيه في أرجنتويل في ثماني إجابات
1. متى عاش كلود مونيه في أرجينتويل؟
استقر هناك في ديسمبر 1871 وأقام هناك حتى عام 1878 مع كاميل وابنهما جان. تسبق هذه الفترة تنصيبه في فيثيويل، ثم في جيفرني عام 1883.
2. لماذا يعتبر أرجنتويل مهمًا للانطباعية؟
تجمع المدينة بين نهر السين والترفيه الحديث والقطار والصناعة والريف القريب. جرب مونيه والعديد من أصدقائه الرسم في الهواء الطلق واللمسة المجزأة والتأثيرات المتغيرة للضوء.
3. كم عدد اللوحات التي رسمها مونيه في أرجنتويل؟
يشير متحف أورساي إلى حوالي 170 لوحة خلال هذه الفترة، نصفها يمثل ضفاف نهر السين. قد تختلف التهم حسب المحيط المختار.
4. أين يقع لو بونت دارجينتويل؟
نسخة 1874 المقدمة في هذه المقالة تنتمي إلى متحف دورساي. يبلغ قياسه 60.3 × 80 سم. رسم مونيه عدة مناظر لنفس الجسر، وهي الآن منتشرة عبر مجموعات مختلفة.
5. كم عدد إصدارات جسور مونيه التي صنعها عام 1874؟
وفقًا لمتحف أورساي، مثل مونيه جسر طريق أرجينتويل سبع مرات وجسر السكة الحديد أربع مرات خلال عام 1874.
6. هل قام مونيه بطلاء المراكب الشراعية في أرجنتويل فقط؟
رقم كما أنه يرسم الحدائق وكاميل وجان والشوارع والمنازل والثلوج والمشي والمصانع والجسور. تنوع المكان هو على وجه التحديد أحد محركات بحثه.
7. هل للجسور معنى رمزي؟
ويمكن تفسيرها على أنها علامات اتصال وحداثة، لكن هذه القراءة يجب أن تظل حذرة. ما ثبت هو دورهم البصري: فهم يعارضون الهندسة المستقرة لحركات الماء والضوء.
8. كيفية اختيار نسخة من Argenteuil لمونيه؟
اختر وفقًا للأجواء المرغوبة: المراكب الشراعية المشرقة لغرفة المعيشة، ونهر السين الهادئ لغرفة النوم، وجسر السكك الحديدية للتصميم الداخلي المعاصر. قبل كل شيء، تحقق من ثراء الانعكاسات وظل اللون الأزرق والشكل الأفقي السخي بما فيه الكفاية.
0 تعليقات