كيف رسم ليوناردو العشاء الأخير ?
لوحة جدارية ليست لوحة جدارية حقيقية: طبقات، ودرجة حرارة زيتية، وتنفيذ بطيء، وفقدان المواد، واثنين وعشرين عامًا من الترميم.
رسم ليوناردو الجدار مثل اللوحة
وبدلاً من وضع أصباغ مع الماء بسرعة على طبقة لا تزال رطبة، قام بإعداد جدار جاف وناعم ومبيض، ثم وضع طبقات من ألوانه بدرجة حرارة دهنية. وبالتالي يمكنه التحرك ببطء وتصحيح وتركيب وتشكيل الضوء.
ظلت الأصباغ على السطح بدلاً من دمجها في الطلاء عن طريق كربنة الجير. ثم أدت الرطوبة وتغيرات البناء والغبار والتدخلات القديمة إلى تسريع عمليات الرفع والخسائر.
العشاء الأخير ليست لوحة جدارية بالمعنى الفني
في اللغة الشائعة، غالبًا ما تسمى أي لوحة على الحائط "فريسكو". ومع ذلك، في تاريخ الفن، تشير الكلمة إلى عملية محددة: الرسم على طلاء لا يزال طازجًا.
يدخل الصباغ إلى الجير
- يقوم الرسام بإعداد جزء من الطلاء يتوافق مع يوم العمل.
- يتم تطبيق الألوان المخففة بالماء قبل التجفيف.
- عندما يجف، يقوم الجير بتثبيت الأصباغ في مصفوفة معدنية.
- تتطلب العملية السرعة والتخطيط والقليل من التصحيحات.
يبقى الصباغ على السطح
- يقوم ليونارد بتنعيم الجدار وإعداده أولاً، ثم ينتظر حتى يجف.
- ويستخدم مادة رابطة عضوية، وصفها المتحف بأنها درجة حرارة دهون البيض.
- إنه يعمل في طبقات، ويأخذ التفاصيل وينظم التحولات.
- تلتصق الطبقة الملونة بشكل أقل بالدعم ويمكن أن تتقشر.
أربعة مستويات بين البناء والصورة
الطلاء لا يطفو مباشرة على الطوب. يعتمد ذلك على سلسلة من الطبقات التي يحدد التصاقها وثباتها بقاءها.
للرسم ببطء والتغيير والفروق الدقيقة
مزيج من الهشاشة الداخلية والتاريخ المادي
سيكون من السهل جدًا إلقاء اللوم على مادة واحدة. الحالة الحالية ناتجة عن نظام: تقنية غير متوافقة تمامًا مع الجدار، وبيئة صعبة، وحوادث بناء، وترميمات متتالية.
التصاق السطح
لا يتمعدن اللون في الطلاء. عندما يتقدم عمر المادة الرابطة أو يتشوه المستحضر، قد يفقد الفيلم المصور تماسكه وينفصل.
الرطوبة والتكثيف
يعزز الجدار البارد والرطب حركات الدعم ونقل الملح. وحتى اليوم، تعد الرطوبة النسبية أحد العوامل التي يتم مراقبتها عن كثب.
الغبار والتلوث
تستقر الجزيئات على سطح مسامي وجوبي بالفعل. يقوم المتحف الآن بتصفية الهواء والتحكم في دخول الزائر.
التدخلات والحوادث
أدى التنظيف واللصق وإعادة الطلاء وإعادة البناء إلى تغيير الصورة. دمر قصف عام 1943 جزءًا كبيرًا من قاعة الطعام المحيطة بالجدار.
ولم ينتظر التراجع القرون الحديثة
1517: "بدأت في التدهور"
يلاحظ أنطونيو دي بيتيس المشكلة بعد أقل من عشرين عامًا من اكتمالها. هذه الشهادة حاسمة: فهي تظهر أن ضعف الفيلم المصور لا ينجم فقط عن الترميم أو الحرب.
1568: فاساري لا يرى شيئًا تقريبًا سوى وصمة عار
مفردات جورجيو فاساري مثيرة، لكنها تؤكد الفقدان السريع لسهولة القراءة. في عام 1625، كان فيديريكو بوروميو لا يزال يذكر انخفاض قشور الطلاء.
ما الصور التاريخية التي تسمح لنا بمقارنتها
صورة قديمة لا تظهر العمل "في الأصل" أبدًا. فهو يسجل حالة تم ترميمها أو تعتيمها أو إعادة طلائها بالفعل. تكشف مقارنة الريف قبل كل شيء عن الطريقة التي فهم بها كل عصر الحفاظ على البيئة.
صورة مظلمة ومتكررة للغاية
يوثق تصوير أندرسون سطحًا تعتمد سهولة قراءته إلى حد كبير على التدخلات القديمة. وهو اليوم بمثابة شاهد تاريخي، وليس نموذجًا أصليًا.
بعد لويجي كافيناغي
يسعى كافيناغي إلى تعزيز الرسم وتحسين قراءته. تذكرنا الصورة بأن فكرة الترميم تتطور: فإكمال الصورة لم يكن دائمًا يعتبر مشكلة.
قاعة الطعام المدمرة
أدى القصف إلى انهيار السقف والأقبية والجدار. جدار العشاء الأخير، محميًا بأجهزة مؤقتة، يعيش وسط الأنقاض، لكنه يعاني من اضطرابات بيئية كبيرة.
متحف مبني حول مناخ مستقر
يدخل الزائر من خلال أبواب متناوبة تقوم بتصفية الهواء. تتم مراقبة درجة الحرارة والرطوبة والجزيئات لإبطاء آليات التحلل.
استعادة دون إعادة طلاء اللوحة المفقودة
تمييز ليوناردو عن الطبقات المضافة بعده
التدخل الرئيسي الأخير لا يسعى إلى جعل العمل "جديدًا". فهو يزيل قدر الإمكان عمليات إعادة الطلاء التي أخفت الأجزاء الأصلية، ويعزز المناطق الهشة ويستعيد القراءة المتماسكة دون اختراع ما اختفى.
وكانت النتيجة، التي افتتحت للجمهور في عام 1999، أقل إثارة عمدا من بعض الصور السابقة. لا تتحول الفجوات إلى تفاصيل زائفة: يتم التعامل معها بحيث تربط النظرة الأجزاء المحفوظة دون الخلط بين الترميم ولوحة ليوناردو.
أفضل علاج الآن وقائي
ولا يمكن استعادة مثل هذا العمل الهش إلى أجل غير مسمى. وبعد عام 1999، فضل المتحف الحد من أسباب التدهور بدلاً من التدخلات المتكررة على السطح.
النسخ القديمة تكمل النسخة الأصلية دون استبدالها
يجد العشاء الأخير وليوناردو دافنشي في المتجر
إعادة تفسير العشاء الأخير
اكتشف نسخة مرسومة مستوحاة من تكوين ليوناردو الضخم، وهي متوفرة بعدة أشكال.
انظر الاستنساختقنية والحفاظ على العشاء الأخير
هل العشاء الأخير لوحة جدارية؟
لا، ليس بالمعنى الفني الدقيق. رسم ليوناردو جافًا بشكل أساسي على مستحضر أبيض، مع درجة حرارة دهنية. تم رسم لوحة جدارية حقيقية على طبقة رطبة تعمل على تثبيت الأصباغ أثناء جفافها.
لماذا لم يستخدم ليوناردو اللوحة الجدارية التقليدية؟
لأنه يتطلب العمل بسرعة، في أجزاء من الطلاء الطازج، مع إمكانيات قليلة للتصحيح. أراد ليوناردو المضي قدمًا ببطء، وأخذ الأشكال، وتركيب الطبقات، والحصول على تأثيرات قريبة من الرسم على اللوحة.
متى بدأ العمل في التدهور؟
مبكر جدا. أفاد أنطونيو دي بيتيس في عام 1517 أنه بدأ في التدهور، بعد أقل من عشرين عامًا من اكتماله حوالي عام 1498.
هل دمر تفجير عام 1943 العشاء الأخير؟
لا، لقد دمر السقف والأقبية وجزء من قاعة الطعام، لكن الجدار الذي يحمل العمل نجا بفضل وسائل الحماية. ومع ذلك، تعطلت بيئة الرسم بشدة.
كم من الوقت استمرت آخر عملية ترميم كبرى؟
بدأت الحملة التي قادها بينين برامبيلا بارسيلون عام 1977 وانتهت عام 1999، أي أكثر من عشرين عامًا.
هل كل الألوان مرئية اليوم لليوناردو؟
لا. لقد اختفى جزء كبير من المادة الأصلية. قامت عملية الترميم الحديثة بإزالة العديد من اللوحات القديمة، وتوحيد أجزاء التوقيع، ومعالجة الفجوات بطرق يمكن تمييزها وقياسها.
0 تعليقات