المادة · التقنية · الضوء

لماذا كان غوستاف كليمت يستخدم الذهب؟

لأن الصفائح المعدنية لا تمثل الضوء فقط: فهي تستقبله وتعيده وتحول اللوحة إلى شيء ثمين. يسمح لها الذهب والفضة والبلاتين بتسوية المساحة واستحضار الفسيفساء وجعل اللوحة تهتز بحركة النظرة.

1901جوديث آي، أول استخدام مذهل لأوراق الذهب الحقيقية.
1901 - 1909"الفترة الذهبية" بالمعنى الفني والبصري.
3 معادنالذهب والفضة، وفي حالات نادرة، البلاتين.
جوديث الأولى بقلم غوستاف كليمت
جوديث آي، 1901
القبلة لجوستاف كليمت
القبلة1907 - 1908
صورة لأديل بلوخ باور الأول لجوستاف كليمت
صورة لأديل بلوخ باور الأول، 1907

إجابة قصيرة

مادة وليست صفراء بسيطة

كان كليمت قد قلد الذهب بالطلاء لأول مرة. حوالي عام 1900، تحول إلى المعادن الحقيقية في الصفائح أو المساحيق. يبدو هذا التغيير متحفظًا في الصورة، لكنه حاسم أمام العمل.

الطلاء الملون ينتج وهم اللمعان. تتفاعل الصفائح المعدنية مع الإضاءة الفعلية في الغرفة. يبدو باهتًا من الأمام، مبهرًا من زاوية، داكنًا من زاوية أخرى.

هذا السلوك يجعل اللوحة أقرب إلى الفسيفساء أو قطعة مجوهرات أو أيقونة أو أحد عناصر الفنون الزخرفية. لم تعد الخلفية تسعى إلى العودة خلف الشكل: فهي تؤكد سطح اللوحة.

يستطيع كليمت بعد ذلك أن يجعل نظامين يتعايشان: الوجوه والأيدي تحافظ على حضور جسدي، بينما تصبح الملابس والديكور مجالًا للعلامات واللوالب والعيون والمربعات والدوائر.

المفردات المادية

أوراق، مسحوق، فضة، بلاتينيوم

الحديث عن "اللون الذهبي" يخفي تنوع العمليات. وتميز الدراسة الفنية بين عدة مواد وعدة مواد رابطة والعديد من الظروف السطحية.

01

ورقة ذهبية

يتم وضع ورقة رقيقة للغاية على قاع مُجهز. ناعم أو مجعد أو غير لامع أو بني، يمكن أن يعطي تأثيرات مختلفة جدًا.

02

الذهب المتناثر

يسمح اللمعان أو الغبار أو المسحوق المعدني الممزوج بمادة رابطة بلمسات وممرات محببة وخطوط أكثر ليونة.

03

ورقة فضية

أكثر برودة وبياضًا، فهو يوفر تباينًا قمريًا. ومع ذلك، يمكن أن يصبح داكنًا بسبب الأكسدة إذا لم يكن محميًا.

04

البلاتين

يحافظ البلاتين النادر والمكلف على لمعان فضي أكثر استقرارًا. حددت دراسات MAK بعضها في صناديق إفريز Stoclet.

1901 - 1911

كيف ولدت الفترة الذهبية؟

ولا يبدأ في يوم ولا ينتهي في تاريخ واضح. تم بناؤه بمحاولات متتالية، على مفترق طرق الرسم والهندسة المعمارية والفنون الزخرفية.

قبل عام 1900مطلي بالذهبلا يزال كليمت يقلد اللمعان المعدني إلى حد كبير بأصباغ صفراء وبنية.
1901جوديث آيأول استخدام واسع النطاق حيث تصبح أوراق الذهب الحقيقية تأثيرًا مركزيًا.
1902إفريز بيتهوفنيفتح السطح الزخرفي والتطعيمات والحوار مع الهندسة المعمارية الفترة الذهبية.
1903رافيناكثفت الرحلة إلى سان فيتالي اهتمامه بالفسيفساء البيزنطية والخلفيات المضيئة.
1907أديل آيتكاد الصورة تصبح من بقايا المعدن والأنماط والعلامات.
1908القبلةيمتزج الزوجان الجسديان في ظرف ذهبي أصبح منظرًا طبيعيًا تجريديًا.
1905 - 1911إفريز ستوكليتيتناسب الذهب والفضة والبلاتين والفسيفساء مع العمل الفني الإجمالي.
فسيفساء الإمبراطورة ثيودورا في سان فيتالي دي رافينا

صدمة رافينا

ضوء مصنوع من المادة

في سان فيتالي، الخلفية الذهبية ليست سماء واقعية. يزيل الأشكال من الزمن العادي ويبني مساحة احتفالية. لا يتم وضع جميع قطع الفسيفساء في نفس المستوى: فزواياها الدقيقة تشتت الضوء.

كليمت لا يقلد الفسيفساء البيزنطية. يحتفظ بالمنطق: الصور الظلية الأمامية، والتسلسل الهرمي للوجوه والأيدي، والديكور الذي يمتص الأجساد، والعلامات المتكررة والسطح الثمين.

ولذلك فإن رحلة عام 1903 لم تكن بمثابة "وحي مفاجئ" بقدر ما كانت بمثابة مسرع للمصالح الموجودة بالفعل في منزله.

الصورة: اسم المستخدم.Ruge، ويكيميديا كومنزترخيص CC BY-SA 4.0. الملف مستضاف على Shopify CDN الخاص بالمتجر.

في الورشة

كيف حمل كليمت الضوء؟

وتظهر التحليلات ممارسة تجريبية. فهو يقوم بتركيب وأقنعة ودهانات على المعدن، ويعود بصفائح جديدة ويجمع بين ظروف السطح.

01

تحضير القاع

يحدد نسيج الدعم النتيجة: الخلفية الناعمة تنتج مرآة هادئة، والخلفية المحببة تشقق الانعكاس.

02

وضع لاصق

لوحة أو لدغة تستقبل الورقة. دقة هذه الطبقة تحدد مكان التصاق المعدن وأين يتوقف.

03

تطبيق الورقة

قد تظل الورقة مستمرة أو ممزقة أو متداخلة أو تكشف عن اتصالات. تصبح هذه المخالفات جزءًا من الرسم.

04

تألق مختلف

اللون البني والاحتكاك والحبوب والورنيش يعارض المناطق غير اللامعة واللامعة دون تغيير المعدن.

05

الطلاء فوق

تغطي الأصباغ غير الشفافة أو الشفافة ممرات معينة. يظل المعدن مرئيًا أو متسقًا مع اللون أو يسخنه.

06

العودة إلى المعدن

يمكن لـ Klimt إعادة ملء المنطقة المطلية بالفعل أو التتبع بالمسحوق أو إضافة ورقة أكثر برودة للتمييز بين الأنماط.

ست وظائف

لماذا الكثير من الذهب؟

لا يوجد تفسير واحد. يستغل كليمت في الوقت نفسه فيزياء المعدن وتاريخه المقدس وقوته الاجتماعية وقدرته على تنظيم بيئة حديثة.

1

تعكس الضوء الحقيقي

وتختلف الصورة باختلاف إضاءة الزائر وحركته. يصبح الإدراك متنقلاً.

2

تسطيح العمق

يذكرنا المعدن بأننا ننظر إلى السطح. إنه يتعارض مع الرسم الذي يُنظر إليه على أنه نافذة وهمية.

3

الخروج من الوقت العادي

الخلفية الذهبية الموروثة من الأيقونات والفسيفساء تخلق مساحة رمزية وليست مكانًا يمكن وصفه.

4

تحويل الصورة إلى مجوهرات

في Adèle، يندمج الفستان والكرسي والخلفية: تصبح الحالة الاجتماعية مادية وزخرفة.

5

ربط الرسم والفنون الزخرفية

المعدن يجعل القماش أقرب إلى الفسيفساء والأثاث والمنسوجات والهندسة المعمارية.

6

بناء لغة حديثة

لم تعد المربعات واللوالب والدوائر تصف الأشياء فحسب: بل إنها تتخلل السطح مثل التجريد.

انظر عن كثب

خمسة أعمال لمتابعة المعادن

ليست كل الأعمال الذهبية تنتج نفس التأثير. يمكن للمعدن أن يعلن عن درع، أو يصبح منظرًا طبيعيًا زهريًا، أو يؤطر زوجين، أو يذيب الجسم في الزخرفة.

يقارن

الذهب أم الفضة أم البلاتين؟

بالنسبة للعين المجردة، لا يمكن دائمًا التعرف على المعدن الشاحب بشكل مؤكد. يظل التحليل العلمي وتوثيق ورشة العمل ضروريين.

مسألة مظهر سلوك استخدم في كليمت
ذهب دافئ، أصفر، وأحيانا محمر اعتمادا على السبيكة والخلفية انعكاس مستقر ومكثف للغاية الخلفيات والملابس والهالات الزخرفية والخطوط وعلامات الترقيم
فضة أبيض وبارد قد يشوه أو يتحول إلى اللون الأسود عن طريق الأكسدة التناقضات الباردة والزخارف والمناطق المضيئة، خاصة في المشاريع الزخرفية
البلاتين أبيض رمادي، أبرد من الذهب مقاومة جدا للأكسدة تم تحديدها في علب ستوكليت الكرتونية لتحقيق لمعان فضي طويل الأمد
صبغة صفراء لون غير لامع أو لامع حسب الموثق لا تفكر مثل المعدن التقليد والتجهيزات والزجاج والطلاء الموضوعة على الأوراق أو حولها

انظر النسخ الأصلية

أربعة أماكن لفهم الذهب

التصوير الفوتوغرافي يسطح التأثير المعدني. تستفيد هذه الأعمال من مشاهدتها في المسارح، مع تغيراتها في التألق وحجمها الحقيقي.

فيينا

بلفيدير

القبلة و جوديث آي : استخدامان متعارضان للذهب، مغلفان في أحدهما، حادان في الآخر.

اقرأ الملف الفني
فيينا

انفصال

لا إفريز بيتهوفن يسمح بقراءة المعدن في مجموعة حائط مصممة للهندسة المعمارية.

تحضير الزيارة
نيويورك

معرض جديد

صورة لأديل بلوخ باور الأول : الشكل واللباس والخلفية تندمجان بالذهب والفضة.

انظر الإشعار الرسمي
فيينا

ماك

توثق علب كرتونة Stoclet frieze تجارب الأوراق والمسحوق والفضة والبلاتين.

اكتشف التحليلات

الأسئلة المتداولة

لكن في كليمت: الحق من الباطل

بعض الإجابات المفيدة لتجنب الاختصارات الأكثر شيوعًا في التقنية و"الفترة الذهبية".

هل كان كليمت يستخدم أوراق الذهب الحقيقية؟

نعم. وتشهد التحليلات الفنية على أوراق ومساحيق الذهب الحقيقي، وكذلك الفضة، وفي بعض المشاريع، البلاتين.

هل كل ما يبدو ذهباً ذهبياً؟

لا. يمكن أن تجمع المنطقة بين المعدن والصبغة الصفراء والتزجيج والورنيش والخلفية الملونة. يتطلب تحديد الهوية دراسة فنية.

لماذا قد يبدو المال مظلمًا اليوم؟

الفضة عرضة للتشويه. ربما تكون الورقة التي كانت لامعة ذات يوم قد أصبحت داكنة، مما أدى إلى تغيير قراءة التناقضات الأصلية.

لماذا تستخدم البلاتين؟

لتحقيق لمعان أبيض بارد أكثر استقرارًا من الفضة. تكلفتها العالية تفسر استخدامها الاستثنائي.

هل "اخترع" رافينا أسلوب كليمت الذهبي؟

كان رقم كليمت مهتمًا بالفعل بالمعادن والأسطح الزخرفية. لقد عززت رحلة عام 1903 هذا البحث وأعادت توجيهه قبل كل شيء.

هل الفترة الذهبية تتعلق فقط بالصور؟

لا. كما أنه يؤثر على الأفاريز والمشاريع الزخرفية وبعض المناظر الطبيعية أو الموضوعات الزهرية، مثل عباد الشمس.

0 تعليقات

اترك تعليقًا

يُرجى ملاحظة أنه يجب الموافقة على التعليقات قبل نشرها.