غوستاف كليمت · 1900 -1916 · سالزكامرغوت

كليمت في أتيرسي: الصيف والتصوير الفوتوغرافي واختراع المناظر الطبيعية المربعة

على حافة بحيرة فيروزية، يحول كليمت المنتجع إلى مختبر. تساعد الصور الفوتوغرافية الخاصة ومنظار الاكتشاف ومعين المنظر من الورق المقوى واللوحات القماشية المربعة على جمع المياه والحدائق والقرى معًا حتى تتحول إلى أسطح مجردة تقريبًا.

على بحيرة أتيرسي رسمها غوستاف كليمت عام 1900
تصبح البحيرة سطحيةعلى بحيرة أتيرسي1900، زيت على قماش، 80.2 × 80.2 سم، متحف ليوبولد، فيينا.
1900 - 1916كليمت الصيف حول أتيرسي.
1899أول منظر طبيعي مربع، تم رسمه بالقرب من جولينج.
3 مساكنليتزلبيرج، فيلا أولياندر، ثم فايسنباخ.
ساحة متينةثم احتفظ كليمت بهذا التنسيق لمناظره الطبيعية.
أتيرسيمختبر المناظر الطبيعية الكبير للرسام.

استجابة مباشرة

لماذا يعتبر الأترسي حاسما في عمل كليمت؟

من عام 1900 إلى عام 1916، أمضى غوستاف كليمت كل فصول الصيف تقريبًا حول أتيرسي، في النمسا العليا، غالبًا مع عائلة فلوج. وبعيدًا عن التكليفات الضخمة والخلافات الفيينية، رسم لنفسه. أصبحت البحيرة والبساتين والشجيرات والواجهات المنمقة وقلعة كامر أكثر زخارفه انتظامًا.

ومع ذلك، فإن هذه الإقامات ليست إجازات بسيطة. يبدأ كليمت لوحاته في الهواء الطلق، ويعمل على عدة أنماط في وقت واحد، وأحيانًا ينهي اللوحات في الاستوديو الخاص به في فيينا عندما يجبره الطقس أو التقويم على المغادرة. يجمع روتينه بين المراقبة الدقيقة والمشي والسباحة وركوب القوارب والجلسات الطويلة أمام المناظر الطبيعية.

قبل كل شيء، يسمح له Attersee بتطوير تصور شخصي للغاية للمناظر الطبيعية. الشكل المربع يعمل على تثبيت الصورة. وجهة النظر العالية تقلل السماء. يجمع التلسكوب بين البنى البعيدة. تعمل اللمسات المجزأة على تحويل الأوراق والانعكاسات إلى فسيفساء. تظل الطبيعة قابلة للتحديد، لكنها تبدأ في العمل كإطار مستقل.

مكان التراجع

لا سومرفريش

يحرر المنتجع الصيفي كليمت من التزامات فيينا الاجتماعية دون مقاطعة عمله.

الاختيار الحديث

الساحة

لا يكون التنسيق عموديًا ولا بانوراميًا، فهو يساوي الاتجاهات ويعزز تكوينًا مبنيًا للغاية.

نتيجة مصورة

طبيعة الفسيفساء

تصبح التأملات والأوراق والزهور والنوافذ وحدات ملونة تملأ السطح بأكمله.

منظر بانورامي حقيقي لبحيرة أتيرسي وشافبيرج
يمتد أتيرسي الحقيقي بالطول بين التلال والجبال. لا يسعى كليمت إلى تقديم بانوراما كاملة: فهو يعزل الشظايا ويحيط بها في مربع.

أربع لحظات، ثلاثة بنوك

أين يقيم كليمت حول البحيرة؟

الصور والرسائل والأماكن التي لا تزال محفوظة تجعل من الممكن متابعة حركة تدريجية من شمال أتيرسي إلى جنوبها.

1900 - 1907

ليتزلبيرج

يقيم كليمت في نزل Bräuhof الذي يضم غرفًا ومرفأ على الشاطئ الشمالي. يرسم الماء والجزيرة والبساتين والغابات المجاورة.

1908 - 1912

فيلا الدفلى

في Kammerl، تتمتع عائلة Flöge وKlimt بإمكانية الوصول المباشر إلى البحيرة. تصبح قلعة كامر فكرة رئيسية مأخوذة من عدة زوايا.

1913

فاصل

بعد قضاء الصيف بشكل رئيسي في بحيرة غاردا، عاد كليمت لفترة وجيزة إلى أتيرسي. الصور الملونة الوحيدة المعروفة له تعود إلى هذا العام.

1914 - 1916

فايسنباخ

يبحث عن مزيد من الهدوء على الشاطئ الجنوبي ويستأجر منزلاً في الغابة. يغذي Unterach والمنحدرات المشجرة لوحاته الأخيرة للبحيرة.

غوستاف كليمت وإيميلي فلوج في قارب على متن أتيرسي في عام 1909
غوستاف كليمت وإيميلي فلوج في قارب في أتيرسي، 1909، متحف فيينا، الجرد. 157541، CC0. الصورة تنتمي إلى عالم المنتجع الخاص، وليس إلى عرض رسمي للفنان.

استيقظ مبكرًا، ارسم، اسبح، ابدأ من جديد

كيف يبدو اليوم من كليمت إلى البحيرة؟

تصف رسالة من أغسطس 1902 إيقاعًا دقيقًا للغاية. يستيقظ كليمت حوالي الساعة السادسة صباحًا، وأحيانًا قبل ذلك بقليل أو بعده بقليل. إذا سمحت الأحوال الجوية، يذهب للرسم في الغابة المجاورة قبل الإفطار. ثم يستحم في البحيرة "بكل الحذر اللازم".

يتناوب باقي اليوم جلسات الرسم الجديدة والقراءة والقيلولة والرحلات على الزخارف. وفي المساء يمكن للعبة البولينج أن تغلق البرنامج. وهذا الانتظام يتناقض مع صورة الفنان الذي لا يستريح إلا في إجازة.

ويظل الطقس هو الخصم الرئيسي. تجبره الرياح والأمطار والتغيرات في الضوء على مقاطعة جلسات معينة. وبالتالي يمكن استئناف اللوحات التي بدأت في البحيرة وإكمالها في فيينا.

6 صباحا

الجلسة الأولى

الهدوء الصباحي والإضاءة المنخفضة يساعدان على مراقبة المياه والشجيرات.

2

عدة لوحات

يعمل كليمت على أنماط مختلفة في وقت واحد بدلاً من انتظار اكتمال لوحة واحدة.

مسيرة بحث

يتم اكتشاف النمط من خلال المضي قدمًا والتأطير والعودة إلى نفس المكان.

فنان مصور جدا

ماذا تعلمنا صور أتيرسي؟

أنها توثق العلاقة الحميمة والصورة الظلية وأدوات المشاهدة. ومع ذلك، لا ينبغي الخلط بينها وبين الأدلة المباشرة لكل جلسة رسم.

تم تصوير إميلي فلوج وجوستاف كليمت في أتيرسي عام 1909
خصوصية مرئيةتم تصوير إميلي فلوج وغوستاف كليمت في عام 1909، ويبدوان بعيدًا عن التمثيل الاجتماعي لفيينا. تصبح ملابس الفنان الفضفاضة توقيعًا بصريًا.
فيلا Paulick في Seewalchen على Attersee
فيلا بوليكيظل هذا المنزل التاريخي في Seewalchen نقطة التقاء ثابتة، حتى عندما يغير كليمت مكان إقامته حول البحيرة.
فيلا Oleander في Kammerl على Attersee
فيلا الدفلىبين عامي 1908 و1912، كان المنزل يوفر الوصول المباشر إلى المياه. يعمل مرفأها كنقطة مراقبة لكامر وسيوالشن.

الصور التي التقطتها إيما باشر بوليك، وهاينريش بوهلر، وفريدريش جي ووكر وآخرون تظهر كليمت على حافة الماء، في قارب، في حديقة أو مع إميلي فلوج. يعيدون بناء جو سومرفريش وتداول عائلة ومجموعة ودية.

لكن لا توجد صور فوتوغرافية معروفة تظهر كليمت وهو يرسم منظرًا طبيعيًا في أتيرسي. وهذا الغياب مهم. الصور التاريخية توثق الظروف المعيشية والأماكن؛ يجب إعادة بناء الطريقة التصويرية بالحروف والأدوات المحفوظة وتحليل اللوحات.

قبل وبعد عام 1900

كيف يتم اختراع المناظر الطبيعية المربعة؟

المربع لا يأتي من تأثير واحد. فهو يجمع بين التصوير الفوتوغرافي والتأطير الزخرفي واليابانية والرغبة في إعطاء نفس القوة للجوانب الأربعة للصورة.

صباح بالقرب من البركة رسمها غوستاف كليمت عام 1899
1899 · المربع الأولذات صباح بالقرب من البركة يمثل Egelsee بالقرب من Golling، وليس Attersee. المنظر المرتفع يدفع الأفق بالفعل نحو الحافة العلوية.
جزيرة في أتيرسي رسمها غوستاف كليمت حوالي 1901-1902
1901 -1902 · الساحة تؤكد نفسهافي جزيرة في أتيرسي، الانعكاس يشغل مساحة أكبر من الجزيرة. يصبح النمط الحقيقي توزيعًا للنطاقات والاهتزازات.

المربع يحيد السرد

وبدون الاتجاه الأفقي المهيمن، لم تعد النظرة "تسافر" بسهولة من اليسار إلى اليمين. يستكشف السطح.

تجمع الساحة التصوير الفوتوغرافي معًا

شجعت المطبوعات والأجهزة في ذلك الوقت على الاهتمام بالقطعة والحافة واللقطة، دون أن تكون اللوحة نسخة من الكليشيهات.

الساحة تعزز الزخرفة

يمكن أن تتكرر الفروع والزهور والمويجات والنوافذ كوحدات من القماش أو الفسيفساء.

غوستاف كليمت يراقب المناظر الطبيعية باستخدام تلسكوب في أتيرسي حوالي عام 1905
كليمت مع التلسكوب، حوالي عام 1905. إن الوضوح المنخفض لهذه الصورة التاريخية لا يقلل من اهتمامها الوثائقي: فهو يجعل استخدام أداة تجمع اللقطات البعيدة وتسويتها مرئيًا.

انظر قبل الرسم

عدسة الكاميرا ونطاق الاكتشاف والتصوير الفوتوغرافي: ثلاث طرق للتأطير

يستخدم كليمت أ سوشرعدسة الكاميرا مقطوعة من قطعة من الورق المقوى لعزل النمط. يتيح لك هذا الإطار الصغير استبعاد البانوراما واختبار العلاقة بين الكتل بسرعة والعثور على النسب المربعة للقماش.

يجمع التلسكوب ومنظار المسرح بين القرى والمباني الواقعة على الجانب الآخر من البحيرة. ضغط العمق: قد تبدو كنيسة سيوالتشن وقلعة كامر والضفاف أقرب مما هي عليه بالفعل.

التصوير الفوتوغرافي يعزز أخيرًا ذوق الشظايا والقطع. ومع ذلك، يجب عليك تجنب معادلة بسيطة للغاية. لا يقوم كليمت بالضرورة بتصوير كل فكرة قبل رسمها؛ يشارك ثقافة التأطير مع التصوير الفوتوغرافي.

عدسة الكاميرا

فهو يختار ما يناسب المربع ويزيل أي شيء يشتت الانتباه.

التلسكوب

فهو يجمع المسافات معًا ويقلل من الاختلافات في العمق بين الهندسة المعمارية والغطاء النباتي.

التصوير الفوتوغرافي

إنه يشجع على الأجزاء واللقطات والوعي الواضح جدًا بالحواف.

ست طرق لملء المربع

ليست كل المناظر الطبيعية في أتيرسي متماثلة

تفسح المياه شبه المجردة في البدايات المجال للقلاع والحدائق والواجهات والقرى. يظل الشكل مستقرًا، لكن العلاقة بين العمق والسطح تتغير.

قلعة كامر على أتيرسي الثالث رسمها غوستاف كليمت
1909 -1910 · بلفيدير

قلعة كامر الثالث

يتم إرجاع الواجهة المضيئة والأشجار والمياه إلى نفس شبكة الوحدات الملونة الصغيرة.

حديقة في قلعة كامر رسمها غوستاف كليمت
1909 · متحف الفن الحديث

حديقة في قلعة كامر

يشكل الغطاء النباتي جدارًا لا يمكن اختراقه تقريبًا. تظهر البحيرة فقط في شظايا بين الجذوع.

منحدر مشجر في Unterach على نهر Attersee رسمه غوستاف كليمت في عام 1916
1916 · الموسم الماضي

منحدر مشجر في Unterach

تختفي القرية. يصبح المنحدر نسيجًا من الخضر، مقطوعًا بالجذوع وبضعة ممرات من الضوء.

شارع في شلوس كامر بارك رسمه غوستاف كليمت
1912 · بلفيدير

الجادة إلى كامر

المنظور موجود، لكن الجذوع العمودية والمظلة تغلق الممر مثل إعداد المسرح.

منزل ريفي على بحيرة أتيرسي رسمه غوستاف كليمت
1914 · عمارة النبات

منزل ريفي

يبقى السقف والنوافذ، بينما تغزو الزهور وأوراق الشجر البناء بالكامل تقريبًا.

كنيسة Unterach في Attersee رسمها غوستاف كليمت
1916 · قرية بعيدة

كنيسة أونتراخ

يبدو أن التلسكوب يقرب المدينة من بعضها البعض: تتداخل أبراج الجرس والأسطح والجبال دون عمق جوي كلاسيكي.

من النمط إلى الرسم

ماذا بقي من الأماكن في كليمت اليوم؟

البحيرة والعديد من المباني لا تزال قائمة. تُظهر المقارنة قبل كل شيء كل ما يزيله كليمت للحصول على صورة كثيفة وصامتة وقصصية.

تم تصوير قلعة كامر من أتيرسي
شلوس كامرتكشف الصورة عرض الموقع والمناطق المحيطة به. يقوم كليمت بتشديده وجمعه واختياره حتى يجعل القلعة شكلًا أماميًا تقريبًا.
مركز غوستاف كليمت في شورفلينج في أتيرسي
مركز غوستاف كليمتيضع مركز Schörfling المناظر الطبيعية في جغرافية البحيرة ويعمل كنقطة انطلاق للمسار المواضيعي.
المنظر الحالي للواجهة الجنوبية لفيلا بوليك في سيوالتشن
فيلا بوليك اليوميظل المنزل معلمًا مهمًا للمنتجع. الوصول إليه خاص ولا ينبغي الخلط بينه وبين مركز الترجمة الفورية.

يسمح مركز غوستاف كليمت في شورفلينج والمسار المواضيعي حول البحيرة بوضع اللوحات في جغرافية زخارفها. تحتوي العديد من المحطات على إطارات عرض مربعة تدعوك لتجربة التأطير. يجب التحقق من جداول المركز وإمكانية الوصول إلى الموقع قبل الزيارة.

النسخ والمجموعات

قم بتأليف مجموعة من المناظر الطبيعية في كليمت

تسمح لك الساحة بالجمع بين عدة أنماط دون إنشاء تسلسل هرمي قوي جدًا. تشكل البركة والقرية لوحة ثنائية متماسكة، يكملها السطح الفيروزي الكبيرأتيرسي.

على بحيرة أتيرسي، العمل المركزي للمقال

ابحث عن الشكل المربع الفيروزي من عام 1900 وأحجامه وخيارات النسخ المرسومة يدويًا.

انظر أتيرسي →

تم التحقق من الوثائق

المصادر الرئيسية

قاعدة بيانات كليمت · أتيرسي

التسلسل الزمني للمساكن، والروابط مع عائلتي Flöge وPaulick، وروتين العمل، والأماكن والأسباب.

عرض المجلد →

قاعدة بيانات كليمت · سالزكامرغوت

أول منظر طبيعي مربع لعام 1899، يمكنك الإقامة في جولينج والمرور من إيجلسي إلى أتيرسي.

اقرأ الجدول الزمني →

متحف ليوبولد· أتيرسي

التاريخ والمجموعة والتكوين الجذري للوحة والاستقبال الحماسي في معرض 1901.

انظر التعليمات →

متحف ليوبولد · المناظر الطبيعية في كليمت

تحليل الشكل المربع الأول، أتيرسي، سطح الماء والمناظر الطبيعية في ليتزلبيرج.

استكشاف المجلد →

متحف فيينا · كليمت وفلوج في القارب

صورة من عام 1909، الأبعاد، المخزون 157541 وترخيص CC0.

انظر الصورة →

معرض جديد · المناظر الطبيعية كليمت

العلاقة بين المناظر الطبيعية والإجازات والتصوير الفوتوغرافي والشكل المربع وتطور اللون.

اقرأ العرض →

الاعتمادات المرئية: لوحات غوستاف كليمت في الملكية العامة، عبر ويكيميديا كومنز والمجموعات المذكورة؛ صورة القارب، متحف فيينا، CC0؛ الصور التاريخية ومناظر Attersee عبر ويكيميديا كومنز وفقًا لتراخيص كل ملف؛ النسخ، استنساخ ألفا. يتم تقديم الصور المستوردة بواسطة Shopify CDN ويظهر كل عنوان مرة واحدة فقط في نص المقالة.

الأسئلة المتداولة

كليمت وأترسي في ثمانية ردود

متى يقيم كليمت في أتيرسي؟

أمضى كل فصول الصيف تقريبًا هناك من عام 1900 إلى عام 1916، مع إقامة طويلة في بحيرة غاردا في عام 1913 وزيارات قصيرة فقط إلى أتيرسي في ذلك العام.

مع من يقضي كليمت إجازته؟

يبقى بشكل رئيسي في دائرة عائلة Flöge وعائلة Paulicks. إميلي فلوج، صديقته المقربة ورفيقته المقربة، حاضرة خلال العديد من فصول الصيف.

أين يقيم حول البحيرة؟

في Bräuhof في Litzlberg من عام 1900 إلى عام 1907، وفي Villa Oleander من عام 1908 إلى عام 1912، ثم في منزل غابة في Weissenbach من عام 1914 إلى عام 1916.

هل اخترع كليمت المناظر الطبيعية المربعة في أتيرسي؟

ليس بالضبط. أول منظر طبيعي مربع معروف لها، ذات صباح بالقرب من البركة، تم رسمها عام 1899 في Egelsee بالقرب من Golling. Attersee هو المكان الذي تصبح فيه الساحة هي قاعدة المناظر الطبيعية.

لماذا تبدو مناظرها الطبيعية مسطحة؟

إن وجهة النظر العالية والتأطير الضيق ونطاق الاكتشاف وتكرار المفاتيح تجعل اللقطات أقرب إلى بعضها البعض وتقلل من العمق الكلاسيكي.

هل قام كليمت بتصوير تصميماته قبل الرسم؟

تم توثيق افتتانه بالتصوير الفوتوغرافي، لكن لم يثبت أنه قام بتصوير كل فكرة بشكل منهجي. قبل كل شيء، يستخدم عدسة الكاميرا، ومنظار الاكتشاف، والملاحظة المباشرة.

هل هناك صور للوحة كليمت في أتيرسي؟

لا توجد صورة معروفة تظهره في الواقع وهو يرسم منظرًا طبيعيًا بجوار البحيرة. الصور المحفوظة توثق الأماكن والأحباء والأنشطة الترفيهية.

هل يمكننا زيارة الأماكن من كليمت إلى أتيرسي؟

يتيح لك مركز Gustav Klimt Zentrum والمسار ذو الطابع الخاص استكشاف العديد من الزخارف. بعض الفيلات خاصة؛ لذلك يجب عليك التحقق من الجداول الزمنية واحترام الوصول.

بحيرة تحولت إلى طريقة

في Attersee، كليمت لا يقلد الطبيعة: فهو يتعلم تأطيرها

الساحة والتصوير الفوتوغرافي والأدوات البصرية لا تحل محل تجربة المكان أبدًا. ينظمونه. من الصيف إلى الصيف، يقوم كليمت بتقليل البانوراما إلى جزء كثيف بما يكفي ليصبح مياهًا وحديقة وهندسة معمارية وسطحًا زخرفيًا في نفس الوقت.

0 تعليقات

اترك تعليقًا

يُرجى ملاحظة أنه يجب الموافقة على التعليقات قبل نشرها.