ال التويلري بواسطة مونيه
من نافذة عالية جدًا، يحول مونيه الحديقة الفرنسية إلى مشهد حديث: جناح ضخم، ومسارات هندسية، ومشاة صغيرة، وباريس بأكملها ممتدة إلى الأفق.
تحديد الموضوع
لوحة واحدة أم سلسلة صغيرة؟
رسم مونيه أربعة مناظر للتويلري في عام 1876. يحدد متحف مارموتان مونيه أنها مصنوعة من شقة فيكتور شوكيه، في الطابق الخامس من المبنى 198 شارع ريفولي. الارتفاع يغير الموضوع تماما: الرسام ليس من بين المشاة، بل هو يهيمن على الحديقة.
النسخة الأكثر إنجازًا محفوظة في متحف مارموتان مونيه. ثلاثة أعمال أخرى تكمل المجموعة الموجودة في كتالوج السبب: حديقة التويلري (W402)، التويلري، رسم (W403، متحف دورساي) و منظر للتويلري، رسم تخطيطي (W404).
وهكذا تصبح الحديقة التاريخية مختبرًا حديثًا للرسم. يجمع مونيه بين التصميم المنتظم لأحواض الزهور واللمسة السريعة التي تعمل على إذابة الصور الظلية وأوراق الشجر والبانوراما الحضرية.
وجهة نظر
نافذة تحول الحديقة إلى خريطة حية لباريس
يغلق جناح مارسان الحافة اليسرى، ويحيط الحوض الكبير بالمقدمة، وتتكشف المدينة في شريط ضوئي. وبين الاثنين تنظم المسارات حركة غرف التفتيش والجثث.
الحديقة الفعلية، كما ترى من الغرب
تُظهر الصورة الاستمرارية بين المسبح والمنظورات المزروعة ومباني متحف اللوفر. يختار مونيه منظرًا جانبيًا ومرتفعًا يضغط على هذه المسافات.
جناح مارسان
تعمل كتلتها العمودية كحافة معمارية وتعطي حجم البانوراما.
أحواض الزهور
خطوطهم المرتبة توجه العين دون أن تصبح رسمًا جامدًا.
الحوض
يعمل منحنىها الداكن المزرق على تثبيت الجزء السفلي من التكوين.
المشاة
اللمسات العمودية كافية لنقل الحشد والحركة.
الأفق الباريسي
المدينة عبارة عن إفريز جوي، أكثر لبانًا مما هو موصوف.
الإصدارات الأربعة
نفس النافذة وأربعة قرارات للرسم
الصور المحفوظة ليست مجرد نسخ مكررة. إنها توضح كيف يغير مونيه الإطار وكثافة الشجرة وموضع السماء ودرجة الاكتمال.
تصبح الحديقة فسيفساء
تشغل الكتل الصخرية مساحة أكبر من السطح. تظل الهندسة المعمارية والمدينة موجودة، لكن الألوان الخضراء والزرقاء والمغرة تبني أولاً شبكة من المفاتيح.
يفترض الرسم سرعته
يصف متحف أورساي لوحة زيتية على قماش بقياس 50 × 75.5 سم. تظل المادة خفيفة والأشكال مفتوحة والبانوراما ضبابية تقريبًا. يحمل العمل نقشًا يعود تاريخه إلى عام 75، بينما يضعه الإشعار حوالي عام 1876.
الإطار يشدد المدينة
يفضل هذا الرسم زخم الفرشاة. تعمل الخطوط الرأسية للحافة وكتل النباتات كمعالم، بينما يتم تقليل المشاة إلى علامات ملونة.
النسخة الأكثر إنجازا
يجد الجناح والمسبح وخط الأفق توازنًا يمكن قراءته بشكل خاص. يسلط المتحف الضوء على لوحته المكونة من اللون الأشقر والأخضر والأزرق والوردي. يتم عرض العمل الكامل في افتتاح المقال.
قراءة الحداثة
خمسة خيارات تجعل من التويلري منظرًا طبيعيًا حديثًا
الموضوع ليس خرابًا رومانسيًا ولا مكانًا مثاليًا. إنها مساحة عامة معاصرة، يتم ملاحظتها بأدوات الحياة الحضرية: الشقة والنافذة والارتفاع والدوران.
المنظر من الأعلى
تتبنى النظرة موقعًا خرائطيًا تقريبًا، وهو ما أصبح ممكنًا بفضل المبنى الحديث.
الحشد المجهول
الزوار ليسوا صورًا شخصية؛ إنهم يشكلون الإيقاع المتحرك للمدينة.
الوقت الحاضر
يرسم مونيه فترة ما بعد الظهيرة الباريسية الحقيقية، دون أحداث تاريخية أو قصص أسطورية.
المفتاح المرئي
إنه يهتز أوراق الشجر ويمنع الحديقة المنظمة من التجمد.
السلسلة المحتملة
يتيح لك استخدام نفس النمط بالفعل مقارنة الحالات والحلول.
التوسعات الفعلية
أربع تفاصيل تكشف المدينة تحت المفاتيح
تأتي هذه التعديلات من نسخة متحف مارموتان. إنها لا تحل محل العمل الكامل: فهي توضح كيف يلخص مونيه الهندسة المعمارية والمسبح والحشد والأفق.
يصبح الجناح جرفًا أزرقًا
مونيه لا يفصل كل نافذة. تعطي الظلال الأرجوانية وعمودية الضوء كتلة المبنى، وهو ما يتناقض مع عدم استقرار الأشجار.
ينظم المسبح المقدمة
يستجيب منحنىها الأزرق للنطاقات الضوئية للممرات. الخطوط مرنة، لكن العلاقة بين المنحنيات والخطوط تحمل التركيبة بأكملها.
حشد من العلامات
تكفي بعض اللمسات من اللون الأحمر والأزرق والأسود والأبيض لجعل الزوار يمشون. صغر حجمها يعطي المشهد نطاقه الحضري.
باريس تذوب في الهواء
لم تعد الأسطح والآثار والمدافئ أشياء معزولة. إنها تشكل شريطًا نابضًا بالحياة حيث يجعل اللون الأزرق والمغرة والرمادي المدينة أقرب إلى السماء.
جامع
يقرض فيكتور شوكيه نافذته لمونيه
فيكتور شوكيه بقلم رينوار، 1876
الصورة معاصرة لآراء التويلري. كما دعم شوكيه سيزان وتردد بنشاط على الدائرة الانطباعية.
تصبح الشقة ورشة عمل مؤقتة
فيكتور شوكيه هو مسؤول جمركي ذو إمكانيات محدودة، ولكنه جامع مبكر وعاطفي. يتذكر متحف مارموتان مونيه أنه فتح أبوابه بانتظام للفنانين وفي عام 1876 جعل شقته متاحة لمونيه.
العنوان مهم بقدر أهمية النموذج. من الطابق الخامس من 198 شارع ريفولي، يتمتع الرسام بإطلالة إسطبل ومحمية وبانورامية. يمكنه مراقبة نفس الحديقة دون العمل وسط الحشد.
يعلن هذا الموقف عن عملية سيطورها مونيه في مكان آخر: اختيار موقع محدد، والحفاظ على العديد من اللوحات ضمن النطاق ومواجهة النمط مع الاختلافات في الضوء أو الإطار. ولكن هنا لا تزال المدينة بأكملها موجودة في منظور واحد واسع.
الحداثة لا توجد فقط في ما يرسمه مونيه، ولكن أيضًا في المكان الذي ينظر منه.
باريس كمختبر
قبل وبعد التويلري، رسم مونيه المدينة وهي تتحرك
تقع المناظر من عام 1876 بين المناظر البانورامية الحضرية في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر والريف الكبير لمحطة سان لازار الذي تم تقديمه في عام 1877.
حديقة إنفانتا، 1867
تم رؤية هذه الحديقة بالفعل من متحف اللوفر، وهي تجمع بين الهندسة المعمارية والمساحات الخضراء والحشود. تم بناء الفاتورة بشكل أكبر، ولكن مبدأ البانوراما العالية موجود.
رصيف اللوفر، 1867
المشاة والسيارات ونهر السين تعطي الصورة الأولى لحركة المرور الباريسية.
شارع كابوسين، 1873-1874
يصبح الحشد اهتزازًا رأسيًا يتم التقاطه من نافذة عالية.
محطة سان لازار، 1877
يعكس الدخان والبخار والإطار حداثة صناعية أكثر، تم عرضها في نفس العام الذي تم فيه عرض منظر التويلري.
شارع مونتورجويل، 1878
تعمل الأعلام والحشود على تحويل المدينة من الأعلى إلى سطح متحرك.
نفس الحديقة، ومظهر آخر
مانيه يروي قصة الشركة؛ يدرس بيسارو المواسم
إن مقارنة مونيه باثنين من المعاصرين تتجنب اختزال التويلري إلى شكل زخرفي بسيط. يمكن أن تصبح الحديقة مسرحًا اجتماعيًا أو بانوراما جوية أو تمرينًا تدريبيًا.
المجتمع في المقدمة
يضع مانيه المشاهد بين الأنيقين ويحدد عدة شخصيات من العالم الثقافي. تكاد مساحة الحديقة تختفي خلف الجثث.
العودة المنهجية إلى الدافع
من 204 شارع ريفولي، يرسم بيسارو عدة مناظر حسب الموسم والوقت والوقت. كل شيء أكثر منهجية من مونيه في عام 1876.
ابحث عن العلامات دون البحث عن نسخة طبق الأصل
لا يزال من الممكن التعرف على الحديقة وتماثيلها ومتحف اللوفر، لكن المزارع والاستخدامات تطورت. تكثف لوحة مونيه حالة باريس الدقيقة في سبعينيات القرن التاسع عشر.
انظر أو أعد إنتاج
ابحث عن التويلري وباريس مونيه
الأسئلة المتداولة
تويلري مونيه في 10 إجابات
متى رسم مونيه التويلري؟
في عام 1876، يرجع تاريخ الإشعار الصادر عن متحف مارموتان مونيه نسخته إلى هذا العام، بينما يضع متحف أورساي رسمه حوالي عام 1876 ويشير إلى نقش "كلود مونيه 75".
من أين يرسم مونيه الحديقة؟
من الطابق الخامس من شقة فيكتور شوكيه، في 198 شارع ريفولي في باريس. هذا الارتفاع يفسر المنظور الغارق.
كم عدد المناظر للتويلري التي حققها مونيه؟
تم إرفاق أربع لوحات بهذه الحملة: W401 وW402 وW403 وW404 في كتالوج Wildenstein raisonné.
أين النسخة الرئيسية؟
في متحف مارموتان مونيه في باريس، رقم الجرد 4016. ويصفه المتحف بأنه النسخة الأكثر إنجازًا من الكل.
هل يطل متحف أورساي على التويلري؟
نعم، التويلري؛ رسم، RF 2705، زيت على قماش مقاس 50 × 75.5 سم. تشير التعليمات إلى أنه غير معروض حاليًا.
ما هو الرأي الذي تم تقديمه في عام 1877؟
عمل بعنوان حديقة التويلري مدرج في كتالوج المعرض الانطباعي الثالث. تم توثيق نسخة أورساي أيضًا ضمن الأعمال المعروضة عام 1877.
لماذا هذه اللوحات حديثة؟
لأنها تظهر مساحة عامة معاصرة من مبنى حضري، وتستخدم منظرًا علويًا، وتترجم الجمهور إلى لمسات سريعة بدلاً من السرد الأكاديمي.
من هو فيكتور شوكيه؟
مسؤول جمركي وأحد جامعي الانطباعات وسيزان الأوائل. أعار شقته لمونيه للعمل مقابل التويلري.
هل يرسم مونيه التويلري مثل بيسارو؟
عاد رقم بيسارو إلى الفكرة في 1898-1899 من 204 شارع ريفولي وأنشأ مجموعة أكثر منهجية وفقًا للفصول والأوقات. في عام 1876، سعى مونيه إلى إيجاد حلول أكثر تنوعًا في مجموعة من أربع وجهات نظر.
ماذا نرى على اليسار في نسخة مارموتان؟
كتلة جناح مارسان. يغلق التكوين ويتناقض مع أحواض الزهور والأشجار والأفق الممتد إلى اليمين.
0 تعليقات