100 طاولة درجات اللون الأرضي والبني

قبل وقت طويل من تصنيف "البني" كفئة مألوفة، كان لدى الرسامين عائلة من الأتربة الطبيعية: المغرة الصفراء والحمراء، وأراضي سيينا، وأراضي الظل، والبني الحديدي. وهي مستقرة ويمكن الوصول إليها ومتوافقة مع العديد من الخلطات، ويتم استخدامها لإعداد القماش وبناء الظلال وتشكيل اللحم وربط الألوان الأكثر حيوية. إن تواضعهم الواضح يفسر قوتهم بدقة: فهي تعطي تماسكًا ماديًا للوحة بأكملها.

ومع ذلك، فإن اللون البني ليس ظلًا واحدًا أبدًا. تميل سيينا المحترقة نحو اللون الأحمر؛ غالبًا ما يحتوي الظل الطبيعي على انعطاف أخضر؛ يتحول المغرة إلى اللون الذهبي في الضوء الدافئ؛ الأسود الممزوج بالأحمر أو الأصفر ينتج لونًا بنيًا عميقًا. يستغل رامبرانت هذا التنوع لإبراز أشكال الظلام. يبني فيلاسكيز الهواء باللون الرمادي البني. يبني الدخن الهواء باللون الرمادي البني. يربط الدخن الأرض والملابس والسماء، بينما يوضح كورو وروسو أن المناظر الطبيعية غالبًا ما تبدأ بالأرض قبل أن تتحول إلى اللون الأخضر.

وبالتالي فإن هذا التصنيف لا يحتفظ بأي طلاء داكن. يجب أن يشغل النطاق الترابي جزءًا كبيرًا من الصورة أو ينظم القيم أو يحدد مناخها البصري. الأعمال المائة عبارة عن لوحات زيتية: لم تتم إضافة أي رسومات أو باستيل أو فحم أو ألوان مائية أو الغواش أو مطبوعات أو صور فوتوغرافية أو أشياء زخرفية.

الأرض لا تقلل من لونها: فهي تمنحها التربة والعمق والذاكرة.