القرنين الثالث عشر والعشرين · الذهب الحقيقي
100 لوحة خلفية ذهبية
مائة عمل حيث يوجد الذهب بالفعل في المادة: صفائح بنية، وخلفية مثقوبة، ومسحوق معدني، وتذهيب على الورق، والفضة والبلاتين.

الأوراق والمسحوق والتحمير
الذهب هنا ليس لونًا: إنه مادة
تبدأ الخلفية الذهبية التقليدية بإعداد ناعم بعناية. على اللوحة الخشبية، يضع الرسام عدة طبقات من الجيسو، ثم وعاء من الطين الأحمر الذي يسخن المعدن ويسهل التصاقه. رقيق جدا يتم بعد ذلك وضع أوراق الذهب، وتحميرها بالعقيق، وفي بعض الأحيان يتم نقشها أو قطعها أو ثقبها. وبالتالي فإن الضوء لا يأتي من معدن أصفر مقلد: بل ينعكس في الواقع على سطح معدني.
هذه العملية تحول الفضاء بشكل عميق. في اللوحات والأيقونات الإيطالية، يزيل الذهب سماء الأرض ويثبت الأشكال في حضور خالد. على الشاشات اليابانية، يمكن أن يصبح ضبابًا وغلافًا جويًا أثناء تضخيم ضوء الداخل. في كليمت، أخيرًا، تتحاور الرقائق المعدنية مع الزيت والفضة والبلاتين لإنتاج سطح حديث ثمين بقدر ما هو غير مستقر.
ولذلك تم إعادة التصنيف بالكامل. تمت إزالة اللوحات الصفراء أو المغرة أو البنية أو المضاءة بالضوء الدافئ فقط. يذكر كل إدخال صراحة خلفية ذهبية وورقة ذهبية ومسحوق ذهبي وورق الذهب أو أي معدن ثمين آخر في تقنيته. تنهي أعمال كليمت الرحلة لأنها تعيد تنشيط التراث البيزنطي بوعي بالذهب الحقيقي والفضة وأحيانًا البلاتين.
المعيار هو المادة: يجب أن يحتوي العمل على ذهب حقيقي أو تطبيق معدني لامع مثبت.
تحل الصفائح المعدنية محل المساحة الطبيعية وتعطي الشخصيات المقدسة حضورًا خالدًا.
الأدوات التي يتم ضربها في الورقة تخلق هالات وحدود وأنماط تتألق بشكل مختلف اعتمادًا على الزاوية.
عند مزجه مع مادة رابطة، فإنه يسمح بخطوط دقيقة وزخارف دقيقة وممرات أكثر مرونة من الورقة.
يجمع كليمت بين الذهب والفضة والبلاتين والزيت والمواد المضافة لجعل السطح شيئًا ثمينًا.
أشهر 100 لوحة ذهبية
الترتيب التحريري1 -20
كليمت والأيقونات المطلقة للذهب
غوستاف كليمت
القبلة
تمتص أوراق الذهب كلا الجسمين بالكامل تقريبًا في نفس المستطيل الثمين. يقارن كليمت بين الأنماط الزاوية لمعطف الذكر والدوائر الناعمة للفستان، ثم يسمح للوجوه واليدين بإعادة تقديم اللحم. الذهب الحقيقي لا يزين المشهد فحسب: بل يعلق الزوجين خارج الزمن ويحول العناق إلى أيقونة حديثة.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
صورة لأديل بلوخ باور الأول
تخرج أديل من سطح مشبع بالذهب والفضة حيث يميل اللباس والكرسي والخلفية إلى الاندماج. العيون واللوالب والمربعات واللافتات المستوحاة من مصر وبيزنطة تبني جلدًا رمزيًا حول النموذج. المادة يجعل ميتاليك الصورة حضورًا فخمًا ولكنه غير مستقر، في منتصف الطريق بين الشخص الحقيقي والجوهرة والظهور.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
جوديث آي
الخلفية الذهبية والقلادة تمنح جوديث التوهج الأمامي للأيقونة، في حين أن تعبيرها الحسي يغير موضوع الكتاب المقدس بشكل جذري. يستخدم كليمت الرقائق المعدنية لضغط المساحة وعزل الوجه والتمثال النصفي ورأس هولوفرنيس. يصبح الذهب المقدس هنا مادة غامضة، مقسمة بين الانتصار والرغبة والتهديد.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
بالاس أثينا
الخوذة والصدرية والرمل تجعل الإلهة المدمجة والشعارية تتألق تقريبًا. تتجسد تطبيقات الذهب في رفاهية أقل من القوة الباردة: تنظر أثينا إلى الأمام مباشرة وتحمل القليل من نودا فيريتاس كقوة واحدة برنامج فني. يعلن هذا التحالف بين الرسم والمعادن والديكور عن الفترة الذهبية مع الحفاظ على القسوة الهائلة.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
الأمل الثاني
تميل المرأة الحامل رأسها فوق ثوب ضخم يختلط فيه الذهب والبلاتين بالدوائر الملونة. تظهر جمجمة بالقرب من المعدة، بينما تحول الأشكال الراكعة الجزء السفلي من القماش إلى إفريز صلاة. المادة الثمينة لا تمحو القلق: فهي تعطي دورة الولادة والموت جاذبية طقسية.
انظر الاستنساخ →
غوستاف كليمت
بيتهوفن فريزلاند
تم تصميم الإفريز كبيئة لمعرض بيتهوفن عام 1902، وهو يجمع بين الطلاء والجص والزجاج وعرق اللؤلؤ وأوراق الذهب. تمر الأجسام النحيلة بالرغبة والقوى العدائية والاسترضاء النهائي في الفضاء مسطحة عمدا. يربط الذهب الحلقات مثل الاهتزاز المستمر ويحول الجدار إلى نتيجة مرئية.
انظر الاستنساخ →
بيرلينجيرو
العذراء والطفل
في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه بيرلينغيرو لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح المعدني يحتفظ بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل الرسم شيئًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
جيوتو دي بوندوني
عبادة المجوس
في "عبادة المجوس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه جيوتو دي بوندوني لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. السطح يحتفظ المعدن بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل رسم شيء ما بمثابة صورة.
عرض العمل في المجموعة →
فرا أنجيليكو (جويدو دي بيترو)
الصلب
في "الصلب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه فرا أنجيليكو (جويدو دي بيترو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
سيموني مارتيني
العذراء والطفل
في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيمون مارتيني لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح يحتفظ المعدن بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل رسم شيء ما بمثابة صورة.
عرض العمل في المجموعة →
سيموني مارتيني
القديس أنسانوس
في "القديس أنسانوس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيمون مارتيني لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح المعدني يحتفظ بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل الرسم شيئًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
باولو أوشيلو (باولو دي دونو)
الصلب
في "الصلب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه باولو أوشيلو (باولو دي دونو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
كارلو كريفيلي
العذراء والطفل في الجلالة
في "العذراء والطفل في الجلالة"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه كارلو كريفيلي لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
كارلو كريفيلي
بيتا
في "Pietappa"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه كارلو كريفيلي لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح المعدني يحافظ قوة انعكاسها: تتفاعل مع حركة النظرة وتجعل الرسم شيئًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
فرا فيليبو ليبي
القديس لورنس في جلالة مع القديسين والمتبرعين
في "القديس لورانس في الجلالة مع القديسين والمعطيين"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه Fra Filippo Lippi لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني)
صلب المسيح بين العذراء والقديس يوحنا الإنجيلي
في "المسيح المصلوب بين العذراء والقديس يوحنا الإنجيلي"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني) لعزل الأشكال تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
ساسيتا (ستيفانو دي جيوفاني)
البشارة
في "البشارة"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه ساسيتا (ستيفانو دي جيوفاني) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)
تتويج العذراء
في "تتويج العذراء"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
نيكولو دي بوناكورسو
تتويج العذراء
في "تتويج العذراء"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه نيكولو دي بوناكورسو لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
أندريا دي سيوني (أوركاجنا)
الصلب
في "الصلب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه أندريا دي سيوني (أوركاجنا) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. السطح يحتفظ المعدن بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل رسم شيء ما بمثابة صورة.
عرض العمل في المجموعة →21 -40
صناديق الذهب الإيطالية الكبرى
جيوفاني بارونزيو
عيد هيرودس وقطع رأس القديس يوحنا المعمدان
في "عيد هيرودس وقطع رأس القديس يوحنا المعمدان"، لا تصف الخلفية الذهبية سماء ولا مكانًا حقيقيًا: فهي تضع الدراما في مكان مقدس، بدون وقت وبدون عمق عادي. يلعب جيوفاني بارونزيو دور اللون الأحمر والأزرق واللحم على هذا السطح المعدني بحيث تظل كل إيماءة قابلة للقراءة. اللكمات والشقوق تعطي الذهب اهتزازًا يتغير مع ضوء المشاهد.
عرض العمل في المجموعة →
برناردو دادي
المسيح في جلالته مع القديسين
في "المسيح في الجلالة مع القديسين"، لا تصف الخلفية الذهبية سماء ولا بيئة حقيقية: فهي تضع الدراما في مكان مقدس، بدون وقت وبدون عمق عادي. برناردو دادي يلعب باللون الأحمر والأزرق و اللحم على هذا السطح المعدني بحيث تظل كل إيماءة قابلة للقراءة. اللكمات والشقوق تعطي الذهب اهتزازًا يتغير مع ضوء المشاهد.
عرض العمل في المجموعة →
الرسام البيزنطي
العرض في الهيكل
الخلفية الذهبية لـ "العرض في الهيكل" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم الرسام البيزنطي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة في نفس الوقت جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)
العذراء والطفل مع القديسين
الخلفية الذهبية لفيلم "العذراء والطفل مع القديسين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب الشخصيات العالمية من الأيقونة. يقوم جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: الذهب الحقيقي يصبح ضوءاً ومساحة وعلامة جلالة في نفس الوقت. ويبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس الذي يختلف إشراقه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
جيوفاني دا ميلانو
العذراء والطفل مع المتبرعين
الخلفية الذهبية لفيلم "العذراء والطفل مع المتبرعين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب الشخصيات العالمية من الأيقونة. يقوم جيوفاني دا ميلانو بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي خفيفًا في نفس الوقت الفضاء وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
بارتولو دي فريدي
عبادة الرعاة
الخلفية الذهبية لـ "عبادة الرعاة" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم بارتولو دي فريدي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة على ذلك جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
سيد مخطوطة القديس جاورجيوس
الصلب
في "الصلب"، لا تصف الخلفية الذهبية سماء ولا بيئة حقيقية: فهي تضع الدراما في مكان مقدس، دون وقت عادي وعمق. يعزف سيد مخطوطة القديس جاورجيوس الألوان الحمراء والبلوزية اللحم على هذا السطح المعدني بحيث تظل كل إيماءة قابلة للقراءة. اللكمات والشقوق تعطي الذهب اهتزازًا يتغير مع ضوء المشاهد.
عرض العمل في المجموعة →
سيد القديس فرنسيس
القديسان برثلماوس وسمعان
الخلفية الذهبية لـ "القديسين بارثولوميو وسيمون" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم سيد القديس فرنسيس بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وفي نفس الوقت علامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
ماسو دي بانكو
القديس أنطونيوس البادواني
الخلفية الذهبية لـ "القديس أنتوني بادوا" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم Maso di Banco بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة على ذلك جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
سيموني مارتيني
القديس أندرو
الخلفية الذهبية لـ "القديس أندرو" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم سيمون مارتيني بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة جلالة في نفس الوقت. ال ويبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
بنفينوتو دي جيوفاني
العذراء والطفل
الخلفية الذهبية لفيلم "العذراء والطفل" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم Benvenuto di Giovanni بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة على ذلك جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
برناردو دادي
صعود العذراء
الخلفية الذهبية لـ "انتقال العذراء" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم برناردو دادي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة على ذلك جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
لورينزو فينيزيانو
العذراء والطفل في جلالة مع اثنين من المتبرعين
الخلفية الذهبية لـ "العذراء والطفل في الجلالة مع اثنين من المانحين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم لورينزو فينيزيانو بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي كلاهما الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف سطوعه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
بيترو دي جيوفاني دامبروجيو
القديس ميخائيل
الخلفية الذهبية لـ "القديس ميخائيل" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم بيترو دي جيوفاني دامبروجيو بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة في نفس الوقت جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
جيوفاني دي تانو فاي
تتويج العذراء والقديسين
الخلفية الذهبية لـ "تتويج العذراء والقديسين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم جيوفاني دي تانو فاي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي كلاهما الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف سطوعه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)
العذراء والطفل محاطان بالقديسين وأربعة ملائكة
الخلفية الذهبية لـ "العذراء والطفل محاطان بالقديسين والملائكة الأربعة" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) يفرض اللون والتصميم والزخارف المميزة يصبح الذهب الحقيقي نورًا ومساحة وعلامة على الجلالة في نفس الوقت. ويبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
بيسيلينو (فرانشيسكو دي ستيفانو)
العذراء والطفل مع ستة قديسين
الخلفية الذهبية لفيلم "العذراء والطفل مع ستة قديسين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم بيسيلينو (فرانشيسكو دي ستيفانو) بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي كلاهما الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف سطوعه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
دوناتو دي باردي
العذراء والطفل مع القديس فيليب والقديسة أغنيس
الخلفية الذهبية لـ "العذراء والطفل مع القديس فيليب والقديسة أغنيس" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم دوناتو دي باردي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي مرات الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف إشراقه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
أنجيلوس أكوتانتوس (كريتي، توفي عام 1450)
أيقونة والدة الإله والطفل
الذهب المطبق في "أيقونة والدة الإله والطفل" يلغي المناظر الطبيعية ويجعل شخصيات العالم أقرب إلى الأيقونة. أنجيلوس أكوتانتوس (كريتي، توفي عام 1450) يضع عليه اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي وفي نفس الوقت الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. ويبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →
سيد لوحة مذبح فروندينبيرج (الألمانية)
تتويج العذراء
الذهب المطبق في "تتويج العذراء" يلغي المناظر الطبيعية ويجعل شخصيات العالم أقرب إلى الأيقونة. يقوم سيد لوحة مذبح فروندينبيرج (الألمانية) بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي كل من الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف إشراقه حسب زاوية النظر.
عرض العمل في المجموعة →41 -60
قطع المذابح والأيقونات في أوروبا المسيحية
كارلو كريفيلي (إيطالي، 1430/35 -1495)
القديس نيكولاس باري
في "القديس نيكولاس باري"، تنظم ورقة الذهب التسلسل الهرمي للأشكال وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. كارلو كريفيلي (إيطالي، 1430/35 -1495) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة هي تم تطبيقه بالفعل، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
سيد مذبح كرينبورغ (النمساوي، نشط ج. 1485 -1510)
ثلاثية رثاء المسيح
في "ثلاثية رثاء المسيح"، تنظم ورقة الذهب التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتكريس. سيد مذبح كرينبورغ (النمساوي، نشط حوالي 1485 -1510) لا يبحث عن وهم أحد المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
أوليفوتشيو دي سيكاريلو (إيطالي، ماركي، 1360/65 -1439)
عذراء التواضع وإغراء حواء
في "عذراء التواضع وإغراء حواء"، ينظم الذهب التطبيقي التسلسل الهرمي للشخصيات ويحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. Olivuccio di Ciccarello (الإيطالية، ماركي، 1360/65 -1439) لا يبحث عن وهم واحد المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
لورينزو دا سانسيفيرينو (إيطالي، 1468 -1500)
العذراء والطفل مع القديس أنطونيوس والقديس مرقس والقديس سفرينوس والقديس سيباستيان
في "العذراء والطفل مع القديس أنتوني والقديس مرقس والقديس سيفيرينوس والقديس سيباستيان"، ينظم الذهب التطبيقي التسلسل الهرمي للشخصيات ويحول اللوحة إلى موضوع تكريس. لورينزو دا سانسيفيرينو (إيطالي، 1468 -1500) لا يفعل ذلك لا تبحث عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء يوميا.
عرض العمل في المجموعة →
باتيستا دي بياجيو سانجويني (إيطالي، نشط 1393 -1451)
العذراء والطفل في الجلالة
في "العذراء والطفل في الجلالة"، ينظم الذهب التطبيقي التسلسل الهرمي للشخصيات ويحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. باتيستا دي بياجيو سانجويني (إيطالي، نشط 1393 -1451) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المواد الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
كاتيرينو فينيزيانو (إيطالي، نشط 1362 -82)
عذراء التواضع
في "عذراء التواضع"، ينظم الذهب التطبيقي التسلسل الهرمي للأشكال ويحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. كاترينو فينيزيانو (إيطالي، نشط 1362 -82) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة هي تم تطبيقه بالفعل، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
سيد Orcagnesque Misericordia
رأس المسيح
في "رأس المسيح"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث سيد Orcagnesque Misericordia عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة موجودة بالفعل تم تطبيقه، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)
القديس أمبروز
في "القديس أمبروز"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة هي تم تطبيقه بالفعل، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
ماتيو دي جيوفاني دي بارتولو
العذراء والطفل مع القديس فرنسيس والقديسة كاترين
في "العذراء والطفل مع القديس فرنسيس والقديسة كاترين"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. ماتيو دي جيوفاني دي بارتولو لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المواد الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني)
ديفيد
في "ديفيد"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للأشكال وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني) عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة بالفعل ثم عملت على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
إيطالي، نابولي تابع لجيوتو
القديس يوحنا الإنجيلي والقديسة مريم المجدلية
في "القديس يوحنا الإنجيلي والقديسة مريم المجدلية"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع تكريس. الإيطالي، تابع جيوتو النابولي لا يبحث عن وهم المعدن المطلي يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)
العذراء والطفل محاطان بالقديسين وملاكين
في "العذراء والطفل محاطان بقديسين وملاكين"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع تكريس. سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) لا يبحث عن وهم المعدن مرسومة: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)
القديس متى والقديس فرنسيس
في "القديس متى والقديس فرنسيس"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي يتم تطبيق المواد الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)
القديس فرنسيس
في "القديس فرنسيس"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة هي تم تطبيقه بالفعل، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
بالميروتشيو الزائفة
القديس روموالد
في "القديس روموالد"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للأشكال وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث Pseudo-Palmeruccio عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا عملت على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
سيد المجدلية
العذراء والطفل في الجلالة
في "العذراء والطفل في الجلالة"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. سيد المجدلية لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة موجودة بالفعل تم تطبيقه، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
سبينيلو أريتينو (سبينيلو دي لوكا سبينيلي)
قديس، ربما يعقوب الأكبر
في "قديس، ربما جيمس الأكبر"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المواد الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)
المبارك أندريا جاليراني
في "المبارك أندريا جاليراني"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة يتم تطبيق الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
فينتشنزو فوبا
العذراء والطفل
في "العذراء والطفل"، ينظم الذهب المطبق التسلسل الهرمي للأشكال ويحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث فينسينزو فوبا عن وهم المعدن المطلي: إذًا يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا عملت على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →
إيمانويل تزانيس
رأس العذراء
في "رأس العذراء"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للأشكال وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث إيمانويل تزاني عن وهم المعدن المطلي: إذًا يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا عملت على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.
عرض العمل في المجموعة →61 -80
شاشات اليابان الذهبية
اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)
مشاهد من حكايات إيسه
في "مشاهد من حكايات إيسه"، تعتبر الورقة الذهبية سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
توسا ميتسويوشي (اليابانية، 1539 -1613)
الطاووس والعنقاء
في "الطاووس والعنقاء"، تعتبر الورقة الذهبية سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متنقلة. هناك ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
اليابان، فترة موموياما (1573 -1615)
وصول البرابرة الجنوبيين
في "وصول البرابرة الجنوبيين"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
ماتسومورا جوشون (اليابانية، 1752 -1811)
اثنان وسبعون قمة تحت السماء الزرقاء مع جبل فورونج
في "اثنتان وسبعون قمة تحت السماء الزرقاء مع جبل فورونج"، يعتبر الذهب والفضة سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. تبدو الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال وكأنها تطفو أمام المعدن، بينما مفاصل الشاشة قطع القصة إلى تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
واتانابي شيكو (اليابانية، 1683 -1755)
زهور وأشجار الفصول الأربعة
في "زهور وأشجار الفصول الأربعة"، يعتبر الذهب والفضة سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
اليابان، فترة موروماتشي (1392 -1573)
المستقر
في "الإسطبل"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا جويًا حقيقيًا. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متحركة. ضوء ينزلق المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
كايهو يوشو (اليابانية، 1533 -1615)
زهور الشتاء والصيف
في "زهور الشتاء والصيف"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
اليابان، فترة موروماتشي (1392 -1573)
أعشاب سوسوكي
في "أعشاب سوسوكي"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متنقلة. هناك ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
تاتيباياشي كاجي (ياباني، نشط في منتصف القرن الثامن عشر)
الخالدون الستة والثلاثون للشعر
في "الستة والثلاثون خالدًا من الشعر"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
كانو ميتسونوبو (اليابانية، 1565 -1608)؛ كانو شوي (اليابانية، 1519 -1592)
الطيور والزهور
في "الطيور والزهور"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متنقلة. هناك ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
كوسومي موريكاجي (اليابانية، نشط ج. 1620 -1690)
الإمبراطور ياو يزور يو تشونغهوا
في "الإمبراطور ياو يزور يو تشونغ هوا"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة في تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
تاوارايا سوتاتسو (اليابانية، حوالي 1570 - 1640)
إله الرعد، رايجين
في "إله الرعد، رايجين"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)
مساء الخريف تحت البدر في سهل موساشينو
في "أمسية الخريف تحت البدر في سهل موساشينو"، تعتبر الورقة الذهبية سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. تبدو الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال وكأنها تطفو أمام المعدن، بينما مفاصل تقطع الشاشات القصة إلى تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية وتألقًا زخرفيًا.
عرض العمل في المجموعة →
كانو ناونوبو (اليابانية، 1607 -1650)
مشهد الشتاء مع البرقوق والدراج
في "مشهد الشتاء مع أشجار البرقوق والدراج"، تعتبر ورقة الذهب سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)
مشاهد من حكاية جينجي
في "مشاهد من حكاية جينجي"، يعتبر الذهب والفضة سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)
مشاهد الحفلات
في "مشاهد الحفلات"، تعتبر ورقة الذهب سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متنقلة. هناك ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)
الخريف في الجبال
في "الخريف في الجبال"، تعتبر أوراق الذهب سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
سوجا نيتشوكوان (اليابانية)
التنين
في "التنين"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا جويًا حقيقيًا. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متحركة. ضوء ينزلق المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
أونكوكو توغان (اليابانية، 1547 -1618)
سو شي
في "سو شي"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا جويًا حقيقيًا. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متحركة. ضوء ينزلق المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →
أونكوكو توغان (اليابانية، 1547 -1618)
بان لانج
في "بان لانج"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متحركة. ضوء ينزلق المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.
عرض العمل في المجموعة →81 -100
الذهب المقدس والأسطح الثمينة
بيتشي دي لورينزو
القديس يوحنا المعمدان والمبشر
في "القديس يوحنا المعمدان والمبشر"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه Bicci di Lorenzo لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة حقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
بيترو دي دومينيكو دا مونتيبولسيانو
العذراء والطفل مع الملائكة
في "العذراء والطفل مع الملائكة"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه بيترو دي دومينيكو دا مونتيبولسيانو لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
أوجولينو دا سيينا (أوجولينو دي نيريو)
القديس متى
في "القديس متى"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه أوجولينو دا سيينا (أوجولينو دي نيريو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
تاديو دي بارتولو
المسيح والرسل الاثني عشر
في "المسيح والرسل الاثني عشر"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه تاديو دي بارتولو لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)
العذراء والطفل
في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو التعليق مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
باولو دي جيوفاني فاي
العذراء والطفل
في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه باولو دي جيوفاني فاي لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح يحتفظ المعدن بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل رسم شيء ما بمثابة صورة.
عرض العمل في المجموعة →
سيد أعمال الرحمة
استشهاد القديس لورنس
في "استشهاد القديس لورانس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيد أعمال الرحمة لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء حقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)
العذراء والطفل
في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو التعليق مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
إيطالي، نابولي تابع لجيوتو
عبادة المجوس
في "عبادة المجوس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه الإيطالي، تابع جيوتو النابولي، لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو التعليق مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
سبينيلو أريتينو (سبينيلو دي لوكا سبينيلي)
القديس فيليب
في "القديس فيليب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سبينيلو أريتينو (سبينيلو دي لوكا سبينيلي) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو التعليق مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
سيد الدمى الدومينيكية
يوم القيامة وتمجيد القديس توما الأكويني
في "الدينونة الأخيرة وتمجيد القديس توما الأكويني"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيد الدمى الدومينيكية لعزل الأشكال تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
سيد Orcagnesque Misericordia
صليب
في "الصليب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيد Orcagnesque Misericordia لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)
الطوباوي أمبروجيو سانسيدوني
في "مبارك أمبروجيو سانزيدوني"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) لعزل الأشكال وتكثيفها حدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)
العذراء والطفل مع القديس جيروم والقديسة أغنيس
في "العذراء والطفل مع القديس جيروم والقديسة أغنيس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا) لعزل الأشكال تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
تاديو جادي
العذراء والطفل في الجلالة مع القديسين
في "العذراء والطفل في الجلالة مع القديسين"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه تاديو جادي لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة حقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)
مشاهد من حكاية جينجي
في "مشاهد من حكاية جينجي"، يعمل الورق الذهبي كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. استخدمته اليابان في فترة إيدو (1615 -1868) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء حقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
كو سوكوكو (اليابانية، 1730 -1804)
العمل الزراعي في الربيع والخريف
في "العمل الزراعي في الربيع والخريف"، يعمل الذهب المطبق كمادة مضيئة قائمة بذاتها وليس كصبغة صفراء بسيطة. يستخدمه كو سوكوكو (اليابانية، 1730 -1804) لعزل الأشكال وتكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)
مناظر مشهورة لأومي
في "مناظر أومي الشهيرة"، يعمل الورق الذهبي كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. استخدمته اليابان في فترة إيدو (1615 -1868) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
ماروياما أوكيو (اليابانية، 1733 -1795)
ليلة الصيف ونهار الشتاء
في "ليلة الصيف ويوم الشتاء"، يعمل الذهب المطبق كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه ماروياما أوكيو (اليابانية، 1733 -1795) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليقها مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →
سوجا شوهاكو (اليابانية، 1730 -1781)
الخالدون الثمانية لكأس النبيذ
في "الثمانية الخالدون لكأس النبيذ"، يعمل الذهب المطبق كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سوجا شوهاكو (اليابانية، 1730 -1781) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.
عرض العمل في المجموعة →المواد والإيماءات
خمس طرق لجعل الذهب يلمع بالفعل
أوراق الذهب رقيقة جدًا بحيث يمكن الحصول على آلاف الأوراق من كمية صغيرة من المعدن. توضع على وعاء ملون ثم تتحول إلى اللون البني، وتنتج مرآة دافئة؛ عند تطبيقه على الخليط، فإنه يحافظ على لمعان أكثر حصيرة. يمكن للفنانين بعد ذلك نقش الهالات أو ثقب الخلفيات أو الطلاء عليها أو ترك المعدن يظهر بين الألوان.
يسمح مسحوق الذهب والذهب الصدفي والدهانات المعدنية بخطوط أدق. ينشر الورق الذهبي بالكامل للشاشات اليابانية الضوء في الفضاء المعماري، بينما يتم إدخال الفضة والبلاتين تأملات أكثر برودة. تفسر هذه الاختلافات المادية سبب عدم تألق الأعمال المائة بنفس الطريقة.
طبقة من المعدن المطروق يتم وضعها على تحضير سلس، ثم غالبًا ما يتم تحميرها بالعقيق.
هذا الطين الناعم الموجود تحت الورقة يدفئ الذهب ويسهل تحوله إلى اللون البني.
يتم مزجه مع مادة رابطة، ويتم العمل عليه بفرشاة للحصول على التفاصيل والخطوط والنقوش.
وهو أكثر برودة وهشاشة، ويتحاور مع الذهب ويمكن أن يبدو اليوم داكنًا بعد الأكسدة.
في كليمت، يكمل هذا المعدن الشفاف الذهب والفضة في سطح ثمين عمدًا.
طريقة الاختيار
تصنيف تسيطر عليه المادة
الذهب موثق
تذكر كل تقنية صراحةً خلفية ذهبية أو ورقة أو مسحوق أو تذهيب أو معدن ثمين مدمج في الطلاء.
أوروبا واليابان
تجمع المجموعة بين اللوحات والأيقونات والمذابح والشاشات اليابانية واللوحات الحديثة لكليمت. تمت إزالة جميع الأعمال الهندية.
الصور والروابط التي تم التحقق منها
تم اختبار الصور المائة بشكل فردي. يتم استخدام زر Shopify عند وجود إعادة الإنتاج؛ وإلا فإنه يؤدي إلى المجموعة المؤسسية.
الأسئلة المتداولة
التعرف على الذهب الحقيقي
هل تحتوي هذه الأعمال فعلا على الذهب؟
نعم. توثق تقنيتهم خلفية ذهبية أو أوراق ذهبية أو مسحوق ذهبي أو ورق ذهبي أو أي معدن ثمين آخر. تمت إزالة اللوحات الصفراء والمغرة البسيطة.
لماذا يظهر الذهب أحيانًا باللون البني أو غير اللامع؟
يمكن ارتداء الورقة أو تغطيتها بالتزجيج أو خلطها أو تصويرها دون انعكاس مباشر. كما يغير الوعاء الأحمر الأساسي والورنيشات والشيخوخة مظهره.
لماذا يتم تضمين الشاشات اليابانية؟
وهي عبارة عن أسطح مطلية تشارك فيها أوراق الذهب والمسحوق بشكل مباشر في التكوين والضوء والمساحة المعمارية.
لماذا يفتح كليمت التصنيف؟
أهم ستة أعمال له تستخدم الذهب فعليًا تحتل الآن المراكز الستة الأولى. إنها تجعل الاستمرارية بين الأيقونة البيزنطية والحداثة الفيينية مرئية.
كيف يتم تصنيف الأعمال؟
يجمع المسار بين الأهمية التاريخية والحضور البصري للذهب وجودة التقنية وتنوع التقاليد الأوروبية واليابانية، دون تكرار عمل أو صورة.
0 تعليقات