القرنين الثالث عشر والعشرين · الذهب الحقيقي

100 لوحة خلفية ذهبية

مائة عمل حيث يوجد الذهب بالفعل في المادة: صفائح بنية، وخلفية مثقوبة، ومسحوق معدني، وتذهيب على الورق، والفضة والبلاتين.

القبلة، غوستاف كليمت
القبلةغوستاف كليمت · 1907 -1908
100يعمل مع مادة الذهب
69الفنانين وورش العمل
100صور فريدة من نوعها يتم التحكم فيها
5تقاليد التذهيب

الأوراق والمسحوق والتحمير

الذهب هنا ليس لونًا: إنه مادة

تبدأ الخلفية الذهبية التقليدية بإعداد ناعم بعناية. على اللوحة الخشبية، يضع الرسام عدة طبقات من الجيسو، ثم وعاء من الطين الأحمر الذي يسخن المعدن ويسهل التصاقه. رقيق جدا يتم بعد ذلك وضع أوراق الذهب، وتحميرها بالعقيق، وفي بعض الأحيان يتم نقشها أو قطعها أو ثقبها. وبالتالي فإن الضوء لا يأتي من معدن أصفر مقلد: بل ينعكس في الواقع على سطح معدني.

هذه العملية تحول الفضاء بشكل عميق. في اللوحات والأيقونات الإيطالية، يزيل الذهب سماء الأرض ويثبت الأشكال في حضور خالد. على الشاشات اليابانية، يمكن أن يصبح ضبابًا وغلافًا جويًا أثناء تضخيم ضوء الداخل. في كليمت، أخيرًا، تتحاور الرقائق المعدنية مع الزيت والفضة والبلاتين لإنتاج سطح حديث ثمين بقدر ما هو غير مستقر.

ولذلك تم إعادة التصنيف بالكامل. تمت إزالة اللوحات الصفراء أو المغرة أو البنية أو المضاءة بالضوء الدافئ فقط. يذكر كل إدخال صراحة خلفية ذهبية وورقة ذهبية ومسحوق ذهبي وورق الذهب أو أي معدن ثمين آخر في تقنيته. تنهي أعمال كليمت الرحلة لأنها تعيد تنشيط التراث البيزنطي بوعي بالذهب الحقيقي والفضة وأحيانًا البلاتين.

المعيار هو المادة: يجب أن يحتوي العمل على ذهب حقيقي أو تطبيق معدني لامع مثبت.
الخلفية الذهبية

تحل الصفائح المعدنية محل المساحة الطبيعية وتعطي الشخصيات المقدسة حضورًا خالدًا.

اللكم

الأدوات التي يتم ضربها في الورقة تخلق هالات وحدود وأنماط تتألق بشكل مختلف اعتمادًا على الزاوية.

مسحوق الذهب

عند مزجه مع مادة رابطة، فإنه يسمح بخطوط دقيقة وزخارف دقيقة وممرات أكثر مرونة من الورقة.

المعدن الحديث

يجمع كليمت بين الذهب والفضة والبلاتين والزيت والمواد المضافة لجعل السطح شيئًا ثمينًا.

أشهر 100 لوحة ذهبية

الترتيب التحريري
I

1 -20

كليمت والأيقونات المطلقة للذهب

القبلة، أديل بلوخ باور، جوديث، بالاس أثينا، ليسبوار الثاني وإفريز بيتهوفن يفتتحون الآن الترتيب أمام صناديق الذهب الكبرى في العصور الوسطى.
#001 القبلة، غوستاف كليمت، 1907 -1908، زيت وأوراق ذهب وبرونز على قماش

غوستاف كليمت

القبلة

التاريخ 1907 -1908 تقنية الزيت وأوراق الذهب والبرونز على القماش الأبعاد 180 × 180 سم مجموعة Osterreichische Galerie Belvedere، فيينا 

تمتص أوراق الذهب كلا الجسمين بالكامل تقريبًا في نفس المستطيل الثمين. يقارن كليمت بين الأنماط الزاوية لمعطف الذكر والدوائر الناعمة للفستان، ثم يسمح للوجوه واليدين بإعادة تقديم اللحم. الذهب الحقيقي لا يزين المشهد فحسب: بل يعلق الزوجين خارج الزمن ويحول العناق إلى أيقونة حديثة.

انظر الاستنساخ → 
#002 صورة لأديل بلوخ باور الأول، غوستاف كليمت، 1907، زيت وذهب وفضة على قماش

غوستاف كليمت

صورة لأديل بلوخ باور الأول

تاريخ 1907 تقنية الزيت والذهب والفضة على القماش الأبعاد 138 × 138 سم مجموعة Neue Galerie، نيويورك 

تخرج أديل من سطح مشبع بالذهب والفضة حيث يميل اللباس والكرسي والخلفية إلى الاندماج. العيون واللوالب والمربعات واللافتات المستوحاة من مصر وبيزنطة تبني جلدًا رمزيًا حول النموذج. المادة يجعل ميتاليك الصورة حضورًا فخمًا ولكنه غير مستقر، في منتصف الطريق بين الشخص الحقيقي والجوهرة والظهور.

انظر الاستنساخ → 
#003 جوديث الأولى، غوستاف كليمت، 1901، أوراق الزيت والذهب على القماش

غوستاف كليمت

جوديث آي

تاريخ 1901 تقنية أوراق الزيت والذهب على القماش الأبعاد 84 × 42 سم مجموعة Osterreichische Galerie Belvedere، فيينا 

الخلفية الذهبية والقلادة تمنح جوديث التوهج الأمامي للأيقونة، في حين أن تعبيرها الحسي يغير موضوع الكتاب المقدس بشكل جذري. يستخدم كليمت الرقائق المعدنية لضغط المساحة وعزل الوجه والتمثال النصفي ورأس هولوفرنيس. يصبح الذهب المقدس هنا مادة غامضة، مقسمة بين الانتصار والرغبة والتهديد.

انظر الاستنساخ → 
#004 بالاس أثينا، غوستاف كليمت، 1898، أوراق الزيت والذهب على القماش

غوستاف كليمت

بالاس أثينا

تاريخ 1898 تقنية الزيت وأوراق الذهب على القماش الأبعاد 75 × 75 سم مجموعة متحف فيينا، فيينا 

الخوذة والصدرية والرمل تجعل الإلهة المدمجة والشعارية تتألق تقريبًا. تتجسد تطبيقات الذهب في رفاهية أقل من القوة الباردة: تنظر أثينا إلى الأمام مباشرة وتحمل القليل من نودا فيريتاس كقوة واحدة برنامج فني. يعلن هذا التحالف بين الرسم والمعادن والديكور عن الفترة الذهبية مع الحفاظ على القسوة الهائلة.

انظر الاستنساخ → 
#005 الأمل الثاني، غوستاف كليمت، 1907 -1908، زيت وذهب وبلاتين على قماش

غوستاف كليمت

الأمل الثاني

التاريخ 1907 -1908 تقنية الزيت والذهب والبلاتين على القماش الأبعاد 110.5 × 110.5 سم مجموعة متحف الفن الحديث، نيويورك 

تميل المرأة الحامل رأسها فوق ثوب ضخم يختلط فيه الذهب والبلاتين بالدوائر الملونة. تظهر جمجمة بالقرب من المعدة، بينما تحول الأشكال الراكعة الجزء السفلي من القماش إلى إفريز صلاة. المادة الثمينة لا تمحو القلق: فهي تعطي دورة الولادة والموت جاذبية طقسية.

انظر الاستنساخ → 
#006 إفريز بيتهوفن، غوستاف كليمت، 1902، الكازين، أوراق الذهب، الجص والمواد المضافة على الطلاء

غوستاف كليمت

بيتهوفن فريزلاند

تاريخ 1902 تقنية الكازين وأوراق الذهب والجص والمواد المضافة على الطلاء الأبعاد 34 م من التطوير مجموعة جناح الانفصال، فيينا 

تم تصميم الإفريز كبيئة لمعرض بيتهوفن عام 1902، وهو يجمع بين الطلاء والجص والزجاج وعرق اللؤلؤ وأوراق الذهب. تمر الأجسام النحيلة بالرغبة والقوى العدائية والاسترضاء النهائي في الفضاء مسطحة عمدا. يربط الذهب الحلقات مثل الاهتزاز المستمر ويحول الجدار إلى نتيجة مرئية.

انظر الاستنساخ → 
#007 العذراء والطفل، بيرلينغيرو، ربما ثلاثينيات القرن الثاني عشر، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

بيرلينجيرو

العذراء والطفل

التاريخ المحتمل 1230s تقنية درجة الحرارة على الخشب والأرض الذهبية الأبعاد الإجمالية 31 5/8 x 21 1/8 بوصة. (80.3 x 53.7 سم)؛ سطح مطلي 30 x 19 1/2 بوصة. (76.2 x 49.5 سم) 

في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه بيرلينغيرو لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح المعدني يحتفظ بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل الرسم شيئًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#008 عبادة المجوس، جيوتو دي بوندوني، ربما كاليفورنيا. 1320، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

جيوتو دي بوندوني

عبادة المجوس

ربما التاريخ كاليفورنيا. 1320 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 17 3/4 x 17 1/4 بوصة. (45.1 x 43.8 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "عبادة المجوس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه جيوتو دي بوندوني لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. السطح يحتفظ المعدن بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل رسم شيء ما بمثابة صورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#009 الصلب، فرا أنجيليكو (جويدو دي بيترو)، كاليفورنيا. 1420 -23، تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية

فرا أنجيليكو (جويدو دي بيترو)

الصلب

التاريخ كاليفورنيا. 1420 -23 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 25 1/8 بوصة. × 19 بوصة. (63.8 × 48.3 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "الصلب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه فرا أنجيليكو (جويدو دي بيترو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#010 العذراء والطفل، سيمون مارتيني، كاليفورنيا. 1326، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

سيموني مارتيني

العذراء والطفل

التاريخ كاليفورنيا. 1326 تقنية درجة الحرارة على الخشب، الأرض الذهبية الأبعاد 23 1/8 × 15 1/2 بوصة. (58.7 × 39.4 سم) مؤطرة: 26 1/2 بوصة. × 19 بوصة. × 1 3/4 بوصة. (68.7 × 39.4 سم) مؤطرة: 26 1/2 بوصة. × 19 بوصة. × 1 3/4 بوصة. (67.3 × 48.3 × 4.4 سم) مؤطرة: 26 1/2 بوصة. × 19 بوصة. × 1 3/4 بوصة. (67.3 × 48.3 × 4.4 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيمون مارتيني لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح يحتفظ المعدن بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل رسم شيء ما بمثابة صورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#011 القديس أنسانوس، سيمون مارتيني، كاليفورنيا. 1326، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

سيموني مارتيني

القديس أنسانوس

التاريخ كاليفورنيا. 1326 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 22 5/8 بوصة. × 15 بوصة. (57.5 × 38.1 سم) مؤطر: 26 5/8 بوصة. × 18 7/8 بوصة. × 2 بوصة. (67.5 × 38.1 سم) مؤطر: 26 5/8 بوصة. × 18 7/8 بوصة. × 2 بوصة. (67.6 × 47.9 × 5.1 سم) مؤطر: 26 5/8 بوصة. × 18 7/8 بوصة. × 2 بوصة. (67.6 × 47.9 × 5.1 سم) مؤطر: 26 5/8 بوصة. × 18 7/8 بوصة 

في "القديس أنسانوس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيمون مارتيني لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح المعدني يحتفظ بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل الرسم شيئًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#012 الصلب، باولو أوشيلو (باولو دي دونو)، ربما في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

باولو أوشيلو (باولو دي دونو)

الصلب

من المحتمل أن يكون التاريخ في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي تقنية درجة الحرارة على الخشب، وأرضية ذهبية، والأبعاد العلوية على شكل لوحة مركزية، بشكل عام، مع إطار مشغول، 18 x 11 بوصة. (45.7 x 27.9 سم)؛ لوحة مركزية، سطح مطلي 16 1/2 x 9 1/2 بوصة. (45.7 x 27.9 سم)؛ لوحة مركزية، سطح مطلي 16 1/2 x 9 1/2 بوصة. (41.9 x 27.9 سم)؛ لوحة مركزية، سطح مطلي 16 1/2 x 9 1/2 بوصة. (41.9 x 27.9 سم)؛ لوحة مركزية، سطح مطلي 16 1/2 x 9 1/2 بوصة. (41.9 x 27.9 سم)؛ لوحة مركزية، سطح مطلي 16 1/2 x 9 1/2 بوصة. (41.9 x 27.9 سم)؛ لوحة مركزية، سطح مطلي 16 1/2 x 9 سم)؛ الجناح الأيسر، بشكل عام، بإطار مشغول، 18 x 5 5/8 بوصة. (45.7 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيسر، سطح مطلي 16 1/2 x 4 1/4 بوصة. (41.9 x 10.8 سم)؛ الجناح الأيمن، بشكل عام، بإطار مشغول، 18 x 5 1/4 بوصة. (41.9 x 10.8 سم)؛ الجناح الأيمن، بشكل عام، بإطار مشغول، 18 x 5 1/4 بوصة. (41.9 x 10.8 سم)؛ الجناح الأيمن، بشكل عام، بإطار مشغول، 18 x 5 1/4 بوصة. (41.9 x 10.8 سم)؛ الجناح الأيمن، بشكل عام، بإطار مشغول، 18 x 5 1/4 بوصة. (41.9 x 10.8 سم)؛ الجناح الأيمن بشكل عام، بإطار مشغول، 18 x 5 1/4 بوصة. (41.9 x 10.8 سم)؛ الجناح الأيمن بشكل عام، بإطار مشغول، 18 x 5 1/4 بوصة. (41.9 x 10.8 سم)؛ الجناح الأيمن بشكل عام، بإطار مشغول، 18 x 5 1/4 بوصة. (41.9 x 10.8 سم)؛ الجناح الأيمن بشكل عام، بإطار مشغول، السطح 16 1/2 x 3 3/4 بوصة. (41.9 x 9.5 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "الصلب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه باولو أوشيلو (باولو دي دونو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#013 العذراء والطفل في الجلالة، كارلو كريفيلي، 1472، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

كارلو كريفيلي

العذراء والطفل في الجلالة

التاريخ 1472 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 38 3/4 x 17 1/4 بوصة. (98.4 x 43.8 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "العذراء والطفل في الجلالة"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه كارلو كريفيلي لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#014 بيتا، كارلو كريفيلي، 1476، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

كارلو كريفيلي

بيتا

التاريخ 1476 تقنية درجة الحرارة على الخشب، الأرض الذهبية الأبعاد الإجمالية 28 1/4 x 25 3/8 بوصة. (71.8 x 64.5 سم)؛ سطح مطلي 28 x 25 1/8 بوصة. (71.8 x 64.5 سم)؛ سطح مطلي 28 x 25 1/8 بوصة. (71.1 x 63.8 سم) 

في "Pietappa"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه كارلو كريفيلي لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح المعدني يحافظ قوة انعكاسها: تتفاعل مع حركة النظرة وتجعل الرسم شيئًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#015 القديس لورانس في جلالة القديسين والمتبرعين، فرا فيليبو ليبي، أربعينيات القرن الرابع عشر، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

فرا فيليبو ليبي

القديس لورنس في جلالة مع القديسين والمتبرعين

التاريخ 1440s تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد اللوحة المركزية (أ)، بشكل عام، مع سطح مقوس وشرائط مضافة، 47 3/4 x 45 1/2 بوصة. (121.3 x 115.6 سم)؛ اللوحة اليمنى (ب) 28 1/2 x 15 3/8 بوصة. (121.3 x 115.6 سم)؛ اللوحة اليمنى (ب) 28 1/2 x 15 3/8 بوصة. (121.3 x 115.6 سم)؛ اللوحة اليمنى (ب) 28 1/2 x 15 3/8 بوصة. (72.4 x 39.1 سم)؛ يسار اللوحة (ج) 28 1/2 x 15 1/2 بوصة. (72.4 x 39.4 سم) [ألواح تم تغييرها بشكل كبير في الحجم والشكل مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "القديس لورانس في الجلالة مع القديسين والمعطيين"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه Fra Filippo Lippi لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#016 صلب المسيح بين العذراء والقديس يوحنا الإنجيلي، لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني)، كاليفورنيا. 1406، تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية

لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني)

صلب المسيح بين العذراء والقديس يوحنا الإنجيلي

التاريخ كاليفورنيا. 1406 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، بما في ذلك الجملون، 33 5/8 x 14 1/2 بوصة. (85.4 x 36.8 سم)؛ سطح مطلي، 22 x 12 1/2 بوصة (55.9 x 31.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "المسيح المصلوب بين العذراء والقديس يوحنا الإنجيلي"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني) لعزل الأشكال تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#017 البشارة، ساسيتا (ستيفانو دي جيوفاني)، 1437 -44، تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية

ساسيتا (ستيفانو دي جيوفاني)

البشارة

التاريخ 1437 -44 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار مشغول (حديث)، 30 x 17 1/8 بوصة. (76.2 x 43.5 سم)؛ سطح مطلي 28 3/4 x 16 1/8 بوصة. (76.2 x 43.5 سم)؛ سطح مطلي 28 3/4 x 16 1/8 بوصة. (73 x 43.5 سم)؛ سطح مطلي 28 3/4 x 16 1/8 بوصة. (73 x 41 سم)؛ سطح مطلي 28 3/4 x 16 1/8 بوصة. (73 x 43.5 سم)؛ سطح مطلي 28 3/4 x 16 1/8 بوصة. (73 x 41 سم)؛ سطح مطلي 28 3/4 x 16 1/8 بوصة. (73 x 43.5 سم)؛ سطح مطلي 28 3/4 x 16 1/8 بوصة. (73 x 43.5 سم)؛ سطح مطلي 28 3/4 x 16 1/8 بوصة. (73 x 43.5 سم)؛ سطح مطلي 28 3/4 x 16 1/8 بوصة. (73 x 43.5 سم 

في "البشارة"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه ساسيتا (ستيفانو دي جيوفاني) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#018 تتويج العذراء جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا)، كاليفورنيا. 1455، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)

تتويج العذراء

التاريخ كاليفورنيا. 1455 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية (الجزء العلوي): 70 5/8 × 51 3/4 بوصة. (179.4 × 131.4 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "تتويج العذراء"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#019 تتويج العذراء، نيكولو دي بوناكورسو، كاليفورنيا. 1380، تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية

نيكولو دي بوناكورسو

تتويج العذراء

التاريخ كاليفورنيا. 1380 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار مشغول، 20 x 12 7/8 بوصة. (50.8 x 32.7 سم)؛ سطح مطلي 17 5/8 x 10 1/2 بوصة. (44.8 x 32.7 سم)؛ سطح مطلي 17 5/8 x 10 1/2 بوصة. (44.8 x 32.7 سم)؛ سطح مطلي 17 5/8 x 10 1/2 بوصة. (44.8 x 32.7 سم)؛ سطح مطلي 17 5/8 x 10 1/2 بوصة. (44.8 x 32.7 سم)؛ سطح مطلي 17 5/8 x 10 1/2 بوصة. (44.8 x 32.7 سم)؛ سطح مطلي 17 5/8 x 10 1/2 بوصة. (44.8 x 32.7 سم)؛ سطح مطلي 17 5/8 x 10 1/2 بوصة. (44.8 x 32.7 سم)؛ سطح مطلي 17 5/8 x 10 1/2 بوصة. (44.8 x 32.7 سم)؛ سطح مطلي 17 5/8 x 10 1/2 بوصة 

في "تتويج العذراء"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه نيكولو دي بوناكورسو لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#020 الصلب، أندريا دي سيوني (أوركاجنا)، كاليفورنيا. 1365، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

أندريا دي سيوني (أوركاجنا)

الصلب

التاريخ كاليفورنيا. 1365 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 54 1/8 x 32 1/4 بوصة. (137.5 x 81.9 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "الصلب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه أندريا دي سيوني (أوركاجنا) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. السطح يحتفظ المعدن بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل رسم شيء ما بمثابة صورة.

عرض العمل في المجموعة → 
ثانيا

21 -40

صناديق الذهب الإيطالية الكبرى

من بيرلينغيرو إلى فرا أنجيليكو، يحل الذهب الحقيقي محل السماء، ويلغي العمق ويحول اللوحة المطلية إلى حضور مضيء.
#021 عيد هيرودس وقطع رأس القديس يوحنا المعمدان، جيوفاني بارونزيو، كاليفورنيا. 1330 -35 تمبرا على الخشب وأرضية الذهب والفضة

جيوفاني بارونزيو

عيد هيرودس وقطع رأس القديس يوحنا المعمدان

التاريخ كاليفورنيا. 1330 -35 تقنية درجة الحرارة على الخشب والأرض الذهبية والفضية الأبعاد 17 3/8 x 19 5/8 بوصة. (44.1 x 49.8 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "عيد هيرودس وقطع رأس القديس يوحنا المعمدان"، لا تصف الخلفية الذهبية سماء ولا مكانًا حقيقيًا: فهي تضع الدراما في مكان مقدس، بدون وقت وبدون عمق عادي. يلعب جيوفاني بارونزيو دور اللون الأحمر والأزرق واللحم على هذا السطح المعدني بحيث تظل كل إيماءة قابلة للقراءة. اللكمات والشقوق تعطي الذهب اهتزازًا يتغير مع ضوء المشاهد.

عرض العمل في المجموعة → 
#022 المسيح في جلالته مع القديسين، برناردو دادي، كاليفورنيا. 1325، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

برناردو دادي

المسيح في جلالته مع القديسين

التاريخ كاليفورنيا. 1325 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد غير منتظمة، 7 1/2 x 9 بوصة. (19.1 x 22.9 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "المسيح في الجلالة مع القديسين"، لا تصف الخلفية الذهبية سماء ولا بيئة حقيقية: فهي تضع الدراما في مكان مقدس، بدون وقت وبدون عمق عادي. برناردو دادي يلعب باللون الأحمر والأزرق و اللحم على هذا السطح المعدني بحيث تظل كل إيماءة قابلة للقراءة. اللكمات والشقوق تعطي الذهب اهتزازًا يتغير مع ضوء المشاهد.

عرض العمل في المجموعة → 
#023 التقدمة في الهيكل، الرسام البيزنطي، تمبرا على الخشب، الأرض الذهبية

الرسام البيزنطي

العرض في الهيكل

التاريخ الفني درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 17 1/2 x 16 5/8 بوصة. (44.5 x 42.2 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لـ "العرض في الهيكل" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم الرسام البيزنطي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة في نفس الوقت جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#024 العذراء والطفل مع القديسين، جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا)، 1454، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)

العذراء والطفل مع القديسين

التاريخ 1454 تقنية درجة الحرارة على الخشب، الأرض الذهبية الأبعاد اللوحة المركزية 82 3/4 x 25 7/8 بوصة. (210.2 x 65.7 سم)؛ الألواح اليسرى 70 7/8 x 16 7/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 7/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 7/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 3/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 3/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 3/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 3/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 3/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 3/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 3/8 بوصة. (18 16 7/8 بوصة. (180 x 42.9 سم)، 70 7/8 x 16 3/4 بوصة. (180 x 42.5 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لفيلم "العذراء والطفل مع القديسين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب الشخصيات العالمية من الأيقونة. يقوم جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: الذهب الحقيقي يصبح ضوءاً ومساحة وعلامة جلالة في نفس الوقت. ويبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس الذي يختلف إشراقه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#025 العذراء والطفل مع المتبرعين، جيوفاني دا ميلانو، كاليفورنيا. 1365، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

جيوفاني دا ميلانو

العذراء والطفل مع المتبرعين

التاريخ كاليفورنيا. 1365 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 27 1/8 x 56 3/4 بوصة. (68.9 x 144.1 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لفيلم "العذراء والطفل مع المتبرعين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب الشخصيات العالمية من الأيقونة. يقوم جيوفاني دا ميلانو بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي خفيفًا في نفس الوقت الفضاء وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#026 عبادة الرعاة، بارتولو دي فريدي، 1374، تمبرا على الحور، أرضية ذهبية

بارتولو دي فريدي

عبادة الرعاة

التاريخ 1374 تقنية درجة الحرارة على الحور، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية: 69 1/8 x 45 1/8 بوصة. (175.6 x 114.6 سم) السطح المطلي: 63 1/4 x 45 1/8 بوصة. (160.7 x 114.6 سم) السطح المطلي: 63 1/4 x 45 1/8 بوصة. (160.7 x 114.6 سم) السطح المطلي: 63 1/4 x 45 1/8 بوصة. (160.7 x 114.6 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لـ "عبادة الرعاة" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم بارتولو دي فريدي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة على ذلك جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#027 الصلب، سيد مخطوطة القديس جاورجيوس، كاليفورنيا. 1330 -35، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

سيد مخطوطة القديس جاورجيوس

الصلب

التاريخ كاليفورنيا. 1330 -35 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية: 18 x 11 3/4 بوصة. (45.7 x 29.8 سم) السطح المطلي: 15 5/8 x 10 5/8 بوصة. (39.7 x 29.8 سم) السطح المطلي: 15 5/8 x 10 5/8 بوصة. (39.7 x 29.8 سم) السطح المطلي: 15 5/8 x 10 5/8 بوصة. (39.7 x 29.8 سم) السطح المطلي: 15 5/8 x 10 5/8 بوصة. (39.7 x 29.8 سم) السطح المطلي: 15 5/8 x 10 5/8 بوصة. (39.7 x 29.8 سم) السطح المطلي: 15 5/8 x 10 5/8 بوصة. (39.7 x 29.8 سم) السطح المطلي: 15 5/8 x 10 5/8 بوصة. (39.7 x 29.8 سم) السطح المطلي: 15 5/8 x 10 5/8 بوصة. (39.7 x 29.8 سم) السطح المطلي: 15 5/8 x 10 5/8 بوصة. ( 

في "الصلب"، لا تصف الخلفية الذهبية سماء ولا بيئة حقيقية: فهي تضع الدراما في مكان مقدس، دون وقت عادي وعمق. يعزف سيد مخطوطة القديس جاورجيوس الألوان الحمراء والبلوزية اللحم على هذا السطح المعدني بحيث تظل كل إيماءة قابلة للقراءة. اللكمات والشقوق تعطي الذهب اهتزازًا يتغير مع ضوء المشاهد.

عرض العمل في المجموعة → 
#028 القديسان برثلماوس وسيمون سيد القديس فرنسيس، كاليفورنيا. 1272، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

سيد القديس فرنسيس

القديسان برثلماوس وسمعان

التاريخ كاليفورنيا. 1272 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 18 3/4 x 9 بوصة. (47.6 x 22.9 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لـ "القديسين بارثولوميو وسيمون" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم سيد القديس فرنسيس بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وفي نفس الوقت علامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#029 القديس أنتوني بادوا، ماسو دي بانكو، كاليفورنيا. 1340، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

ماسو دي بانكو

القديس أنطونيوس البادواني

التاريخ كاليفورنيا. 1340 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد قمة مقوسة، 29 1/4 x 16 بوصة. (74.3 x 40.6 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لـ "القديس أنتوني بادوا" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم Maso di Banco بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة على ذلك جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#030 القديس أندريه، سيمون مارتيني، كاليفورنيا. 1326، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

سيموني مارتيني

القديس أندرو

التاريخ كاليفورنيا. 1326 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 22 1/2 x 14 7/8 بوصة. (57.2 x 37.8 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لـ "القديس أندرو" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم سيمون مارتيني بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة جلالة في نفس الوقت. ال ويبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#031 العذراء والطفل، بنفينوتو دي جيوفاني، كاليفورنيا. 1475 -85، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

بنفينوتو دي جيوفاني

العذراء والطفل

التاريخ كاليفورنيا. 1475 -85 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية: 27 3/4 × 18 1/8 بوصة. (70.5 × 46 سم) السطح المطلي: 24 1/4 × 14 3/4 بوصة. (61.6 × 37.5 سم) السطح المطلي: 24 1/4 × 14 3/4 بوصة. (61.6 × 37.5 سم) السطح المطلي: 24 1/4 × 14 3/4 بوصة. (61.6 × 37.5 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لفيلم "العذراء والطفل" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم Benvenuto di Giovanni بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة على ذلك جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#032 صعود العذراء، برناردو دادي، 1337 -38، تمبرا على الخشب، المطحون بالذهب

برناردو دادي

صعود العذراء

التاريخ 1337 -38 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد مؤطرة: 44 1/2 × 56 1/8 × 2 3/4 بوصة. (113 × 142.6 × 7 سم) بدون إطار: 42 1/2 × 53 7/8 بوصة. (108 × 142.6 × 7 سم) بدون إطار: 42 1/2 × 53 7/8 بوصة. (108 × 136.6 × 7 سم) بدون إطار: 42 1/2 × 53 7/8 بوصة. (108 × 136.6 × 7 سم) بدون إطار: 42 1/2 × 53 7/8 بوصة. (108 × 136.6 × 7 سم) بدون إطار: 42 1/2 × 53 7/8 بوصة. (108 × 136.6 × 7 سم) بدون إطار: 42 1/2 × 53 7/8 بوصة. (108 × 136.6 × 7 سم) بدون إطار: 42 1/2 × 53 7/8 بوصة. (108 × 53 7/8 بوصة. (108 × 5 

الخلفية الذهبية لـ "انتقال العذراء" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم برناردو دادي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة على ذلك جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#033 العذراء والطفل في جلالتهما مع اثنين من المتبرعين، لورينزو فينيزيانو، كاليفورنيا. 1360 -65 تمبرا على الخشب وأرضية ذهبية

لورينزو فينيزيانو

العذراء والطفل في جلالة مع اثنين من المتبرعين

التاريخ كاليفورنيا. 1360 -65 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 42 5/8 x 25 7/8 بوصة. (108.3 x 65.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لـ "العذراء والطفل في الجلالة مع اثنين من المانحين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم لورينزو فينيزيانو بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي كلاهما الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف سطوعه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#034 القديس ميخائيل، بيترو دي جيوفاني دامبروجيو، منتصف ثلاثينيات القرن الرابع عشر، تمبرا والفضة على الخشب، والأرض الذهبية

بيترو دي جيوفاني دامبروجيو

القديس ميخائيل

تاريخ منتصف الثلاثينيات تقنية درجة الحرارة والفضة على الخشب والأرض الذهبية أبعاد الإطار المشغول: 11 11/16 x 5 1/4 بوصة. (29.7 x 13.4 سم) السطح المطلي: 9 5/8 x 2 15/16 بوصة. (24.5 x 7.4 سم) السطح المطلي: 9 5/8 x 2 15/16 بوصة. (24.5 x 7.5 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لـ "القديس ميخائيل" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم بيترو دي جيوفاني دامبروجيو بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي ضوءًا ومساحة وعلامة في نفس الوقت جلالة الملك. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#035 تتويج العذراء والقديسين، جيوفاني دي تانو فاي، 1394، تمبرا على الخشب، المطحون بالذهب

جيوفاني دي تانو فاي

تتويج العذراء والقديسين

التاريخ 1394 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع سطح مُشكل وإطار متصل، 78 3/8 x 76 بوصة. (199.1 x 193 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لـ "تتويج العذراء والقديسين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم جيوفاني دي تانو فاي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي كلاهما الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف سطوعه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#036 العذراء والطفل محاطان بالقديسين وأربعة ملائكة، سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)، منتصف ستينيات القرن الرابع عشر، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)

العذراء والطفل محاطان بالقديسين وأربعة ملائكة

التاريخ منتصف الستينيات تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار مشغول (غير أصلي): 28 1/8 × 22 1/8 بوصة. (71.4 × 56.2 سم) السطح المطلي: 24 3/4 × 18 5/8 بوصة. (62.9 × 47.2 سم) السطح المطلي: 24 3/4 × 18 5/8 بوصة. (62.9 × 47.2 سم) السطح المطلي: 24 3/4 × 18 5/8 بوصة. (62.9 × 47.2 سم) السطح المطلي: 24 3/4 × 18 5/8 بوصة. (62.9 × 47.2 سم) السطح المطلي: 24 3/4 × 18 5/8 بوصة. (62.9 × 47.2 سم) السطح المطلي: 24 3/4 × 18 5/8 بوصة. (62.9 × 47.2 سم) السطح المطلي: 24 3/4 × 18 5/8 بوصة. (62.9 × 47.2 سم) السطح المطلي: 24 3/4 × 18 

الخلفية الذهبية لـ "العذراء والطفل محاطان بالقديسين والملائكة الأربعة" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) يفرض اللون والتصميم والزخارف المميزة يصبح الذهب الحقيقي نورًا ومساحة وعلامة على الجلالة في نفس الوقت. ويبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#037 العذراء والطفل مع ستة قديسين، بيسيلينو (فرانشيسكو دي ستيفانو)، أواخر الأربعينيات، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

بيسيلينو (فرانشيسكو دي ستيفانو)

العذراء والطفل مع ستة قديسين

التاريخ أواخر الأربعينيات تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 8 7/8 x 8 بوصة. (22.5 x 20.3 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لفيلم "العذراء والطفل مع ستة قديسين" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم بيسيلينو (فرانشيسكو دي ستيفانو) بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي كلاهما الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف سطوعه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#038 العذراء والطفل مع القديس فيليب والقديسة أغنيس، دوناتو دي باردي، كاليفورنيا. 1425 -30 تمبرا على الخشب وأرضية ذهبية

دوناتو دي باردي

العذراء والطفل مع القديس فيليب والقديسة أغنيس

التاريخ كاليفورنيا. 1425 -30 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد لوحة مركزية، إجمالي 23 1/2 x 13 1/8 بوصة. (59.7 x 33.3 سم)، سطح مطلي 23 1/8 x 12 3/4 بوصة. (58.7 x 33.3 سم)؛ كل جناح، إجمالي 23 1/8 x 12 3/4 بوصة. (58.7 x 32.4 سم)؛ كل جناح، إجمالي 23 1/8 x 12 3/4 بوصة. (58.7 x 32.4 سم)؛ كل جناح، إجمالي 23 5/8 x 12 3/4 بوصة. (58.7 x 32.4 سم)؛ كل جناح، إجمالي 23 5/8 x 12 3/4 بوصة. (58.7 x 33.3 سم) 15.2 سم)، سطح مطلي 23 1/4 x 5 1/2 بوصة. (59.1 x 14 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

الخلفية الذهبية لـ "العذراء والطفل مع القديس فيليب والقديسة أغنيس" تلغي المناظر الطبيعية وتقرب شخصيات العالم من الأيقونة. يقوم دوناتو دي باردي بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي مرات الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف إشراقه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#039 أيقونة والدة الإله والطفل أنجيلوس أكوتانتوس (كريتي، توفي عام 1450)، حوالي 1425 -50، درجة الحرارة والذهب على الخشب

أنجيلوس أكوتانتوس (كريتي، توفي عام 1450)

أيقونة والدة الإله والطفل

التاريخ ج. 1425 -50 تقنية درجات الحرارة والذهب على الخشب الأبعاد غير مؤطرة: 96 x 70 سم (37 13/16 x 27 9/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

الذهب المطبق في "أيقونة والدة الإله والطفل" يلغي المناظر الطبيعية ويجعل شخصيات العالم أقرب إلى الأيقونة. أنجيلوس أكوتانتوس (كريتي، توفي عام 1450) يضع عليه اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي وفي نفس الوقت الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. ويبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس الذي يختلف لمعانه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
#040 تتويج العذراء، سيد لوحة مذبح فروندينبيرج (الألمانية)، حوالي عام 1410، درجات الحرارة والذهب على الخشب

سيد لوحة مذبح فروندينبيرج (الألمانية)

تتويج العذراء

التاريخ ج. 1410 تقنية درجات الحرارة والذهب على الخشب الأبعاد المؤطرة: 77 x 59.5 x 8 سم (30 5/16 x 23 7/16 x 3 1/8 بوصة)؛ غير مؤطر: 64.8 x 47.5 سم (25 1/2 x 18 11/16 بوصة) 

الذهب المطبق في "تتويج العذراء" يلغي المناظر الطبيعية ويجعل شخصيات العالم أقرب إلى الأيقونة. يقوم سيد لوحة مذبح فروندينبيرج (الألمانية) بتركيب اللون والتصميم والزخارف المميزة: يصبح الذهب الحقيقي كل من الضوء والمساحة وعلامة الجلالة. يبدو أن الطيات الملونة وألوان البشرة تتقدم أمام هذا السطح العاكس، الذي يختلف إشراقه حسب زاوية النظر.

عرض العمل في المجموعة → 
ثالثا

41 -60

قطع المذابح والأيقونات في أوروبا المسيحية

تُظهر الهالات المميزة والخلفيات البنية والهندسة المعمارية الذهبية كيف تعطي المادة الثمينة الأولوية للأشكال وتحفز التفاني.
#041 القديس نيكولاس باري، كارلو كريفيلي (إيطالي، 1430/35 -1495)، 1472، تمبرا وأوراق الذهب على ألواح خشبية

كارلو كريفيلي (إيطالي، 1430/35 -1495)

القديس نيكولاس باري

التاريخ 1472 تقنية درجة الحرارة وأوراق الذهب على لوح خشبي الأبعاد المؤطرة: 109 x 41 x 6 سم (42 15/16 x 16 1/8 x 2 3/8 بوصة)؛ غير مؤطر: 96.2 x 32 سم (37 7/8 x 12 5/8 بوصة)؛ غير مؤطر: 96.2 x 32 سم (37 7/8 x 12 5/8 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "القديس نيكولاس باري"، تنظم ورقة الذهب التسلسل الهرمي للأشكال وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. كارلو كريفيلي (إيطالي، 1430/35 -1495) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة هي تم تطبيقه بالفعل، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#042 ثلاثية رثاء المسيح، سيد مذبح كرينبورغ (النمساوي، نشط حوالي 1485 -1510)، حوالي 1500، المركز: زيت على حور؛ الأجنحة: زيت وأوراق ذهب على لوح حور

سيد مذبح كرينبورغ (النمساوي، نشط ج. 1485 -1510)

ثلاثية رثاء المسيح

التاريخ ج. 1500 المركز الفني: زيت على حور؛ الأجنحة: زيت وأوراق ذهب على لوح حور الأبعاد المركز: 45.7 x 33 سم (18 x 13 بوصة)؛ الأجنحة: 51 x 15.9 سم (20 1/16 x 6 1/4 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "ثلاثية رثاء المسيح"، تنظم ورقة الذهب التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتكريس. سيد مذبح كرينبورغ (النمساوي، نشط حوالي 1485 -1510) لا يبحث عن وهم أحد المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#043 عذراء التواضع وإغراء حواء، أوليفوتشيو دي سيكاريلو (إيطالي، ماركي، 1360/65 -1439)، حوالي 1400، درجة الحرارة والذهب على ألواح خشبية

أوليفوتشيو دي سيكاريلو (إيطالي، ماركي، 1360/65 -1439)

عذراء التواضع وإغراء حواء

التاريخ ج. 1400 تقنية درجات الحرارة والذهب على الألواح الخشبية الأبعاد المؤطرة: 191.5 x 99 x 11 سم (75 3/8 x 39 x 4 5/16 بوصة)؛ غير مؤطر: 181.5 x 88.6 سم (71 7/16 x 39 x 4 5/16 بوصة)؛ غير مؤطر: 181.5 x 88.6 سم (71 7/16 x 34 7/8 بوصة)؛ غير مؤطر: 181.5 x 88.6 سم (71 7/16 x 34 7/8 بوصة)؛ غير مؤطر: 181.5 x 88.6 سم (71 7/16 x 34 7/8 بوصة)؛ غير مؤطر: 181.5 x 88.6 سم (71 7/16 بوصة 34 7/8 بوصة)؛ غير مؤطر: 181.5 x 88.6 سم (71 7/16 بوصة 34 7/1 بوصة 

في "عذراء التواضع وإغراء حواء"، ينظم الذهب التطبيقي التسلسل الهرمي للشخصيات ويحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. Olivuccio di Ciccarello (الإيطالية، ماركي، 1360/65 -1439) لا يبحث عن وهم واحد المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#044 العذراء والطفل مع القديس أنطونيوس، القديس مرقس، القديس سيفيرينوس والقديس سيباستيان، لورينزو دا سانسيفيرينو (إيطالي، 1468 -1500)، حوالي 1490 -96، درجة الحرارة على لوح من الخشب الذهبي

لورينزو دا سانسيفيرينو (إيطالي، 1468 -1500)

العذراء والطفل مع القديس أنطونيوس والقديس مرقس والقديس سفرينوس والقديس سيباستيان

التاريخ ج. 1490 -96 درجة حرارة التقنية على لوح خشبي ذهبي الأبعاد الأبعاد المؤطرة: 144 x 84.5 x 5 سم (56 11/16 x 33 1/4 x 1 15/16 بوصة)؛ غير مؤطر: 128.9 x 76 سم (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 بوصة)؛ غير مؤطر: 128.9 x 76 سم (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 بوصة)؛ غير مؤطر: 128.9 x 76 سم (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 بوصة)؛ غير مؤطر 

في "العذراء والطفل مع القديس أنتوني والقديس مرقس والقديس سيفيرينوس والقديس سيباستيان"، ينظم الذهب التطبيقي التسلسل الهرمي للشخصيات ويحول اللوحة إلى موضوع تكريس. لورينزو دا سانسيفيرينو (إيطالي، 1468 -1500) لا يفعل ذلك لا تبحث عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء يوميا.

عرض العمل في المجموعة → 
#045 العذراء والطفل في الجلالة، باتيستا دي بياجيو سانجويني (إيطالي، نشط 1393 -1451)، 1419، درجة الحرارة والذهب على الخشب

باتيستا دي بياجيو سانجويني (إيطالي، نشط 1393 -1451)

العذراء والطفل في الجلالة

التاريخ 1419 تقنية درجات الحرارة والذهب على الخشب الأبعاد المؤطرة: 196.2 x 68.6 x 9.5 سم (77 1/4 x 27 x 3 3/4 بوصة)؛ غير مؤطر: 196.2 x 68.2 سم (77 1/4 x 27 x 3 3/4 بوصة)؛ غير مؤطر: 196.2 x 68.2 سم (77 1/4 x 27 x 3 3/4 بوصة)؛ غير مؤطر: 196.2 x 68.2 سم (77 1/4 x 26 7/8 بوصة)؛ مع القالب الأصلي والقمة: 129 x 59 سم (50 13/16 23 1/4 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "العذراء والطفل في الجلالة"، ينظم الذهب التطبيقي التسلسل الهرمي للشخصيات ويحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. باتيستا دي بياجيو سانجويني (إيطالي، نشط 1393 -1451) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المواد الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#046 عذراء التواضع، كاتيرينو فينيزيانو (إيطالي، نشط من 1362 إلى 1382)، أواخر سبعينيات القرن الثالث عشر، درجات الحرارة والذهب على ألواح خشبية

كاتيرينو فينيزيانو (إيطالي، نشط 1362 -82)

عذراء التواضع

تاريخ متأخر من سبعينيات القرن الثالث عشر تقنية درجات الحرارة والذهب على لوح خشبي الأبعاد المؤطرة: 91.5 x 70 x 4 سم (36 x 27 9/16 x 1 9/16 بوصة)؛ غير مؤطر: 79.6 x 54.6 سم (31 x 5/16 x 19/16 بوصة)؛ غير مؤطر: 79.6 x 54.6 سم (31 5/16 x 21 1/2 بوصة)؛ غير مؤطر: 79.6 x 54.6 سم (31 5/16 x 21 1/2 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "عذراء التواضع"، ينظم الذهب التطبيقي التسلسل الهرمي للأشكال ويحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. كاترينو فينيزيانو (إيطالي، نشط 1362 -82) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة هي تم تطبيقه بالفعل، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#047 رأس المسيح، سيد Orcagnesque Misericordia، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

سيد Orcagnesque Misericordia

رأس المسيح

تقنية التاريخ درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار مشغول، 11 5/8 x 8 1/8 بوصة. (29.5 x 20.6 سم)؛ سطح مطلي 9 5/8 x 6 1/8 بوصة. (24.5 x 20.6 سم)؛ سطح مطلي 9 5/8 x 6 1/8 بوصة. (24.4 x 15.6 سم)؛ سطح مطلي 9 5/8 x 6 1/8 بوصة. (24.4 x 15.6 سم) 

في "رأس المسيح"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث سيد Orcagnesque Misericordia عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة موجودة بالفعل تم تطبيقه، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#048 القديس أمبروز، جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا)، كاليفورنيا. 1465 -70 تمبرا على الخشب وأرضية ذهبية

جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)

القديس أمبروز

التاريخ كاليفورنيا. 1465 -70 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية: 23 7/8 × 14 1/2 بوصة. (60.6 × 36.8 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "القديس أمبروز"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة هي تم تطبيقه بالفعل، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#049 العذراء والطفل مع القديس فرنسيس والقديسة كاترين، ماتيو دي جيوفاني دي بارتولو، حوالي 1476 -80، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

ماتيو دي جيوفاني دي بارتولو

العذراء والطفل مع القديس فرنسيس والقديسة كاترين

التاريخ حوالي 1476 -80 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية: 25 3/4 × 16 7/8 بوصة. (65.4 × 42.9 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "العذراء والطفل مع القديس فرنسيس والقديسة كاترين"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. ماتيو دي جيوفاني دي بارتولو لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المواد الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#050 ديفيد، لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني)، كاليفورنيا. 1408 -10 تمبرا على الخشب وأرضية ذهبية

لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني)

ديفيد

التاريخ كاليفورنيا. 1408 -10 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد قمة مقوسة، 22 3/8 بوصة. × 17 بوصة. (56.8 × 43.2 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "ديفيد"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للأشكال وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث لورينزو موناكو (بييرو دي جيوفاني) عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة بالفعل ثم عملت على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#051 القديس يوحنا الإنجيلي والقديسة مريم المجدلية، إيطالي، نابولي من أتباع جيوتو، كاليفورنيا. 1335 -45 تمبرا على الخشب وأرضية ذهبية

إيطالي، نابولي تابع لجيوتو

القديس يوحنا الإنجيلي والقديسة مريم المجدلية

التاريخ كاليفورنيا. 1335 -45 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 23 x 15 5/8 بوصة. (58.4 x 39.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "القديس يوحنا الإنجيلي والقديسة مريم المجدلية"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع تكريس. الإيطالي، تابع جيوتو النابولي لا يبحث عن وهم المعدن المطلي يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#052 العذراء والطفل محاطان بالقديسين وملاكين، سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)، كاليفورنيا. 1465 -70 تمبرا على الخشب وأرضية ذهبية

سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)

العذراء والطفل محاطان بالقديسين وملاكين

التاريخ كاليفورنيا. 1465 -70 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار متصل: 29 1/8 × 20 3/8 بوصة. (74 × 51.8 سم) السطح المطلي: 24 3/8 × 15 5/8 بوصة. (61.9 × 39.7 سم) السطح المطلي: 24 3/8 × 15 5/8 بوصة. (61.9 × 39.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "العذراء والطفل محاطان بقديسين وملاكين"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع تكريس. سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) لا يبحث عن وهم المعدن مرسومة: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#053 القديس متى والقديس فرنسيس، جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا)، كاليفورنيا. 1435، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)

القديس متى والقديس فرنسيس

التاريخ كاليفورنيا. 1435 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع شرائط مضافة، 54 5/8 x 34 3/4 بوصة. (138.7 x 88.3 سم)؛ سطح مطلي 52 7/8 x 33 1/2 بوصة. (138.7 x 88.3 سم)؛ سطح مطلي 52 7/8 x 33 1/2 بوصة. (138.7 x 88.3 سم)؛ سطح مطلي 52 7/8 x 33 1/2 بوصة. (138.7 x 88.3 سم)؛ سطح مطلي 52 7/8 x 33 1/2 بوصة. (138.7 x 88.3 سم)؛ سطح مطلي 52 7/8 x 33 1/2 بوصة. (138.7 x 88.3 سم)؛ سطح مطلي 52 7/8 x 88.3 سم)؛ سطح مطلي 52 7/8 x 33 1/2 بوصة. (138.7 x 88.3 سم)؛ سطح مطلي 52 7/8 x 88.3 سم)؛ سطح مطلي 52 7/8 x 33 1/2 بوصة. ( 

في "القديس متى والقديس فرنسيس"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي يتم تطبيق المواد الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#054 القديس فرنسيس، سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)، 1447؟، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)

القديس فرنسيس

تاريخ 1447؟ تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية: 9 1/2 × 8 3/4 بوصة. (24.1 × 22.2 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "القديس فرنسيس"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة هي تم تطبيقه بالفعل، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#055 القديس روموالد، بالميروتشيو الزائف، ربما كاليفورنيا. 1320 -30 تمبرا على الخشب وأرضية ذهبية

بالميروتشيو الزائفة

القديس روموالد

ربما التاريخ كاليفورنيا. 1320 -30 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار متصل، 18 1/8 x 10 3/4 بوصة. (46 x 27.3 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "القديس روموالد"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للأشكال وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث Pseudo-Palmeruccio عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا عملت على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#056 العذراء والطفل في الجلالة، سيد المجدلية، تمبرا على الخشب، المطحون الذهبي

سيد المجدلية

العذراء والطفل في الجلالة

التاريخ الفني درجة الحرارة على الخشب، الأرض الذهبية الأبعاد اللوحة المركزية 16 x 11 1/8 بوصة. (40.6 x 28.3 سم)؛ الجناح الأيسر 15 x 5 5/8 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 15 x 5 5/8 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 15 x 5 1/2 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 15 x 5 1/2 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 15 x 5 1/2 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 15 x 5 1/2 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 15 x 5 1/2 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 15 x 5 1/2 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 15 x 5 1/2 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 15 x 5 1/2 بوصة. (38.1 x 14.3 سم)؛ الجناح الأيمن 1 

في "العذراء والطفل في الجلالة"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. سيد المجدلية لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة الثمينة موجودة بالفعل تم تطبيقه، ثم عمل على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#057 قديس، ربما جيمس الأكبر، سبينيلو أريتينو (سبينيلو دي لوكا سبينيلي)، 1384-85، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

سبينيلو أريتينو (سبينيلو دي لوكا سبينيلي)

قديس، ربما يعقوب الأكبر

التاريخ 1384 -85 تقنية درجة الحرارة على الخشب، الأرض الذهبية الأبعاد الإجمالية 20 5/8 x 7 1/8 بوصة. (52.4 x 18.1 سم)؛ سطح مطلي 18 1/4 x 5 3/8 بوصة. (46.4 x 13.1 سم)؛ سطح مطلي 18 1/4 x 5 3/8 بوصة. (46.4 x 13.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "قديس، ربما جيمس الأكبر"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: يتم تطبيق المواد الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#058 الطوباوي أندريا جاليراني، جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا)، 1447-65، تمبرا على الخشب، المطحون بالذهب

جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)

المبارك أندريا جاليراني

التاريخ 1447 -65 تقنية درجة الحرارة على الخشب، الأرض الذهبية الأبعاد الإجمالية، مع إطار مشغول: 20 1/4 بوصة. × 7 بوصة. (51.4 × 17.8 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 × 4 7/8 بوصة. (48.3 × 12.4 سم) السطح المطلي:  

في "المبارك أندريا جاليراني"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للشخصيات وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا) لا يبحث عن وهم المعدن المطلي: المادة يتم تطبيق الثمينة فعليًا، ثم يتم العمل عليها لالتقاط الضوء. يعمل هذا التألق على تحريك الهالات والحدود والخلفية مع فصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#059 العذراء والطفل، فينسينزو فوبا، كاليفورنيا. 1480، تمبرا، زيت، وذهب على الخشب

فينتشنزو فوبا

العذراء والطفل

التاريخ كاليفورنيا. 1480 تقنية درجة الحرارة والزيت والذهب على الخشب الأبعاد 17 1/4 x 12 5/8 بوصة. (43.8 x 32.1 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "العذراء والطفل"، ينظم الذهب المطبق التسلسل الهرمي للأشكال ويحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث فينسينزو فوبا عن وهم المعدن المطلي: إذًا يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا عملت على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
#060 رأس العذراء إيمانويل تزانييس، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

إيمانويل تزانيس

رأس العذراء

التاريخ الفني درجة الحرارة على الخشب، الأرض الذهبية الأبعاد 8 3/8 x 7 1/8 بوصة. (21.3 x 18.1 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "رأس العذراء"، تنظم الخلفية الذهبية التسلسل الهرمي للأشكال وتحول اللوحة إلى موضوع للتفاني. لا يبحث إيمانويل تزاني عن وهم المعدن المطلي: إذًا يتم تطبيق المادة الثمينة فعليًا عملت على التقاط الضوء. هذا التألق يحرك الهالات والحدود والخلفية بينما يفصل السجل المقدس عن الفضاء اليومي.

عرض العمل في المجموعة → 
رابعا

61 -80

شاشات اليابان الذهبية

على الشاشات الكبيرة، تتحول أوراق ومساحيق الذهب إلى ضباب وضوء جوي ومساحة احتفالية حول الأشجار والطيور والقصص.
#061 مشاهد من حكايات إيسه، اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)، منتصف القرن السابع عشر، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على ورق مذهّب

اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)

مشاهد من حكايات إيسه

التاريخ في منتصف القرن السابع عشر زوج من التقنيات من شاشات قابلة للطي مكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على ورق مذهّب أبعاد الرسم فقط: 95.2 x 276 سم (37 1/2 x 108 11/16 بوصة)؛ الإجمالي: 109.3 x 258.9 سم (43 1/16 x 101 15/16 بوصة)؛ الإجمالي: 109.3 x 258.9 سم (43 1/16 x 101 15/16 بوصة) 

في "مشاهد من حكايات إيسه"، تعتبر الورقة الذهبية سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#062 الطاووس والعنقاء، توسا ميتسويوشي (اليابانية، 1539 -1613)، أواخر القرن السادس عشر، زوج من الشاشات المكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون والذهب على ورق مذهّب

توسا ميتسويوشي (اليابانية، 1539 -1613)

الطاووس والعنقاء

التاريخ أواخر القرن الخامس عشر الميلادي زوج تقني من شاشات مكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون والذهب على ورق مذهّب الأبعاد الإجمالية: 173.1 x 374.4 سم (68 1/8 x 147 3/8 بوصة)؛ الإجمالي: 175.9 x 377.2 سم (69 1/4 x 148 1/2 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "الطاووس والعنقاء"، تعتبر الورقة الذهبية سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متنقلة. هناك ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#063 وصول البرابرة الجنوبيين، اليابان، فترة موموياما (1573 -1615)، حوالي عام 1600، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على الورق

اليابان، فترة موموياما (1573 -1615)

وصول البرابرة الجنوبيين

التاريخ ج. 1600 تقنية زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون والذهب على الورق الأبعاد الإجمالية: 146.7 x 337.2 سم (57 3/4 x 132 3/4 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "وصول البرابرة الجنوبيين"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#064 اثنان وسبعون قمة تحت السماء الزرقاء مع جبل فورونج، ماتسومورا جوشون (اليابانية، 1752 -1811)، 1785، شاشة قابلة للطي مكونة من ثماني لوحات؛ حبر برقائق ذهبية وفضية على الورق

ماتسومورا جوشون (اليابانية، 1752 -1811)

اثنان وسبعون قمة تحت السماء الزرقاء مع جبل فورونج

التاريخ 1785 تقنية شاشة قابلة للطي مكونة من ثماني لوحات؛ حبر برقائق ذهبية وفضية على الورق الأبعاد الصورة: 51.5 x 275.2 سم (20 1/4 x 108 3/8 بوصة)؛ الإجمالي: 69.6 x 282.4 سم (27 3/8 x 111 3/8 بوصة)؛ الإجمالي: 69.6 x 282.4 سم (27 3/8 x 111 3/16 بوصة)؛ مع الإطار: 72.9 x 285.7 سم (28 11/16 x 112 1/2 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "اثنتان وسبعون قمة تحت السماء الزرقاء مع جبل فورونج"، يعتبر الذهب والفضة سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. تبدو الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال وكأنها تطفو أمام المعدن، بينما مفاصل الشاشة قطع القصة إلى تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#065 زهور وأشجار الفصول الأربعة، واتانابي شيكو (اليابانية، 1683 -1755)، أوائل إلى منتصف القرن الثامن عشر الميلادي، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب والفضة والتذهيب على الورق

واتانابي شيكو (اليابانية، 1683 -1755)

زهور وأشجار الفصول الأربعة

التاريخ من أوائل إلى منتصف القرن الثامن عشر الميلادي، زوج تقني من شاشات قابلة للطي مكونة من ست ألواح؛ الحبر واللون والذهب والفضة والتذهيب على الورق الأبعاد كل شاشة: 155 x 368.5 سم (61 x 145 1/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "زهور وأشجار الفصول الأربعة"، يعتبر الذهب والفضة سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#066 ليكوري، اليابان، فترة موروماتشي (1392 -1573)، أوائل القرن الخامس عشر الميلادي، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على الورق

اليابان، فترة موروماتشي (1392 -1573)

المستقر

التاريخ أوائل القرن الخامس عشر الميلادي تقنية زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون والذهب على الورق أبعاد اللوحة: 146 x 349.6 سم (57 1/2 x 137 5/8 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "الإسطبل"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا جويًا حقيقيًا. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متحركة. ضوء ينزلق المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#067 زهور الشتاء والصيف، كايهو يوشو (اليابانية، 1533 -1615)، ج. 1600، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على الورق

كايهو يوشو (اليابانية، 1533 -1615)

زهور الشتاء والصيف

التاريخ ج. 1600 تقنية زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست ألواح؛ الحبر واللون والذهب على الورق الأبعاد الإجمالية: 174 x 376 سم (68 1/2 x 148 1/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "زهور الشتاء والصيف"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#068 أعشاب سوسوكي، اليابان، فترة موروماتشي (1392 -1573)، ج. 1525، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على الورق

اليابان، فترة موروماتشي (1392 -1573)

أعشاب سوسوكي

التاريخ ج. 1525 تقنية زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون والذهب على الورق الأبعاد الإجمالية: 150.3 x 348.8 سم (59 3/16 x 137 5/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "أعشاب سوسوكي"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متنقلة. هناك ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#069 الخالدون الستة والثلاثون للشعر، تاتيباياشي كاجي (اليابانية، نشط في منتصف القرن الثامن عشر)، منتصف القرن الثامن عشر، شاشة ذات شقين؛ الحبر واللون والذهب على الورق

تاتيباياشي كاجي (ياباني، نشط في منتصف القرن الثامن عشر)

الخالدون الستة والثلاثون للشعر

التاريخ منتصف القرن الثامن عشر الميلادي تقنية الشاشة ذات الشقين؛ الحبر واللون والذهب على الورق الأبعاد الصورة: 170 x 182.8 سم (66 15/16 x 71 15/16 بوصة)؛ الإجمالي: 174.4 x 187.2 سم (68 11/16 x 73 11/16 بوصة)؛ الإجمالي: 174.4 x 187.2 سم (68 11/16 x 73 11/16 بوصة)؛ مغلق: 94 x 4 سم (37 x 19/16 بوصة) 

في "الستة والثلاثون خالدًا من الشعر"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#070 الطيور والزهور، كانو ميتسونوبو (اليابانية، 1565 -1608)؛ كانو شوي (اليابانية، 1519 -1592)، أواخر القرن السادس عشر، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على الورق

كانو ميتسونوبو (اليابانية، 1565 -1608)؛ كانو شوي (اليابانية، 1519 -1592)

الطيور والزهور

التاريخ أواخر القرن الخامس عشر القرن الخامس عشر تقنية زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون والذهب على الورق الأبعاد الصورة: 155.5 x 340 سم (61 1/4 x 133 7/8 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "الطيور والزهور"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متنقلة. هناك ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#071 يزور الإمبراطور ياو يو تشونغ هوا، وكوسومي موريكاجي (اليابانية، نشط حوالي 1620 -1690)، من منتصف إلى أواخر القرن السابع عشر، وهي واحدة من زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح، والحبر، والألوان الفاتحة، والذهب على الورق

كوسومي موريكاجي (اليابانية، نشط ج. 1620 -1690)

الإمبراطور ياو يزور يو تشونغهوا

التاريخ من منتصف إلى أواخر القرن السابع عشر التقنية واحدة من زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست لوحات، حبر، لون فاتح، وذهبي على الورق الأبعاد الصورة: 131.9 x 348 سم (51 15/16 x 137 بوصة)؛ بما في ذلك التركيب: 147.3 x 363.7 سم (58 x 143 3/16 بوصة) 

في "الإمبراطور ياو يزور يو تشونغ هوا"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة في تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#072 إله الرعد، رايجين، تاوارايا سوتاتسو (اليابانية، حوالي 1570 - 1640)، منتصف القرن السابع عشر، شاشة قابلة للطي مكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على الورق

تاوارايا سوتاتسو (اليابانية، حوالي 1570 - 1640)

إله الرعد، رايجين

التاريخ في منتصف القرن السابع عشر تقنية شاشة قابلة للطي مكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون والذهب على الورق الأبعاد الصورة: 150.4 x 343 سم (59 3/16 x 135 1/16 بوصة)؛ الإجمالي: 162.4 x 355.8 سم (63 15/16 x 140 1/16 بوصة)؛ الإجمالي: 162.4 x 355.8 سم (63 15/16 x 135 1/16 بوصة)؛ الإجمالي: 162.4 x 355.8 سم (63 15/16 x 140 1/16 بوصة)؛ الإجمالي: 162.4 x 355.8 سم (63 15/16 x 135 1/16 بوصة)؛ الإجمالي: 162.4 x 355.8 سم (63 15/16 x 135 1/16 بوصة)؛ الإجمالي: 162.4 x 355.8 سم (63 15/16 x 135 1/16 بوصة)؛ الإجمالي: 162.4 x 355. 15/16 x 23 5/16 بوصة)؛ مع الإطار: 165.6 x 358.6 سم (65 3/16 x 141 3/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "إله الرعد، رايجين"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#073 مساء الخريف تحت البدر في سهل موساشينو، اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)، أوائل القرن السابع عشر، زوج من الشاشات ذات الستة أضعاف؛ الحبر واللون ورقائق الذهب والفضة على ورق مذهّب

اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)

مساء الخريف تحت البدر في سهل موساشينو

التاريخ أوائل القرن السابع عشر تقنية زوج من الشاشات ذات الستة أضعاف؛ الحبر واللون ورقائق الذهب والفضة على ورق مذهّب الأبعاد الإجمالية: 170.2 x 346.7 سم (67 x 136 1/2 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "أمسية الخريف تحت البدر في سهل موساشينو"، تعتبر الورقة الذهبية سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. تبدو الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال وكأنها تطفو أمام المعدن، بينما مفاصل تقطع الشاشات القصة إلى تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية وتألقًا زخرفيًا.

عرض العمل في المجموعة → 
#074 مشهد شتوي مع البرقوق والدراج، كانو ناونوبو (اليابانية، 1607 -1650)، أوائل القرن السابع عشر، زوج من الشاشات السداسية، أصباغ معدنية وأوراق ذهبية على الورق

كانو ناونوبو (اليابانية، 1607 -1650)

مشهد الشتاء مع البرقوق والدراج

التاريخ أوائل القرن السابع عشر زوج فني من الشاشات السداسية والأصباغ المعدنية وأوراق الذهب على الورق الأبعاد الإجمالية: 170.2 x 369.4 سم (67 x 145 7/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "مشهد الشتاء مع أشجار البرقوق والدراج"، تعتبر ورقة الذهب سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة تسلسلات متحركة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#075 مشاهد من حكاية جينجي، اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)، القرن الثامن عشر الميلادي، شاشة قابلة للطي مكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب والتذهيب على الورق

اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)

مشاهد من حكاية جينجي

التاريخ تقنية 1700 شاشة قابلة للطي مكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون والذهب والتذهيب على الورق الأبعاد 123.8 x 289.6 سم (48 3/4 x 114 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "مشاهد من حكاية جينجي"، يعتبر الذهب والفضة سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#076 مشاهد الحفلات، اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)، 1615 -99، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب وأوراق الذهب على الورق

اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)

مشاهد الحفلات

التاريخ 1615 -99 زوج فني من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست ألواح؛ الحبر واللون والذهب وأوراق الذهب على الورق الأبعاد الإجمالية: 51.1 x 208.9 سم (20 1/8 x 82 1/4 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "مشاهد الحفلات"، تعتبر ورقة الذهب سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متنقلة. هناك ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#077 الخريف في الجبال، اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)، القرن السابع عشر، شاشة سداسية؛ الحبر واللون مع وضع أوراق الفضة والذهب على الورق

اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)

الخريف في الجبال

التاريخ 1600s تقنية شاشة سداسية؛ حبر ولون مع أوراق فضية وذهبية مطبقة على الورق الأبعاد الصورة: 135.5 x 353.8 سم (53 3/8 x 139 5/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "الخريف في الجبال"، تعتبر أوراق الذهب سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات الهواتف المحمولة. ينزلق الضوء المحيط فوق الذهب ويغير العمل طوال اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#078 Dragon، Soga Nichokuan (اليابانية)، من أوائل إلى منتصف القرن السابع عشر، شاشة قابلة للطي مكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون الفاتح والذهبي والفضي على الورق

سوجا نيتشوكوان (اليابانية)

التنين

التاريخ من أوائل إلى منتصف القرن السابع عشر تقنية شاشة قابلة للطي مكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون الفاتح والذهبي والفضي على الورق الأبعاد الصورة: 158.1 x 304.8 سم (62 1/4 x 120 بوصة)؛ بما في ذلك التركيب: 173.4 x 377.2 سم (68 1/4 x 120 بوصة)؛ بما في ذلك التركيب: 173.4 x 377.2 سم (68 1/4 x 120 بوصة)؛ بما في ذلك التركيب: 173.4 x 377.2 سم (68 1/4 x 120 بوصة)؛ بما في ذلك التركيب: 173.4 x 377.2 سم (68 1/4 x 120 بوصة)؛ بما في ذلك التركيب: 173.4 x 377.2 سم (68 1/4 x 120 بوصة)؛ بما في ذلك التركيب: 173.4 x 377.2 سم (68 1/4 x 120 بوصة) 

في "التنين"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا جويًا حقيقيًا. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متحركة. ضوء ينزلق المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#079 سو شي، أونكوكو توغان (اليابانية، 1547 -1618)، أوائل القرن السابع عشر، واحدة من زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون الفاتح والذهبي على الورق

أونكوكو توغان (اليابانية، 1547 -1618)

سو شي

التاريخ أوائل القرن السابع عشر تقنية واحدة من زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون الفاتح والذهبي على الورق أبعاد الصورة: 155.5 x 360 سم (61 1/4 x 141 3/4 بوصة)؛ الإجمالي: 172 x 374 سم (67 11/16 x 147 1/4 بوصة)؛ الإجمالي: 172 x 374 سم (67 11/16 x 147 1/4 بوصة)؛ الإجمالي: 172 x 374 سم (67 11/16 x 147 1/4 بوصة) مجموعة متحف كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "سو شي"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا جويًا حقيقيًا. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متحركة. ضوء ينزلق المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
#080 بان لانج، أونكوكو توغان (اليابانية، 1547 -1618)، أوائل القرن السابع عشر، واحدة من زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون الفاتح والذهبي على الورق

أونكوكو توغان (اليابانية، 1547 -1618)

بان لانج

التاريخ أوائل القرن السابع عشر تقنية واحدة من زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست لوحات؛ الحبر واللون الفاتح والذهبي على الورق أبعاد الصورة: 155.5 x 360 سم (61 1/4 x 141 3/4 بوصة)؛ الإجمالي: 172 x 374 سم (67 11/16 x 147 1/4 بوصة)؛ الإجمالي: 172 x 374 سم (67 11/16 x 147 1/4 بوصة)؛ الإجمالي: 172 x 374 سم (67 11/16 x 147 1/4 بوصة) مجموعة متحف كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "بان لانج"، يعتبر الذهب المطبق سطحًا حقيقيًا للغلاف الجوي. يبدو أن الأشكال أو الطيور أو الأشجار أو الجبال تطفو أمام المعدن، بينما تقطع مفاصل الشاشة القصة إلى تسلسلات متحركة. ضوء ينزلق المحيط فوق الذهب ويغير العمل على مدار اليوم: تصبح الخلفية في نفس الوقت ضبابًا ومساحة احتفالية ولمعان زخرفي.

عرض العمل في المجموعة → 
V

81 -100

الذهب المقدس والأسطح الثمينة

تعمل اللوحات الإيطالية المتأخرة والشاشات اليابانية الجديدة على إطالة تاريخ المعدن المطلي دون أي أعمال هندية في هذا الاختيار.
#081 القديس يوحنا المعمدان والمبشر، بيتشي دي لورينزو، 1433 -35، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

بيتشي دي لورينزو

القديس يوحنا المعمدان والمبشر

التاريخ 1433 -35 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 48 5/8 x 29 بوصة. (123.5 x 73.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "القديس يوحنا المعمدان والمبشر"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه Bicci di Lorenzo لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة حقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#082 العذراء والطفل مع الملائكة، بيترو دي دومينيكو دا مونتيبولسيانو، 1420، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

بيترو دي دومينيكو دا مونتيبولسيانو

العذراء والطفل مع الملائكة

التاريخ 1420 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار مشغول، 34 5/8 x 26 1/4 بوصة. (87.9 x 66.7 سم)؛ سطح مطلي 30 5/8 x 22 1/4 بوصة. (87.9 x 66.7 سم)؛ سطح مطلي 30 5/8 x 22 1/4 بوصة. (77.8 x 56.7 سم)؛ سطح مطلي 30 5/8 x 22 1/4 بوصة. (77.8 x 56.7 سم)؛ سطح مطلي 30 5/8 x 22 1/4 بوصة. (77.8 x 56.7 سم)؛ سطح مطلي 30 5/8 x 22 1/4 بوصة. (77.8 x 56.7 سم)؛ سطح مطلي 30 5/8 x 22 1/4 بوصة. (77.8 x 56.7 سم)؛ سطح مطلي 30 5/8 x 22 1/4 بوصة. (77.8 x 56.7 سم)؛ سطح مطلي 30 5/8 x 22 1/4 بوصة. (77.8 x 56.7 سم)؛ سطح مطلي 30 5/8 x 22 1/ 

في "العذراء والطفل مع الملائكة"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه بيترو دي دومينيكو دا مونتيبولسيانو لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#083 القديس ماثيو، أوجولينو دا سيينا (أوجولينو دي نيريو)، أواخر عشرينيات القرن الثالث عشر، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

أوجولينو دا سيينا (أوجولينو دي نيريو)

القديس متى

التاريخ أواخر عشرينيات القرن الثالث عشر تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 15 1/8 x 12 3/4 بوصة. (38.4 x 32.4 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "القديس متى"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه أوجولينو دا سيينا (أوجولينو دي نيريو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#084 المسيح والرسل الاثني عشر، تاديو دي بارتولو، كاليفورنيا. 1400، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

تاديو دي بارتولو

المسيح والرسل الاثني عشر

التاريخ كاليفورنيا. 1400 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 9 5/8 x 73 1/8 بوصة. (24.4 x 185.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "المسيح والرسل الاثني عشر"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه تاديو دي بارتولو لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#085 العذراء والطفل، سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)، كاليفورنيا. 1445 -50 تمبرا على الخشب وأرضية ذهبية

سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)

العذراء والطفل

التاريخ كاليفورنيا. 1445 -50 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية، إطار مشغول (حديث): 7 بوصات. (17.8 سم) السطح المطلي: 5 بوصات. (12.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو التعليق مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#086 العذراء والطفل، باولو دي جيوفاني فاي، سبعينيات القرن الثالث عشر، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

باولو دي جيوفاني فاي

العذراء والطفل

التاريخ 1370s تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار مشغول، 34 1/4 x 23 1/4 بوصة. (87 x 59.1 سم)؛ سطح مطلي 27 x 16 7/8 بوصة. (87 x 59.1 سم)؛ سطح مطلي 27 x 16 7/8 بوصة. (68.6 x 42.9 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه باولو دي جيوفاني فاي لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. السطح يحتفظ المعدن بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل رسم شيء ما بمثابة صورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#087 استشهاد القديس لورنس سيد أعمال الرحمة، زيت على تنوب، (الوجه) مطحون ذهب

سيد أعمال الرحمة

استشهاد القديس لورنس

التاريخ الفني زيت على التنوب، (الوجه) أرضية ذهبية الأبعاد سطح مطلي 29 x 18 3/8 بوصة. (73.7 x 46.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "استشهاد القديس لورانس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيد أعمال الرحمة لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء حقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#088 العذراء والطفل، سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)، حوالي عام 1450، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو)

العذراء والطفل

التاريخ حوالي 1450 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار مشغول: 16 3/8 × 12 1/8 بوصة. (41.6 × 30.8 سم) السطح المطلي: 13 1/8 × 9 بوصة. (33.3 × 22.9 سم) السطح المطلي: 13 1/8 × 9 بوصة. (33.3 × 22.9 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "العذراء والطفل"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سانو دي بيترو (أنسانو دي بيترو دي مينسيو) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو التعليق مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#089 عبادة المجوس، الإيطالي، تابع جيوتو النابولي، كاليفورنيا. 1340 -43 تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

إيطالي، نابولي تابع لجيوتو

عبادة المجوس

التاريخ كاليفورنيا. 1340 -43 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار متصل، 26 1/8 x 18 3/8 بوصة. (66.4 x 46.7 سم)؛ سطح مطلي، بما في ذلك الحدود المجهزة بالأدوات، 21 3/8 x 15 بوصة. (54.4 x 46.7 سم)؛ سطح مطلي، بما في ذلك الحدود المجهزة بالأدوات، 21 3/8 x 15 بوصة. (54.3 x 38.1 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "عبادة المجوس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه الإيطالي، تابع جيوتو النابولي، لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو التعليق مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#090 القديس فيليب، سبينيلو أريتينو (سبينيلو دي لوكا سبينيلي)، 1384-85، تمبرا على الخشب، مطحون بالذهب

سبينيلو أريتينو (سبينيلو دي لوكا سبينيلي)

القديس فيليب

التاريخ 1384 -85 تقنية درجة الحرارة على الخشب، الأرض الذهبية الأبعاد الإجمالية، باستثناء 1 1/8 بوصة. (2.9 سم) الإطار في الأسفل: 20 3/4 × 7 3/8 بوصة. (52.7 × 18.7 سم) سطح مطلي، باستثناء 5/8 بوصة. (1.5 سم) الإطار في الأسفل: 20 3/4 × 7 3/8 بوصة. (52.7 × 18.7 سم) سطح مطلي، باستثناء 5/8 بوصة. (1.5 سم) من التيتولوس: 18 1/8 × 5 3/8 بوصة (46 × 13.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "القديس فيليب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سبينيلو أريتينو (سبينيلو دي لوكا سبينيلي) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو التعليق مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#091 يوم القيامة وتمجيد القديس توما الأكويني، سيد الدمى الدومينيكية، كاليفورنيا. 1325، تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية

سيد الدمى الدومينيكية

يوم القيامة وتمجيد القديس توما الأكويني

التاريخ كاليفورنيا. 1325 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية 26 3/8 x 18 5/8 بوصة. (67 x 47.3 سم)؛ سطح مطلي 23 1/4 x 16 5/8 بوصة. (59.1 x 47.3 سم)؛ سطح مطلي 23 1/4 x 16 5/8 بوصة. (59.1 x 42.2 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "الدينونة الأخيرة وتمجيد القديس توما الأكويني"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيد الدمى الدومينيكية لعزل الأشكال تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#092 الصليب، سيد Orcagnesque Misericordia، 1370 -75، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

سيد Orcagnesque Misericordia

صليب

التاريخ 1370 -75 تقنية تمبرا على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد 18 x 13 1/4 بوصة. (45.7 x 33.7 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "الصليب"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سيد Orcagnesque Misericordia لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة الحقيقية. هناك يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#093 الطوباوي أمبروجيو سانسيدوني، جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا)، 1447-65، تمبرا على الخشب، المطحون بالذهب

جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)

الطوباوي أمبروجيو سانسيدوني

التاريخ 1447 -65 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد بشكل عام، مع إطار مشغول: 20 5/8 بوصة. × 7 بوصة. (52.4 × 17.8 سم) السطح المطلي: 19 1/4 × 4 7/8 بوصة. (48.9 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 1/4 × 4 7/8 بوصة. (48.9 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 1/4 × 4 7/8 بوصة. (48.9 × 12.4 سم) السطح المطلي: 19 1/4 × 4 7/8 بوصة. (48.9 × 12.4 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "مبارك أمبروجيو سانزيدوني"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا) لعزل الأشكال وتكثيفها حدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#094 العذراء والطفل مع القديس جيروم والقديسة أغنيس، جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي غراتسيا)، كاليفورنيا. 1465 -70 تمبرا على الخشب وأرضية ذهبية

جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا)

العذراء والطفل مع القديس جيروم والقديسة أغنيس

التاريخ كاليفورنيا. 1465 -70 تقنية درجة الحرارة على الخشب، أرضية ذهبية الأبعاد الإجمالية: 12 5/8 × 9 3/4 بوصة. (32.1 × 24.8 سم) مجموعة متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك 

في "العذراء والطفل مع القديس جيروم والقديسة أغنيس"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه جيوفاني دي باولو (جيوفاني دي باولو دي جراتسيا) لعزل الأشكال تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#095 العذراء والطفل في جلالة مع القديسين، تاديو جادي، كاليفورنيا. 1340، تم تحديثه كاليفورنيا. 1480، تمبرا على الخشب، وأرضية ذهبية

تاديو جادي

العذراء والطفل في الجلالة مع القديسين

التاريخ كاليفورنيا. 1340، تم التحديث كاليفورنيا. 1480 تقنية درجة الحرارة على الخشب، الأرض الذهبية الأبعاد الإجمالية 43 1/4 x 90 1/8 بوصة. (109.9 x 228.9 سم)؛ لورانس 43 1/4 x 15 1/2 بوصة. (109.9 x 39.9 سم)؛ لورانس 43 1/4 x 15 1/2 بوصة. (109.9 x 39.4 سم)؛ جون 43 1/4 x 15 1/2 بوصة (109.9 x 39.4 سم)؛ جون 43 1/4 x 15 1/2 بوصة. (109.9 x 39.4 سم)؛ جون 43 1/4 x 15 1/2 بوصة. (109.9 x 39.4 سم) مادونا والطفل 43 1/4 x 28 1/2 بوصة. (109.9 x 72.4 سم)؛ جيمس 43 1/4 x 15 3/4 بوصة. (109.9 x 40 سم)؛ ستيفن 43 1/4 x 15 3/4 بوصة. (109.9 x 40 سم)؛ ستيفن 43 1/4 x 16 3/4 بوصة (109.9 x 40 سم)؛ ستيفن 43 1/4 x 16 3/4 بوصة. (109.9 x 40 سم)؛ ستيفن 43 1/4 x 16 3/4 بوصة. (109.9 x 40 سم)؛ ستيفن 43 1/4 x 16 3/4 بوصة. (109.9 x 40 سم)؛ ستيفن 43 1/4 x 16 3/4 بوصة. (109.9 x 40 سم)؛ ستيفن 43 1/4 x 16 3/4 بوصة. (109.9 x 40 سم)؛ ستيفن 43 1/4 x 16 3/4 بوصة. (109.9 x 40 سم)؛ ستيفن 43 1/4 x 16 3/4 بوصة. (109.9 x 40 سم 

في "العذراء والطفل في الجلالة مع القديسين"، تعمل الخلفية الذهبية كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه تاديو جادي لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق المساحة حقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#096 مشاهد من ديت دو جينجي، اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)، أواخر القرن الثامن عشر الميلادي، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على ورق مذهّب

اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)

مشاهد من حكاية جينجي

التاريخ أواخر القرن الثامن عشر القرن الثامن عشر تقنية زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست ألواح؛ الحبر واللون والذهب على ورق مذهّب الأبعاد الصورة: 154.4 x 351.2 سم (60 13/16 x 138 1/4 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "مشاهد من حكاية جينجي"، يعمل الورق الذهبي كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. استخدمته اليابان في فترة إيدو (1615 -1868) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء حقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#097 العمل الزراعي في الربيع والخريف، كو سوكوكو (اليابانية، 1730 -1804)، القرن الثامن عشر، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح، حبر، لون فاتح، ذهبي، وفضي على الورق

كو سوكوكو (اليابانية، 1730 -1804)

العمل الزراعي في الربيع والخريف

التاريخ تقنية 1700 زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست لوحات، حبر، لون فاتح، ذهبي، وفضي على الورق الأبعاد الإجمالية: 170.2 x 353.5 سم (67 x 139 3/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "العمل الزراعي في الربيع والخريف"، يعمل الذهب المطبق كمادة مضيئة قائمة بذاتها وليس كصبغة صفراء بسيطة. يستخدمه كو سوكوكو (اليابانية، 1730 -1804) لعزل الأشكال وتكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#098 مناظر شهيرة لأومي، اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)، 1660 -90، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح؛ الحبر واللون والذهب على ورق مذهّب

اليابان، فترة إيدو (1615 -1868)

مناظر مشهورة لأومي

التاريخ 1660 -90 زوج فني من الشاشات القابلة للطي المكونة من ست ألواح؛ الحبر واللون والذهب على ورق مذهّب الأبعاد الإجمالية: 170 x 336 سم (66 15/16 x 132 5/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "مناظر أومي الشهيرة"، يعمل الورق الذهبي كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. استخدمته اليابان في فترة إيدو (1615 -1868) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#099 ليلة الصيف ونهار الشتاء، ماروياما أوكيو (اليابانية، 1733 -1795)، 1784، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح، حبر، ذهب، وفضة على الورق

ماروياما أوكيو (اليابانية، 1733 -1795)

ليلة الصيف ونهار الشتاء

التاريخ 1784 تقنية زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح، حبر، ذهب، وفضة على ورق الأبعاد الإجمالية: 154 x 362 سم (60 5/8 x 142 1/2 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "ليلة الصيف ويوم الشتاء"، يعمل الذهب المطبق كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه ماروياما أوكيو (اليابانية، 1733 -1795) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليقها مساحة حقيقية. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما تجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 
#100 الخالدون الثمانية لكأس النبيذ، سوجا شوهاكو (اليابانية، 1730 -1781)، في وقت لاحق من القرن الثامن عشر، زوج من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح، حبر ورقائق ذهبية مقطوعة على الورق

سوجا شوهاكو (اليابانية، 1730 -1781)

الخالدون الثمانية لكأس النبيذ

التاريخ لاحق 1700 زوج فني من الشاشات القابلة للطي المكونة من ستة ألواح والحبر ورقائق الذهب المقطوعة على الورق الأبعاد الإجمالية: 120 x 352.2 سم (47 1/4 x 138 11/16 بوصة) متحف مجموعة كليفلاند للفنون، كليفلاند 

في "الثمانية الخالدون لكأس النبيذ"، يعمل الذهب المطبق كمادة مضيئة مستقلة وليس كلون أصفر بسيط. يستخدمه سوجا شوهاكو (اليابانية، 1730 -1781) لعزل الأشكال أو تكثيف الحدود أو تعليق الفضاء الحقيقي. يحتفظ السطح المعدني بقدرته على الانعكاس: فهو يتفاعل مع حركة النظرة ويجعل اللوحة كائنًا بقدر ما يجعل الصورة.

عرض العمل في المجموعة → 

المواد والإيماءات

خمس طرق لجعل الذهب يلمع بالفعل

أوراق الذهب رقيقة جدًا بحيث يمكن الحصول على آلاف الأوراق من كمية صغيرة من المعدن. توضع على وعاء ملون ثم تتحول إلى اللون البني، وتنتج مرآة دافئة؛ عند تطبيقه على الخليط، فإنه يحافظ على لمعان أكثر حصيرة. يمكن للفنانين بعد ذلك نقش الهالات أو ثقب الخلفيات أو الطلاء عليها أو ترك المعدن يظهر بين الألوان.

يسمح مسحوق الذهب والذهب الصدفي والدهانات المعدنية بخطوط أدق. ينشر الورق الذهبي بالكامل للشاشات اليابانية الضوء في الفضاء المعماري، بينما يتم إدخال الفضة والبلاتين تأملات أكثر برودة. تفسر هذه الاختلافات المادية سبب عدم تألق الأعمال المائة بنفس الطريقة.

ورقة ذهبية

طبقة من المعدن المطروق يتم وضعها على تحضير سلس، ثم غالبًا ما يتم تحميرها بالعقيق.

وعاء أحمر

هذا الطين الناعم الموجود تحت الورقة يدفئ الذهب ويسهل تحوله إلى اللون البني.

مسحوق الذهب

يتم مزجه مع مادة رابطة، ويتم العمل عليه بفرشاة للحصول على التفاصيل والخطوط والنقوش.

فضة

وهو أكثر برودة وهشاشة، ويتحاور مع الذهب ويمكن أن يبدو اليوم داكنًا بعد الأكسدة.

البلاتين

في كليمت، يكمل هذا المعدن الشفاف الذهب والفضة في سطح ثمين عمدًا.

طريقة الاختيار

تصنيف تسيطر عليه المادة

01

الذهب موثق

تذكر كل تقنية صراحةً خلفية ذهبية أو ورقة أو مسحوق أو تذهيب أو معدن ثمين مدمج في الطلاء.

02

أوروبا واليابان

تجمع المجموعة بين اللوحات والأيقونات والمذابح والشاشات اليابانية واللوحات الحديثة لكليمت. تمت إزالة جميع الأعمال الهندية.

03

الصور والروابط التي تم التحقق منها

تم اختبار الصور المائة بشكل فردي. يتم استخدام زر Shopify عند وجود إعادة الإنتاج؛ وإلا فإنه يؤدي إلى المجموعة المؤسسية.

الأسئلة المتداولة

التعرف على الذهب الحقيقي

هل تحتوي هذه الأعمال فعلا على الذهب؟

نعم. توثق تقنيتهم خلفية ذهبية أو أوراق ذهبية أو مسحوق ذهبي أو ورق ذهبي أو أي معدن ثمين آخر. تمت إزالة اللوحات الصفراء والمغرة البسيطة.

لماذا يظهر الذهب أحيانًا باللون البني أو غير اللامع؟

يمكن ارتداء الورقة أو تغطيتها بالتزجيج أو خلطها أو تصويرها دون انعكاس مباشر. كما يغير الوعاء الأحمر الأساسي والورنيشات والشيخوخة مظهره.

لماذا يتم تضمين الشاشات اليابانية؟

وهي عبارة عن أسطح مطلية تشارك فيها أوراق الذهب والمسحوق بشكل مباشر في التكوين والضوء والمساحة المعمارية.

لماذا يفتح كليمت التصنيف؟

أهم ستة أعمال له تستخدم الذهب فعليًا تحتل الآن المراكز الستة الأولى. إنها تجعل الاستمرارية بين الأيقونة البيزنطية والحداثة الفيينية مرئية.

كيف يتم تصنيف الأعمال؟

يجمع المسار بين الأهمية التاريخية والحضور البصري للذهب وجودة التقنية وتنوع التقاليد الأوروبية واليابانية، دون تكرار عمل أو صورة.

مائة لوحة حيث الذهب مادة حقيقية

من الخلفية البنية للألواح الإيطالية إلى الشاشات اليابانية وأسطح كليمت المعدنية، يعكس الذهب المساحة المطلية ويقطعها ويحولها.

0 تعليقات

اترك تعليقًا

يُرجى ملاحظة أنه يجب الموافقة على التعليقات قبل نشرها.