أفضل 100 - أشهر 100 لوحة رقص
أشهر 100 لوحة رقص
من بروغل وبوسين وواتو إلى ديغا ورينوار وماتيس وتولوز لوتريك ومونش وليجر: مائة لوحة لتتبع حركة الجسد
يجمع هذا التصنيف مائة لوحة رقص لـ 49 فنانًا من التقاليد الأوروبية والأمريكية والأوقيانوسية.
مائة لوحة لتحذو حذوها
عندما يحول الجسم مساحة اللوحة
تحدد اللوحة لحظة، بينما تتكشف الرقصة بمرور الوقت. لحل هذا التناقض، يُظهر الفنانون دعمًا غير مستقر، أو تطورًا، أو ثوبًا لا يزال يُلقى، أو جولة غير مكتملة، أو تكرارًا للإيماءات. يعيد المشاهد بناء ما يسبقه وما سيتبعه عقليًا.
إن رسم الرقصة يعني التثبيت للحظة دون شل حركة الزخم: يجب أن تبدو الإيماءة وكأنها تأتي من قبل الصورة وتستمر بعدها.التبديل إلى الصور
التصنيف في الصور
يفتح رينوار وماتيس وتولوز لوتريك وديغا ومونش وبروغل ومانيه وفان جوخ وبوسين الطريق بالمشاهد الأكثر شهرة.
#1
كرة مطحنة جاليت
في الصف الأول، ينتمي "Bal du moulin de la Galette" لبيير أوغست رينوار إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#2
الرقص
في المرتبة الثانية، تنتمي "La Danse" لهنري ماتيس إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المسرح معلمًا دائمًا في تاريخ الفن والكرة حديثة للطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#3
الرقص في مولان روج
في الصف الثالث، ينتمي "La Danse au Moulin-Rouge" لهنري دي تولوز لوتريك إلى الفصل المخصص للأيقونات العشرين للرقص المرسوم. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#4
الرقص في بوجيفال
في الصف الرابع، ينتمي "La Danse á Bougival" لبيير أوغست رينوار إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا للتاريخ من الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#5
صف الرقص
في المرتبة الخامسة، ينتمي "فصل الرقص" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا في تاريخ الفن الكرة الحديثة مع طقوس جماعية. الدعم والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي مع ذلك تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرى والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#6
رقصة الحياة
في المرتبة السادسة، تنتمي "رقصة الحياة" لإدفارد مونك إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد علامة بارزة في تاريخ الفن من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#7
رقصة الفلاحين
في المرتبة السابعة، تنتمي "رقصة الفلاحين" لبيتر بروغل الأكبر إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#8
كرة مقنعة في الأوبرا
في الصف الثامن، تنتمي "الكرة المقنعة في الأوبرا" لإيدوارد مانيه إلى الفصل المخصص للأيقونات العشرين للرقص الملون. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المسرح معلمًا دائمًا في تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#9
النجم / الراقص على المسرح
في المرتبة التاسعة، ينتمي "النجم/الراقص على المسرح" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للأيقونات العشرين للرقص الملون. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا للتاريخ من الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرى والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#10
الرقص الريفي
في المرتبة العاشرة، ينتمي "الرقص في الريف" لبيير أوغست رينوار إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا للتاريخ من الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#11
الرقص في المدينة
في الصف 11، ينتمي "الرقص في المدينة" لبيير أوغست رينوار إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا في تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#12
بهو الرقص في الأوبرا في شارع لو بيليتييه
في الصف 12، ينتمي "The Foyer de la danse at the Opéra de la rue Le Peletier" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للأيقونات العشرين للرقص المرسوم. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد علامة بارزة البقاء في تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة التي يجب عرضها كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#13
قاعة الرقص في آرل
في الصف 13، تنتمي "قاعة الرقص في آرل" لفنسنت فان جوخ إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا للتاريخ من الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يتم كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#14
رقصة الحياة البشرية
في الصف 14، تنتمي "رقصة الحياة الإنسانية" لنيكولاس بوسين إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا للتاريخ من الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يتم كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#15
رقص اسباني
في المرتبة 15، تنتمي "الرقص الإسباني" لجون سينجر سارجنت إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا في تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#16
كارمنسيتا
في المرتبة 16، تنتمي لوحة "لا كارمنسيتا" لجون سينجر سارجنت إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا في تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها علاقة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#17
رقصة الحوريات
في الصف 17، تنتمي "رقصة الحوريات" لجان بابتيست كاميل كورو إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#18
كرة مولان روج
في الصف 18، ينتمي "Le Bal du Moulin-Rouge" لجان بيرود إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا في تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها علاقة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#19
الرقص
في الصف 19، تنتمي "الرقص" لإدفارد مونك إلى الفصل المخصص لأيقونات الرقص الملون العشرين. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. ويجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا في تاريخ الفن والكرة حديثة للطقوس الجماعية. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#20
رقصة باهظة الثمن
في الصف 20، تنتمي "الرقصة الباهظة الثمن" للورانس ألما تاديما إلى الفصل المخصص للأيقونات العشرين للرقص الملون. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي أصبح بها المشهد معلمًا دائمًا في تاريخ الفن، من الكرة الحديثة إلى الطقوس الجماعية. الدعم والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →يتابع ديغا عمل الجسد قبل المشهد: باري، تصحيح، انتظار، تعب، شبشب، توازن، إعداد جماعي.
#21
مدرسة الرقص. التكرار
في الصف 21، تنتمي "مدرسة الرقص. التكرار" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والفصل والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص عمل الجسد قبل المشهد: البار، انتظر، التصحيح والتعب والتوازن وإعداد الإيماءة. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي مع ذلك تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#22
بروفة في مركز الرقص
في الصف 22، ينتمي "البروفة في موقد الرقص" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: البار، انتظر، التصحيح والتعب والتوازن وإعداد الإيماءة. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي مع ذلك تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#23
بروفة الباليه على المسرح
في الصف 23، ينتمي "بروفة الباليه على المسرح" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: البار، انتظر، التصحيح والتعب والتوازن وإعداد الإيماءة. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#24
درس الرقص
في الصف 24، ينتمي "درس الرقص" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: الحانة، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#25
حصة الرقص
في المرتبة 25، ينتمي "فصل الرقص" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: الحانة، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#26
الراقصون في الحانة
في الصف 26، ينتمي فيلم "Dancers at the Bar" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: البار، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#27
الراقصات الزرقاء
في الصف 27، ينتمي فيلم "Blue Dancers" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: الحانة، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#28
الراقصون خلف الكواليس
في المرتبة 28، ينتمي فيلم "الراقصون خلف الكواليس" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: البار، الانتظار، التصحيح، التعب والتوازن وإعداد الإيماءة. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يتم كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#29
الراقصون في التدريب
في الصف 29، ينتمي "الراقصون في البروفة" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: البار، الانتظار، التصحيح، التعب والتوازن وإعداد الإيماءة. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يتم كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#30
امتحان الرقص
في المرتبة 30، ينتمي "اختبار الرقص" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والفصل والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: الحانة، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#31
أربعة راقصين
في الصف 31، ينتمي "الراقصون الأربعة" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: الحانة، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#32
إفريز الراقصين
في المرتبة 32، ينتمي "Frieze des Danseurs" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: الحانة، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#33
راقصان على المسرح
في الصف 33، ينتمي "راقصان على المسرح" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: البار، الانتظار، التصحيح التعب والتوازن وإعداد الإيماءة. الدعم والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#34
ثلاثة راقصين يرتدون تنورات أرجوانية
في الصف 34، ينتمي "ثلاثة راقصين يرتدون تنورات أرجوانية" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص عمل الجسد قبل المشهد: البار، انتظر، التصحيح والتعب والتوازن وإعداد الإيماءة. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#35
راقصة تعدل شبشبها
في المرتبة 35، ينتمي فيلم "Danseuse تعديل شبشبها" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: البار، الانتظار، التصحيح التعب والتوازن وإعداد الإيماءة. الدعم والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#36
راقصة مع مروحة
في المرتبة 36، ينتمي فيلم "Danseuse a Fan" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: البار، الانتظار، التصحيح، التعب والتوازن وإعداد الإيماءة. الدعم والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#37
الراقصة: تنورة حمراء
في الصف 37، ينتمي "الراقصة: التنورة الحمراء" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: الحانة، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#38
راقصة باللون الأبيض
في المرتبة 38، ينتمي فيلم "راقصة باللون الأبيض" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: الحانة، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#39
راقصة في الملف الشخصي
في المرتبة 39، ينتمي "Danseuse de profile" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: البار، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#40
قبل الباليه
في المرتبة 40، ينتمي فيلم "قبل الباليه" لإدغار ديغا إلى الفصل المخصص للباليه والطبقة والتكرار. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص عمل الجسد قبل المشهد: الحانة، الانتظار، التصحيح، التعب التوازن وإعداد الإيماءة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →يعرض واتو وتينيرز وستين وغويا وروبنز وبريتون وكوروت ولورين وسورولا وزورن الرقص كممارسة اجتماعية وتقاليد مشتركة.
#41
رقص البندقية (مهرجانات البندقية)
في الصف 41، ينتمي "الرقص الفينيسي (مهرجانات البندقية)" لأنطوان واتو إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام التواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة التي يجب عرضها كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#42
الرقص المضاد
في الصف 42، ينتمي "La Contre-Danse" لأنطوان واتو إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#43
الرقص الريفي
في المرتبة 43، ينتمي "الرقص الريفي" لأنطوان واتو إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة بشكل خاص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#44
عقد الزواج والرقص التقليدي
في الصف 44، ينتمي "عقد الزواج والرقص التقليدي" لأنطوان واتو إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام التواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي مع ذلك يتم إصلاحها في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة التي يجب عرضها كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#45
الرقص في معرض القرية
في الصف 45، ينتمي "الرقص في معرض القرية" لديفيد تينيرز الأصغر إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام التواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي مع ذلك يتم إصلاحها في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة التي يجب عرضها كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#46
رقصة القرية مع حشد من الناس
في الصف 46، ينتمي "رقصة القرية مع حشد من الناس" لديفيد تينيرز الأصغر إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام التواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي مع ذلك يتم إصلاحها في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة التي يجب عرضها كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#47
مزمار القربة الأنابيب مع الراقصين
في الصف 47، ينتمي "Pipefitter with Dancers" لديفيد تينيرز الأصغر إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي التقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#48
رقصة البيضة
في الصف 48، تنتمي "رقصة البيضة" لجان ستين إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية تداول الشركاء. الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة ملحوظة والتي مع ذلك يتم إصلاحها في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرى والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#49
رقصة مايو
في الصف 49، تنتمي "رقصة مايو" لجان ستين إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية تداول الشركاء. الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة ملحوظة والتي مع ذلك يتم إصلاحها في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرى والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#50
ابتهاج في حانة مع زوجين راقصين
في الصف 50، ينتمي كتاب "الاستمتاع في حانة مع زوجين راقصين" لجان ستين إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء الجمهور والتواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة أظهر كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#51
الرقص على ضفاف نهر مانزاناريس
في الصف 51، ينتمي "الرقص على ضفاف مانزاناريس" لفرانسيسكو دي غويا إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام التواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة التي يجب عرضها كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#52
رقصة القرويين
في الصف 52، تنتمي "رقصة القرويين" لبيتر بول روبنز إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التأليف: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي التقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#53
رقصة القديس يوحنا في كوريير
في الصف 53، تنتمي "رقصة سان جان في كوريير" لجول بريتون إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي التقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#54
الرقص تحت الأشجار بجانب البحيرة
في الصف 54، ينتمي "الرقص تحت الأشجار بجوار البحيرة" لجان بابتيست كاميل كورو إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء الجمهور والتواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة أظهر كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#55
القرويون يرقصون
في المرتبة 55، تنتمي "رقصة القرويين" لكلود لورين إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#56
المناظر الطبيعية مع رقصة الفلاحين
في الصف 56، ينتمي "المناظر الطبيعية مع رقصة الفلاحين" لكلود لورين إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي التقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#57
رقصة في الريف
في الصف 57، تنتمي "رقصة في الريف" لجيوفاني دومينيكو تيبولو إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التأليف: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي التقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#58
إشبيلية، الرقص
في الصف 58، ينتمي "إشبيلية، رقص" لجواكين سورولا إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التأليف: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام والتواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#59
مهرجان الباسك (الرقص في إل أنتيغو، سان سيباستيان)
في الصف 59، ينتمي "مهرجان الباسك (الرقص في إل أنتيغو، سان سيباستيان)" لداريو دي ريجويوس إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء الجمهور والتواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة أظهر كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#60
تم النقل إلى الريكسداغ: الرقص في جوبسمور
في المرتبة 60، ينتمي كتاب "منقول إلى الريكسداغ: الرقص في جوبسمور" بقلم أندرس زورن إلى الفصل المخصص للكرات والمهرجانات الشعبية. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص العلاقة بين الموسيقى والمجموعة والفضاء العام التواصل الاجتماعي والتقاليد المحلية وتداول الشركاء. الدعم والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة التي يجب عرضها كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →باوتشر، بوغيرو، لايتون، كورو، بوكلين، سيميرادزكي، جلير، بوينتر وجيروم يحولون الرقص إلى احتفال أو مثالي.
#61
الموسيقى والرقص
في الصف 61، تنتمي "الموسيقى والرقص" لفرانسوا باوتشر إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني الإغواء أو القصة القديمة أو المثل الأكاديمي. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#62
الرقص
في الصف 62، تنتمي "La Danse" لبوغيرو إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني، وإغواء، وقصة المثل القديم أو الأكاديمي. إن الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرى والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#63
الرقص
في الصف 63، ينتمي "La Danse" لتشارلز مينير إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني، وإغواء، وقصة المثل القديم أو الأكاديمي. إن الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرى والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#64
الرقص
في الصف 64، تنتمي "الرقصة" لفريدريك لايتون إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني، وإغواء القصة القديمة أو المثالية الأكاديمية. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#65
الرقص
في المرتبة 65، تنتمي أغنية "La danse" لهنري فانتين لاتور إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني، وإغواء القصة القديمة أو المثالية الأكاديمية. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#66
الرقص
في الصف 66، ينتمي "La Danse" لأندريه ديرين إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني، وإغواء، وقصة المثل القديم أو الأكاديمي. إن الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرى والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#67
الرقص
في الصف 67، ينتمي "La Danse" لفرناند ليجر إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني، وإغواء، وقصة المثل القديم أو الأكاديمي. إن الدعامات والأسلحة وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة محسوسة والتي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرى والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#68
رقصة كيوبيد
في الصف 68، تنتمي "رقصة كيوبيد" لفرانشيسكو ألباني إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني الإغواء أو القصة القديمة أو المثل الأكاديمي. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#69
رقصة الحورية
في الصف 69، تنتمي "رقصة الحورية" لجان بابتيست كاميل كورو إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال وتناغم الكونية أو الإغواء أو القصة القديمة أو المثالية الأكاديمية. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#70
رقصات فيرجيلية
في المرتبة 70، تنتمي "الرقصات الفيرجيلية" لجان بابتيست كاميل كورو إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال وتناغم الكونية أو الإغواء أو القصة القديمة أو المثالية الأكاديمية. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#71
رقصة الرعاة. ذكرى ارلو
في الصف 71، تنتمي "رقصة الرعاة. تذكار أرلو" لجان بابتيست كاميل كورو إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى الحفل أو الانسجام الكوني أو الإغواء أو القصة القديمة أو المثل الأكاديمي. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة أظهر كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#72
في المساء - رقصة الحوريات
في الصف 72، "الأمسية - رقصة الحوريات" لجان بابتيست كاميل كورو تنتمي إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال الانسجام الكوني أو الإغواء أو القصة القديمة أو المثل الأكاديمي. إن الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة التي يجب عرضها كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#73
رقصة عموم مع الأطفال
في الصف 73، ينتمي "رقصة عموم مع الأطفال" لأرنولد بوكلين إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال وتناغم الكونية أو الإغواء أو القصة القديمة أو المثالية الأكاديمية. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#74
الرقص بين السيوف
في المرتبة 74، ينتمي "الرقص بين السيوف" لهنريك سيميرادزكي إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني الإغواء أو القصة القديمة أو المثل الأكاديمي. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#75
رقصة الباشانتس
في الصف 75، تنتمي "رقصة الباشانتس" لتشارلز جلير إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني الإغواء أو القصة القديمة أو المثل الأكاديمي. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#76
الرقصة الأيونية
في الصف 76، تنتمي "الرقصة الأيونية" لإدوارد بوينتر إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني الإغواء أو القصة القديمة أو المثل الأكاديمي. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#77
رقصة ألمه
في الصف 77، تنتمي "رقصة ألمه" لجان ليون جيروم إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني الإغواء أو القصة القديمة أو المثل الأكاديمي. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#78
ألمه يؤدي رقصة السيف
في الصف 78، ينتمي "ألمه يؤدي رقصة السيف" لجان ليون جيروم إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال وتناغم الكونية أو الإغواء أو القصة القديمة أو المثالية الأكاديمية. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية القيام بذلك كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#79
بعد الرقص
في الصف 79، ينتمي "بعد الرقص" لجون ويليام ووترهاوس إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني الإغواء أو القصة القديمة أو المثل الأكاديمي. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#80
رقصة البيض
في المرتبة 80، تنتمي "رقصة البيض" لجون كولير إلى الفصل المخصص للأساطير والحوريات والرموز. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص تحول حركة الرقص إلى احتفال، وتناغم كوني، وإغواء القصة القديمة أو المثالية الأكاديمية. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الشخصيات تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →قام غوغان، ومونش، وكليمت، وبونارد، وليجر، وفان دوسبرغ، وشليمر، وجليز، وميتسينغر، وإنسور، وكلي، وماتيس بتجزئة الحركة وإعادة بنائها.
#81
أوبا أوبا، رقصة النار
في الصف 81، ينتمي "Upa upa، La Danse de feu" لبول غوغان إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة الطاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة مع ذلك في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#82
الرقص بالقرب من البحر
في الصف 82، ينتمي "الرقص بالقرب من البحر" لإدفارد مونك إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#83
الرقص على الشاطئ (فريس ليندي)
في الصف 83، ينتمي "الرقص على الشاطئ (فريس ليندي)" لإدفارد مونك إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي يتم بها تبديل اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة مع ذلك في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#84
الراقصة
في الصف 84، تنتمي "الراقصة" لجوستاف كليمت إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسم بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#85
الراقصين
في الصف 85، ينتمي "الراقصون" لبيير بونارد إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسم بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكلاً تصويرية للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#86
راقصان
في الصف 86، ينتمي "راقصان" لفرناند ليجر إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسم في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#87
الراقصون بالمفاتيح
في المرتبة 87، ينتمي "الراقصون ذوو المفاتيح" لفرناند ليجر إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة الطاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة مع ذلك في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#88
الراقصين
في المرتبة 88، ينتمي "الراقصون" لثيو فان دوسبرغ إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسم في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#89
إيقاع الرقص الروسي
في الصف 89، ينتمي "إيقاع الرقص الروسي" لثيو فان دوسبرغ إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي يتم بها تبديل اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#90
راقصة (الإيماءة)
في المرتبة 90، ينتمي "دانسيوز (الإيماءة)" لأوسكار شليمر إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#91
راقصة اسبانية
في المرتبة 91، تنتمي "الراقصة الإسبانية" لألبرت جليزيس إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#92
راقصة في المقهى
في المرتبة 92، ينتمي "مقهى Danseuse au" لجان ميتسينجر إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#93
ديناميات الراقصة
في الصف 93، تنتمي "ديناميكيات الراقصة" لجول شمالزيجوج إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي يتم بها تبديل اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة مع ذلك في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#94
الشعور الديناميكي بالرقص
في الصف 94، ينتمي "الإحساس الديناميكي بالرقص" لجول شمالزيجوج إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي يتم بها تبديل اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#95
رقصة الفونز
في المرتبة 95، ينتمي "رقصة الحيوانات" لجيمس إنسور إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر شكل تصويري مع الحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#96
الرقصة في المقاصة
في المرتبة 96، ينتمي "الرقصة في المقاصة" لجيمس إنسور إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة الطاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة مع ذلك في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#97
رقصة العثة
في المرتبة 97، ينتمي "رقصة العثة" لبول كلي إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسم في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف يعطي كل عصر الشكل التصويري للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#98
أرقص أيها الوحش على أغنيتي الناعمة!
في المرتبة 98، "Dance You Monster to My Soft Song!" بقلم بول كلي ينتمي إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوات أو الجولات أو الأزواج أو الباليه أو الحفلات أو الطقوس أو الحركات المنمقة تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي يتم بها تبديل اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#99
Capucines في La Danse I
في الصف 99، ينتمي "Capucines appa La Danse I" لهنري ماتيس إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجسام ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي ينقل بها اللون والتجزئة والتكرار والهندسة الطاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة مع ذلك في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيف كل عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →
#100
الرقصة المغاربية
في المرتبة 100، تنتمي أغنية "La Danse mauresque" لهنري دي تولوز لوتريك إلى الفصل المخصص للإيقاعات الحديثة. يتحكم الرقص حقًا في التكوين: الخطوة، أو الجولة، أو الزوجين، أو الباليه، أو الحفلة، أو الطقوس، أو الحركة المنمقة التي تنظم الأجساد ولا تظل حكاية ثانوية. يجب أن تتبع النظرة على وجه الخصوص الطريقة التي يتم بها تبديل اللون والتجزئة والتكرار والهندسة طاقة الجسد في بناء اللوحة. الدعامات والأذرع وخطوط القوة والأزياء والمظهر والمسافات بين الأشكال تجعل الإيقاع والموسيقى والمدة التي تثبتها الصورة في لحظة. يجمع التصنيف بين مشاهد الباليه والكرات الحضرية ومهرجانات القرية والرقصات التاريخية والرؤى الأسطورية والأبحاث الحديثة لإظهار كيفية كل منها عصر يعطي شكلاً تصويريًا للحركة. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والصور الشخصية التي ليس لها صلة واضحة بالرقص والنتائج المعجمية الكاذبة والنسخ المكررة والأعمال الآسيوية.
عرض المنتج →ما يكشفه الترتيب
مائة لوحة، ثلاث طرق لحركة الرسم
يمكن دراسة الرقص كعمل على الجسد، أو تجربته كطقوس جماعية أو تحويله إلى إيقاع بلاستيكي. وفي كل حالة، ينظم الرسام مدة داخل الصورة الثابتة.
الدعم يجعل هذه البادرة ذات مصداقية
يشير الوزن الموجود على القدم أو الذراع الملتوية أو المعلقة إلى المكان الذي تبدأ فيه الحركة وفي أي اتجاه تمتد.
المجموعة تعادل النتيجة
يخلق الأزواج والجولات وفرق الباليه تكرارات وفجوات مماثلة لمقاييس العبارة الموسيقية وصمتها.
يحدد الإعداد الرقصة
الاستوديو أو الأوبرا أو الحانة أو الحانة أو الساحة أو المناظر الطبيعية تميز التمارين والمشهد والتواصل الاجتماعي والاحتفال والطقوس.
تاريخ غربي للرقص الملون
خمسة معايير لمتابعة الجسم المتحرك
تحول رقصة الفلاحين القرية إلى مساحة جماعية حيث تؤلف الإيماءات والموسيقى والحركة قصة اجتماعية.
تجمع رقصة الحياة البشرية بين العصور والثروة ومرور الوقت مع تصميم الرقصات المجازية.
تستخدم حفلاتها الرقص والموسيقى والسفر لتنظيم الاتصالات والتوقعات والمظهر.
يكشف الفصل والبروفة والبهو وخلف الكواليس عن العمل والتعب والانضباط وراء الخفة الظاهرة للمسرح.
خمسة أجساد وثلاثة ألوان وحركة مستمرة تكفي لجعل La Danse رمزًا للحداثة.
رقص مرسوم بعمق
كيف يعطي الرسم مدة للحركة؟
تحدد اللوحة لحظة، بينما تتكشف الرقصة بمرور الوقت. لحل هذا التناقض، يُظهر الفنانون دعمًا غير مستقر، أو تطورًا، أو ثوبًا لا يزال يُلقى، أو جولة غير مكتملة، أو تكرارًا للإيماءات. يعيد المشاهد بناء ما يسبقه وما سيتبعه عقليًا.
في مهرجانات الفلاحين في بروغل وتينيرز وستين، يعتبر الرقص ممارسة جماعية. تغزو الأجساد الساحة أو الحانة أو المسار؛ تنتج الموسيقى والمشروبات والقرب نظامًا اجتماعيًا مؤقتًا. في بوسين أو ألباني أو كورو، تصبح الدائرة على العكس من ذلك أداة للتناغم الأسطوري والكوني.
يحول واتو خطوة الرقص إلى محادثة شجاعة. يقترب الشركاء ويبتعدون ويستجيبون لبعضهم البعض في منظر طبيعي تم تشييده مثل المسرح. ثم يُظهر غويا وروبنز وبريتون ولورين وسورولا وزورن كيف يمكن للرقص أن يحدد مجتمعًا أو منطقة أو لحظة احتفال.
يشاهد ديغا الباليه من الفصل الدراسي والبهو وخلف الكواليس والبروفة. إنه لا يرسم نعمة مذهلة فحسب: فهو يلاحظ الحانة والتعب والنعال المجهز والانتظار والتسلسل الهرمي للعمل. يوسع Forain وToulouse-Lautrec هذا الاهتمام ليشمل الكواليس والمعجبين والثقافة الليلية للعرض.
رينوار ومانيه وتولوز لوتريك يجعلون الكرة رمزًا للحياة العصرية. يقوم ماتيس بتقليص الجولة إلى خمسة أجساد وثلاثة ألوان؛ يحول مونك الرقص إلى دورة عاطفية؛ أخيرًا، أعاد Léger وVan Doesburg وSchlemmer وGleizes وMetzinger وSchmalzigaug وKlee وEnsor بناء الحركة من خلال اللقطات والتكرارات والتباينات.
أربعة مفاتيح للقراءة
كيف تنظر إلى لوحة الرقص
يتيح لنا الدعم والتوجيه والعلاقة والمشاهد فهم كيف تنتج الصورة الثابتة إحساسًا بالحركة.
تحديد وزن الجسم
ابحث عن القدم الداعمة، والساق المحررة، وميل الجذع والتوترات التي تجعل الوضعية مؤقتة.
تمديد الخطوط
تخلق الأذرع والساقين والنظرات والستائر مسارات تتبعها العين إلى ما هو أبعد من الشكل.
مراقبة الشركاء
تحدد الجولة أو الزوجين أو المجموعة المسافة والتزامن والتسلسل الهرمي وأحيانًا الصراع بين الراقصين.
تحديد من يراقب
الجمهور المرسوم ونظرة الرسام وموقعنا يميز التدريب والمشهد والاحتفال الحميم والاحتفال.
الدهانات والمنتجات والمراجع
استمر في مجموعة اللوحات الشهيرة
الأسئلة المتداولة
رسمت الرقص دون ادعاء
المعايير الأساسية لفهم التصنيف واستثناءاته وروابط النسخ.
كيف تم تصنيف المائة جدول؟
تجمع الأماكن العشرين الأولى صور الرقص الأكثر شهرة. تنظم الفصول الأربعة التالية الطريق حسب الموقف: الباليه والبروفة، والكرات والمهرجانات الشعبية، والأساطير والرموز، ثم الإيقاعات الحديثة. أدلة الرتبة القراءة دون قياس القيمة المطلقة.
ما هي لوحة الرقص الحقيقية؟
يجب أن تنظم حركة الرقص الحركة أو التكوين: خطوة، أو جولة، أو زوجين، أو باليه، أو حفلة، أو طقوس، أو تبديل الإيقاع البلاستيكي. ثوب الكرة البسيط أو صورة شخص ليس له علاقة واضحة بالرقص لا يكفي.
لماذا ديغا حاضر جدا؟
لأنه درس كل لحظة من الباليه تقريبًا: الفصل، والبار، والبروفة، والامتحان، والبهو، وخلف الكواليس، والمسرح. لكن التصنيف يحصر أعماله في فصل مستهدف حفاظاً على تنوع العصور والفنانين.
هل يحتوي التصنيف على لوحات فقط؟
نعم. المنتجات المختارة تنتمي إلى الكتالوج المصور للبوتيك. تم استبعاد الصور الفوتوغرافية والملصقات والمطبوعات المستقلة والمنحوتات والأشياء.
هل تعتبر الكرات الشعبية رقصًا؟
نعم، عندما ترقص الأجساد فعلاً وتنظم حركتها الصورة. تُظهر حانات رينوار وحانات ستين وتينيرز أو مهرجانات غويا وبريتون الرقص كممارسة اجتماعية.
هل هناك أي أعمال آسيوية؟
رقم تم استبعاد الأعمال والنتائج الآسيوية المتعلقة بالراقصين الآسيويين حسب النطاق المطلوب.
هل الصور تتطابق تمامًا مع المنتجات؟
نعم. يفتح كل زر الورقة الموضحة على البطاقة.
0 تعليقات