صور لنساء ليوناردو دافنشي
من جينيفرا دي بينشي إلى الموناليزا، يحول ليوناردو نوعًا من البلاط إلى تجربة حية: يدور الجسم، وتتحدث الأيدي، ويربط الهواء الوجه بالمناظر الطبيعية.
من الوضع الاجتماعي إلى الحياة الداخلية
جسم ليوناردو الأنثوي صغير، لكن كل خطوة لها أهميتها. في جينيفرا دي بينسي، الشابة تفرض نفسها أمام شاشة العرعر. في ميلانو، تستدير سيسيليا جاليراني كما لو أن شخصًا ما قد دخل للتو. مع الموناليزالم تعد الصورة تسجل المظهر فحسب: بل تعطي وهمًا بوجود يتغير أمام أعيننا.
ولا يمكن اختزال هذا التطور في الشهير سفوماتو. ويرجع ذلك أيضًا إلى دوران التمثال النصفي والإيماءات والحواجز والصفات والضوء والعلاقة بين الشكل والفضاء.
ست خطوات لفهم الثورة الصامتة
جينيفرا دي بينسي
يلعب العرعر على الاسم الأول جينيفرا ويؤطر شحوبًا نحتيًا تقريبًا. تم قطع الجزء السفلي من اللوحة: يشير رسم وندسور إلى أن اليدين كانتا في يوم من الأيام جزءًا من التكوين.
السيدة ذات القاقم
يدور الجسم والرأس بسرعات مختلفة. الحيوان ليس ملحقًا زخرفيًا: صورته الظلية تمد الذراعين وتنشط الوضعية وتشير إلى بلاط لودوفيك سفورزا.
لا بيل فيرونيير
عنوانها التقليدي مضلل ولا تزال هويتها مجهولة. النظرة المباشرة وهندسة الزي والحاجز تنتج حضورًا أقوى من الدنيوي.
إيزابيلا ديستي
يذكرنا المظهر الجانبي بدمى البلاط، لكن ميل التمثال النصفي والإيماءة المرسومة يمنعان أي صلابة. يُظهر هذا الرسم مشروع رسم، وليس صورة مرسومة مكتملة.
سكابيجلياتا
ربما لا تكون هذه صورة شخصية. ومع ذلك، فإن التوتر بين التشطيب وعدم الاكتمال يكشف عن طريقة ليوناردو: بعض التحولات كافية لجعل الوجه يتنفس.
الموناليزا
تجلس ليزا غيرارديني ممتلئة بثلاثة أرباع ويداها متقاطعتان. يحتفظ ليوناردو باللوحة ويعيد صياغتها لفترة طويلة: تذوب الخطوط، وتصبح التعبيرات متحركة، ويبدو أن المناظر الطبيعية تمد الجسم.
كيف يعيد ليوناردو الحياة إلى نماذجه؟
إنه لا يبحث عن صيغة واحدة. تصبح كل صورة مختبرًا حيث تستجيب الوضعية والضوء والبيئة للطابع الاجتماعي للنموذج.
يشير الرأس الدوار أو النظرة المتغيرة إلى لحظة قبل لحظة وبعدها.
ينظم فرو القاقم أو الحاجز أو الأيدي المتقاطعة العمق بقدر ما يبلغ النموذج.
تحل التحولات الرقيقة محل الكفاف الصلب، خاصة حول العينين والفم.
في جينيفرا وليزا، الطبيعة ليست مكانًا: فهي تطيل جو الوجه.
صورة أم دراسة أم مشروع؟
| عمل | تاريخ | نموذج | جهاز | حالة |
|---|---|---|---|---|
| جينيفرا دي بينسي | خامسا: 1474 -1478 | جينيفرا دي بينسي | ثلاثة أرباع، منظر طبيعي، شعار على الجانب الخلفي | صورة مرسومة، لوحة مبتورة |
| سيدة مع فرو القاقم | خامسا: 1489 -1491 | سيسيليا جاليراني | دوران مزدوج، سمة الحيوان | صورة مرسومة |
| عامل حديد جميل | خامسا 1490-1497 | مجهول الهوية | نظرة مباشرة، الحاجز | صورة مرسومة |
| إيزابيلا ديستي | خامسا 1499 -1500 | إيزابيلا ديستي | ملف تعريف متحرك، إيماءة مرسومة | الورق المقوى التحضيري |
| سكابيجلياتا | خامسا 1500-1510 | غير معروف | الرأس مائل، مكتمل/غير مكتمل | دراسة على لوحة |
| الموناليزا | 1503 -1519 | ليزا غيرارديني | ثلاثة أرباع، أيدي، المناظر الطبيعية | صورة مرسومة ومأخوذة مطولا |
ما ترثه الموناليزا من الصور السابقة
يأخذ الوجود الأمامي لل عامل حديد جميلالحركة المحتملة لسيسيليا جاليراني والحوار مع الطبيعة الذي افتتحه جينيفرا. لكنه يزيل تقريبًا أي سمة واضحة.
لم تعد حالة النموذج تُفسَّر بقطعة مجوهرات أو حيوان أو شعار. يتم استنتاجه من الوضعية والملابس واليدين والإتقان الذي يوزع به ليوناردو النظرة بين الشكل والمناظر الطبيعية.
اكتشف ليوناردو دافنشي في التكاثر
ابحث عن صور ليوناردو وتركيباته في مجموعة المتجر، بتنسيقات تتكيف مع التصميم الداخلي الخاص بك.
عن نماذج ليوناردو
كم عدد صور نساء ليوناردو المحفوظة؟
النواة المقبولة بالإجماع صغيرة جدًا. تشكل Ginevra de 'Benci وLa Dame á l'hermine وLa Belle Ferronnière وLa Mona Lisa الصور الكبيرة المرسومة؛ حققت إيزابيل ديستي نجاحًا كبيرًا، بينما حققت لا سكابيجلياتا دراسة، وليست صورة ذات ترتيب مماثل.
من هي زوجة الموناليزا؟
التعريف الأكثر انتشارًا هو ليزا غيرارديني، زوجة التاجر الفلورنسي فرانشيسكو ديل جيوكوندو - ومن هنا جاء اسم "جيوكوندا" و"الموناليزا".
هل كان La Belle Ferronnière عامل حديد حقًا؟
رقم العنوان متأخر وخاطئ؛ ويقدم متحف اللوفر اللوحة على أنها صورة لامرأة لا تعرف هويتها.
لماذا يبدو أن صور ليوناردو تتحرك؟
إن الدوران المتمايز للرأس والتمثال النصفي، والخطوط الناعمة، والمظهر البعيد قليلاً عن المركز والإيماءات المعلقة تعطي إحساسًا بنموذج متفاجئ في منتصف الحدث.
0 تعليقات