صورة لمدى بريمافيسي
في التاسعة من عمرها، لا تلعب مادا دور الفتاة الصغيرة الطيبة. يدها على الورك، وأرجلها موضوعة بثبات ونظرة مباشرة، وتقف أمام زخرفة الزهور والألوان الحمضية والأسطح المجردة تقريبًا.
لماذا تعتبر صورة الطفل هذه حديثة جدًا؟
لأن كليمت يرفض الصورة الطفولية المؤثرة. تشغل مادا المساحة بثقة شخص بالغ، بينما يصبح جسدها محور ديكور مستقل: الفستان الأبيض، والجوارب المنمقة، والخلفية الصفراء، والأشرطة الملونة لها نفس أهمية الوجه.
اللوحة عبارة عن صورة تشبه وبناء زخرفي. يظل الوجه واليدين مصممين بلطف، لكن الزهور والأقمشة والخلفية تلغي العمق. لا ينفصل الطفل عن الديكور فحسب: بل ينظمه.
من كانت مادا بريمافيسي؟
ولدت يوجينيا بريمافيسي، المعروفة باسم مادا، عام 1903 في عائلة من المصرفيين والصناعيين مقرها في أولموتز، اليوم أولوموك في جمهورية التشيك. وهي واحدة من أربعة أبناء لأوتو ويوجينيا بريمافيسي. واعد والداها غوستاف كليمت والنحات أنطون هاناك والمهندس المعماري جوزيف هوفمان.
وبعد سنوات، وصفت مادا نفسها بأنها متطوعة ومسترجلة. تسلط هذه الشخصية الضوء على الوضعية التي اختارها كليمت، ولكن دون اختزالها في "لقطة نفسية" بسيطة. جرب الرسام العديد من الملابس والأوضاع قبل بناء هذا الموقف الدقيق للغاية.
اليد اليمنى على الورك والذراع اليسرى خلف الظهر والقدمين متباعدتان تنتج صورة ظلية مستقرة. مادا لا تطلب الإذن بالنظر إليها. تنظر إلى الوراء.
طفل يواجه ست قوى زخرفية
تعمل اللوحة بشكل أقل كقطعة عميقة من السطح المنسق. كل منطقة تدفع الصورة الظلية أو تحتفظ بها.
النظرة
العيون تقريبًا على مستوى المشاهد البالغ. تلغي هذه الواجهة أي انطباع بالخجل وتمنح النموذج سلطة غير عادية.
اليد على الورك
يفتح المرفق زاوية واضحة في الصورة الظلية. تحول هذه الإيماءة الوضع الطفولي إلى تأكيد جسدي، بدون ملحقات أو مقاعد.
الفستان الأبيض
الأبيض ليس فارغًا: فهو يحتوي على لمسات رمادية ووردية وكريمية وباردة. الزهور المتناثرة تربط الثوب بالديكور.
العقدة الزرقاء
يؤدي الفراق الجانبي والشريط الأزرق إلى تغيير توازن الرأس قليلاً. يستجيبون للذراع المفتوحة ويمنعون الوضعية من أن تصبح متناظرة.
أرجل منمقة
تستمر الجوارب أو الجوارب المنقوشة في الفستان بدلاً من عزل الساقين. يغلق الحذاء الأسود التركيبة بلمستين ثقيلتين.
الخلفية الصفراء
المنطقة الصفراء الحمضية والزهور والمثلثة الملونة لا تصف غرفة معينة. أنها تبني بيئة عقلية وزخرفية.
من اللوحة بأكملها إلى المادة الحقيقية
توثق هذه الصور المميزة نفس الكائن في ظل ظروف مختلفة. إنها تساعد على فهم ما لا تظهره النسخة المسطحة دائمًا.
حجم الجسم
التنسيق كبير بما يكفي لتحويل طفل يبلغ من العمر تسع سنوات إلى حضور بالحجم الطبيعي تقريبًا. صور جريفندور، CC BY-SA 3.0.
الأبيض ليس موحدا
تسلط هذه اللقطة الأخرى الضوء على الاختلافات في درجات الحرارة في الفستان وكثافة الزهور. الصورة والي جوبيتز، CC BY-SA 2.5.
_MET_DP243354.jpg)
اللون المتحكم فيه
توفر صورة Met الرسمية مرجعًا ثابتًا لنسب الألوان والتأطير الكامل للعمل.
حاول كليمت، وتحرك وبدأ من جديد
تقرير Met عن مجموعة كبيرة من دراسات القلم الرصاص. مادا يرتدي ملابس مختلفة ومواقف مختلفة. يُظهر الرسم المستنسخ هنا وضعية الجلوس في مواجهة اليسار، مصحوبة باستعادة الرأس.
تذكرنا هذه الورقة بأن طبيعة الصورة النهائية مبنية. لا ينسخ كليمت الوضعية الأولى التي تأتي: فهو يختبر زاوية التمثال النصفي ودعم الساقين وميل الرأس حتى يجد وضعية قادرة على الوقوف أمام الديكور.
في اللوحة القماشية المكتملة، يحتفظ بحيوية الجسم ولكنه يزيل المقعد. وبذلك يصبح النموذج عموديًا مستقلاً. يمكن قراءة مساحة الإضاءة الكبيرة للفستان كشكل مقطوع في وسط الحقول الملونة.
عائلة في قلب Wiener Werkstätte
أوتو ويوجينيا بريمافيسي لا يطلبان صورتين فقط. إنهم يدعمون شبكة من الفنانين والمهندسين المعماريين والحرفيين الذين يرغبون في تغيير الحياة اليومية.
النظام
أوتو بريمافيسي، مصرفي وصناعي، يكلف برسم صورة لابنته. تعقد الجلسات في ورشة كليمت في فيينا.
صورتان
تدفع الأسرة وديعة مقابل صور مادا ووالدتها يوجينيا. يستكشف العملان علاقات مختلفة جدًا بين الشكل والشكل.
وينر ويركستايت
تستحوذ عائلة بريمافيسي على أسهم في شركة الفنون الزخرفية. ثم أدارها أوتو لعدة سنوات.
الأزمة والمبيعات
أجبرت الصعوبات المصرفية الأسرة على التخلي عن الأعمال الكبرى، بما في ذلك العديد من لوحات كليمت.
صورتان شخصيتان، طريقتان للسكن في الديكور
تُظهر مقارنة مادا ويوجينيا تنوع كليمت في نفس الوقت: الطاقة الأمامية للطفل، وأناقة الأم النحيلة.
الرابطة العائلية لا تؤدي إلى صيغة متكررة. يقوم كليمت بتكييف الديكور مع وجود كل نموذج. في Mäda، تمنع الأحذية السوداء والأرجل المنتشرة والمرفق البارز سطح الأزهار من امتصاص الطفل. في يوجينيا، تمتد الصورة الظلية ويبدو أنها تنزلق مع الأسفل.
توسع فيلا بريمافيسي اللوحة إلى الفضاء
صمم جوزيف هوفمان فيلا في فيينا للعائلة بين عامي 1913 و1915. تُظهر هذه المناظر التاريخية عالمًا حيث يجب أن تشكل الهندسة المعمارية والأثاث والحديقة كلًا.
واجهة واضحة وهندسية
يتخلى المبنى عن الزخرفة المتراكمة لصالح الأحجام المقروءة والفتحات الإيقاعية والعلاقة الدقيقة بالحديقة. المجال العام.
الحديقة كغرفة ثانية
تنظم المدرجات والجدران والمزارع السفر. كما هو الحال مع كليمت، تم تأطير الطبيعة وجعلها متوافقة مع النظام الزخرفي.
الأسطح قبل كل شيء
تتحاور المقاطع الفاتحة الكبيرة والقواطع الداكنة مع منطق الصورة: يصبح الشكل أو الفتحة علامة في حقل منظم.
رعاية متسقة
يعد طلب كليمت وهوفمان جزءًا من نفس الاختيار: إسناد صورتها وبيئتها المعيشية إلى أحدث الفنانين في فيينا.
قصة أكثر تعقيدًا من مجرد انتقال بسيط من مجموعة إلى أخرى
يذكرنا المصدر الأخير للصورة بأن الأعمال تنتشر أحيانًا تحت الإكراه. تشير صفحة PRIMA الخاصة بـ Met إلى أن النازيين استولوا على اللوحة في عام 1938 من جيني بوليتزر شتاينر، ثم عادوا إلى جيني بوليتزر شتاينر في عام 1951.
تلقى المتحف العمل في عام 1964 بتبرع من أندريه وكلارا ميرتنز، تخليدا لذكرى جيني بوليتزر شتاينر. يجب أن تُروى هذه السلسلة بدقة: السلب الموثق يتعلق بمجموعة شتاينر، وليس الاستيلاء المباشر على منزل بريمافيسي.
أين ترى مادا بريمافيسي اليوم؟
تنتمي اللوحة إلى متحف متروبوليتان للفنون منذ عام 1964. ويصنفها إشعارها الرسمي ضمن مجموعة اللوحات الأوروبية ويجعلها متاحة مجانًا بدقة عالية كجزء من برنامج الوصول المفتوح.
تم التحقق من الوضع في 27 يوليو 2026: يشير إشعار Met إلى أن العمل معروض في The Met Fifth Avenue، معرض 800. نظرًا لأن الشنق قد يتغير، تحقق منه دائمًا صفحة الجدول الرسمية قبل زيارتك.
أمام الأصل، لاحظ أولاً ارتفاع الجسم، ثم اقترب من مقارنة شكل الوجه بلمسات الفستان الأكثر حرية. أخيرًا تراجع إلى الوراء: المناطق الصفراء والوردية والخضراء والأرجوانية تتكرر لتصبح ديكورًا متماسكًا.
.jpg)
سبعة تفاصيل يجب ألا تختفي
لا يتم الحكم على التكاثر الجيد من خلال الحدة فحسب. ويجب أن تحافظ على التوازن العام والاختلاف في المواد وطاقة النموذج.
الصورة كاملة
لا ينبغي لأي اقتصاص أن يقطع العقدة أو الأحذية أو الهوامش الملونة التي توازن الشكل.
أصفر معقد
الخلفية ليست مسطحة ليمونية موحدة: فهي تختلف حول الزهور والمناطق الوردية.
بشرة ناعمة
يتطلب الوجه واليدين انتقالات دقيقة، تختلف عن اللمسة الزخرفية للملابس.
يعيش الأبيض
يحتفظ المعطف بدرجات حرارة متعددة ولا ينبغي أبدًا أن يصبح شكلًا أبيض معتمًا بدون حجم.
الأسباب الدقيقة
يجب أن تظل الزهور والبقع إيقاعية دون أن تتحول إلى تكرار ميكانيكي.
مرساة السود
يعمل الشعر والأحذية على تثبيت الأمر برمته، لكن لا ينبغي أن يحجبا التفاصيل.
موقف
التشابه مهم، ولكن الشيء الرئيسي يبقى هذا المزيج من الواجهة والاتزان ونفاد الصبر المحتوي.
قارن بين الابنة والأم وعمر آخر من الحياة
الصور أدناه تأتي من أوراق المنتجات النشطة للمتجر. يتم تحديدها على أنها نسخ مرسومة وليس كصور فوتوغرافية للمتحف.
1912 -1913 · الطفولةمادا بريمافيسيصورة عمودية حيث يمنح الفستان الأبيض والزخارف الزهرية للطفل حضوراً استثنائياً.
انظر التنسيقات →
1913 -1914 · الأمومةيوجينيا بريمافيسيقارن بين خط البالغين والفستان الخفيف والخلفية المشبعة بالأنماط مع صورة ابنتها.
قارن →
1905 · دورة الحياةالعصور الثلاثة للمرأةطريقة أخرى لكليمت لمواجهة الطفولة والجسد البالغ والوقت والديكور.
اكتشف →تمتد حول كليمت والصورة وMet
تتوافق كل وجهة مع مجموعة نشطة تم التحقق منها في كتالوج المتجر.
النماذج والجهات الراعية والملابس وتطور الديكور.
اكتشف →140 عملاًجميع غوستاف كليمتسالصور الشخصية والمناظر الطبيعية والرموز والتركيبات الضخمة.
اكتشف →2،563 عملاًمتحف متروبوليتان للفنونمجموعة واسعة من الأعمال المحفوظة أو المرتبطة بمجموعات Met.
اكتشف →746 عملاًفن الآرت نوفوخط ناعم وسطح زخرفي وحداثة حوالي عام 1900.
اكتشف →160 عملاًصور للنساءقارن الحضور والنظرة والملابس والبناء الاجتماعي.
اكتشف →524 عملاًصور حديثةمن الطبيعية إلى استقلالية اللون والنمط.
اكتشف →مادا بريمافيسي في 12 إجابة
من كانت مادا بريمافيسي؟
يوجينيا "مادا" بريمافيسي، ولدت عام 1903، كانت ابنة المصرفي والصناعي أوتو بريمافيسي ويوجينيا بريمافيسي، رعاة كليمت ووينر فيركستات.
كم كان عمرها في الصورة؟
كانت في التاسعة من عمرها عندما بدأ كليمت الجلسات في عام 1912.
متى تم رسم اللوحة؟
يعود تاريخ متحف متروبوليتان للفنون إلى الفترة من 1912 إلى 1913.
ما هي أبعاد العمل؟
ارتفاع 149.9 سم وعرض 110.5 سم. ينتج التنسيق حضورًا بالحجم الطبيعي تقريبًا.
لماذا الوضع غير عادي؟
إن وضع اليد على الورك والقدمين متباعدتين والنظرة المباشرة يمنح الطفل ضمانًا بأن الصور التقليدية مخصصة أكثر للبالغين.
هل يمثل الديكور غرفة حقيقية؟
لا يعمل كوصف دقيق للداخل. يقوم كليمت بتجميع المناطق الصفراء والزهرية والملونة التي تبني سطحًا زخرفيًا.
هل هناك أي رسومات تحضيرية؟
نعم. أجرى كليمت العديد من الدراسات حول الملابس والوضعيات المختلفة، بما في ذلك أوضاع الجلوس قبل وضع الوضعية في وضع مستقيم.
هل رسم كليمت أيضًا والدة مادا؟
نعم. يعود تاريخ صورة يوجينيا بريمافيسي إلى الفترة من 1913 إلى 1914 وهي الآن في متحف بلدية تويوتا للفنون في اليابان.
ما هو اتصال Primavesi بـ Wiener Werkstätte؟
دعمت العائلة الشركة ماليًا منذ عام 1914، وأدارها أوتو بريمافيسي لعدة سنوات.
هل تم نهب اللوحة خلال الفترة النازية؟
وبحسب متحف متروبوليتان، فقد تم الاستيلاء عليها عام 1938 من جيني بوليتزر شتاينر ثم أعيدت إليها عام 1951.
أين اللوحة اليوم؟
وهي تابعة لمتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك، تحت رقم الجرد 64.148.
هل هو معروض حاليا؟
اعتبارًا من 27 يوليو 2026، يشير إشعار Met إلى أنه معروض في The Met Fifth Avenue، معرض 800. تحقق من الصفحة الرسمية قبل زيارتك.
ما يمكن التحقق منه
تعتمد البيانات المتعلقة بالعمل والشنق والمصدر والسياق العائلي على المؤسسات التي تحافظ على اللوحة أو توثق شبكة كليمت.
0 تعليقات