المناظر الطبيعية · التاريخ · الهوية · الحداثة
100 لوحة من الرسم الأيرلندي
ثلاثة قرون من الرسم الأيرلندي
من وديان ويكلو إلى شوارع دبلن، ومن القصص التاريخية العظيمة إلى اختراعات التجريد، لا يقتصر الرسم الأيرلندي على خضرة المناظر الطبيعية ولا على الصحوة الوطنية وحدها. إنه يحول المنطقة والذاكرة السياسة والحياة الحديثة وتجربة المنفى بلغات شخصية عميقة.
جزيرة واحدة، والعديد من الحداثة
من المناظر الطبيعية المرصودة إلى التاريخ الحي
في القرن الثامن عشر، أعطى باريت وروبرتس وآشفورد للمناظر الطبيعية الأيرلندية طموحًا جديدًا، بينما بنى هون وباري وظائف أوروبية من خلال رسم البورتريه والتاريخ. في القرن التالي، ماكليز يحول ذاكرة العصور الوسطى إلى مشهد ويواجه أوزبورن الهواء الطلق بالواقع الاجتماعي لدبلن.
تصبح اللوحة الأيرلندية فريدة من نوعها عندما توحد مكانًا محددًا للغاية مع تاريخ أكبر: تاريخ المنفى والقوة والذاكرة والاختراع الحديث.
يرتدي أوربن ولافيري الصورة الأيرلندية في المؤسسات البريطانية وعلى جبهات الحرب؛ يمر أوكونور عبر بونت آفين ليطلق لونه. يقدم جيليت التجريد، ثم ييتس وهنري وكيتنغ وسوانزي قم بإعطاء توترات صور القرن العشرين التي أصبحت مركزية في الثقافة البصرية الأيرلندية.
أدخل الترتيبمائة لوحة لفهم الفن الأيرلندي
أصبح السباق وركوب الخيل والحرب وذكريات الغرب تجارب اللون والحركة.
#1
السباحة في ليفي
شارك في سباق عام 1923 أربعة وثلاثون سباحًا. وضع ييتس المشاهد وسط الحشد، وشوه منظوره واعتمد لمسة أكثر سلاسة؛ حصل العمل على ميدالية في دورة الألعاب الأولمبية عام 1924. يتم عرض هذه الصورة في عنوان وثائقي ويفتح إشعار المتحف؛ العمل غير معروض للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#2
قبل المغادرة
ثلاثة فرسان ينتظرون الإشارة. يكثف ييتس تجربة السباق في هذه اللحظة من السكون المتوتر، حيث تعلن التركيبات والألوان والمظهر بالفعل عن انفجار البداية. يتم تقديم هذه الصورة على أنها وثائقي ويفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#3
على وشك كتابة رسالة
مستوحاة من قصة الملاكمة والحب، تعلق اللوحة الحدث قبل الكتابة. تشكل الطاولة القرمزية والمعطف الأسود مساحة ذهنية مشحونة بالتردد. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية وتفتح إشعار المتحف؛ العمل غير معروض للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#4
صباح في المدينة
يعيد ييتس بناء دبلن الجورجية التي تعبرها الذاكرة. يأخذ الطوب ضوء الصباح بينما تبدو الأشكال وكأنها تخرج من مدينة تمت تجربتها والنظر إليها أيضًا. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية و يفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#5
رجال القدر
تم رسم هذه اللوحة عام 1946، بعد ثلاثين عامًا من انتفاضة عيد الفصح، وهي تربط صيادي سليجو بمقاتلي الاستقلال. الحرية تصبح طاقة اللون والحركة. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية ويفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#6
صناديق كثيرة
يتذكر ييتس رحلة قام بها عام 1905 مع جي إم سينج إلى جزيرة دينيش. يفكر عامل العبارة ذو القبعة الواسعة في الأرخبيل، ويحول رحلة حقيقية إلى ذاكرة مكثفة. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية وتفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#7
الفارس المغني
يعبر الفارس اللوحة في موجة من الفرح يبدو أنها تصل إلى الحصان والمناظر الطبيعية. اللون الزاهي واللمسة الديناميكية تكاد تجعل الأغنية مسموعة. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية وتفتح إشعار المتحف؛ العمل غير معروض للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#8
حزن
تم تصميم الصورة ضد الحرب، وهي تجمع بين شخصية مروعة وأم وطفل ورجل عجوز. يحول ييتس الألم الجماعي إلى رؤية لا تأتي فيها قصة بطولية لتعزيتها. يتم تقديم هذه الصورة كعنوان وثائقي ويفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →يقدم المشهد الوطني والأزمة السياسية والآلة الحديثة ثلاث إجابات مختلفة تمامًا عن أيرلندا في القرن العشرين.
#9
إطلاق كوراش
في أخيل، يحمل العديد من الرجال القارب التقليدي الخفيف باتجاه البحر. يعطي هنري نصبًا تذكاريًا للإيماءة الجماعية مع الحفاظ على قسوة الرياح والشاطئ. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية وتفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#10
حصادات البطاطس
يأخذ هنري شخصية Glaneuses المائلة من Millet، لكنه يعيدها إلى الحقول الصخرية في Achill. الشكل الصغير يعطي العمل الزراعي وزنًا هائلاً تقريبًا. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية وتفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#11
في الصباح الباكر في كونيمارا
تم تقليص Killary Harbour إلى أشكال كبيرة أحادية اللون تقريبًا. يوحد هنري تأثير ويسلر والمطبوعات اليابانية مع تصور مباشر جدًا لأيرلندا الغربية. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية وتفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#12
في غرب أيرلندا
تشكل الجبال والسحب والأكواخ والمياه الصورة التي شكلت رؤية كونيمارا بشكل دائم. البساطة الظاهرة تعتمد على توازن الجماهير المبني للغاية. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية وتفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#13
بلفاست من جرينكاسل
من جرينكاسل، يواجه هنري مساحة بلفاست لوف بالمدينة والميناء. يربط هذا العمل المتأخر المناظر الطبيعية في موطنه الشمالي بمفرداته ذات الأشكال المبسطة. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية وتفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#14
قصة رمزية
بعد الحرب الأهلية الأيرلندية، جمع كيتنغ جنود العدو والتابوت والأم والطفل حول شجرة ميتة. اللوحة تدين التخلي عن مُثُل الاستقلال لصالح المصالح السياسية والاجتماعية. هذه الصورة هي يتم تقديمه لأغراض وثائقية ويفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#15
الإنسان العاقل: قصة رمزية للديمقراطية
يختبر كيتنغ الديمقراطية بتركيبة رمزية حيث تجسد الشخصيات التوترات والمسؤوليات الجماعية. سخرية العنوان تشكك في التظاهر الحديث بالحكمة السياسية. يتم تقديم هذه الصورة كعنوان وثائقي ويفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#16
المناظر البحرية مع الأرقام
يتم قياس الأرقام مقابل خط ساحلي يجتاحه الضوء. يربط كيتنغ مراقبة الخط الساحلي بالوجود البشري دون إضفاء المثالية على عمل أو قسوة العالم البحري. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية وتفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل لإعادة الإنتاج.
راجع إشعار المؤسسة →
#17
صورة ذاتية لشون كيتنغ
يبني كيتنغ هويته كرسام من خلال الوضعية الأمامية والاهتمام المستمر بالوجه. تربط الصورة الذاتية بين المهنة الفنية والوعي التاريخي والنظرة النقدية. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية ويفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#18
مراوح
تم رسم هذا العمل خلال الحرب العالمية الثانية، وهو يترجم الدوران الميكانيكي من خلال الأجزاء وخطوط القوة. يجمع Swanzy بين المستقبلية والتكعيبية الأورفية في استجابة أيرلندية نادرة لعصر الآلة. هذه الصورة يتم تقديمه للأغراض الوثائقية ويفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#19
صورة ذاتية مع ضوء الشموع
تشكل الشعلة الوجه في مساحة ليلية ضيقة. يحول سوانزي الصورة الذاتية إلى دراسة لليقظة الداخلية، مشحونة بشكل خاص في سياق الحرب. يتم تقديم هذه الصورة لأغراض وثائقية و يفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →
#20
مهرج ضوء الشموع
لجأت سوانزي إلى دبلن بعد قصف منزلها في لندن، وترسم مهرجًا منعزلاً ورأسه بين يديه. تجمع الصورة بين تقليد المهرج الحزين وعدم اليقين بشأن الحرب. يتم تقديم هذه الصورة كعنوان وثائقي ويفتح إشعار المتحف؛ لا يتم عرض العمل للاستنساخ.
راجع إشعار المؤسسة →يبني فن البورتريه والرسم التاريخي مكانًا جديدًا للفنانين الأيرلنديين.
#21
منظر طبيعي لرجل يغسل قدميه عند النافورة
تجمع المحطة القريبة من النافورة بين الإيماءة اليومية والمناظر الطبيعية التي تم تشكيلها مثل المشهد القديم. يستخدم باري الجسم المائل والهندسة المعمارية لقيادة النظرة نحو العمق. أراد باري، وهو رسام تاريخي طموح، إعطاء الموضوعات الأخلاقية والأسطورية أهمية مدنية.
انظر هذا الاستنساخ →
#22
إغراء آدم
آدم يتردد أمام المحرم في اللحظة التي تتغير فيها القصة الكتابية. يركز باري الدراما الأخلاقية على معارضة الإيماءات والنظرات والطبيعة المشحونة بالتهديد. أراد باري، وهو رسام تاريخ طموح، إعطاء الموضوعات الأخلاقية والأسطورية أهمية مدنية.
انظر هذا الاستنساخ →
#23
فيلوكتيتيس في جزيرة ليمنوس
بعد أن تم التخلي عنه في ليمنوس بجرحه وقوس هيراكليس، يجسد فيلوكتيتيس معاناة البطل المرفوض. اختار باري العزلة بدلاً من العمل لإعطاء الأسطورة قوتها المأساوية. أراد باري، وهو رسام تاريخ طموح، إعطاء الموضوعات الأخلاقية والأسطورية أهمية مدنية.
انظر هذا الاستنساخ →
#24
تعليم أخيل
يقوم القنطور تشيرون بتعليم الشاب أخيل، بطل الإلياذة المستقبلي. المشهد يجعل تعلم الجسد والعقل مقدمة صامتة لمصير حربي. أراد باري، وهو رسام تاريخ طموح، إعطاء الموضوعات الأخلاقية والأسطورية أهمية مدنية.
انظر هذا الاستنساخ →
#25
وفاة أدونيس
موت أدونيس يحول قصة حب فينوس إلى رثاء. ينظم باري الأجساد حول الصياد الشاب ليجعل الناس يشعرون بالانفصال الوحشي بين الجمال والرغبة والفناء. أراد باري، وهو رسام تاريخي طموح، إعطاء الموضوعات الأخلاقية والأسطورية أهمية مدنية.
انظر هذا الاستنساخ →
#26
صورة ذاتية مع الحامل
يظهر هون أمام حامله ويدعي هويته كرسام. النظرة المباشرة وأدوات التجارة ورصانة العرض تحل محل العلامات المعتادة للرتبة الاجتماعية. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#27
شابة ذات وشاح أزرق
الوشاح الأزرق يؤطر الوجه ويسحب الضوء نحو العينين. يقوم Hone بتحويل ملحق بسيط إلى عنصر شخصية، دون اختزال النموذج في دراسة الأزياء. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#28
ماري هون زوجة الفنان
تعتمد صورة ماري هون على القرب وليس على الأبهة. الاهتمام بالملامح والتعبير يجعل الصورة الزوجية حضوراً مستقلاً ومنضبطاً. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#29
صورة لرجل
النموذج المجهول يستحوذ على الصراحة التي ترفض الحكاية. يعطي هون الوجه والملابس واتجاه النظر كل الثقل النفسي للرسم. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#30
السير جون فيلدنج
ساعد القاضي الأعمى جون فيلدنج في تنظيم Bow Street Runners في لندن. يجعل هون من عماه وسلطته العامة قطبي الصورة التي تحتوي على احتواء ملحوظ. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →تدخل ويكلو ودونيجال وفيرماناغ ودبلن في تقليد المناظر الطبيعية الذي يهتم بالمناخ الحقيقي.
#31
عرض بالقرب من أفوكا
يصبح وادي أفوكا مسرحًا للضوء والنقوش والنباتات. لا يصف باريت الموقع فحسب: بل إنه يؤلف منظرًا طبيعيًا أيرلنديًا قادرًا على التنافس مع النماذج الكلاسيكية. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#32
باورسكورت، مقاطعة ويكلو
تم ترتيب جبال ويكلو وعقار باورسكورت في خطط متتالية. تغذي التضاريس الفعلية رؤية واسعة حيث تكتسب الأراضي الأيرلندية كرامة هائلة. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#33
منظر لشلال باورسكورت
يقطع الشلال التضاريس بحركة عمودية وينشط جمود الصخور. يحول باريت موقع ويكلو المذهل هذا إلى تجربة المسافة والنضارة والقوة الطبيعية. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#34
المناظر الطبيعية مع صبيين يصطادان في المساء
يعطي الصيادان حجم المناظر الطبيعية بينما يبطئ ضوء المساء المشهد. يصبح الشكل اليومي تأملًا في الوقت والماء والعمل المتواضع. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#35
صندوق الحصان عند غروب الشمس
ويربط مرور الخيول على الماء بين الضفتين مع مرور النهار. يجمع باريت بين الحركة السردية والجو لتجديد المشهد الرعوي. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#36
منظر طبيعي
يبني روبرتس المناظر الطبيعية من خلال التحولات الخافتة للضوء بدلاً من التأثير المسرحي. يبدو أن الأشجار والتضاريس والسماء يمكن ملاحظتها في الموقع، مع حساسية نادرة للمناخ الأيرلندي. دقة الإضاءة جعله روبرتس واحدًا من أكثر منسقي الحدائق الأيرلنديين حساسية في القرن الثامن عشر.
انظر هذا الاستنساخ →
#37
منظر باليشانون، مقاطعة دونيجال
يجمع منظر باليشانون بين الوادي والنهر والمستوطنات البشرية دون التضحية بدقة المكان. روبرتس يجعل من التضاريس تجربة حية للإغاثة والهواء. دقة روبرتس المضيئة جعلته واحدًا من أكثر منسقي المناظر الطبيعية الأيرلنديين حساسية في القرن الثامن عشر.
انظر هذا الاستنساخ →
#38
منظر لبليك، مقاطعة فيرماناغ
يظهر بيليك على حافة الماء في توازن بين المستويات الصافية والكتل المشجرة. يوثق المشهد منطقة ما مع الحفاظ على تنفس المناظر الطبيعية التي تم قطعها. دقة روبرتس المضيئة جعلته واحدًا من أكثر منسقي المناظر الطبيعية الأيرلنديين حساسية في القرن الثامن عشر.
انظر هذا الاستنساخ →
#39
نوك نيني ولوف إيرني من بيليسل
من Bellisle، تعبر النظرة Lough Erne إلى راحة Knock Ninney. ينظم روبرتس هذا العمق دون عظمة ويسمح للضوء بتوحيد الماء والأرض والسماء. دقة روبرتس المضيئة تصنع إنه أحد أكثر منسقي الحدائق الأيرلنديين حساسية في القرن الثامن عشر.
انظر هذا الاستنساخ →
#40
The Liffey في ملكية Lucan House
يمر نهر ليفي عبر ملكية Lucan House ويربط الحدائق ذات المناظر الطبيعية والطبيعة الأكثر حرية. يلاحظ روبرتس كيف تحول المناظر الطبيعية للعقارات الأرض. دقة روبرتس المضيئة تجعله أحد أكثر منسقي الحدائق الأيرلنديين حساسية في القرن الثامن عشر.
انظر هذا الاستنساخ →
#41
مجموعة الزهور
تجتمع الزهور معًا لاختلافاتها في الصور الظلية والأنسجة والألوان. تتعامل آشفورد مع الحياة الساكنة كمناظر طبيعية صغيرة حيث يساهم كل ساق في التوازن العام. توحد آشفورد المناظر الطبيعية الكلاسيكية والمناظر الطبوغرافية والاهتمام الجديد بتأثيرات الطقس.
انظر هذا الاستنساخ →
#42
منظر طبيعي صباحي مع قوس النصر
يمنح القوس القديم العمق التاريخي الصباحي ومنظورًا للطلبات. تجمع أشفورد بين الضوء المنعش والهندسة المعمارية المثالية والأشكال الصغيرة في تقاليد المناظر الطبيعية الكلاسيكية. توحد أشفورد المناظر الطبيعية الكلاسيكية والمناظر الطبوغرافية والاهتمام الجديد بتأثيرات الطقس.
انظر هذا الاستنساخ →
#43
المناظر الطبيعية المسائية مع عطارد وأرجوس
تنزلق حلقة عطارد وأرجوس إلى مشهد مسائي واسع. تصبح الأسطورة أقل مشهدًا من كونها معلمًا سرديًا ضمن الطبيعة المهيمنة. توحد آشفورد المناظر الطبيعية الكلاسيكية والمناظر الطبوغرافية والاهتمام الجديد بتأثيرات الأرصاد الجوية.
انظر هذا الاستنساخ →
#44
العاصفة
السماء المظلمة والرياح وتناقضات الضوء تبشر بكسور العاصفة. آشفورد يجعل الطقس قوة تصويرية تعطل النظام السلمي للمناظر الطبيعية. توحد آشفورد المناظر الطبيعية الكلاسيكية والمناظر الطبوغرافية والاهتمام الجديد بتأثيرات الطقس.
انظر هذا الاستنساخ →
#45
منظر دبلن من تشابلزود
من تشابلزود، تتكشف دبلن عن بعد وليس كتراكم للآثار. تحافظ اللوحة على ذكرى مدينة لا تزال مرتبطة بضفافها وريفها. توحد آشفورد المناظر الطبيعية الكلاسيكية والمناظر الطبوغرافية والاهتمام الجديد بتأثيرات الأرصاد الجوية.
انظر هذا الاستنساخ →من قصة العصور الوسطى العظيمة إلى شوارع دبلن، تربط اللوحة بين المشهد والمجتمع والوعي الذاتي.
#46
زواج القوس القوي وأويفي
بعد الاستيلاء على وترفورد عام 1170، تزوج ريتشارد دي كلير، المعروف باسم القوس القوي، من أويف ابنة ديارميت ماك مورتشادا. حول ماكليز هذه الحلقة المثيرة للجدل من الفتح النورماندي إلى مسرح سياسي هائل. ماكليز يتحول التاريخ والأدب والعادات في المؤلفات المسرحية حيث تحمل كل التفاصيل القصة.
انظر هذا الاستنساخ →
#47
ليلة التفاح
تستضيف لعبة التفاحة الأيرلندية وقفة احتجاجية لعيد الهالوين مليئة بالإيماءات والمظهر والتفاصيل المحلية. ماكليز يجعل المهرجان الشعبي بمثابة سجل اجتماعي دقيق بقدر ما هو مذهل. ماكليز يحول التاريخ، الأدب والعادات في المؤلفات المسرحية حيث تحمل كل التفاصيل القصة.
انظر هذا الاستنساخ →
#48
الرغبة الشهم للسيدات والطاووس
يأخذ العهد الذي يتم نطقه أمام الطاووس طقوس البلاط في العصور الوسطى حيث يرمز الطائر إلى النبل والروعة. يقوم Maclise بتنسيق الأزياء والمواقف مثل المسرح المسرحي التاريخي. Maclise يحول التاريخ والأدب و العادات في المؤلفات المسرحية حيث تحمل كل التفاصيل القصة.
انظر هذا الاستنساخ →
#49
مقابلة بين تشارلز الأول وأوليفر كرومويل
اللقاء الخيالي بين تشارلز الأول وكرومويل يكثف الصراع الذي سيؤدي إلى الحرب الأهلية الإنجليزية. مواقف الرجلين تجعل المعارضة بين السلطة الملكية والثورة السياسية واضحة. ماكليز يتحول التاريخ والأدب والعادات في المؤلفات المسرحية حيث تحمل كل التفاصيل القصة.
انظر هذا الاستنساخ →
#50
عيد الميلاد في قاعة البارون الكبرى
تجمع الغرفة الكبيرة بين الموسيقى والوجبات والتبادلات بين الأجيال. يستخدم Maclise وفرة التفاصيل لإعادة بناء عيد الميلاد الذي كان يحلم به في العصور الوسطى وإظهار كيفية تنظيم المجتمع. ماكليز يحول التاريخ، الأدب والعادات في المؤلفات المسرحية حيث تحمل كل التفاصيل القصة.
انظر هذا الاستنساخ →
#51
حصاد التفاح في كيمبرلي
يجمع الحصاد الذي تم رسمه في بريتاني بين العمل الريفي والإضاءة الخارجية. يتجنب أوزبورن المشهد الشعبي: الإيماءات الدقيقة والألوان تجعلك تشعر بالثقل الحقيقي للنشاط. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#52
صباح أحد أيام أكتوبر
يغلف ضوء أكتوبر المنخفض الريف دون محو نضارة الهواء. يرسم أوزبورن الموسم كإحساس فوري، منتبهًا للممرات بين الظل والرطوبة والشمس. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#53
حديقة الكوخ
الحديقة ليست منظمة ولا زخرفية: فالزهور والجدران والنباتات تستجيب لها في الضوء المتغير. يجد أوزبورن في مساحة متواضعة مختبرًا للألوان والعمق. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#54
شوارع دبلن: بائع الكتب
بائعة تقدم كتبها في الشارع وسط حركة المرور في المناطق الحضرية. يعطي أوزبورن رؤية كريمة لهذا العمل غير المستقر دون تحويل المشهد إلى درس أخلاقي. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#55
المناظر الطبيعية مع الماشية
تقوم الحيوانات ببناء المقدمة وتعطي قياسها للتضاريس. يجمع أوزبورن بين الملاحظة الطبيعية ولمسة من الضوء لتجديد فكرة رعوية قديمة. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#56
لعبة الشطرنج
تركز رقعة الشطرنج انتباه اللاعبين وتنظم المشهد بصمت. يحول Orpen لعبة الشطرنج إلى دراسة للحسابات والتوقعات والعلاقات بين الشخصيات. يعرف Orpen، وهو موهوب في فن البورتريه، كيفية جلب القلق وعرض الذات إلى السطح تحت الأناقة الاجتماعية.
انظر هذا الاستنساخ →
#57
أوغسطس جون
تلتقط صورة الرسام أوغسطس جون شخصية مستقلة وليس مكانة رسمية. يجمع Orpen بين براعة الرسم والحضور الجسدي والتنافس الودي بين الفنانين. أوربن موهوب في الرسم، يعرف كيفية القيام بذلك مليئة بالأناقة الاجتماعية والاهتمام وعرض الذات.
انظر هذا الاستنساخ →
#58
قراءة غريس في خليج هوث
تقرأ غريس على حافة خليج هوث، محميًا من المشهد بكتابها. تربط Orpen العلاقة الحميمة والمناظر الطبيعية الأيرلندية والضوء البحري في مشهد تركيز معلق. أوربن، موهوب في الصورة، يعرف كيف يجلب القلق والتمثيل الذاتي إلى السطح تحت الأناقة الاجتماعية.
انظر هذا الاستنساخ →
#59
الفنان الشاب
قدم أوربن نفسه في بداية حياته المهنية بثقة مدروسة عمدا. تتضمن اللوحة الهوية العامة للرسام والمسافة الساخرة التي يحافظ عليها منها. أوربن موهوب في الرسم، يعرف كيفية ظهوره على السطح تحت الأناقة الاجتماعية والقلق الذاتي والتمثيل الذاتي.
انظر هذا الاستنساخ →
#60
المرآة
تضاعف المرآة وجهات النظر وتزعج الحدود بين النموذج والرسام والمتفرج. يستخدم Orpen هذا الكائن المألوف لجعل التمثيل نفسه الموضوع الحقيقي. أوربن موهوب في الصورة، يعرف كيفية القيام بذلك مليئة بالأناقة الاجتماعية والاهتمام وعرض الذات.
انظر هذا الاستنساخ →نقلت بونت آفين وباريس الأشكال الأيرلندية نحو ما بعد الانطباعية والطليعة.
#61
الفسحة
تفتح المساحة بلمسات وألوان واسعة لم تعد تقلد الطبيعة فحسب. يقوم أوكونور بتحويل الشجيرات إلى إيقاع، في أعقاب بونت آفين. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#62
لا فيرم دي ليزافن، فينيستير
في Lezaven، يتم توحيد المباني والحقول بلمسة حيوية. يجعل أوكونور من مزرعة بريتون فكرة حديثة حيث يبني اللون المساحة بقدر الضوء. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#63
الشاب بريتون
يضع الزي البريتوني النموذج دون قفله في المناظر الخلابة. يؤدي تبسيط الأشكال والكثافة الملونة إلى تحريك الصورة نحو حضور رمزي تقريبًا. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#64
لا تزال الحياة مع التفاح والأواني البريتونية
يتم جمع التفاح والفخار البريتوني معًا لأحجامهما واتفاقاتهما اللونية. يمنح أوكونور الأشياء العادية كثافة توسع أبحاثه ما بعد الانطباعية. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#65
وردة السماء، الكشمش الأسود
في كاسيس، تستجيب السماء الوردية لكتل التضاريس والبحر. لا يصف أوكونور غروب الشمس البسيط: فهو يبني إحساسًا في علاقات كبيرة وملونة. غير محدد
انظر هذا الاستنساخ →
#66
العراة يرقصون حول النافورة في ضوء القمر
تجمع دائرة الأجسام المحيطة بالنافورة بين الحركة والماء والضوء الليلي. يبسط جيليت الأشكال لجعل الرقصة إيقاعًا زخرفيًا وليس سردًا. قدم جيليت التجريد التكعيبي إلى أيرلندا ووجهه نحو نظام بلاستيكي وروحي.
انظر هذا الاستنساخ →
#67
زخرفة
تشكل الأشكال والمحاور والألوان المتداخلة صورة لم تعد تعتمد على موضوع يمكن التعرف عليه. يعد هذا العمل أحد التأكيدات التأسيسية للتجريد في الرسم الأيرلندي. جيليت يقدم التجريد التكعيبية في أيرلندا ويوجهها نحو نظام بلاستيكي وروحي.
انظر هذا الاستنساخ →
#68
عنصر فريد
يركز جيليت التكوين حول الشكل السائد وأصداءه. يدعونا العنوان إلى قراءة الرسم كمنظمة مستقلة قريبة من العمارة الروحية. يقدم جيليت التجريد التكعيبي في أيرلندا ويوجهها نحو نظام بلاستيكي وروحي.
انظر هذا الاستنساخ →
#69
تكوين أربعة عناصر
أربع وحدات رسمية توازن بعضها البعض دون منظور تقليدي. تدرب جيليت على التكعيبية في باريس، وقام بتكييف هذه القواعد للبحث عن القياس واللون والمعنى المقدس. يقدم جيليت التجريد التكعيبي في أيرلندا ويوجهها نحو نظام بلاستيكي وروحي.
انظر هذا الاستنساخ →
#70
خيول أخيل
تظل خيول Achill معروفة ولكن صورها الظلية مبسطة وإيقاعية. يربط جيليت نمطًا من الغرب الأيرلندي بالهياكل التي تم تعلمها في الطليعة الأوروبية. يقدم جيليت التجريد التكعيبي في أيرلندا ويوجهها نحو نظام بلاستيكي وروحي.
انظر هذا الاستنساخ →تكشف ثلاثون لوحة عن فنان عالمي مهتم بالمجتمع والحرب والمناظر الطبيعية المتقاطعة.
#71
عايدة، فتاة مغاربية شابة
ولدت صورة عايدة من إقامات لافيري المغربية. يحتفظ النموذج بحضور فردي: الأزياء والبشرة والخلفية الملونة تتجنب الاستشراق للديكور البسيط. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#72
آنا بافلوفا (1881 -1931)، بدور "البجعة المحتضرة"
آنا بافلوفا تعزف على الرقصة المنفردة التي صممها ميشيل فوكين في Le Cygne de Saint-Saanns. يسعى لافيري إلى حركة أقل واقعية من اللحظة التي تصبح فيها الراقصة ظهورًا. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#73
في المغرب
يرسم لافيري المغرب من خلال الضوء والجدران الخفيفة والمسافة بين الأشكال. يعكس المشهد تجربته للمكان دون تراكم الملحقات الخلابة. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#74
صورة شخصية
تجمع الصورة الذاتية بين الثقة المهنية والفحص الذاتي. يتحكم لافيري في الوضعية والمادة مع السماح للوجه بالاحتفاظ باحتياطي طفيف. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#75
السباحة في ليدو
في ليدو، يلتقي الترفيه الحديث بالضوء الفينيسي. يسمح السباحون والمسطحات المائية للافري بموازنة المراقبة الدنيوية والحركة وهواء البحر. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#76
قاعدة شمال كوينسفيري الجوية، 1917
تم رسم قاعدة شمال كوينسفيري خلال الحرب العالمية الأولى، وهي توثق البنية التحتية العسكرية التي أصبحت منظرًا طبيعيًا. يقيس لافيري الوجود الفني على مقياس فيرث أوف فورث. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#77
نعمة الألوان.
تجمع مباركة الأعلام بين السلطة الدينية والجيش والاحتفال العام. يأمر لافيري الجمهور بطريقة تجعل الإيماءات الجماعية وجدية الطقوس مقروءة. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#78
الشفق، بحيرة جنيف
تمتص بحيرة جنيف الألوان الأخيرة في اليوم. يقلل لافيري من التناقضات ليجعل الشفق انتقالًا دقيقًا بين سطح الماء والتضاريس والسماء. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#79
سيدة باللون الرمادي والأسود
يحدد اللون الرمادي والأسود الأناقة دون التباهي. يستخدم لافيري القيم المظلمة لتسليط الضوء على وجه العارضة ووضعيتها وذكائها الاجتماعي. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#80
إيلين، المناولة الأولى لها
بياض الفستان وجدية إيلين يمنحان الشركة الأولى علاقة عائلية حميمة. يتجنب لافيري الحكايات الدينية ويركز على مقطع من الطفولة. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#81
شتاء
يتم بناء المناظر الطبيعية الشتوية من خلال الفجوات البيضاء والرمادية والأرضية. يجعلك لافيري تشعر بالبرد والمساحة دون تحميل المشهد بقصة. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#82
افتتاح معرضي الأجانب وسارجنت الحديثين في معرض تيت، 26 يونيو 1926
يصبح افتتاح صالات عرض تيت صورة جماعية لعالم الفن البريطاني. يوثق لافيري العلاقات بين الفنانين والرعاة والمؤسسات والجمهور. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#83
الفرسان وأصحابها في إبسوم
في إبسوم، يجتمع الفرسان والمالكون قبل السباق أو بعده. ألوان السترات وتوتر التبادلات تحرك هذا المسرح الاجتماعي للرياضة. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#84
استوديو الفنانة: السيدة هازل لافيري مع ابنتها أليس وزوجة ابنها إيلين
تشغل هازل وأليس وإيلين ورشة العمل كمساحة عائلية ومهنية. تكشف اللوحة كيف يحول لافيري من حوله إلى صورة للحياة الفنية. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#85
مهرجان التنس
يجمع هذا المشهد الخارجي بين الرياضة والمحادثة والتواصل الاجتماعي الحديث. اللمسة الواضحة وتشتت الشخصيات تضع لافيري في بحث غلاسكو حول الطبيعة. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#86
الأم
العلاقة بين الأم والطفل تقوم على القرب بين الأجساد والاقتصاد في الديكور. يمنح لافيري الرابطة العائلية جاذبية هادئة بدلاً من العاطفة التوضيحية. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#87
الوردة الحمراء
تلفت الوردة الحمراء الأنظار أولاً قبل أن تعيد العين إلى النموذج. تعمل هذه اللهجة اللونية على تكثيف أناقة الصورة وتوترها الخفي. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، بين المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#88
سويسرا في الشتاء (لو موين)
تبرز الصورة الظلية الداكنة للراهب في الضخامة البيضاء. يواجه لافيري الوجود البشري بمناظر طبيعية لجبال الألب حيث يبسط الثلج جميع أشكاله. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#89
المقبرة، إيتابلز، 1919
تذكر مقبرة إيتابلز بقتلى الحرب دون معركة أو بطولة. التحالفات والضوء البارد يمنحان الغياب شكلاً دائمًا. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#90
طبيب الأسنان
يقدم مشهد طبيب الأسنان الطب الحديث في الرسم الداخلي. يلاحظ لافيري الإيماءات الفنية وضعف المريض والحميمية الغريبة للمكتب. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#91
الكتاب الأحمر
يوفر الكتاب الأحمر مركز الألوان لمشهد القراءة. يجعل لافيري الصمت والوضعية والأشياء المطبوعة علامات على الحياة الداخلية. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#92
المعطف الأخضر
المعطف الأخضر يبني الصورة بأكملها بكتلتها ولونها. يؤكد الثوب على شخصية النموذج دون صرف الانتباه عن الوجه. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#93
عودة الماعز
عودة القطيع تعطي المشهد حركته ووقته. يلتقط لافيري إيقاعًا ريفيًا حيث يستجيب الغبار والصور الظلية وضوء نهاية اليوم لبعضهم البعض. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#94
المصابون في دوفر
في دوفر يعود الجنود الجرحى من الجبهة. يرفض لافيري البطولة ويصر على الانتظار والتعب والتنظيم المادي للاستقبال. رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، يربط لافيري المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#95
لاعبي الشطرنج
لعبة الشطرنج تخلق تركيزا صامتا بين الخصمين. الأيدي ورقعة الشطرنج والمظهر كافية لجعل الحساب الذهني مرئيًا. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#96
غرف تبديل ملابس الفرسان في أسكوت
تكشف غرفة خلع الملابس في أسكوت عن الجانب الآخر من المشهد الاجتماعي. يرسم لافيري الاستعدادات وألوان السترات والتوتر المهني قبل السباق. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#97
بحيرة كاترين
يتم تقديم بحيرة لوخ كاترين من خلال علاقات واسعة من الماء والجبال والسماء. يتجنب لافيري البطاقة البريدية ويسعى إلى التنفس المتغير للمناظر الطبيعية الاسكتلندية. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#98
ليل طنجة
في طنجة، يمتص الليل الهندسة المعمارية ويتيح لبعض الأضواء تنظيم الفضاء. يحول لافيري المدينة إلى اتفاق من القيم والتأملات المظلمة. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#99
تحت شجرة الكرز (التي كانت تحمل سابقًا عنوان "On the Loing، محادثة بعد الظهر")
تحت شجرة الكرز، تتبع المحادثة إيقاع الظلال وأوراق الشجر. يجمع المشهد في Grez-sur-Loing بين العلاقة الحميمة الحديثة والرسم في الهواء الطلق. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →
#100
على جسر جريز
يحيط جسر Grez-sur-Loing بالأشكال والنهر بتكوين واضح. يشترك لافيري في ذوقه في الهواء الطلق مع رسامي القرية العالميين. يربط لافيري، وهو رسام بورتريه عالمي ولد في بلفاست، المجتمع الحديث والمناظر الطبيعية والتاريخ المعاصر.
انظر هذا الاستنساخ →المصادر والروابط
أوراق ألفا والمجموعات الأيرلندية
تستخدم اللوحات الثمانين الموجودة في الملكية العامة صور وروابط Alpha Reproduction الخاصة بها. يتم تقديم الأعمال العشرين لجاك بي ييتس وبول هنري وشون كيتنغ وماري سوانزي لأغراض وثائقية فقط: كل صورة تفتح إشعار دقيق من المعرض الوطني الأيرلندي، ولم يتم عرض أي من هذه الأعمال لإعادة إنتاجها.
المعرض الوطني الأيرلندي
جمع على الانترنتالكتالوج المؤسسي المستخدم للأعمال الوثائقية الحديثة.السباحة في ليفي - جاك بي ييتسأصبح سباق دبلن رمزًا للرسم الأيرلندي.الأسئلة المتداولة
أسئلة حول الرسم الأيرلندي
بعض المعايير لتحديد موقع الفنانين والتداول الأوروبي وحالة الأعمال الحديثة.
ما الذي يميز الرسم الأيرلندي؟
غالبًا ما يربط الوعي القوي بالمكان بالتاريخ السياسي والثقافي. تلعب المناظر الطبيعية دورًا رئيسيًا، لكن فن البورتريه والرسم التاريخي والحياة الحضرية والتجريد تظهر تقليدًا أكثر تنوعًا.
لماذا تم وضع جاك بي ييتس في المقدمة؟
السباحة في ليفي، رجال القدر ولوحاته المتأخرة جددت بشكل عميق تمثيل المدينة والذاكرة والاستقلال. يمنحه لونه الحر مكانًا مركزيًا في الفن الأيرلندي في القرن العشرين.
ما هو الدور الذي لعبه الفنانون الأيرلنديون في الخارج؟
عمل باري وهون وماكليز وأوربن ولافيري على نطاق واسع في بريطانيا؛ ربط أوكونور نفسه ببونت آفين؛ تم تشكيل جيليت وسوانزي من خلال الاتصال بالطلائع الأوروبية. هذه التوزيعات تشكل لوحتهم.
هل مايني جيليت رائدة في التجريد؟
نعم. بعد تدريبها مع أندريه لوت وألبرت جليزيس، عرضت لوحة غير تصويرية في دبلن في عشرينيات القرن الماضي والتي تسببت في البداية في عدم الفهم قبل الاعتراف بها كمؤسس.
هل يتم عرض الأعمال الحديثة للاستنساخ؟
لا. يبدو أن أعمال ييتس وهنري وكيتنغ وسوانزي توثق فقط استمرارية تاريخ الرسم الأيرلندي. تفتح صورهم وأزرارهم إشعارات المعرض الوطني الأيرلندي.
0 تعليقات